中国嘉德2026秋拍 | 铭心契古——小孤山馆藏文房名品

2026-10-25 17:31:07 来源:What's On 0次浏览

“如太华之倚天，象小孤之插云”，王世襄先生此句，实为小孤山馆鉴藏立意之本。馆主潜心鉴藏数十载，广收文房清供、明式家具、金石砚印，择取法度谨严，取舍自有根脉，其藏学宗旨，备载于故宫出版社《小孤山馆藏器》一书。馆中藏品，一向重气韵、薄浮名，每得佳物，便深藏护持，不轻示人。此番中国嘉德有幸汇辑小孤山馆金石铭刻诸品，为数十年来藏品首度完整集结，专场上呈，诚为藏界盛事。

观其选器，一如馆中旧序所志：不尚繁侈，唯重古意。馆主承古人品画“神、妙、逸、能”四品之论衡鉴古物，不止品评形制工巧，更重器物承载的文人意趣与岁月文脉。自王世襄俪松居旧藏、翦淞阁递藏的文房清供，至胡文明手制铜炉、朱彝尊题诗书案，再至张廷济、郭麐、六舟、赵之谦诸家题铭砚石及奚冈、黄易、高凤翰治印，皆见前人匠心与文人余绪，笔墨余泽宛然。

藏家每得一物，必审源流、观神理，朝夕摩挲，考订流传，历年静藏斋阁，不轻易流转市肆。器物之可贵，固在形制、材质与工巧，亦在其间历久不散的书卷气与惜物之诚。

案上之器，翰墨清供

名家书铭，付诸刀刻，案头日用之器，亦为文人寄怀之物。

Lot 1807

清道光张廷济铭文鼎刻柏梁台砖文紫檀诗筒

D:5.2cm / H:11.3cm

RMB：180,000—280,000

来源：

1.翦淞阁旧藏。

2.中国嘉德2010年春拍，Lot 2443。

铭文：

元鼎二年柏梁四九。

西汉元鼎二年柏梁台砖，间有得见，至隶法古朴，犹具汉京妙迹，可宝之。

道光壬寅蚤（早）春，叔未为后山上舍摹。

紫檀为筒，质地缜密，葆光莹朗。一面阳刻汉砖旧铭“元鼎二年柏梁四九”，另一面阴刻张廷济题识，将西京文字移入书斋。刀法坚劲沉实，于细密木理之间，仍见汉隶古朴气象。

张廷济与文鼎同为嘉兴金石名家，相交逾半世纪，互观金石，相与题跋。道光壬寅，即道光二十二年（1842），张廷济为文鼎摹写柏梁台砖文，留下一段暮年金石交游的见证。诗筒所贮是诗笺，所寄则是嘉道文人慕古、访古的心意。

