中国嘉德2026秋拍第二阶段定档，上海、南京精品展接续启幕

枫红愈深，文脉愈浓。金秋收藏的第二重雅集，正式官宣定档。

中国嘉德2026秋季拍卖会第二阶段，11月22日至24日预展迎客，11月25日至28日举槌启拍。中国书画的笔墨乾坤、古籍善本的文献菁华、佳酿臻茗的岁月醇香、邮品钱币的时代缩影。数千件雅藏齐聚，赓续金秋收藏的人文意趣。

大幕将启之际，精品展先赴上海、南京双城，遴选本季中国书画、古籍善本、邮品钱币珍品先期亮相。本季压卷巨迹——乐山堂藏宋元名迹「名画荟锦」册、邓文原「清居院记」卷将首度揭幕，邀两地藏家就近品鉴。双城共赏墨韵千载，金秋再启收藏华章。

秋拍第二阶段

重磅拍品与精彩看点

中国书画

中国近现代及当代书画

木叶惊风丹策策，一片秋光落纸窗。

本季中国近现代当代书画将分列六大专场，汇聚逾1300件拍品。作为每季重中之重的“大观”夜场，本季由三件极为稀见的傅抱石佳构领衔。《镜泊飞泉》为画家家族自珍著录累累，为画家东北壮游之后壮阔高远的磅礴巨制，更是画家在远游写生后自出机杼对传统“观瀑图”的全新经营与再造，画面构图洞天胜境芳草游踪极为奇绝，堪为画家六十年代山水化古出新的典范巨制。《琵琶行》早岁亦出自家珍，后由英国重要藏家2004年自香港释出市场，是画家“琵琶行”题材中仅见的方形构图作品，整幅经营位置极为巧妙，犹如舞台剧灯光布景，视线巧妙聚焦两组人物，极具故事感，更为巧妙地是琵琶女的衣纹，婉转飞扬竟随音乐律动起舞翩翩。《兰亭雅集》则为傅氏法国知交密友汉学家田友仁夫妇旧藏，于盈尺之间绘兰亭人物36人，推为画家盈尺间所绘人物之最，且排布井然神态盎然，每个人物造型衣饰开脸，各具风神，笔下线条高古游丝神采飞扬，始知真放在精微，令人叫绝喟叹。

本季更重磅推出齐白石“尽精微”的《致杨度工笔花虫册》，此册自金冬心笔意化出，参以白石自家写生之趣与匠心经营，生机盎然，格调极高；敷色大胆鲜活，不落窠臼，此类经意工笔花虫册白石笔下极为稀见，目之所及仅同时期画与曹锟的《广豳风图》册可与之比肩。黄宾虹本季亦集结八件不同时期佳构，完整铺陈其笔墨嬗变路径。其中壬辰年所作《挹翠阁》，系画赠重要知交藏家吴鸣的难得之作，老笔纷披，洗尽铅华，天真烂漫，直见宾虹晚年山水的本真意趣。此时宾翁如西泠桥畔老拳师，出手似羚羊挂角，无迹可寻，举手投足间化尽天机。

本季亦特别企划两大专场：《海隅归藏》聚焦上世纪五六十年代外销出口书画，多数作品尚保留当年购藏发票单据，留存下一段珍贵、鲜活的海外流转史，是不可多得的时代物证；同时适逢孙中山先生诞辰 160 周年，本季特设《大道为公：孙中山先生和他的时代》纪念专场，投射风云激荡的百年变局，于文献翰墨之间回望共和肇始的壮阔历程，品读时代洪流之中的士人文心与家国理想。

同时，本季承蒙诸多画家家属、资深藏家热情襄助，我们对近现代书画资源重组梳理，全新推出《七叶集》：专场设七大板块，意在勾勒市场视野下二十世纪书画收藏的七大部落生态，跳出单一名家叙事，从收藏生态的维度重读二十世纪中国书画的笔墨传承与审美选择。

Lot 2649

傅抱石(1904-1965）

镜泊飞泉

设色纸本 镜心

1962年作

139×68cm.约8.5平尺

展览：

1."傅抱石遗作展"，中国美术馆 ，1979年8月15日-9月16日。

2."傅抱石画展”，上海美术馆，1991年5月4日-16日。

3."傅抱石画展”，台北历史博物馆，1993年。

4."傅抱石艺术特展”，广东美术馆，1998年11月1日-11月30日。

5."20世纪中国画坛巨匠傅抱石画展”，日本东京涩谷区立松涛美术馆， 1999年10月12日-11月21日。

6."民间珍藏傅抱石作品展”，中华人民共和国文化部、 江苏省人民政府主办，2004年。

7."傅抱石百年大展”，国立国父纪念馆（台湾），2004年12月18日-2005年3月27日。

出版：

1.《北京日报》，第三版，1979年9月10日。

2.《傅抱石画集》，第77页，金陵书画社，1981年版。

3. 江苏人民出版社，1982年12月月历，1982年版。

4.《傅抱石画选》，第117页，人民美术出版社，1983年版。

5.《傅抱石画续集》，第6页，台北中华书画出版社，1983年版。

6.《傅抱石画集》，第77页，江苏美术出版社，1985年版。

7.《名家翰墨•傅抱石专号》，第115页，翰墨轩出版有限公司，1990年版。

8.《名家翰墨•两岸珍藏傅抱石精品特集》，第86页，翰墨轩出版有限公司，1991年版。

9.《傅抱石画论》，第70页，台湾艺术家出版社，1991年10月版。

10.《傅抱石画集》，第90-91页，台北历史博物馆，1994年版。

11.《中国近现代名家画集-傅抱石》，第150页，天津人民美术出版社，1996年10月版。

12.《中国巨匠美术周刊》，第26页，台湾锦绣出版事业股份有限公司，1994年版。

13.《20世纪中国画坛之巨匠-傅抱石》，第108页，涉谷区立松涛美术馆，1999年版。

14.《傅抱石作品集》，第67页，四川美术出版社，2000年版。

15.《傅抱石的世界》，第419页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

16．《傅抱石的艺术世界》，第52页，时报文化出版企业股份有限公司，2004年版。

17.《傅抱石大典》，第278页，古吴轩出版社，2004年版。

18.《傅抱石百年大展成果报告书》，第13、31页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

19.《傅抱石评传》，第45页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

20.《民间珍藏傅抱石作品展》，第104页，江苏赐百年广告文化传播有限公司，2004年版。

21.《傅抱石全集•4》，第215页，广西美术出版社，2008年版。

22.《现代名家翰墨鉴藏丛书（卷六）•傅抱石》，第63页，西冷印社出版社，2009年版。

23.《中国艺术大师》，河北美术出版社，2010年版。

24.《傅抱石传》，扉页图版1，江西美术出版社，2014年版。

25.《傅抱石绘画研究》，第211页，人民美术出版社，2014年版。

26.《江苏省国画院名家系列•第3辑•傅抱石卷》，第98页，江苏省凤凰出版传媒股份有限公司，2014年版。

27.《傅抱石山水画艺术研究》，第125页，天津人民美术出版社，2017年版。

28.《傅抱石図譜 •上卷》，第17页，小林阁史编集事务所，2017年版。

29.《傅抱石山水画法研究》，第66页，长江出版传媒、湖北美术出版社，2017年版。

著录：

1.《北京日报》，第三版，1979年9月10日。

2."傅抱石画展"目录，编号44，上海美术馆，1991年版。

3.《名家翰墨 - 两岸珍藏傅抱石精品特集》，第83页和第93页，翰墨轩出版有限公司，1991年版。

4.《傅抱石年谱》第253页，叶宗镐编著，上海古籍出版社，2004年版。

5."傅抱石百年大展"（台北），展览清单，编号111。

6.《傅抱石的世界》，第418页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

7.《傅抱石的艺术世界》，第52页，时报文化出版企业股份有限公司，2004年版。

8.《傅抱石全集 4》，第214页，广西美术出版社，2008年版。

9.《傅抱石年谱》（增订本），第393页，上海书画出版社，2012年版。

10.《傅抱石绘画研究》，第210-212页，人民美术出版社，2014年版。

11.《傅抱石山水画法研究》，第66页，长江出版传媒、湖北美术出版社，2017年版。

Lot 2651

傅抱石(1904-1965）

琵琶行

设色纸本 镜心

65.5×75.5cm. 约 4.5平尺

出版：

1.《水松石山房藏二十世纪中国画》，第67页，Umbrella，1983年版。

2.《嘉德二十年精品录》（近现代书画卷三），第1432-1433页，故宫出版社，2014年版。

3.《阅读傅抱石》，第126页，江苏凤凰美术出版社，2018年版。

来源：

1.本幅由“水松石山房”主人1981年直接得自画家家属。

2.香港拍卖会，2004 年11月，第575号拍品。

Lot 2652

傅抱石（1904-1965）

兰亭雅集

设色纸本 镜心

乙酉（1945年）作

33×39cm约1.2平尺

来源：香港拍卖会2008年4月，第235号拍品。

上款：“典庐”、“爱明”即田友仁、爱明夫妇。田友仁（Hugues Jean de Dianous，1914–2008)又名“天廔”。是法国外交官、汉学家。1945年以法国驻华使馆三等秘书身份来华，驻节战时陪都重庆。其夫人爱明（Claire Simian-Navizet）通汉语，于1930年来华，先后居上海、南京，熟谙民风民俗，汉语流利。田友仁夫妇虽身负外交职务，却对中国文化兴趣浓厚，涉猎传统小说、戏剧等领域。当时英法使馆中倾慕中华文化的同好甚众，常与云集重庆的文艺界人士往还。夫妇二人在重庆、南京时期直接与傅抱石交往，藏品多为傅氏主动赠送或专为二人订制的历史人物精品。收藏有《斜倚熏笼坐到明》《侧耳含情披月影》、《兰亭雅集》等多件名作。其驻华生涯自1945年延续至1950年，随使馆由重庆迁南京、昆明、南宁，终至海口，仕途由“三秘”累擢至领事。所藏傅抱石作品随其携往巴黎，相伴近六十载未曾公开。其长期家族秘藏，成为欧洲最重要的傅抱石藏家，后陆续释出进入亚洲拍场。香港苏富比2008年释出其夫妇珍藏的六件“法国私人珍藏傅抱石”，其中便包含此件《兰亭雅集》，成交价HKD445万元。田友仁与傅抱石的交谊建立在文艺上的共通语言，傅抱石曾为他绘制肖像。他高龄九十四岁，退隐后仍续事著述。

