编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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北京荣宝2025秋季艺术品拍卖会
暨北京荣宝三十周年
预展时间
11月28日-11月29日
拍卖时间
11月30日
拍卖地点
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
此次北京荣宝拍卖30周年，古董部，诚意呈献松竹书房-文房陈设主题专场拍卖，精心遴选近200件优质拍品，为广大藏家带来多元收藏选择。
自1672年立世至今，荣宝斋的文房器物已在笔墨书香中静静浸润三百五十余载。作为承载中国传统文化的重要载体，它不仅是“文房四宝”的精制者，更是传统工艺与文人审美深度交融的传承者。
松竹书房专题在传统纸、墨、笔、砚之外，全新增设田黄石、鸡血石、高山冻石等名贵石种专场拍卖，更有文房案头陈设精品力作，助藏家打造专属雅致的生活空间。
值此北京荣宝拍卖三十周年之际，诚邀诸位藏家挚友，共赴这场三十年的文化之约、共鉴收藏之美。
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说明：绢上金辉，五色藏珍。在故宫浩瀚的文物宝库中，库绢作为传统织造与手绘工艺的结晶，承载着皇家的审美与技艺的巅峰。这组故宫旧藏的手绘描金五色库绢，以五种色泽为底，描金绘就吉祥纹样，于绢帛的细腻肌理间，尽显清代宫廷织物的华贵与工艺的精湛。
五张库绢分以蓝、黄、红等五色为底，每张的纹样各具寓意：龙纹象征皇权与祥瑞，是宫廷器物的核心纹样；瑞兽纹传递祈福纳祥的愿景；杂宝纹（如宝瓶、方胜等）则集合了 “五谷丰登”“平安顺遂” 等吉祥意象。五色在传统语境中对应 “五行”，也暗含 “五福临门” 的美好祈愿，这种 “以色载意、以纹传情” 的设计，是清代宫廷艺术 “实用与审美并重、礼制与吉祥共生” 的典型表达。
说明：笔走龙蛇，一 “虎” 镇威.在清代宫廷书法的谱系中，御笔大字以 “气象雄浑，寓意吉祥” 的特质，成为皇家权力与文化品位的直观表达。这幅清代御笔 “虎” 字，便是其中的典型代表，尽显清代御笔书法的艺术神韵与文化内涵。
坑别：麻子坑
说明：砚台之中，麻子坑砚以其石质精良、纹理独特著称，而 “盛世龙腾” 的题材又寄寓着对时代繁荣的美好祈愿。
拍品选用端砚名坑——麻子坑石。麻子坑石质细腻温润，密度极高，发墨快且墨色浓润，是砚中上乘之选。石面上隐约可见的纹理，如星点、如冰裂，是麻子坑的天然标识，历经岁月仍显坚密，为其实用与收藏价值奠定了坚实基础。七八十年代的制砚工艺，既传承了传统端砚雕刻的精髓，又融入了那个时代对宏大题材的艺术表达，让这方砚台在材质与工艺的结合上更具时代特色。“盛世龙腾” 的题材设计气势恢宏。砚台边缘雕刻群龙纹饰，龙纹形态各异，或腾云驾雾，或昂首嘶吼，雕刻技法精湛，浮雕、圆雕并用，将龙的威严与灵动刻画得栩栩如生。龙在中国文化中是权力、祥瑞的象征，“龙腾盛世” 的寓意既契合了时代对繁荣昌盛的期盼，又展现了传统吉祥文化的深厚底蕴。整体布局繁而不乱，龙纹与砚堂的留白形成鲜明对比，既凸显了雕刻的工艺之美，又保证了砚台的实用功能，体现了工匠对 “艺用结合” 的精妙把握。
