对话闲趣轩主人陈永杰：收藏靠的从不是预设标准，而是“率性而行”的心动

从1979年香港中环古玩店那把赠予太太的双面贝母折扇开始，到成为横跨香港“敏求精舍”（曾任会长）与台湾“清翫雅集”的双料藏家，用四十年时间做收藏，陈永杰博士靠的从不是预设标准，而是“率性而行”的心动。

闲趣轩主人陈永杰博士，曾任香港著名收藏团体“敏求精舍”会长（2015-2017年），亦为台湾“清翫雅集”会员。香港邦瀚斯“观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩”专场所呈，乃陈博士四十多年来匠心收藏之文人雅物，其中首推多件明末清初嵌百宝器；此外，还涵盖明清竹木雕刻、宋元漆器、笔墨砚洗等珍品，当中更不乏具博物馆展览著录之器，尤为瞩目。

雅昌艺术网&雅昌拍卖图录APP特别对话闲趣轩主人陈永杰博士，揭秘他的收藏哲学，聚焦香港邦瀚斯“观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩”专场重磅拍品。

闲趣轩主人陈永杰博士

1979年的人生际遇，开启收藏

雅昌艺术网：您九岁来港、后赴加拿大深造，最终以香港为家，在人生不同阶段，是哪次“古董店偶遇珍玩”的经历让您正式开启收藏之路？这件启蒙藏品对您有何特殊意义？

陈永杰：1979年从美国回到香港设立银行分行，办公室位置中环，毗邻云咸街大成古玩店。有天经过该店，我被橱窗一把十九世纪折扇吸引了，有别于一般象牙或檀香所制，那是双面贝母扇骨，广东制造外销欧洲的，工艺水平甚高，我便买了下来送给太太。

唐　蓝釉三彩螺形小杯

长10.5 厘米

估价：80,000 - 120,000港元

来源：大成古玩有限公司，香港

三彩螺形小杯，传世例子甚罕，有指或为酒器。参考伦敦大英博物馆藏例，形制相类，但乏蓝釉，馆藏编号1937,0716.31。另有两器，也欠蓝釉。其一经 Reach 家族及 Eric North 递藏，1980年12月16日曾在伦敦苏富比拍卖，拍品编号465，后经埃斯卡纳齐纳入十面灵璧山居藏，编号EK360。另一器经水野清一著录，《陶器全集》，卷二十五：唐三彩，东京，1961年，编号20，曾经东京茧山龙泉堂易主，入日本伊势彦信（1929年生）典藏，2025年9月9日经香港苏富比拍出，拍品编号3151。

雅昌艺术网：您作为首位同时拥有香港“敏求精舍”（曾任会长）和台湾“清翫雅集”会员身份的藏家，这两个收藏团体的交流氛围、收藏理念，对您四十余年的收藏方向产生过哪些影响？

陈永杰：敏求精舍与清翫雅集的会员，对中华文化的热爱深厚，由衷而发，他们慷慨无私，收藏之余，举办学术交流、艺术博物馆参观等活动，营造文化传承与艺术收藏的氛围。

三顾草庐的寻宝经历

雅昌艺术网：为觅得心仪珍品，您曾多次远渡重洋，且秉持严谨的治学态度研究藏品，能否分享一次印象最深的“寻藏之旅”？

陈永杰：日本骨董商一般不太注重门市生意。记得有一家古艺术店，我像「三顾草庐」一样，要到了第三次拜访，店主才主动上前问我所好，我说是文房，他便端出一组砚台。我一看之下，整个心跳了出来，除了宫廷御制，还有重要的沈氏砚。店主问我想挑选哪件喜欢的，当时兴奋之下，我说别选了，全部都要。这是我一个非常难忘的寻宝经历。

率性而行，随遇而安

雅昌艺术网：您崇尚老庄“道法自然”的哲思，也认同李渔《闲情偶寄》中“乐不在外而在心”的理念，这种思想如何融入您对文房雅玩的选择？比如在挑选竹雕、漆器时，您更看重工艺、年代，还是其传递的“自然意趣”与“文人情怀”？

陈永杰：工艺技巧、历史背景固然重要，但我还是比较崇尚率性而行、随遇而安，收藏方面不会预先抱持既定的目标，对比之下，更着重器物的所传递的自然意趣与文人情怀。

清十八世纪　竹雕薄地阳文丁山射雁图笔筒 阴刻「吴之璠制」款

高14.5厘米

估价：500,000 - 700,000港元

若论清初竹雕，尤以吴之璠名声最盛。他活跃于清康熙中晚期，虽然祖籍嘉定，但后迁天津为官员作幕僚，在世时不以竹刻为生，时人对其技艺、作品并不熟稔。直到逝后，乾隆四十年（1770）皇帝偶见其作，差遣臣下调查，吴之璠声名随之大噪。闲趣轩收藏中，有「吴之璠制」款竹雕笔筒，运用吴氏著名之薄地阳文技法，雕刻薛丁山射雁的故事，场景构图疏密有致，同时细节入微、毫发毕现，展现嘉定派的绝艺巧技，难得一见。

雅昌艺术网：您曾说文房雅玩可“点染幽室，澄心引思，造就物我两忘之妙境”，日常中您会如何布置书房、与藏品互动？

陈永杰：我非常喜爱明式家具，尤其欣赏它们的简约美、线条美，数百年来，美感不减，历久弥新。我的家居布置，开始时全采欧式，后期我以明式家具来点缀。中国古代的朴雅，衬以英伦、法国，以至西班牙的家具，配搭起来非常和谐，提升了家居品味与文化氛围。