Lot 2631

齐白石（1864-1957）

致杨度工笔花虫册

设色绢本 镜心（十开）

辛酉（1921年）作

24×32.5 cm. 约0.7平尺（每幅）

上 款：

（一）杨度（1875-1931），字皙子，号虎公、虎禅师，湖南湘潭人。1894年中举，师从王闿运。1902年起三渡日本求学，为留日学生领袖。回国后历任宪政编修馆参议、内阁学部副大臣等职，参与南北议和，并为复辟帝制效力。1917年后转向民主革命，与孙中山国民党合作；结识李大钊、接触马克思主义后，为中共情报工作作出贡献。1929年加入中国共产党，有《杨度集》传世。他与齐白石为湘潭同乡、同出王湘绮门下，曾邀齐白石来京并资助其游历名山大川，洪宪失败后两人过从甚密，常一起研究诗词绘画，齐白石曾为其治印多枚。

（二）"郭五"即郭人漳（？-1922），字葆荪，一字葆生，号憨庵，湖南湘潭人。历任山西道员、两广巡防营统领、广东钦廉兵备道。与齐白石为至交。

Lot 2662

黄宾虹（1865-1955）

致吴鸣挹翠阁图

设色纸本 镜心

壬辰（1952）年作

92.5×44.5 cm. 约3.7平尺

出 版：

1.《黄宾虹谈艺录》，图版4，安徽美术出版社，1995年版。

2.《黄宾虹画集》，第22页，上海书画出版社，1996年版。

3.《黄宾虹题画墨迹》，第69页，图版104，上海人民美术出版社，1996年版。

4.《中国画报》，1996年8月第一期。

5.《黄宾虹作品选》特种邮票发行纪念册，安徽省邮票局、黄山市人民政府、歙县

人民政府，1996年版。

6.《中国名画家全集—黄宾虹》，第77页，河北教育出版社，2000年版。

7.《黄宾虹》，第77页，台湾艺术家出版社，2001年版。

8.《传统与创新——二十世纪中国绘画》，第12页，台北国父纪念馆，2004年版 。

9.《黄宾虹书画专集》，第187页，人民美术出版社，2009年版。

10.《中国历代绘画名家作品精选系列·黄宾虹·山水》，第4页，河南美术出版社，

2012年版。

11.《艺苑掇英·名家名作·黄宾虹·山水》，第4页，河南美术出版社，2013年版。

12.《虹叟书画集：纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第355页，浙江人民美术出版

社，2014年版。

13.《嘉德二十年精品录》（近现代书画卷一），第490页，故宫出版社，2014年版。

展 览： “传统与创新——二十世纪中国绘画”，台北国父纪念馆，2004年3月。

上 款： “挹翠阁主”即吴鸣（1902-？），字仲鸣，别署挹翠阁主人，广东人，业医，能诗善画。民国初年黄居素任广东中山县县长时，吴鸣即为中山县卫生局局长。抗战时辗转澳门，于新马路设诊所。" 挹翠阁" 为其在澳门新居。吴鸣为黄宾虹晚年书画友，亦是黄宾虹艺术的重要赏识者之一，直接参与1961年4月，在南国早春的香港圣约翰礼堂“黄宾虹遗作展览会”。1952年，吴鸣新居挹翠阁落成，八十九岁的黄宾虹特作画以贺。黄宾虹与吴鸣忘年相知，交谊深厚，为其作最两件重要作品均诞生于此年：一为《挹翠阁落成志庆图》；二是《山川卧游图卷》，长逾三米，堪称其晚年山水巅峰巨制。共同见证了黄宾虹暮年与挹翠阁主“因缘翰墨”的深厚情谊。

吴昌硕（1844-1927）

四时花卉

设色纸本 镜心

癸丑（1913年）作

144×56.5cm. 约7.3平尺（每幅）

出版：

1、墨荷：《苦铁碎金-吴昌硕书画集》，西泠印社，1915年版。

2、墨荷：《苦铁碎金-吴昌硕书画集》，日本国书刊行会，1975年版。

3、《早期社员作品展作品集》，第16、17、219页，西泠印社出版社，2016年版。

4、《吴昌硕全集》，第97-100页，上海书画出版社，2017年版。

5、《先生归来—吴昌硕和他的时代》，第68、69页，西泠印社出版社，2018年版。

6、《嘉德三十年精品录》中国书画-近现代书画上，第34页，文化艺术出版社，2024年版。

来源：中国嘉德2014秋拍，第1360号拍品。

Lot 2681

徐悲鸿（1895-1953）

天马行空并行书五言联一堂

设色纸本、水墨纸本 立轴

天马行空：100×61.5cm. 约5.5平尺

五言联：110×26.5cm.约2.6平尺（每幅）

来源：行书五言联为中国嘉德2011春拍，第1294号拍品。

说明:

1.天马行空为吴南生旧藏。吴南生（1922-2018）广东汕头人，深圳经济特区第一任市委书记，也是著名的改革闯将。他晚年还以作家、书法家和书画鉴赏家的身份为人所知，并曾捐出珍藏书画义拍助学。

2.“白州蔡氏”即 蔡语邨，近现代广西人，建国后出任广东省博物馆第一任馆长，在任期间积极为馆里征集文物、扩充馆藏。

Lot 2614

张大千（1899-1983）

罗浮世梦 • 行书登峨眉诗

设色金笺、水墨金笺 成扇

己丑（1949年）作

28×82cm.约2.1平尺

说明：此柄为世所罕见的大千金碧巨扇，大骨长近尺，上刻张大千自作诗文画稿，刻者为近代竹刻名家盛丙云（1909—1968），浙江嘉善人，曾拜吴湖帆为师，作品极少而精。此扇作于1949年，扇面所绘为罗浮山景。张大千曾多次游览罗浮山，宝积寺、白水门瀑布等胜景屡入其笔。扇中山水以近景为主，高岩下小径一高士缘径而行，旁有湍流，溯流而上可见瀑布挂川，丛林掩映中重檐广厦隐现于云雾间，或即白水门瀑布与宝积寺大殿。画法不以皴擦线条为主，而以色彩为主，山岩以矿物颜料渲染兼带皴写，青绿树木与远山笔法精致细腻，传达幽深淡远之意境。泥金扇面上金色与青绿山水冷暖对比强烈，金碧辉煌，取法高古而善于配色，为元明清以来所无。扇背张大千以行书录峨眉纪游诗词两首，词句书法皆精，与正面山水相映成辉。普通扇多九寸，此扇合一尺二之多，展开达82厘米，堪称巨扇，扇骨扇面皆为特殊定制，殊为难得。扇骨亦由张大千画稿、盛丙云刻出，可视为盛氏精品之一。

Lot 2654

李可染（1907-1989）

苍岩白练

设色纸本 镜心

1963年作

69.5×47 cm   约2.9平尺

题识：苍岩白练图。一九六三年秋九月，可染写岭南鼎湖飞瀑于北京有君堂中。

钤印： 可染

展览：“李可染中国画展”，日本朝日新闻社，1983年，10月13日-25日。

出版：

1.《李可染中国画展》，第30页，日本朝日新闻社，1983年版。

2.《李可染画集》，第101页，人民美术出版社，1986年版。

3.《中国当代美术家•李可染》，四川美术出版社，1989年版。

4.《李可染书画全集•山水卷》，第201页，天津人民美术出版社，1991年版。

5.《名家翰墨•43李可染精品特集》，第60页，翰墨轩，1993年版。

6.《李可染书画集》，第58页，台北历史博物馆，1994年版。

7.《艺术大师作品专辑》，1995年5月月历，中国机械进出口公司，1995年版。

8.《二十世纪中国画家研究丛书•李可染》，第149页，天津杨柳青画社，1995年版。

9.《中国巨匠美术周刊•中国系列-001》，第16页，文物出版社，1998年版。

10.《中国画名家技法解析丛书•山水画技法解析-李可染》，第83页，江苏美术出版社，1998年版。

11.《东方既白•李可染艺术展作品集》，第61页，广西美术出版社，1999年版。

12.《中国名画家全集•李可染》，第136页，河北教育出版社，2000年版。

13.《百年中国画展名家精品系列•李可染专辑》，中国美术家协会事业发展部，北京市邮政管理局，2001年版。

14.《气宇轩宏•李可染的艺术》，第146页，李可染艺术基金会，2001年版。

15.《李可染•上》，第160页，人民美术出版社，2002年版。

16.《中国现代十大名家画集李可染》，第51页，北京工艺美术出版社，2003年版。

17.《李可染画集•上卷》，第205页，北京工艺美术出版社，2003年版。

18.《中国画名家经典画库•现代部分-李可染》，第59页，河北美术出版社，2003年版。

19.《墨天无尽•李可染艺术研究丛书》，第173页，吉林美术出版社，2007年版。

20.《李可染艺术研究》，第61页，天津人民美术出版社，2011年版。

21.《李可染画院首届院展•可贵者胆•中国画新语言的探索者李可染作品特展》 第185页，中国书店，2013年版。

22.《李可染的世界•山水篇•江山无尽》，第91页，广西美术出版社，2014年版。

23.《李可染作品集》，第185页，中国书店，2014年版。

24.《艺术巨匠•李可染》，第56页，河北教育出版社，2017年版。

25.《李可染书画全集•山水卷》，第171-173页，天津人民美术出版社，2019年版。

26.《艺专（杭州）美术课程价值取向研究》，第96页，江苏大学出版社，2019年版。

Lot 2688

弘 一（1880-1942）

行书“南无阿弥陀佛”