赏此砚，可于麻子坑石的温润中感受文房雅韵，于 “盛世龙腾” 的雕刻中体悟时代祈愿，于精湛工艺中赞叹匠人巧思。它是材质、工艺与文化寓意交融的文房珍品，值得深度品鉴。此件拍品为荣宝斋库出，实为难能可贵，属案头陈设珍藏之佳品。
来源：荣宝斋库出。
备注：附荣宝斋文玩珍藏证书。
坑别：老坑
说明：在砚台艺术的长河里，老坑砚石向来是品质与工艺的标杆，而 “四海升平” 的题材又蕴含着深厚的文化寓意。这方七八十年代的老坑 “四海升平” 砚，是工艺传承与时代审美交融的艺术佳构。
拍品老坑 “四海升平” 砚采用的是砚中珍品——老坑砚石。老坑石质致密温润，呵气可研墨，发墨如油泛，且蕴含天然纹理，或如冰纹，或如金线，此砚石面的纹理便是老坑身份的佐证，历经岁月仍显细腻坚润，是砚中难得的上乘之材。七八十年代的制砚工艺，承继了传统砚雕的精髓，又带着那个时代对工艺精细度的追求，让这方砚台在材质与工艺的结合上更显珍贵。“四海升平” 的题材设计颇具深意。砚台主体雕刻宝瓶造型，宝瓶在中国文化中是平安、吉祥的象征，瓶身纹饰精美，“寿” 字元素的融入更添祈福之意。周围环绕的荷叶、游鱼，刻画得栩栩如生，荷叶舒展，游鱼灵动，既展现了自然之美，又暗合 “连年有余”“和和美美” 的吉祥寓意。整体布局繁而不乱，雕刻技法精湛，浮雕、圆雕技法并用，将宝瓶的庄重、荷叶的柔美、游鱼的鲜活刻画得淋漓尽致，每一处细节都彰显着工匠的巧思与功力。
作为文房重器，它兼具实用与观赏价值。研墨时，老坑石的优异发墨性能让墨色浓润，利于书画创作；陈设时，其精美的雕刻与吉祥的题材，又为书斋增添了一抹雅致的文化气息。赏此砚，可于老坑石的温润中感受文房雅趣，于 “四海升平” 的题材中体悟吉祥文化，于精湛的雕刻中赞叹工艺之美。它是材质、工艺与文化的结晶，在一方砚台里，藏着传统文房的雅致，映着时代工艺的风貌。此件拍品为荣宝斋库出，实为难能可贵，属案头陈设珍藏实用之佳品。
来源：荣宝斋库出。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
备注：附荣宝斋文玩珍藏证书。
款识：“梁佩阳”
坑别：老坑
石品：鱼脑冻、天青、冰纹、火捺、青花、翡翠。
说明：砚石取材老坑石，原有天然石痕一道，雕者巧妙破石为二，取石品最优美之处置于砚堂之上。砚额用简练的线条刻画日月同辉的壮丽景象，寓意美好和谐。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
备注：附作者签名证书。
说明：此件作品甄选寿山三色高山石为材，石质凝润通透，肌理细腻，天然晕染的红、白、青三色交织相融，如霞披翠裹，尽显高山石独有的清灵质感与稀世品相。印钮以钮雕技法匠心雕琢「三阳开泰」，辅以灵芝瑞草，构图疏密有致，意境祥和典雅。三只灵羊姿态各异却浑然一体：或昂首凝眸，羊角曲卷圆润，肌理线条流畅自然；或屈膝俯卧，双耳贴垂，神态温顺闲适，雕刻师对细节刻画精妙入微，羊身毛发以阴刻技法细细勾勒，根根分明且富有蓬松质感，眼眸以浅浮雕点睛，顾盼生辉，将灵羊的憨态与神韵描摹得惟妙惟肖。顶部灵芝造型饱满舒展，菌盖纹理清晰，卷边圆润自然，与灵羊相映成趣。文化寓意深厚绵长：「羊」通「阳」，三羊并立暗合「三阳开泰」之意，象征冬去春来、万象更新；灵芝自古为「仙草」，寓意福寿安康、万事如意。
