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严家宽 ||《吉宝》创作谈

2024-03-26 17:14:22 来源:艺术家提供 0次浏览


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作者:严家宽

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《吉宝》画的是停泊在新加坡海湾上的船。这幅画长3.5米,高2米,是我今年创作的重要作品之一。

一个画家每年要画很多画,自己认为重要的极少。因为是原创,又是大画,往往是几年才能画出来一幅。其实,作画的时间只需十天左右。

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为什么不可能多生产大作呢?主要原因还是要生活积累,只有素材的收集足够了,个人的艺术修养和技能到位了,好的作品才会借用灵感和激情爆发出来。《吉宝》这幅画就是这样的。至少,要具备以下三个条件:

一、要对这片海域很了解。

中国宋代的山水画大家,若是画山,便会到大山里观察数日、数月、乃至数年。此后,历代山水画大家基本上都是这样的创作路线。我在19岁至24岁这个年龄段,主要生活在中国南部一个千米高的高山雷达站,所以对山的把控能力很强。又因为当时是在海军服役,对大海和舰船认知度也很高。此后半个世纪,对世界上很多美丽的海景都有游历,也画过各类的军用、民用船舶。

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新加坡海峡是马六甲海峡的一小段,我近十年间,大多数冬天都在这一带居住,还常常放飞无人机航拍。2020年,我在这里住了七个月。今年春节前后,承蒙新加坡繁荣钢铁集团(PSU)的热情接待安排,让我对这个世界上最繁华的商业海洋运输大海港有了深度的了解,这样好的创作条件,古代画家是没有的。

二、要选择一个好的素材

新加坡海峡是一个风平浪静的海峡,是一个大型船舶通行、停泊的最佳水域,靠近赤道,气温湿润,海水深,颜色淡绿,集中停靠了世界上最大、最美、最丰富的各类船舶。所以,我画中必须以船为主,最大的货运船40万吨,最小的还有穿行其间的小游艇。

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本来新加坡的建筑很美,开始构图中,把几个标志性建筑置于前景,让读者便于识别,但我最后决定全部画船,因为明白的观众肯定会明白只有新加坡海域才会有这样多,这样美的船。

三、要有一定的手头功夫

这里讲的手头功夫,是指传统的中国画构图和技法,我使用了三招,一是散点透视法,二是重彩法,三是写意法。

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重彩和写意,我已经有几十年的实践能力,正常发挥就可以了。构图才是这幅画中的最大创新。我本来想用“前无古人”这个词来描绘,但还是从别处借鉴了一二。这段时间,我正在把玩一个乾隆年间的白地矾红彩描金官窑瓶,瓶上画满了蜻蜓和蝴蝶,能把一个瓷瓶的造型设计的那么高档,能把一组小虫子画的那么大气,可见那个时期的审美水平已经达到了一定的高度。我更关注的是,那么多虫子是怎样以散点透视的方法散落在瓶身上的?由此,我要把大小七十余条船舶安排在新加坡海峡上,同样得依靠散点透视。当然,也适当的调整了大小、远近。按西方绘画的焦点透视将,我是把近处推远,远处拉近,运用多焦点了。按中国传统山水画构图讲,我则是咫尺千里,把广博的大海和众多的船只尽收眼底,表现与笔端了。

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要知道,几十万吨重的远洋巨轮跟小虫子是不一样的,今天的画家更应具备观察全球、全人类的眼光。我已经老了,对宇宙的观察肯定是遥不可及,但对地球上的美景,应该寻找到一个自己的表达方式。

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所以,我在画水和船的施彩上,以青绿为主,点了几块小红色,为了船的造型,也为了画面的夺目。画中还有几组留白,是海水白浪。我把大海画的很平静,很安宁,没有大波大浪,因为这才是良港,也是这幅画中表现的主题“大吉”。我把船舶画的很多,每条船的造型、功能不一,可见到舞动的写意笔法,这表达的是繁荣、繁忙。船在运载和创造人类的财富、宝藏。所以,此作品名为:吉宝。

责任编辑:王丹

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