水墨纸本 镜心

65×33cm. 约1.9平尺

说明：沪上著名收藏家、翻译家叶麟鎏旧藏。叶麟鎏（1929-2009），原名叶丹，笔名鹿金，上海人。1952年在上海华东师范大学外文系毕业，曾先后任上海平明出版社、上海新文艺出版社、上海文艺出版社编辑、上海译文出版社总编等，著名的《鲁滨逊漂流记》、《了不起的盖茨比》等译文均出自其手。叶先生工作之余，雅好收藏，中国嘉德曾高价拍出叶氏旧藏弘一《释迦佛像》、《行书“净念相继”》、《行书“无去亦无来”》等佳作。

Lot4202

卢沉（1935-2004）

草原风情

镜心 设色纸本

1980年代初

68×68cm 约4.2平尺

钤印: 卢沉

展览：“尘楼窗前——卢沉、周思聪和他们的学生”，北京槐轩美术馆，2026年10月20日-11月2日。

说明: 本拍品为艺术家家属友情提供。

卢沉是水墨由传统走向当代的进程中，承前启后的重要画家。这件《草原风情》作品创作于八十年代初，是他从学院写实转向现代水墨探索阶段的代表性之作，作品以草原风情为母题，跳出传统写实的空间逻辑，依托现代构成方式组织画面，运用概括的色彩与灵动线条，弱化对物象体积的刻画，以形式韵律统领全局。画面脱离单纯的叙事再现，着重传递情绪与氛围感，是卢沉推进水墨现代性转型、极具探索价值的难得佳作。

中国古代书画

本季嘉德古代书画汇聚四百余件作品，分置“大观”古代书画夜场与“中国古代书画”日场两大板块，并将于夜场重磅呈献《高怀寄古—致敬乐山堂主人重要珍藏专场》，谨以此致敬亚洲重量级收藏家，乐山堂主人蔡一鸣先生数十载鉴古之心与收藏成就。

傅熹年先生在为《乐山堂藏古代书画》所撰序言中评述：“就所收录的名画而言，自当首推《石渠宝笈》著录的《名画荟锦册》……法书中最珍异之品为邓文原大字楷书《清居院记》。”本次专场正是以乐山堂所藏这两件宋元珍迹领衔。

Lot 2692

周文矩  赵  幹  李  迪

朱   锐  林  椿  颜直之

刘松年  李  嵩  赵孟頫

（10-14世纪初）

名画荟锦

册页（十开二十页）

设色绢本、水墨纸本

尺寸不一 约25×26 cm. 约0.6平尺（每幅）

来 源：

1.香港苏富比1984年秋季拍卖会，《叶义医生珍藏中国古代书画》第2号拍品。

2.清翫雅集创始会长蔡一鸣先生珍藏。

说明：

1. 本册原贮养心殿，著录于《石渠宝笈续编》“名画荟锦”条目下。原十二开，对页为乾隆帝御题诗，书于藏经纸，诗文入《御制诗五集》。今存十开：周文矩《月下乘鸾》（圆式）、赵幹《霜秋渔浦》（圆式）、李迪《秋林放牧》（圆式）、朱锐《寒江捕鱼》（圆式）、 林椿《榴开见子》（方式）、颜直之《雨山待渡》（圆式）、刘松年《日暮孤吟》（圆式）、 刘松年《风雨归牧》（方式）、李嵩《汉宫乞巧》（圆式）、赵孟頫《松溪垂钓》（圆式）。《续编》所载第一开张萱《会文美人》、第十二开商喜《瀛洲仙馆》佚失。据造办处档案，此册乾隆朝奉旨改缮配装；现封面为香色地双龙龟背纹双层锦，据故宫博物院藏丝织品可知为康熙时织物。道光至宣统均有宫廷陈设记录。

2. 入清内府前为安岐旧藏，各开均钤“仪周珍藏”；林椿一开钤明洪武内府“典礼纪察司印” 半印，赵幹、李迪、李嵩三开钤明初“黔宁王子孙永宝之”印，据此可知，此四开曾入明内府庋藏，其后或赐予黔宁王。

著 录：

1.《石渠宝笈续编》养心殿藏五， 乾隆五十八年（1793），清抄本。（见《石渠宝笈：故宫博物院藏清内府抄本合编》第六册，第2363-2364页，故宫出版社、江西美术出版社，2014年。）

2.《御制诗五集》卷三十七，乾隆六十年（1795）。（见故宫博物院编：《清高宗御制文》第十六册，第348-349页，海南出版社，2020年。）

3.完颜景贤撰：《三虞堂书画目》卷下，第五页·宋元集锦十幅册（绢本现存），1933年，铅印本。（见《历代书画录续编》第十三册，第408页，国家图书馆出版社，2010年。）

4.［美］福开森编《历代著录画目》附录一·集册，第4页，人民美术出版社，1993年。

5.冯华编《秘殿珠林石渠宝笈索引》，第449页，紫禁城出版社，1994年。

6.中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编：《清宫内务府造办处档案总汇》第35册，第410、412页（乾隆三十七年1772），人民出版社，2005年。

7.《故宫博物院藏清宫陈设档案》，故宫出版社，2013年。

出 版：

1.《香港苏富比二十周年1973-1993》，编号673，两木出版社，1993年。

2.《中华文物集粹——清翫雅集收藏展》，第18至23页，台北历史博物馆，1995年。

3.《中国绘画总合图录·续编》第二卷，第97页S26-002，日本东京大学出版社，1998年。

4.陈履生、张蔚星主编《中国人物画·宋代卷》，图414（朱锐寒江捕鱼）、445（李迪秋林放牧），广西美术出版社，2000年。

5.陈履生、张蔚星主编《中国山水画·唐宋元卷》，图117（刘松年日暮孤吟）143（颜直之雨山待渡），广西美术出版社，2000年。

6.《乐山堂藏古代书画》，第19-37页，台北，2006年。

7.许礼平著《旧日风云·二集》，第282页（刘松年风雨归牧、李嵩汉宫乞巧）生活·读书·新知三联书店，2017年。

8.《杨仁恺日记》，第389页，辽宁人民出版社，2025年。

展 览：“中华文物集粹—清翫雅集收藏展”，台北历史博物馆，1995年8月。

《名画荟锦册》著录于《石渠宝笈续编·养心殿》，荟萃十开宋元名家画迹，每开右上方皆贴有题签，周文矩、赵幹、李迪、林椿、刘松年、李嵩、赵孟頫等画史名家悉数在列。对页为乾隆御题七言诗，书于其钟爱的藏经纸，诗文收载《御制诗集》。是册入清宫前为安岐所藏，每开均钤有“仪周珍藏”印。林椿一开有明洪武内府“典礼纪察司印”半印，赵幹、李迪、李嵩三开钤黔宁王沐氏鉴藏印记。近代此册流出清宫，为完颜景贤“三虞堂”所得，著录于《三虞堂书画目》。

宋元绘画历经世代沧桑，能完整流传至今，弥足珍贵，故向为历代鉴藏家所宝重。市场之中，得见单幅宋元已属不易，如《名画荟锦册》这般，集名家之作于一册，汇人物、山水、花鸟、界画，尽现宋元绘画至高造诣，更为罕遇。而在数百年显赫递藏经历之外，兼有帝王御题与清宫著录的古画珍册，可谓代代珍视，殊为难得。

Lot 2691

邓文原（1259-1328）

楷书《清居院记》

手卷 水墨纸本

延祐五年（1318年）作

邓书：32.5×205 cm. 约6.0平尺

后跋：34×44 cm. 约1.3平尺

来 源：

1.香港苏富比1996年秋季拍卖会，《中国古代书画》第371号拍品。

2.清翫雅集创始会长蔡一鸣先生珍藏。

说明：

1. 邓文原为元初三大书家之一，与赵孟頫、鲜于枢并称。其自重书艺，复身居显职，不轻为人作书，故存世多尺牍、短跋，大字书迹尤为罕见。此卷界格楷书，文辞精深典雅，笔致圆劲沉厚，傅熹年赞其“与赵子昂在伯仲间，观之可对邓氏书法有更全面的认识，至为难得”；傅申先生亦叹“邓氏传世书迹中最庄重之体，书风在赵孟頫、李北海之间，与子昂十余年前所书《妙严寺记》最为相似。”