说明：此方银裹金田黄原石，未经雕琢，尽显大道至简之美。观其质，温润而通灵，触手生温，仿佛凝聚了千载地脉之精华。其表，一层白皮匀净覆盖，如月华凝霜，似素衣裹玉，予人以静谧安详之感。然其神韵，更在于内藏的玄机。当光线穿透石体，那层素白之下，一抹明艳的暖黄悄然浮现，由内而外，温润弥散。这“金裹银”或“银裹金”的奇妙景象，恰似冬日暖阳，破云而出，于沉静中迸发生机，于素雅中彰显贵气。田黄石是寿山石系中的瑰宝，素有“石中之王”尊号。其色泽温润可爱，肌理细密，早在一千多年前，我国已有人开始采集，到了明清两代田黄石更是盛名于世，相传清初时期皇帝祭天，神案上都少不了一方上品田黄石。因此，田黄石一直盛名不衰，身价倍增，许多达官显贵，文人雅士亦竞相刻意收集田黄石。数百年来田黄石极受藏家至爱，正如俗语所说：“黄金易得，田黄难求”、“一两田黄一两金”说的就是田黄珍贵稀少。”
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
说明：此件莲池观音造像，取材于寿山田黄石中的上品 “鸡油黄”，石质细腻如脂，上手温润如玉，自然光下可见丝丝缕缕的萝卜纹隐现其间，观音摆件构图主次分明，密实而不显拥挤，有密不透风之致。观音坐在莲叶之中，手拿佛珠，表情安详，体态温婉。整件作品线条清晰流畅，刀法娴熟。
出版：
1.《中国印石三宝石中之王田黄》P83；
2.《王祖光寿山石雕刻艺术》P74。
说明：这枚田黄石印章色泽金黄，质地温润凝灵，形态自然玲珑。作者以薄意手法在田黄石上雕刻一梅花，梅枝盘扎，梅花盛开，雀鸟立于枝头，似在鸣叫高歌，静中有动，动静结合，俨然一副微缩的中国传统书画作品。通体雕刻线条硬朗流畅，深雕浅刻，注重石头天然纹理走向，尤其是借天然石皮之分布而布局画面，疏密得当。这枚田黄摆件仅以一株梅花为薄意内容，也表现了君子立身处世，不因无人而不芳，不因困穷而改节的意蕴。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
说明：在印章艺术的殿堂里，田黄石素方章如一颗璀璨明珠，尤其是清代的田黄石素方章，更是集材质珍稀、工艺简约与文化深厚于一身的艺术瑰宝。拍品清代田黄石素方章，便是其中的典型代表。
拍品田黄石素方章无过多雕琢，仅以简洁的方章形态呈现，却恰恰是这种 “less is more” 的简约风格，将田黄石的材质之美推向了极致。章体方正规矩，线条利落干净，边角处理圆润有度，既体现了清代印章形制的规整审美，又在不经意间流露出文人对 “朴拙自然” 的追求。它没有繁缛的纹饰干扰，让观者的目光能全然聚焦于田黄石的色泽、质地与肌理之上，以极简的形制，让石材本身的美成为绝对的主角。此件拍品为荣宝斋库出，实为难能可贵，属案头陈设珍藏之佳品。
来源：荣宝斋库出。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
备注：附荣宝斋文玩珍藏证书。
说明：在中华玉石篆刻艺术的璀璨星河中，昌化鸡血石无疑是一颗耀眼的明珠，而 “大红袍” 更是其中的稀世珍品。当我们凝视这枚昌化鸡血大红袍素方章时，仿佛能触摸到中国玉石文化的深邃脉络，感受到那份穿越时空的艺术张力。
这枚素方章的血色，正是 “大红袍” 的典型体现，色泽鲜丽而不艳俗，红得醇厚、红得饱满，如初凝的鸡血，在灯光下甚至能透出隐隐的胶质光泽。更难得的是，其地子（血色之外的基底）细腻温润，呈半透明的 “冻地” 质感，与浓郁的血色交相辉映，恰如 “红霞映雪”，将鸡血石 “血” 与 “地” 的美学张力推到极致。拍品为荣宝斋库出，实为难能可贵，属案头陈设珍藏之上品。