Lot 1808

清光绪任薰绘金之骏刻黄杨木梅花图诗筒

D:5.8cm/H:13.1cm

RMB：80,000—120,000

出版：《经典》（classics），人文民刊，2005年第4期（肆），第28页。

铭文：戊寅杪冬，萧山任薰阜长写于恰受轩。

印款：“任薰”白文方印、“梦吉刊”朱文方印

黄杨细润，寒梅疏朗。筒壁浅刻梅花，老干虬屈，枝萼纵横，疏花缀枝，留白处镌款识及印章，以木为纸，绘事、题识、篆刻合于一器。

任薰为海上画派“四任”之一，金之骏号梦吉，为赵之谦弟子，擅以刀摹画。戊寅即光绪四年（1878），此筒将任薰画中清逸之致存于刀下，既可收贮诗翰，亦足静赏梅影。

Lot 1810

清嘉庆梁同书题竹垞铭黄花梨笔筒

D:12.2cm/H:12.5cm

RMB：200,000—300,000

铭文：笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪。筒以束之，如客得家。闲彼放心，归于无邪。

竹垞老人铭，壬申初夏新吾长翁书。

笔筒微敛腰腹，底作脐式，黄花梨木纹澹宕天成。通体不施繁雕，唯刊朱彝尊笔筒铭，以梁同书行书镌于壁间，书意古澹，刀工细净。

嘉庆十七年（1812）初夏，梁同书以暮年行书写下这篇格物省身之辞。束笔于筒，亦如收束心神，日用器物遂有了修身之意。

Lot 1811

清嘉庆梁同书题竹垞铭紫檀镇尺

16.2×3.6×1.3cm

RMB：50,000—80,000

铭文：其径直，其德方，以镇物，罔不臧。

竹垞先生铭，山舟老人书。

紫檀沉穆，素式长方，边角打磨圆融，包浆醇厚莹润。尺面阴刻梁同书行书，笔势从容，转折之间尽存翰墨风神。

朱彝尊铭以简练数语写尽守正持方之旨，文辞、书法与木器相契，使一件压纸之器兼有君子之德。

Lot 1812

清嘉庆梁同书铭张燕昌刻紫檀笔筒

D:11.6cm/H:12.9cm

RMB：1,200,000—2,200,000

来源：

1.王世襄先生旧藏。

2.中国嘉德2003年秋拍，Lot 1137。

出版：

1.朱家溍、王世襄主编，《中国美术全集·竹木牙角器》，文物出版社，1986年，图31。

2.王世襄编著，《自珍集：俪松居长物志》，生活·读书·新知三联书店，2003年，第228、229页。

铭文：诗有筒，酒有筒，尖头公，居此中。床以翡翠易毁，架以珊瑚太工。檀心坚栗而圆通，紫气郁郁腾虚空。立而不倚，和而不同，君子鉴之，以束吾躬。

嘉庆十八年在癸酉八月之朔，山舟梁同书铭并书于频螺庵，时年九十有一。张芑堂镌。

此筒为王世襄先生俪松居旧藏，于二十世纪五十年代购自崇文门外青山居，并收入《中国美术全集·竹木牙角器》及《自珍集：俪松居长物志》。笔筒直身，器形规整光素，底作脐状，通体阴刻行书铭文。嘉庆十八年（1813），九十一岁的梁同书撰铭并书，张燕昌执刀镌刻，循笔意而运刀，锋棱宛转，书刻相得。

“立而不倚，和而不同”，既是咏物，亦是自况。紫檀素器不尚繁雕，所重尽在文辞、书法与德喻之间，正见乾嘉文人清供之旨趣。

匏韵天成

范制、押花、髹漆描金，草木之质，经巧思而成清供。

Lot 1815

清中期官模子六方回纹葫芦

7.2×7.2×4.3cm

RMB：80,000—120,000

来源：

1.王世襄旧藏。

2.中国嘉德2003年秋拍，《俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品》，Lot 1231。

出版：

1.王世襄，《说葫芦》，香港壹出版社，1993年，第208页，图二七。

2.王世襄，《自珍集：俪松居长物志》，生活·读书·新知三联书店，2003年，第240页。

3.王世襄，《自珍集：俪松居长物志》，生活·读书·新知三联书店，2015年，第242页。

一枚小葫芦，范成六方，每面回纹二，中以曲线分隔，柄蒂犹存，可知以单肚小葫芦范制而成。其形扁隘，更宜掌中赏玩，于草木本色中见范制之巧。

此器出自王世襄旧藏，见于《说葫芦》与《自珍集》。王世襄认为，此种小型葫芦器约自嘉、道时开始流行，“官模子”之称，或与贵胄府邸范制葫芦的风尚有关。

Lot 1817

清康熙 “康熙赏玩”款匏制夔龙捧寿纹黑漆描金里花碗

D:15cm/H:7.5cm

RMB：300,000—500,000

款识：康熙赏玩。

来源：

1.香港苏富比，1978年11月29日，编号393。

2.水松石山房旧藏。

3.香港苏富比，2010年10月8日，编号2185。

出版：

1.曾柱昭、莫士撝，《Chinese Decorated Gourds》，International Asian Antiques Fair，香港，1983年，第52页，图版2。

2.Foon Koppen，《Decorated Gourds》，《In Asia》，1993年秋，第40页。

3.王世襄，《说葫芦》，香港，1993年，第42页，图5；第73页，图5。

4.保利艺术研究院、保利艺术博物馆编，《弘历的世界》，上海书画出版社，2021年，编号144。

展览：保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年4月23日至5月10日。

参阅：

1.故宫博物院藏，清康熙“康熙”款匏制漆里碗，文物号故00124838。同类藏品口径15.2厘米，内壁金彩纹样与本品接近。

2.西雅图艺术博物馆藏、尤金·富勒旧藏匏碗，内壁工艺相近，外壁纹饰有别；著录于《模印葫芦》，《亚洲艺术》，1964年春第十期，第28页，图2。

3.Jules Speelman旧藏黑漆金彩团寿莲纹匏碗，香港苏富比，2018年10月3日，编号3401。

4.玛丽与庄智博旧藏两件团寿莲纹匏碗，内膛无金彩，香港苏富比，2005年10月23日，编号76、128；其中编号76后见于香港苏富比，2013年4月8日，编号160。