2.《清居院记》记乌程职里清居院兴造始末，兼阐佛理。寺院由白云僧如德（俗姓费，崇德西观人）肇建于南宋绍定三年（1230），初名“清居庵”，庵额为名臣游似（谥清献）所题，取其父游忠公蜀地清居山隐居之地为名。元至元甲申（1284 年），升庵为院，度弟子十二人；元贞乙未（1295 年），弟子明珍、明祥扩建殿宇、贮经五千四百卷。其后延游似弥甥邓文原撰此碑记。

3. 此卷流传有绪：明代为项元汴所藏；入清，经卞永誉、安岐递藏，后入清宫，获乾隆帝御鉴，亦为宗室弘旿所宝。同治四年（1865），归安慎毓林于“飞翁” 处获观此卷并作跋，既称邓书精妙，慨叹真迹稀觏，又感故土寺院湮废，旧迹无存，而此卷却辗转千里得以留存，遂生“因缘前定” 之慨。近代流入东瀛，先后为山本悌二郎澄怀堂、林朗庵宝宋室收藏，外盒有日本汉学家长尾甲题识。

著 录：

（一）（清）顾复著《平生壮观》

1. 《平生壮观》卷四，第25页，上海人民美术出版社，1962年。

2. 《平生壮观》卷四，第115页，上海古籍出版社，2011年。

（二）（清）安岐撰《墨缘汇观》

1.《墨缘汇观》卷一，第43页，抄本。

2.《墨缘汇观》卷一，第43页，光绪元年（1875）刻。

3.《墨缘汇观》卷一，《中国书画全书》第10册349页，上海书画出版社，1996年。

（三）[日]山本悌二郎《澄怀堂书画目录》

1.《澄怀堂书画目录》卷二， 第37-38页，日本文求堂，1932年。

2.《澄怀堂书画目录》卷二，东方出版中心，2025年。

（四）郭味蕖编《宋元明清书画家年表》

1.《宋元明清书画家年表》，第78页，中国古典艺术出版社，1958年。

2. 《宋元明清书画家年表》，第78页，人民美术出版社，1982年。

（五）傅申《元代大书家邓文原及其书迹》

1.《故宫学术季刊》第三卷第三期，台北故宫博物院，1986年。

2.《书史与书迹——傅申书法论文集（一）》，第215页，历史博物馆，1996年。

3.《中国书法全集》（47·元代名家），第29页，荣宝斋出版社，2001年。

（六）其他

1.《中国古代书法家》，第194页，文物出版社，1991年。

2.朱家溍编《历代著录法书目》，第383页，紫禁城出版社，1997年。

3.《邓文原集·文集补遗》，第281-282页，浙江人民美术出版社，2016年。

4. 《元代艺术史纪事编年》，第307页，天津人民美术出版社，2017年。

5.《邓文原集·文集补遗》，第281-282页，浙江人民美术出版社，2019年。

出 版：

1. [日]山本悌二郎、纪成虎一《宋元明清书画名贤详传》二卷·元朝，第67页（局部），日本文求堂，1927年。

2.《书道全集》（第十九卷），第211-215页，平凡社，1931年。

3.《宋元明清书画名贤详传》二卷·元朝，第67页（局部），日本思文阁，1973年。

4.《中国历代书法鉴赏大辞典》（下），第1384-1386页，北京燕山出版社，1990年。

5.《中国书法大成》（第4册），第486-487页，中国书店，1991年。

6.《历朝四杰翰墨精选》（元），农村读物出版社，1993年。

7.《中国历代书法大观》（上），第143-146页，国际文化出版社，1995年。

8.《书史与书迹——傅申书法论文集（一）》，第229页（局部），历史博物馆，1996年。

9.《中国古代书法家辞典》，第121页（局部），浙江人民出版社，1999年。

10.沙孟海编《中国书法史图录》（二），第284页（局部），上海人民美术出版社，2000年。

11.《中国书法全集》（47·元代名家），第28页（局部），荣宝斋出版社，2001年。

12.《乐山堂藏古代书画》，第52-55页，台北， 2006年。

13. 张小庄著《中国书法篆刻史》，第150页图6-17（局部），中国美术学院出版社，2014年。

14.《中国书法知识大全》，第446页（局部），湖南美术出版社，2023年。

元代书法名家邓文原传世稀见楷书长卷《清居院记》是乐山堂所藏法书最珍之品。邓文原与赵孟頫、鲜于枢合称“元初三大家”，其书迹传世多尺牍、短跋，大字极罕见。此卷笔法精严，遒美峻拔，历经项元汴、卞永誉、安岐、弘旿等明清重要藏家递藏，并曾经乾隆御览钤有“石渠宝笈”印。近代先后为日本著名收藏家山本悌二郎“澄怀堂”与林朗庵“宝宋室”收藏，是认识邓文原楷书成就及元代书法发展面貌的重要实证。

本场另有宋元山水人物花鸟六帧同场亮相，曾经项元汴、吴荣光、潘正炜、孔广陶等鉴藏。

承续春拍佳绩，秋季大观夜场将继续推出八大山人重要精品：王方宇旧藏，《中国古代书画图目》出版八大山人《怪石双禽图》轴；上海博物馆《中国书画家印鉴款识》取款、取印八大山人早年精品《牡丹蕉石图》轴。

Lot 2706

朱 耷 （1626-1705）

怪石双禽图

立轴 水墨纸本

壬申（1692年）作

204.5×56cm.约10.3平尺

说明：清代，本幅为广陵焦眉卿鉴藏，后归沪上金石书画鉴藏家高邕，收入《八大山人真迹》第一集（名《双喜图》）；近代入藏北京荣宝斋，复见录于《中国古代书画图目》（名《双禽图》），经古代书画鉴定小组杨仁恺、傅熹年诸先生审定为真迹。嗣归海内外八大山人研究权威、重要藏家王方宇先生旧藏，迭经出版著录，洵属八大山人传世重要之作。

出版：

1. [日]小林荣居编《八大山人真迹》第一集，中华书局，1919年。

2.王方宇编《八大山人论集》（下册），第278页，中华丛书编审委员会，1984年。

3.汪子豆编《八大山人书画集》第一集，第127页，人民美术出版社，1985年。

4.《中国古代书画图目》（一），京11-69，第170页，文物出版社，1986年。

5. 王方宇著《荷园主人——八大山人生平与艺术》， 第261页图45，耶鲁大学美术馆，1990年。（Master of the Lotus Garden：The life and Art of Bada Shanren,WANG FANGYU，RICHARD M. BARNHART，JUDITH G.SMITH Editor, p.261, Yale University Art Gallery，1990.）

6.齐渊编《八大山人书画编年图目》（上册），第59页，人民美术出版社，2006年。

著录：

1.《中国古代书画图目》（第一册），第50页，文物出版社，1984年。

2.胡光华著《明清中国画大师研究丛书：八大山人》，第199页，吉林美术出版社，1996年。

3.《八大山人全集》（第五卷），第1210页，江西美术出版社，2000年。

4.劳继雄著：《中国古代书画鉴定实录》（壹），第360页，上海东方出版中心，2011年。

5.杨仁恺著《中国古代书画鉴定笔记》（壹），第82页，辽宁人民出版社，2015年。

6. 朱良志著《画者东西影：八大山人艺术中的生存智慧》，第167页，安徽文艺出版社，2020年。

7.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》（第一册），第199-200页，中华书局，2023年。

八大山人《怪石双禽图》作于1692年，是其“涉事”题材又一名件。画中巨石傲然兀立，骨线圆浑。画家略施皴擦，复以侧笔斜点，疏密错落间，石体阴阳向背之势跃然。近景怪石之上栖有双鹊，身姿动势自有顾盼之意，然俱作白眼向天之态，与巨石奇崛挺峙之势遥相呼应，最是八大笔底孤高冷逸之趣。

此幅尺寸尤为特殊，通高两米零四，于八大山人传世作品中，亦属罕见高逾两米之巨制。

此作早于1919年由小林荣居编入《八大山人真迹》第一集（中华书局珂罗版）,据其目录可知彼时为高邕之所藏；近代入藏北京荣宝斋，出版于《中国古代书画图目》；后归海内外八大山人研究重要学者、藏家王方宇先生，收录于《荷园主人—八大山人的生活与艺术》，洵属八大山人传世重要之作。