来源：荣宝斋库出。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
备注：附荣宝斋文玩珍藏证书。
备注：附证书。
备注：带原配木盒。
碧玉凝翠，婴戏藏趣这件清碧玉雕婴戏图大四方笔筒，以碧玉为材，雕琢婴戏图景，是清代玉雕文房中的精品。
其玉质为碧玉，色泽浓郁翠润，质地致密温润。笔筒四方造型规整大气，器型端庄稳重。四面浮雕婴戏图，孩童姿态各异，或嬉戏玩耍，或劳作互动，周围亭台树木、山石云纹刻画细腻，场景生动鲜活，“婴戏” 题材寓意 “多子多福，童趣盎然”，契合文房器物的吉祥审美。
雕刻工艺精湛，浮雕层次分明，人物神态、景物细节皆栩栩如生，尽显清代玉雕 “因材施艺，工巧细腻” 的水准。它将碧玉的翠润与婴戏的童趣融合，于四方笔筒间，见玉雕工艺的清代风华，品文房雅器 “碧玉凝翠，一筒藏趣” 的独特韵味。
说明：此卷缸采用白玉雕琢而成，白玉质地细腻温润，色泽均匀柔和，工匠运用了浮雕技法，使山水、人物等图案具有立体感，仿佛从玉质中自然浮现；雕刻工艺极为精细，线条流畅自然，缸体上雕刻了丰富的山水景观，有山峦起伏、云雾缭绕、树木葱茏、亭台楼阁等。这些元素构成了一幅宁静悠远的山水画卷，营造出一种空灵、清幽的意境。卷缸作为文房用品，本身就与文人活动密切相关，不仅具有实用功能，还承载了文人的雅趣和文化内涵，是文人书房中的一件精美陈设。
说明：此插屏采用紫檀木制，质地坚硬细密，木纹纤细，变化无穷，长时间的使用和氧化后，形成深邃温润的包浆。插屏上的雕刻运用了浮雕、透雕等多种技法，人物、建筑、树木等元素层次分明，立体感强。人物的衣纹、表情，建筑的门窗、瓦片，树木的枝叶等都雕刻得细致入微，展现出高超的工艺水平。画面布局合理，疏密得当。以建筑为背景，人物活动穿插其中，营造出一种生动的场景感。在传统观念中，画面中的建筑象征着安稳和富足，树木代表着生机与长寿。整体插屏放置于室内，有祈求吉祥、平安的美好愿望。
说明：挂屏紫檀大料而作，因其色泽沉静、纹理优美，质地坚硬，故清代宫廷推崇紫檀。技法以银丝或银片镶嵌图案与诗文，形成立体浮雕效果，工艺精细，体现清代宫廷艺术的集大成，此件作品既体现贵族威仪，又满足文人雅趣。
出版：即将出版于《宝蕴华章·北京荣宝拍卖三十周年精品集》，荣宝斋出版社，2025年。
说明：灵璧石，以 “瘦、皱、漏、透” 的审美特质，在传统赏石文化中占据 “天下第一石” 的美誉。这枚清代灵璧观赏石，便是灵璧石艺术的典型代表，于嶙峋石形与古雅底座间，尽显清代文人 “搜尽奇峰打草稿” 的赏石情怀。
其石质为灵璧磬石，色泽深沉古朴，敲击时能发出清越磬音，这是灵璧石区别于他石的核心特质。石体 “瘦” 骨嶙峋，轮廓线条曲折有致；“皱” 纹密布，如岁月镌刻的沧桑印记；“漏”“透” 相生，孔洞连环相通，形成虚实相生的空间趣味，仿佛将大自然的奇峰怪石浓缩于咫尺之间。这种天然形成的 “四美” 兼具，是地质运动与时光雕琢的艺术结晶，每一处凹凸都藏着自然的鬼斧神工。
搭配的红木底座同样堪称精品，雕刻繁复的卷云纹，与灵璧石的古朴形成繁简对比，底座的曲线又与石体的折线呼应，既起到承托作用，又强化了 “小中见大” 的山水意境，尽显清代匠人 “相石配座” 的精湛功力。
此件拍品为荣宝斋库出，实为难能可贵，属案头陈设珍藏之上品。
来源：荣宝斋库出。
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