碗外壁模印夔龙捧卐字团寿纹，上下环以回纹，寓万寿吉祥。底部存葫芦天然蒂痕，落单圈“康熙赏玩”四字款。内壁髹黑漆，以金彩绘花卉，花叶繁丽，草木之朴与漆金之华相融。乾隆帝曾咏康熙款葫芦碗：“葫芦碗逮百年矣，穆如古色含表里。摩挲不忍释诸手，康熙御玩识当底。”古雅形质之外，匏器亦寄寓重农圃、戒奢靡之意。此碗曾经水松石山房收藏，出版、展览记录丰富，为清宫匏器中兼具工艺与文献意趣的一例。

Lot 1818

民国 “行有恒堂”款凤穿牡丹纹葫芦

H:28.6cm（带座）

RMB：150,000—250,000

来源：

1.叶义医生旧藏（Dr. Ip Yee，1921—1984），香港，约1980年入藏。

2.水松石山房主人Hugh Moss。

3.香港苏富比，《水松石山房藏珍玩专场——儒雅清蕴（三）》，2013年，Lot 185。

展览及相关图录：

1.Gerard Tsang、Hugh Moss，《Chinese Decorated Gourds》（《中国押花葫芦》），香港国际亚洲古董展，香港，1983年，第68页，编号27。

2.Gerard Tsang、Hugh Moss，《Arts from the Scholar’s Studio》（《文房清玩》），香港大学冯平山博物馆，香港，1986年，展品编号108。

出版著录：

1.Seefoon Koppen，《Decorated Gourds》（《押花葫芦》），《In Asia》，1983年秋，第41页。

2.王世襄，《说葫芦》，香港，1993年，第139页，图108。

铭文：嘉庆六年岁在辛酉春二月望后一日，行有恒堂制。

印款：“行有恒堂”白文方印。

附件：红木雕花底座。

葫芦双肚束腰，器形饱满，枣红皮壳温润醇厚。上腹祥云捧日，下腹凤凰牡丹，羽翼、花叶刻画细密，纹饰隐起，层次柔和。押花又称砑花，以钝器于葫芦表层压出线条，自有不同于刀刻的含蓄意趣。此器托“行有恒堂”款，可能为民国押花名家雷不击所作，原配红木雕花底座，更添案头清赏之趣。

铜炉

胡文明所制铜炉，取古彝之形，融錾刻、鎏金之工，古意与生趣兼备。

Lot 1824

明晚期胡文明制铜鎏金应龙海兽图簋式炉

D:14.3cm/H:8cm; 851.4g

RMB：300,000—500,000

来源：

1.翦淞阁旧藏。

2.中国嘉德2006年春拍，Lot 1524。

款识：云间胡文明制。

参阅：

1.明，胡文明制錾花鎏金铜炉，《锦灰堆·壹卷》，北京三联书店，1999年，第471页。

2.明，胡文明制缠枝牡丹图铜炉，美国大都会博物馆藏；《CHINESE DECORATIVE ARTS》，1997年，第12页。

簋式取意古彝，炉身分段錾饰，颈、足以龟甲锦地衬饕餮飞凤纹，腹部以浪涛锦地衬振翅应龙及海怪瑞兽，上下呼应，层次分明。龙首耳分制镶接，沉古铜地与鎏金纹饰相映，庄重之中仍见灵动。底心长方框内镌篆书“云间胡文明制”，框内鎏金，款字遒劲。胡文明为晚明云间铸铜名匠，其作以仿古形制与精细工艺见长，此炉即见古彝风貌与晚明文房审美相融之趣。