Lot 2705

朱 耷 （1626-1705）

牡丹蕉石图

立轴 水墨纸本

癸亥（1683年）作

117×64cm.约6.7平尺

说明：

1. 张大千早期藏品，著录于 1943 年铅印线装本《大风堂书画录》。

2. 曾入藏上海博物馆，《中国书画家印鉴款识・朱耷》中，第46 印 “驴屋人屋”、第51 款 “驴”，均取自本幅。

著 录：

1.《大风堂书画录》，大风堂自刊，1943年。

2. 刘九庵《记八大山人书画中的几个问题》，《艺苑掇英》19期，1983年。

3. 王方宇《八大山人作品的分期问题》，《八大山人研究》，第44页，江西人民出版社，1986年。

4.刘九庵《记八大山人书画中的几个问题》《名家谈鉴定》，第111页，紫禁城出版社，1995年7月。

5.《明清中国画大师研究丛书——八大山人》，第194页，吉林美术出版社，1996年。

6.《八大山人书画编年图目》（ 下），第222页，吉林美术出版社，2006年。

7.万君超校注《大风堂书画录》，第144页，浙江人民美术出版社，2014年。

8.汪世清：《八大山人的名和号》，《八大山人研究大系》 第1卷 上，第47页，江西美术出版社，2015年。

朱耷一生名号繁多，最著名者，是自1684年起，一直使用至生命最后的“八大山人”。而在此之前的1681-1684这数年间——也就是弃僧还俗之后，使用“八大山人”名号之前——他曾集中使用“驴”字款，或“驴屋”、“驴屋人屋”等相关别号。这一阶段是梳理其作品分期，解读其早年心境的密钥，故而为启功、饶宗颐、王方宇、刘九庵、朱良志等诸家撰文研讨。“驴”与“驴屋”诸号，既有其对自身身世的自嘲，藏桀骜不屈的遗民孤愤，也是其禅心自持的无声寄托：驴屋、人屋，本是一体，为僧为人，名号虽殊，而佛性则一。

本幅《牡丹蕉石图》绘于癸亥1683年，款署“驴”，钤印“驴屋人屋”，与泰山藏石楼所藏《绳金塔远眺图轴》（辛酉1681）、北京故宫藏《古梅图轴》（1682）一道，正是八大在1681-1684年间使用“驴”字款以及相关别号的重要实物佐证。

此幅为张大千旧藏，亲题签条：“八大山人早岁画牡丹真迹。大风堂藏”，并著录于 1943 年铅印线装本《大风堂书画录》。此后更在汪世清、王方宇、刘九庵、朱良志等诸位学者的八大学术论著中被反复提及。上海博物馆编《中国书画家印鉴款识・朱耷》中，第 46 印 “驴屋人屋”、第 51 款 “驴”，均取自本幅。

Lot 2704

石 涛（1641-1707年后）

竹西雅集图、邵伯帆影图

立轴 设色纸本

①32.5×23.5cm.约0.7平尺;

②32×24cm.约0.7平尺

来源：

1.纽约佳士得1992年秋季拍卖会，第201号拍品。（封面为《邵伯帆影图》）

2.中国嘉德2006年春季拍卖会，第419号拍品。

说明：

1.张大千好友、收藏者闵友声旧藏。1937年张大千曾向其借临《竹西雅集图》。

2.《邵伯帆影图》中“图使君”应为图清格，其字牧山，号月坡，为石涛官场中满洲朋友之一。

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出版：

1.[美]乔迅著《石涛：清初中国的绘画与现代性》，第15、79页，纽约：剑桥大学出版社，2001年。

2. [美]乔迅著《石涛：清初中国的绘画与现代性》，第19、96页，台湾石头出版有限公司出版，2008年。

3.《石涛：清初中国的绘画与现代性》，第19、96页，，生活·读书·新知三联书店， 2010年。

4.《涤砚草堂珍藏画集》，第86-89页，爱莲居艺术出版社，2008年。

5.《涤砚草堂藏珍：八大石涛作品集》，第72-79页，南京爱莲居艺术中心，2012年。

6. 何恭上编《看懂石涛·道济》，第85、87页，台北艺术图书公司，2017年。

7.朱良志著《传世石涛款作品真伪考》，第352页（邵伯帆影图），北京大学出版社，2017年。

8.朱良志著《石涛研究》（第二版），第438页（竹西雅集图），北京大学出版社，2017年。

9. 扬州广电报 —“新闻女生玩收藏” 2019年4月12日。

10.“江苏新闻广播” 2019年3月28日。

11.《南京研艺艺术》3月28日。

12.扬州晚报书画苑 2019年3月31日。

13.南京晨报 2019年4月26日。

展览：

1. .“承古融今·星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10日至30日

2. “扬州书画三百年特展”，扬州市委宣传部、扬州文旅局、扬州文联、扬州迎宾馆，2019年4月3日。

3.扬州书画三百年特展国际学术研究会会场，扬州迎宾馆，2019年4月4日。

石涛《竹西雅集图》、《邵伯帆影图》对屏，秀朗淋漓，着墨不多而烟云满幅，从画境与诗题看，当是记行之作，故写景与写意兼而有之。画幅虽小而情味悠远。笔墨则苍中毓秀，而用水尤佳，三百年后，犹有元气溢出，极耐看。

《邵伯》一画款云：“访月坡图使君”者，乃图清格，清格字牧山，月坡是他的号，是石涛在官场中的几个满洲朋友之一。两幅都有长跋，款字一楷一行，很精美，极可赏玩。

本场另有黄君璧旧藏石涛精彩小品《兰花》、《唐人诗意图》。

Lot 2699

文徵明 (1470-1559)

行书五古诗

手卷 水墨纸本

嘉靖庚子（1540年）作

51.4×272.8cm.约12.6平尺

说明：

1. 卷末“宣昶之印”“宣氏光荫”或为明代嘉定宣昶藏印。

宣昶，字汝昭，一字蹇斋，嘉定（今属上海）人。成化四年举人，历惠州、西安府同知，官廉惠。以经学授徒，治《诗经》者多出其门，龚弘为其高足，享年九十四。好藏书画，有元·马琬《暮云诗意图》轴、金琮《临赵孟頫左太冲四咏》册（现藏上海博物馆）等。

2. 据《中国古代书画图目》载，此卷曾入藏上海文物商店，经中国古代书画鉴定小组审定；杨仁恺《中国古代书画鉴定笔记》、劳继雄《中国古代书画鉴定实录》，均记为“真迹”。

出 版:《中国古代书画图目》（十二），第131页沪11-010，文物出版社，1993年。

著 录:

1.劳继雄著：《中国古代书画鉴定实录》（肆），第1924页，东方出版中心，2011年。

2.杨仁恺著：《中国古代书画鉴定笔记》（肆），第1613页，辽宁人民出版社，2014

年。

3.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》（第六册），第2098页，中华书局，2023年。

展 览:“逞墨——万象纷呈的明代书法”，2022年9月30日-10月15日，嘉德艺术中心。

文徵明博学多才，书画俱善。早岁因书拙困于场屋，遂发愤临池，蔚为一代大家，与祝允明、王宠鼎足明中期吴门书坛。其大字多取法北宋黄庭坚，取其开张雄阔之势，又避其纵肆弛放之习；参以王羲之《圣教序》法度以束敛笔势，谨严自守，于雄豪格局中涵蕴俊朗书卷气。

此卷书自作五言古诗，作于嘉靖庚子（1540年），时七十有一。笔力雄健拙重，气象雍穆端和，学养功力相融，儒者端静之风溢于毫楮。此卷为上海文物商店旧藏，出版于《中国古代书画图目》。

Lot 2700

文徵明（1470-1559）

舟中怀顾璘诗意图

立轴 水墨纸本

嘉靖癸未（1523年）作

121.5×29cm.约3.2平尺

说明：

1. 本幅五玺俱全，原为清内府所藏。后由乾隆帝将之颁赐诸王大臣，属“赐本”，故虽钤《石渠宝笈》诸玺，却不见该书著录。据“臣金士松敬藏”印，可知受赐人为乾嘉两朝重臣、书法家金士松。

2. 上款人 “东桥先生” 即文徵明挚友顾璘。嘉靖癸未（1523），五十四岁的文徵明受举荐赴京候选，本拟与东桥相会淮南。孰料顾璘中途奉旨迁官，仓促赴任，二人失之交臂。文徵明怅然作七律寄赠，本幅即书此诗，可与文徵明年谱互证。

3. 收藏者王有林（1900-1989），江苏常州人，王南屏之父。早年以塾师为业，后于常州、上海创办染织公司。幼通翰墨，经商之余，喜搜集、鉴赏历代书画及金石碑帖，为当时收藏界翘楚。先生藏品颇丰，较著名者有元倪瓒竹枝图、元杨维帧行书诗轴、明仇英人物山水轴、明徐端本山水轴、徐渭画册等，计四百余件，现大多归藏于北京故宫博物院和上海博物馆。

文徵明山水分粗、细二格，粗笔受沈周、吴镇影响，用笔简逸，墨色苍润；细笔则融王蒙繁密笔法和赵孟頫青绿设色，秀雅清和，世有“粗沈细文” 之誉。

此《舟中怀顾璘诗意图》为文氏典型细笔山水。布景繁茂，用笔缜密，取法王蒙丘壑、丛树之法。山石细皴、树木密点，整体幽深绵密，苍劲浑厚。溪涧萦回，近景童子过桥，高士策杖于山径间，意境恬静，暗合其冲淡自持的襟怀。

本幅五玺俱全，属清内府乾隆赐本，受赐者为乾嘉书家金士松。近代流转，此幅归入民国实业家、海上重要书画鉴藏家王有林（王南屏之父）箧中。王氏幼通翰墨，与谢玉岑为表亲，同叶恭绰为邻，往来密切，精于鉴藏，为一时藏界名宿。其庋藏书画碑帖凡四百余件，倪瓒、仇英、徐渭等名家剧迹皆在其中，藏品大多入藏北京故宫博物院、上海博物馆。