清十七世纪　竹雕三星图笔筒

高16厘米

估价：260,000 - 380,000港元

笔筒以竹茎雕成，下承矮三足，底部以竹节横膜封口，筒壁厚实，通体精雕福禄寿三星齐聚贺寿的祥瑞场景：众人立于凉亭外，禄星笑容可掬，怀抱孩童站于一侧；天官福星身穿官袍，仪态庄重，手执如意，身后两侧侍女各执一扇侍立，仪仗森严；寿星白须飘逸，面容慈祥，正将手中仙桃递予小儿，寓意延年益寿。

周遭云烟缭绕，松林环抱。松树以高浮雕技法刻出富立体感的老松，树干挺拔苍劲、松针层次分明，繁而不乱，生机盎然。侍从或牵绳引鹿，或于山涧戏鹤，动静之间，情趣横生。整体布局以山壁老松贯穿全景，既突显福禄寿三星主题，亦展现松树雕刻之精妙。匠人承传自嘉定竹刻技法，擅于营造景物远近层次，刀法娴熟，充份展现高超工艺。

雅昌艺术网：您的收藏涵盖明末清初嵌百宝器、宋元漆器等多个品类，且多件藏品有博物馆展览着录，在筛选藏品时，“博物馆级品质”是否是核心标准？您如何平衡藏品的稀缺性、艺术性与个人情感偏好？

陈永杰：我觉得不需要以“博物馆级”作既定标准。我随心而藏，当以艺术性和个人的情感偏好为主导，进而才会考虑藏品是否稀缺、技术是否精湛。

给年轻藏家的收藏建议

雅昌艺术网：对年轻一代收藏者，尤其是关注文房雅玩的新人，您有哪些建议？比如在入门阶段，该如何积累知识、避免“踩坑”，又该如何培养自己的收藏审美？

陈永杰：收藏品味是要经过长时间的学习，过程中得虚心向前辈请教，不应贪小便宜或抱持侥幸捡漏的心态，接触信誉良好的拍卖行及艺商行家也是非常重要的。

观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩专场精品推荐

雅昌艺术网：您收藏的两件紫檀嵌百宝砚盒（“吴门周柱”款与“岳雪楼”款）均是此次拍卖专场领衔作品，您当初收藏这两件藏品时，是如何考证它们的来源与工艺价值的？

陈永杰：嵌百宝器绝不多见，两砚盒均精致入微，让人一见倾心，且有前人落款，足见古人珍视程度。

十七世纪　紫檀错银嵌百宝梅花图长方砚盒 「吴门周柱」篆款

长9.6厘米x 宽6.8厘米x 高1.7厘米

估价：550,000 - 700,000港元

本场领衔作品为两件紫檀梅花小砚盒，嵌饰镙钿、玉石等，精致像生，色彩缤纷，曾同收入中文大学文物馆《浮世清音：晚明江南艺术与文化》展览，较大者内有「吴门周柱」四字篆书款，式与台北清宫旧藏明代嵌玉石花鸟圆盒底嵌银丝周柱款相类，极为难得。

晚明艺匠周柱所制镶嵌器皿，是在紫檀、黄花梨等硬木上据纹饰所需挖出凹槽，嵌入雕琢精致的玉石，形成五彩缤纷的图案，深受时人喜爱。

清康熙　林佶与余甸铭紫端荷叶砚

长17.5厘米

估价：400,000 - 600,000港元

砚沿随石形雕饰荷叶莲藕，姿态自然，仿若荷塘景致。砚面开椭圆形墨池，与整体造型相互呼应。砚背刻有福建林佶（1660-1723）与余甸（生于1655）铭。二人皆活跃于闽中藏砚文人圈，为当时藏砚名家。此砚收录在道光年间成书之《福建金石志》，木盒且有日本汉学家细野燕台（1872-1961）题跋于昭和乙亥（1935），可知此砚曾流传日本，并为其所藏，来源清晰有绪。

雅昌艺术网：明十六世纪剔红雕漆穿花凤凰圆盘，其构图延续宋元风格，凤羽与花瓣刻划细腻，您能否从雕漆工艺的发展脉络出发，谈谈这件藏品在明代雕漆艺术中的地位？

陈永杰：凤凰穿花图，宋时已有，明初开始宫廷大兴漆艺，一度设坊果园厂，延兴凤凰穿花图，瓣叶繁茂，雌雄相伴呈祥。此盘上承明初工艺，漆层厚重，雕刻深峻，迎光而视和光生辉，华丽大方。

明十六世纪　剔红雕漆穿花凤凰圆盘

直径27.7 厘米

估价：800,000 - 1,200,000 港元

剔红穿花凤凰圆盘，雕工精致，布局优雅华丽，凤羽与花瓣的刻划尤为细腻生动，栩栩如生。盘内雕凤凰穿缠枝牡丹，雌雄尾翎姿态各异，翱翔嬉戏于繁密花叶之间。此构图初见于南宋，至 元、明两代仍广受喜爱，延续不衰。

雅昌艺术网：此次将四十余年珍藏通过香港邦瀚斯专场呈现，您希望通过这些文房雅玩，向大众传递怎样的文人文化与收藏理念？选择邦瀚斯合作，是看重其在“来源清晰、品质卓越私人珍藏”领域的专业性吗？

陈永杰：香港邦瀚斯专场策展细心，学术研究认真。我希望藉此把古代骚人墨客的诗情雅意，展现在观众面前，传扬中国文化历史，提升艺术收藏品味。

现场拍卖日期

10月29日，早上10时 |  观物：闲云山庄闲趣轩藏文房雅玩

10月29日，早上11时 | 幻化：中国历代雕塑造像

10月29日，下午2时30分 | 中国瓷器及工艺精品

预展日期

10月24日至28日

地点

香港邦瀚斯（香港皇后大道东50号太古广场六座）