Lot 1825

明晚期胡文明制铜鎏金鱼藻图钵式炉

D:8.7cm/H:5.2cm; 202.8g

RMB：300,000—550,000

款识：胡文明制。

附件：原盖。

炉作钵式，敛口弧腹，形制圆融敦实，附原盖。通体以细密水波纹铺地，高浮雕鱼藻纹，游鱼穿行于水草之间，鳞鳍宛然，俯仰相逐。盖面双鱼对游，与器身纹样内外呼应。鎏金点亮鳞鳍与枝蔓，使沉古铜色更显层次。鱼藻既有丰足吉庆之意，亦令人遥想濠梁观鱼的悠然，方寸铜炉，尽得江南文房清赏之趣。

几案清居

几案坐卧之间，既见明式家具之法度，亦存诗文相伴的清雅。

Lot 1830

明末清初黄花梨镶大理石小罗汉床

32.5×14.3×19.3cm

RMB：250,000—350,000

出版：小孤山馆编，《小孤山馆藏器》，故宫出版社，2021年，第1008—1011页。

收藏记述：据馆主自述，购自香港荷里活道万健夫妇早年经营的古玩店。

黄花梨为骨，大理石为屏，尺幅之间仍见家具的结构经营。小器不失大器之度，正可由此领略明式家具比例与形制之美。馆主在《小孤山馆藏器》中追忆，此物购自香港荷里活道万健夫妇早年经营的小店，数十年相伴，每见此床，便忆及旧日访古因缘。由小见大之外，亦封存了一段鉴藏生涯的记忆。

Lot 1831

明末清初黄花梨花卉纹镜台

35.2×28×51.5cm

RMB：300,000—500,000

出版：小孤山馆编，《小孤山馆藏器》，故宫出版社，2021年，第1346—1349页。

镜台左右雕香几，几上置香炉，瓶中插如意，小屏饰梅花、玉兰，中心主屏饰富贵牡丹。上端凤首与火珠相映，寄寓凤鸣朝阳，鸟中之王与花中之王相合，吉意自生。繁细雕工汇于闺阁日用之器，香事、花事与梳妆相伴，亦可见古人经营生活清趣的用心。

Lot 1832

明晚期黄花梨灯挂椅（一对）

52×42.3×94cm

RMB：800,000—1,200,000

出版：小孤山馆编，《小孤山馆藏器》，故宫出版社，2021年，第402—405页。

平直搭脑，端头平切，下接光素靠背，座面藤屉，方材腿足微有侧脚。腿足之间设内罗锅枨，底安步步高赶枨，结构清晰，线条简练，法度藏于形制之内。灯挂椅轻便小巧，易于散失，成对留存尤为难得。馆主于其设计、制作评价甚高，所重正是日常坐具中不事繁饰、比例得宜的明式风神。

Lot 1833

清康熙黄花梨刻朱彝尊诗文书案

125×47×77.3cm

RMB：6,000,000—8,000,000

出版：

小孤山馆编，《小孤山馆藏器》，故宫出版社，2021年，第862—875页。

铭文：《水乐洞》

苍山入夏寒，一泉自温谷。

其流绕兰蕙，其音喻琴筑。

砉然石扇开，飞出白蝙蝠。

《虎跑泉》

山泉可用汲，酌以长颈匏。

虎迹久已湮，深穴犹庨窌。

松阴转三面，未肯回鞧鞘。

《烟霞寺》

涩磴上招提，不知几十级。

入厨笕泉枯，过雨佛身湿。

石乳滴空嵌，仿佛龙象泣。

《凤篁岭》

断崖横一岭，稚竹何娟娟。

时有山禽拂，新粉堕我前。

欲寻岩下寺，挥我风中弦。

《过溪亭》

一亭四无邻，栋坏柱已折。

山僧惯迎宾，不忍过溪别。

偶语莎草间，夕曛信明灭。

《杨梅坞》

我行杨梅坞，惜是孟夏衫。

是时果未熟，但见柯叶舒。

思包绿荷饭，五月来精庐。

题署：西湖南山杂咏之六，朱彝尊。

印款：朱彝尊印、竹坨。

参阅：

1.南京博物院藏，明万历充庵叟款黄花梨画案。

2.张廷济旧藏，黄花梨墨林棐几。

3.黄花梨“月波”款天然几。

4.黄花梨孙克弘款架子床。

5.南京博物院藏，黄花梨“周公瑕”款官帽椅。

黄花梨案结构疏朗，腿间仅设一道罗锅枨，清简空灵。案面镌朱彝尊《西湖南山杂咏》六首，山泉、寺院、竹影与溪亭次第展开，几案之间，自有山水可游。

朱彝尊为清初浙西词派宗师，其诗文清雅，意境幽远。此案将诗意与器用相融，日常伏案之间，亦可循前人心迹。馆主曾经历此案失而复得，又将其与所藏《竹垞图》及朱彝尊自用印相聚，珍重之情，溢于言表，遂以“逸品”收之。