Lot 2709

康熙帝（1654-1722）

行书《邵子观物外篇》

立轴 水墨洒金笺

诗塘: 37.8×71.5cm.约2.4平尺

康书:226×71.5cm.约14.5平尺

说明：诗塘为蜡笺描金绘左右回升龙并坐龙顶日图样，日中以泥金篆书“御书”字样。

康熙皇帝是有清一代功业最著，学养最富，亦颇开明的君主。他勤学汉文，博览史籍，又雅好书法，勤于临池，学董其昌得其俊雅而不失厚重圆润。此轴书《邵子观物篇》，通高达226厘米，在康熙御笔立轴作品中，属难得一见的巨幅。即便于如此宏大尺幅之上，康熙帝依然用笔稳健，一笔不苟，从容挥毫。

诗塘局部

此件巨幅御笔保存完好，玺印灿然，配以蜡笺描金云龙纹并泥金篆书“御书”字样诗塘，极难得。

另有康熙帝赐予致仕翰林萧惟豫《行书临赵孟頫题画诗》轴，萧惟豫感念圣恩，命长子萧承洙于本幅裱边恭纪七律及圣祖口谕。

乾隆帝《行书太白山谢雨诗》轴，乃乾隆四十三年陕西巡抚毕沅奏报太白山祈雨得雨后，御书记其事并命毕沅刻碑立石。

Lot 2711

董邦达（1696-1769）、乾隆帝（1711-1799）

山水册

册页（八开十六页） 设色纸本

15×23 cm. 约0.3平尺（每幅）

著 录：

1. 《石渠宝笈三编》宁寿宫三。（见薛永年、王连起主编《石渠宝笈：故宫博物院藏清内府抄本合编》，第8771页，故宫出版社、江西美术出版社，2014年。）

2. 《御制诗四集》卷三十八，第35-37页。

董邦达官至工、吏诸部尚书，为乾隆朝词臣画家中之翘楚，深受乾隆帝器重。此册著录于《石渠宝笈三编》，绘山水八开，每开各写一景，隶书自题图名于幅上，每开均有乾隆帝对题七绝诗一首。御题诗作于乾隆四十年（1775年），而此时董邦达已去世六年多了，故而乾隆帝有“拂籁松岩昔年况，追思即景感怀长”的感叹，可见君臣间的深厚情谊。

虽然作者未书创作年款，但由乾隆最末一段御题可知，这套册页应是董邦达晚年扈从乾隆至盘山行宫时的奉敕之作。在此册中，他以浓重而略带干涩的笔墨，沉着雄厚，皴擦法度严整而富于变化，显示出他在晚年，稳健、苍朴的画风，毫无圆滑与刻露。可称董邦达山水作品中的精心之作。

Lot 2712

金 农（1687-1763）

梅花册

册页（十六开） 水墨纸本

扉页: 23.8×34.5 cm×2

金画: 24×35×16 cm×16

题跋: 29×39.5 cm×4

金农先生学问赅博，审美超迈，书画文章卓然一时，于扬州诸家中罕有比肩者。其画高古冷逸，山水、花卉、人物皆以奇逸之笔出之，风格独标，出人意表，过目难忘。金农以梅自喻，视梅花为平生知己。所作梅花枝多花繁，朴茂清峻，蓬勃气象与拙野气息并见。

此《墨梅册》为吴兴闵长啸所绘，画法兼师杨补之、王冕诸家，以篆笔入画，笔致劲秀出尘。册作于乾隆丙子（1756年），自五月十四日至六月二十六日，历时月余。金农逐日写梅、题诗填词，诗题句式长短不一，涉笔成趣；册端隶书自题“空香沾手”，既见书法之妙，亦透其孤傲独立精神。诗书画相融，堪称其晚年梅画代表作。

是册流传有绪，清道光间，曹载奎（字秋舫）官扬州时获藏，延请无锡王芝林首题；同治间归鲍昌熙（少筠）所有。鲍氏师从张廷济，收藏颇丰，与苏州文士往来密切，沈树镛、吴云、唐翰题、金吴澜诸家先后观题。近代又经韩熙（价藩）、张珩（葱玉）、张正学（字昌伯）鉴藏。

张正学（1897-1986），字昌伯，法学教授。工绘事，富收藏，尤喜金农等扬州八怪作品，现藏北京故宫博物院的金农《人物册》、《杂花册》等皆为其旧藏。本册直接得自张正学后人。

Lot 2719

石 恪（传）五代末-宋初

十六应真图

手卷 水墨纸本

引首:27×121 cm. 约2.9平尺;

石画:44×541cm. 约21.4平尺;

后跋①:37×155cm. 约5.2平尺;

后跋②:44.5×105cm. 约4.2平尺

说明：

1.是卷明方元焕篆书引首“神品奇玩”，明万历间曹璜手书大慧禅师示妙道禅人语，清程琦长跋考订源流。

2.王季迁旧藏并题签。

王季迁旧藏传石恪《十六应真图卷》，高头大卷，长逾五米，绘制罗汉、侍者、天女、鬼怪等数十人，另有狮象、龙虎、异兽数种，场面浩大。诸位尊者或笑抚神狮，自在神通；或静坐竹林，谈经说法；或对镜剃发，清净自持；或引线补衲，素守僧衣；或伏案濡毫，潜心书翰；或诵经校典，澄心研修；或伏虎降龙，逸举凌云。全卷笔劲如针，墨色浑穆，真如明人方元焕题引首“神品奇玩”。

古籍善本 笔墨文章

古籍善本项目推出“古籍善本 金石碑帖 书札写本”、 “笔墨文章——信札写本专场”、“汪汪万顷——西蜀徐无闻先生家藏撷珍”三大专场，涵盖古籍、碑帖、信札等门类，共计718件，历代学者、文人收藏旨趣，跃然纸上。

“古籍善本 金石碑帖 书札写本”专场遴选各类藏品413件，多为名家旧藏、来源明晰之佳作名品。王有林先生旧藏善本碑帖等七种，其中以沈秉成题识、题跋明万历拓未断本《汉郃阳令曹全碑并阴》为最。未断本《汉曹全碑》已知传世仅九种，多归之公藏，市场可流通者，除此之外仅安思远本、查季扬本两种而已。翁方纲、杨守敬题跋明拓本《唐欧阳询书虞恭公温彦博碑》，系民国间有正书局、文明书局影印底本。又有吴湖帆题签、毛怀题跋明拓本《唐颜真卿书争座位帖》《宋苏轼致王庠二书》合册，历经名家递藏，其中《宋苏轼致王庠二书》尤为稀见。清乾隆十八年（1753）内府抄本《御纂诗义折中》，朱丝栏用朱砂手绘，抄书用纸为开化榜纸。内府黄绫书衣尚存，为进呈御览前内部校勘底本。此外，明万历三十二年（1604）金濂刻本《帝鉴图说》，收录明代双面联式版画117幅，全景展示了明代版画艺术之卓越技法。宋拓本《唐云麾将军李思训碑》纸墨醇厚，经沈景修、陈景陶等名家题跋旧藏，颇有可观。专场中古籍善本部分王利器旧藏专题，信札写本部分李瀚章家族旧藏李瀚章、李元度等人书札，严群旧藏专题，潘重规旧藏黄侃墨迹等专题亦别具特色。

Lot 4851

（清）沈秉成 题识、题跋

汉郃阳令曹全碑并阴

明万历拓未断本

1册31开附布套

31.5×18 cm

王有林旧藏

Lot 4854

吴湖帆 题签 （清）毛怀 题识、题跋

《唐颜真卿书争座位帖》《宋苏轼致王庠二书》合册

明拓本

1册16开附布套

33×16.5 cm

王有林旧藏

Lot 4853

（清）翁方纲、翁同龢、孙多巘 题签 （清）翁方纲、杨守敬 题跋

唐欧阳询书虞恭公温彦博碑

明拓本

1册13开

28.5×15.5 cm

王有林旧藏

出版：

1.《宋拓温彦博碑》，民国六年（1917）上海有正书局珂罗版影印本。

2.《宋拓温虞恭公碑 叶东卿藏》，民国时期文明书局珂罗版影印本。

3.《宋拓虞恭公温彦博碑》，天津古籍出版社，1988年9月第一版。

著录：

1.张彦生《善本碑帖录》，中华书局，1984年，第101页。

2.王壮弘《增补校碑随笔》，上海书画出版社，1981年，第491页。

3.《书法研究》，上海书画出版社，1982年第2期，第73页。

Lot 4872

（清）沈景修、陈景陶 题跋 （清）孙云锦 旧藏

唐云麾将军李思训碑

宋拓本

1册29开

33×16.5 cm

Lot 4956

（清）傅恒等 纂

御纂诗义折中 二十卷

清乾隆十八年（1753）内府抄本

20册

32.5×19.5 cm

Lot 5025

（明）张居正 等撰

帝鉴图说 六卷

明万历三十二年（1604）金濂刻本

1函6册附箱

半框：21×13 cm

著录：《中国古籍善本总目》史部传记类第376页。

“汪汪万顷——西蜀徐无闻先生家藏撷珍”专场汇集徐无闻收藏金石碑帖、徐无闻及友朋赠书法墨迹，共计60件。集中展示了近代蜀中地区文人的收藏旨趣。先生以书法、篆刻名于世。书法众体尽备，出神入化；篆刻则奄有众长，卓然巨擘。而世人之所较少关注者，其第一身份，曰教师，曰学者。先生一生从教，作育人才；埋首群籍，勤于著述。于文字训诂、唐宋要籍、书论印学，用功至勤，文不必多，出则必成定谳。得尊人发蒙而致力，一生临池，至老不辍。学养、精勤、天分，三者兼备。