石契文心

画像、题铭、摹古、赠答，皆留痕石上，记下一段段金石因缘。

Lot 1840

清道光张廷济铭端石画像砚

15.7×9.5×3.4cm

RMB：300,000—500,000

著录：《眉寿不朽——张廷济金石书法作品集》，上海书画出版社，2019年，第192页，“远父画像砚”拓片。

砚铭：一、徐文远处士，名爚，住海盐乌邱塘，著有《静憩楼随笔》，笃行君子也。其五世孙谷孙秀才、甥孙士燕摹像并自题手稿之迹，刻所遗研之背，铭曰：东海先生无他好，研朱点墨不知老。此研曾写床头稿，古朴却合君古貌。摹之勒之笔惟肖，徐家世世其永宝。道光二十二年，壬寅七月一日，嘉兴张廷济叔未甫，时年七十五。

二、据石阅书史，懒向人间世。何处着身心，浮云与流水。雍正甲辰三月，八十二岁远父自题。

附件：

红木砚盒。

端石门字式砚，石色深紫，砚堂开阔，砚背作抄手，镌徐文远小像及自题诗，又有张廷济道光壬寅长铭，配红木砚盒。张廷济应徐氏后人之请，为砚撰铭，记徐文远生平及后人摹像刻砚的缘由。一石之上，既存原主自咏，亦有家族护持的心意。“徐家世世其永宝”，正是古物得以传续的殷殷之愿。

Lot 1841

清道光十九年曹载奎《怀米山房吉金图》原刻石（三件）

76.5×31×8.5cm

75.5×30.5×7.5cm

76×31×8cm

RMB：500,000—800,000

著录：

1.《怀米山房吉金图》，陈乃乾百一庐影印本，民国十一年（1922）。

2.《吉金著述丛刊·怀米山房吉金图》，中国书店，2026年。

铭文：

一、怀米山房吉金图。道光己亥春日为秋舫先生书，叔未弟张廷济。印款：廷济、叔未。

二、商三形爵，中高六寸一分口径三寸三分，宽六寸四分，柱一寸三分，深四寸，重三十八两五钱，铸款鋬内，手持勺形，爵形主。商且己角，高五寸六分，口径二寸七分，宽五寸三分，腹二寸三分，深三寸一分，重二十三两，铸款鋬内，祖己析子孙。

三、汉大吉壶。高一尺一寸四分，口五寸，腹八寸二分，深八寸六分，足七寸六分，重一百六十两，阳识足底。印：金石窝。

秋舫良友，此刻皆两敦庵所有物也，积累经久，迺得六十馀器。而较量雠勘之役，余相助者，亡虑十阅月，成刻良不易。附书此以告观者。竹坡郑国基记。

款识法帖之刻，昉于吾杭薛尚功，继此王、刘数家，但器不必尽自己出，止凭打本上版。今吾及秋舫皆据怀米山房所得，合以款识博古图之例，汰其毓取简缺其款，俾读者展卷了然，并悉其大小轻重，孡亦好古者之一助云。庚子秋问蘧庐漫士徐㮊。

余幼嗜吉金文字，每思古今著录者为一书，未果也。家旧有商周及汉存器，盖以近所续得，凡若干器。属王友石香摹其文，孔友莲芗缩其图，吴友松泉寿之石。遵乾隆年工部营造尺度其大小，遵官库平权其轻重，并标注于上。视昔之仅授传拓者，或少遗误。后有所获，当踵而镌之。道光十九年己亥三月三日，盘溪曹奎识于怀米山房。

碑阴：民国三十一年（1942）《重建慈云阁碑记》。

参考：

1.商祖己角，纽约佳士得，2023年9月21日。

2.汉大吉壶，中贸圣佳，2018年11月24日。

相关石刻：民国初，卞钟铭尊汉阁曾据旧拓复刻一套石刻，后由沈彦民于1930年购置于澄碧山庄，今存常熟市碑刻博物馆。

道光十九年（1839），嘉道金石名家曹载奎，遴选怀米山房所藏古彝器六十品，嘱王石香摹写铭文，孔莲芗缩绘器形，吴松泉镌字刻图于石。器物尺度依照乾隆工部营造尺丈量，重量以官库平权衡定，一一镌记石上。刻竣之后，置石于居所怀米山房。咸丰十年（1860），苏州改筑盘门，这套原始石刻被砌入城墙之中，世间仅少量旧拓本流传。此三件为仅见之原石孑遗，弥足珍贵。

三件石板保存张廷济题署及商爵、角、汉壶等图文，兼存金石家考订、校勘之语。碑阴另刻民国三十一年《重建慈云阁碑记》，记重建缘起与捐施款目，一石之上，叠映两段历史。古器、图刻与文献互相参证，亦可见嘉道金石学存真传古的用心。

Lot 1843

清道光周庆云旧藏郭麐铭杨澥制行旅澄泥砚

10.2×5.3×1.5cm

RMB：600,000—1,000,000

鉴藏：

周庆云（梦坡室）旧藏。

出版著录：

1.《广仓研录》下册《清砚》，上海广仓学窘印行，1919年。

2.《梦坡室藏砚》，周氏梦坡室藏，1923年原拓本。

3.《广仓研录》下册《清砚》，日本东京堂，1981年。

4.《说砚》，上海科技教育出版社，1994年。

参阅：

1.《兰千山馆名砚》，台北故宫博物院，1987年，第368页。

2.《故宫珍品大系·文房四宝·纸砚》，上海科学技术出版社，2005年，第114页。

3.北京故宫博物院藏杨氏铭端砚。

4.台北故宫博物院藏杨氏铭红丝砚。

砚铭：万事不如杯在手，一年几见月当头。壬午秋日，书文徵仲句。梦琴行旅砚。复翁。

印款：“龙石”朱文随形印。

鉴藏印：“梦坡秘玩”朱文方印。

绛州澄泥，形小宜携，砚堂平展，墨池作平坡淌流式，简净古雅。砚背浮雕高士趺坐举杯图，意态萧散，旁署“龙石”，为杨澥所制。

砚上郭麐题铭引文徵明诗句：“万事不如杯在手，一年几见月当头。”杯酒明月，与砚背高士举杯之图相映，诗境、画意浑然一体。壬午为道光二年（1822），一经杨澥琢制，一经郭麐题铭，复入周庆云梦坡室珍藏，诗、书、刻、藏诸美毕集。

Lot 1848

清道光傅以礼赠赵之谦六舟制延寿长相思瓦当砚

D:20cm/H:2.3cm

RMB：600,000—1,000,000

砚铭：

一、延寿长相思瓦。道光十五年，六舟达受制。

二、此汉瓦乃海昌僧六舟制。为砚今承节子太守见赠，同治癸酉秋九月，撝叔赵之谦识。

附件：

大漆砚匣。

印章

名石佳材之外，竹根、瓜蒂亦可入印，方寸之间，自见文人意趣。

以汉“延寿长相思”瓦当改作，瓦质斑驳，篆文清晰，古意盎然。道光十五年（1835），六舟取汉瓦制砚，使汉世吉语与清人金石趣味相融。

同治十二年（1873）秋，赵之谦得傅以礼相赠，于砚侧题识，记下器物流转因缘。六舟制砚，傅氏相赠，赵氏题铭，一器兼存数家心迹，既是案头清供，亦为故人往还之凭证。

Lot 1849

清同治赵之谦刻傅以礼用寿山高山石兽钮对章

2.4×2.4×5.3cm×2

RMB：500,000—800,000

来源：

民国上海重要藏家旧藏。

备注：

印身具退赔编号。

印文：

1.华延年室收藏校订印。

2.傅氏以豫。

边款：

1.丙寅二月，撝叔记。

2.撝叔为节子作。

一印镌“华延年室收藏校订印”，为傅氏收藏校勘之用；一印镌“傅氏以豫”，以其原名入印。边款一署“丙寅二月，撝叔记”，一署“撝叔为节子作”，记赵之谦为傅以礼治印之事。赵、傅二人早年比邻而居，以金石书画相契，后虽辗转各地，往还不绝。此对章与傅氏赠赵之谦的瓦当砚相参，既见友朋酬赠之雅，也见访古、校勘与金石著述相互交融的学人生活。