Lot 4651

徐无闻 摹补铭文、题跋

楚铸客豆

民国国立北平图书馆监拓本

1轴

68.5×34 cm

出版：《书法丛刊》，2025年第5期（总第207期），文物出版社，第86页。

Lot 4684

徐无闻

中山篆 七言联

1984年写本

2轴 纸本

136×22.5 cm

展览：

1.“徐无闻书法篆刻遗作展”，四川省书法家协会、西南师范大学主办，1995年7月，四川美术馆。

2.“燕蜀交谊—启功、徐无闻先生学术艺事特展”，2025年8月20日-10月19日，清华大学艺术博物馆。

著录：《徐无闻书法篆刻遗作展》第9页第89号：“对联。22×136。中山王字。勤旧学不懈夙夜，辟新知时有见闻。甲子春。”

出版：

1.《徐无闻书法集》，四川美术出版社，1996年第一版，第57页。

2.《徐无闻论文集》，文物出版社，2003年第一版，插图。

3.《二十世纪四川书法名家研究丛书˙徐无闻卷》，四川美术出版社，2010年第一版，第117页。

4.《燕蜀交谊—启功、徐无闻先生学术集》,文物出版社，2025年第一版，第124页。

“笔墨文章——信札写本专场”在延续以往戏曲、载洵、马叙伦、王仰晨、方逋藏珍、义宁陈氏文献、商务印书馆往来信札等专题的基础上，新增了杨群，何宝善，范朴斋和民盟，徐志摩、陆小曼的朋友圈，朱大可、王伯群、薛福辰上款等专题，强化了人文书法板块，大多数作品为同一上款、来源或家属提供，涵盖明末以至当代的名家政要书法、信札、稿本、日记和照片。

徐志摩、陆小曼的朋友圈专题包括徐志摩、陆小曼、郁达夫、梁思成、林徽因、梁启超、胡适、刘半农、陈衡哲、周作人、沈从文、金庸等人墨迹，可以见出和而不同、各具特色的学人风采。其中含郁达夫致王映霞情书二通，见载于各种郁达夫相关著述。

朱大可上款专题包含丰子恺、顾坤伯绘画二种，均大尺幅。丰子恺1948年作《游春人在画中行》以李叔同《春游》歌词为画题，达14.6平尺，当为市场所见尺幅最大的丰氏画作。

马一浮1947年作篆书天清地宁对联，专为丰子恺乔迁杭州西湖湖畔小屋而作，丰子恺上款，丰一吟题签，存丰一吟题字旧包装纸，是有特殊意义的马氏书作。

宋曹、曾国藩分别领衔的文人法书、名臣学人墨迹，包括胡林翼、李鸿章、左宗棠、沈葆桢、马新贻、郭嵩焘、曾纪泽、丁日昌、陈宝琛、孙诒让等人作品，既试图记录大时代的波澜壮阔，亦反映文艺在长时段中的延续、断裂和更新，回顾我们的来时路。

Lot 4476

郁达夫 致王映霞有关表白与留欧计划的长篇情书

1927写本

1通3页 纸本

27.2×19.5 cm.

著录：

1.郁达夫著，王观泉编：《达夫书简》，天津人民出版社，1982年。

2.郁达夫著：《郁达夫的日记集》，浙江文艺出版社，1986年，P83-84。

3.郁达夫著：《郁达夫书信集》，浙江文艺出版社，1987年，P41-43。

4.郁达夫著：《郁达夫文集 第9卷 日记书信》，花城出版社，1991年，P347-348。

5.郁达夫著：《郁达夫散文 中》，中国广播电视出版社，1992年，P544-546。

6.郁达夫著：《郁达夫爱情书简》，四川人民出版社，1996年，P20-22。

7.郁达夫著，王敏、栾岚编：《说不尽的是苦情 郁达夫家书》，辽宁古籍出版社，1996年，P26-28。

8.郁达夫著：《郁达夫书信集》，吉林出版集团股份有限公司, 2017年，P52-53。

9.郁达夫、王映霞著，陈漱渝、张瑞霞整理：《郁达夫情书全集 图文珍藏本》，中国青年出版社, 2021年，P13-14。

10.郁达夫著，陈武主编：《回望郁达夫 郁达夫书信选》，广陵书社，2021年，P56-58。

Lot 4447

丰子恺 为朱大可作 巨幅游春人在画中行

1948年写本

1轴 纸本

174×94.5 cm.

钤印：石门丰氏、子恺漫画

题签：丰子恺漫画山水中堂。中华民国三十七年岁次戊子。

题识：游春人在画中行。大可先生雅正。子恺画。

Lot 4445

马一浮 为丰子恺作 篆书天清地宁

1947年写本

2轴 纸本

131×32 cm.

钤印：蠲戏老人

题签：天清地宁联。上、下联。一九四七年马一浮书。

题识：子恺尊兄新居落成，书此助喜。丁亥二月，临李少温。蠲叟。

由丰一吟家属友情提供

Lot 4489

宋曹 草书 摹前人书法卷

1690年写本

1卷 纸本

383×31 cm.

钤印：射陵、淮南一老、宋曹图书、淮南旧史

题识：庚午首夏晦日，逸史宋曹。

Lot 4494

曾国藩 致刘于浔有关称许战绩及勖勉的信札

1859年写本

1通4页 纸本

22.7×12.3 cm.

鉴藏印：寒香晓雨、香书轩收藏印

出版：赵一生、王翼奇编：《香书轩秘藏名人书翰》，浙江古籍出版社，2005年，P248-251。

著录：

1.殷绍基等整理：《曾国藩全集 书信1》，岳麓书社，1990年，P1016。

2.赵一生、王翼奇编：《香书轩秘藏名人书翰》，浙江古籍出版社，2005年，P248-249。

3.曾国藩撰：《曾国藩全集 23》，岳麓书社，2011年，P200。

佳酿臻茗

国酿醇香—贵州茅台酒臻品

《国酿醇香——贵州茅台酒臻品》专场共计181组标的，茅台酒的盛宴，邀请广大嘉友一起感受茅台酒空杯留香回味无穷的魅力。

其中最重要的“盛世酱香•私人珍藏Ⅱ”陈年茅台专题，继春拍取得巨大成功后今秋继续为大家呈现，此专题是由深耕茅台酒领域的同一专业机构释出，共计92组标的，纳含茅台发展进程中各种稀缺珍贵的酒款，同时也是对茅台辉煌历史的致敬。

1984年  飞天黄酱  原箱 1 件  共 12 瓶/500ml

瓶身颜色的不同，就已经赋予了此款酒非一般的属性和使用功能，酱色瓶包装到今天一直是高规格使用的象征。上世纪八十年代酱茅，颜色浅一些的被称为黄酱，多为五星牌。而年代较早，存量更为稀少的飞天牌黄酱，所对应的使用场景也极为考究，通常只有极为少数的贵宾才能获得招待和馈赠。此飞天牌黄酱是茅台酒历史首批，而且只在1983/1984年生过。完整原箱12瓶保存至今更是极为珍惜，为什么要去突出原箱，它不仅仅是多一个纸箱和装箱单那么简单，它所体现的是藏品的完整性。箱体颜色除正常岁月包浆痕迹外光泽度由显深沉，是因为在茅台酒厂特意使用桐油刷箱起到防潮防腐防蛀的作用，所以带有原箱让其在历经时光沉淀的岁月中，品相/状态/表现/更为优秀。这组集合了所有珍稀属性的1984年原箱飞天牌黄酱茅台酒，于市场中十分罕见，具有非常高的收藏价值，无疑是重量级的镇窖之宝。

大国浓香—五粮液陈年典藏

《大国浓香—五粮液陈年典藏》专场纳含四大系列拍品，分别是：经典永续——第四代鼓形瓶五粮液、誉满神州——第五代长城五粮液、开拓进取——第六、七代多棱瓶五粮液、卓尔不群——五粮液珍稀酒体系列。共计55组拍品，串联起五粮液的辉煌历程与匠心传承，每一款都是岁月沉淀的浓香传奇。

本次专场的重点之作是五粮液·艺术家联名款，系五粮液携手当代著名画家任重先生，取“三阳生于下”之吉意，恭呈2027羊年生肖巨献。酒标亲笔手绘《三羊开泰》——双白羊雍容相向，黑羔依偎其侧，羊顶朱砂祥云寓鸿运当头，金底衬五粮喻五谷丰登。精选坛储逾30年核心酒体，60度正合1915年五粮液首次参展巴拿马万国博览会获奖之经典度数。瓶型承续经典鼓型瓶，肩颈精雕菱花，水晶钻石凝光；随樽附独立编号收藏证书，酒标手绘版全球限量5瓶，传世孤藏。

1973年产长江大桥牌五粮液

另一组重点拍品为1973年产长江大桥牌五粮液，由于商标为长江大桥图案，所以这一时期的五粮液被称为“长江大桥牌五粮液”。酒精度60度，瓶型为鼓型瓶（民间俗称“萝卜瓶”），颈标印有“中国名酒”；红正标饰长江大桥与五谷纹样，背标打印蓝色日期，是承载时代印记、极具收藏价值的陈年酒。

诚邀广大藏友，一同走进五粮液的时光长廊，品味岁月酿造的无尽芬芳。

至味茗香——陈年普洱茶及佳茗

《至味茗香——陈年普洱茶及佳茗》专场为茶友们甄选198件佳茗及茶道具，数量新高，品类丰富。五大专题尤为点睛。

1、《茶味之外——祺昌号藏茶臻选》以有普洱茶“茶王”之誉的紫票福元昌和有“陈半山”之称的白纸黑字陈云号领衔，呈现仓储标杆古董普洱茶品味的最高境界。坚持分享“一泡难求”系列的红、蓝标宋聘和印级茶散泡，让更多茶友得窥号印级风采。

2、此次“岁月经典——湾区老藏家出品明星普洱茶”专题将其十余年专精选茶的佳品一齐呈现，严谨有序，专业守护，收藏着重勐海经典七子饼唛号茶，从90年代明星茶开始，80年代88青、8582、雪印、7582大叶青，到70年代7572大口中、黄印系列，到蓝印甲级，也涉及70年代下关昆明代表作，用味蕾作指针，实践了普洱茶边饮边藏的理念，“可品可藏、有趣有味”照进了现实。

3、“大益年赏—岁月鉴藏”着重聚焦2000年初大益改制前后的明星茶，属大益资深经销商出品，部分产品由“勐海茶厂年份茶鉴定中心”出具鉴定证书。让大益茶重回品饮本质，让更多爱茶人有机会去感受大白菜（包括橡筋茶）等顶端茶款的真正魅力。

4、“文心雕龙——老六堡重要收藏”专题，将为大家系统性梳理老六堡脉络：从2000年代，上溯至七八十年代外贸出口“三君子”、90年代原筐多特利；再到五六十年代香港风格、梧州本土风格、马来西亚风格老六堡，上溯到六堡中的号级茶——民兴号古董老六堡。一起回顾六堡的发展历史与传统工艺，帮大家在纷繁的老六堡茶海中找到“选对适合自己茶”的钥匙。

5、此次新增“一两陈皮一两金”专题，在日渐注重养身的当下，老陈皮作为传统食药两用的良材为大家喜爱，产区、采摘时间、存储、年份都影响着最后的一口皮韵，精选了几款标杆代表样，比较品鉴下定会有新收获。

除了专题之外，有多个线索，比如印级标杆丰富多彩，仓储上佳的无纸红印一筒是一大亮点，大红印、蓝铁、红铁、甲级等缤纷多彩。老熟茶在近年日益受到大家的认可，将熟茶诞生以来最经典的饼、砖、散茶一一呈现，特别值得一提的是1970年代821唛号原纸箱白针金莲老熟散，最具高雅度的老熟茶之一。当然还有岩茶和老白茶等各显神通。

最后不得不提，“器为茶之父”，在您冲泡展现佳茗时不可或缺的茶器，甄选了30余件茶道具，包括霰纹侧把小金壶为代表的金银汤沸、龙文堂安之介扁丸、金寿堂雨宫等名家铁壶及茶壶茶杯，琳琅满目，不一而足，欢迎茶友们亲临展场品茗赏玩！

号级茶 紫票福元昌圆茶 1片

印级茶  无纸红印圆茶 1筒7片

嘉酿醇香——世界名庄葡萄酒

《嘉酿醇香——世界名庄葡萄酒》甄选211件世界名庄佳酿，大家熟悉的波尔多名庄以1855梅多克列级名庄为线索，精挑右岸圣爱美浓与波美侯产区的典范之作，左右岸交相辉映。其中，帕克百分高分酒、老年份、纪念套装、大升装十分亮眼，侯伯王酒庄干红大瓶装（6升）、2023年份拉菲古堡大瓶装（6升），1982世纪经典年份的庄主签名版拉菲，09年百分波尔多酒王柏翠等，不一而足，精彩纷呈。而世界酒饕们的终极归属地勃艮也有惊喜，罗曼尼·康帝酒庄是全场最值得关注的焦点，此次17组康帝传统特级园组成最强大阵容，展现出葡萄酒皇冠上最闪亮明珠的耀眼风采，其中2009和2010年份市面少见，十分难得可贵，酒饕们不可错失。除了独具天赋的菜刀酒庄、勒桦等名庄外，精选了许多日常勃艮第名地块佳酿，既有趣又有味。

同时为大家梳理了世界其他经典产区包括优雅而热烈的香槟、以嘉雅领衔的意大利风采、美国酒王作品一号和沙德、赛奎农等加州膜拜酒款，西班牙贝加西西里雅、葡萄牙的珍贵波特、澳洲及中国等新老产区的名款佳作。当然，最后也少不了为饮家准备无底价佳款，适宜日常品饮和宴请的高性价比美酒。总之，点点指尖，轻松拍，让佳酿点亮生活！

罗曼尼·康帝酒庄经典特级园单元

生命之水——世界威士忌珍酿

威士忌专场为饮家呈现近两百件拍品，涵盖苏格兰威士忌、日本威士忌、整桶桶装威士忌及世界知名烈酒。

苏格兰威士忌始终是威士忌收藏中最为核心、也最为丰富的一部分，此次“苏格兰威士忌及烈酒”专题推出具有代表性的私人珍藏系列——高登&麦克菲尔（G&M）格兰威特1943年（70年），它的蒸馏日期是一个被时间记住的年份，能在那个年代蒸馏入桶，并一路安稳沉睡至今的酒液，本身就是一种幸运。一个家族的四代，传承守护一份家业。

日本威士忌近年来持续受到藏家与爱好者的关注，它既有对苏格兰威士忌工艺的学习与继承，也有在本地气候、水源、熟成环境中所形成的独特面貌。此次“日本威士忌”专题同样精彩，不止有百年精酿，新款限定也值得大家关注，部分拍品在成交的基础上也为各位提供更多的附赠精品。

整桶桶装威士忌可以说是更进一步的收藏维度。整桶威士忌专题，是此次专场中极具看点的一部分。它既具备稀缺性，也具备更强的个性化空间：从桶型选择、酒精度设定，到装瓶数量、标签设计，整桶收藏都能呈现出不同的独特价值。当然，整桶收藏也需要藏家对酒厂背景、桶型特点、熟成状态以及后续装瓶安排有更深入的了解，此次专场正是希望通过完整的体系呈现，帮助藏家更从容地进入这一领域。

Lot 5588

高登麦克菲尔 格兰威特70年1943

1支700ml

酒精度：49.1%

中国大陆配额仅两瓶

Lot 5437

格兰基斯1990 整桶单一麦芽威士忌

酒精度：43.1%

邮品 钱币 卡牌

本季邮品钱币传统版块持续深耕市场，优中选优，数量精简，为藏家呈现邮品、签名收藏、纸钞、古钱、金银锭、机制币、卡牌七大版块的六百余件拍品。其中新中国著名珍邮天安门“放光芒”；纪92(8-1)蔡伦五十枚全张，其中一枚为“公元前”错版；山西省银行壹佰圆样本；新疆省金库券壹两；大元国宝背至双龙纹大钱；光绪通宝背宝泉小平雕母；明代永乐十七年五十两金锭；1916年袁世凯侧身像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念拾圆金币等珍贵藏品亮相秋拍。

《闪耀——签名收藏》、《方寸——邮品》、《青蚨——钱币》三个网络竞投专场，甄选八百余件拍品，品种和数量更为丰富，让各位藏家不受地点束缚，轻松参与竞拍。

Lot 6157

新中国著名珍邮天安门“放光芒”

Lot 6263

山西省银行壹佰圆样本

Lot 6476

光绪通宝背宝泉小平雕母

Lot 6531

明代永乐十七年五十两金锭

Lot 6661

1916年袁世凯侧身像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念拾圆金币

“竞耀——卡牌收藏专场”，荟萃高端体育明星臻藏卡牌，囊括篮球、足球、F1等热门竞技品类，遴选历代殿堂巨星经典名卡、低编限量签卡、权威评级，共计二十八件重要藏品，为海内外藏家呈献一场兼具稀缺价值、观赏意趣与收藏底蕴的卡牌盛宴。

Lot 6064

07-08 Upper Deck Exquisite 木盒系列 科比·布莱恩特 & 勒布朗·詹姆斯

双人球衣实物切割双签卡，1/5编

本场重器荟萃，07-08 Upper Deck Exquisite 木盒系列 科比·布莱恩特 & 勒布朗·詹姆斯 双人球衣实物切割双签卡，1/5编。

此卡为UD木盒谱系中至为珍稀的双人同框品类，专选联盟划时代巨星联袂收录，同组合存量极罕。全球仅发行五张，本品为首编1/5，镶嵌二人赛场亲着球衣切片，双星亲笔签名字迹完整，殊为难得。

起拍价：700,000元

Lot 6072

2022-23 Panini Immaculate 卢卡·东契奇

Logoman 球衣实物切割签字卡，1/1编

2022-23 Panini Immaculate 卢卡·东契奇 Logoman 球衣实物切割签字卡，1/1编。

出自帕尼尼顶级Immaculate产品线，卡面镶嵌NBA球衣独有的官方Logoman标识物料，是物料卡收藏体系里公认的金字塔尖品类。一件落场球衣仅有一处Logoman，裁切门槛至高。本品为One of One全球唯一孤编，全系列仅此一帧。

起拍价：500,000元

本场所有拍品，皆是市场公认的标杆藏品，承载竞技赛场的璀璨荣光，契合高阶收藏审美。稀缺存世量、经典影像、原生完整签名、上乘品相齐聚一堂，难得一见的收藏级臻选。

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