编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
贝歇夫妇
景观摄影
【景观摄影——贝歇流派】
唐晶这八年在德国留学所学、所拍摄的景观摄影跟没有经过这八年德国学习的经历在中国土生土长的这批摄影家或者是艺术家做着同样的同类型学的工作方式，你们之间的差别在哪里?【详细】
德国艺术家Wolfgang Tillmans：景观摄影类型学的突破
唐晶：我跟他约了一年但是被放鸽子了。他去年年底已经答应有一个访谈，但是因为在全世界做了非常多的个展，这两年要做一批新作品还是怎么样，所以他就在新旧交接的时候没有约上。【详细】
我们都知道类型学最早起源于德国，从三十年代弗罗斯贝尔德拍的那些图录，到新现实主义，一直到桑德拍的德国人德意志的肖像，到后来贝歇夫妇，以及他创办了杜塞尔多夫的学派，托马斯、古斯基这些人，整个德国有一个特别清晰的一条关于类型学的线索，而且好像被过滤得非常干净，特别清晰，好像完全围绕这个，其他的那些干扰都被剥离的特别彻底，有人讲说类型学的出现是跟德国人的理性，跟对什么事好分类有关系，你怎么看?【详细】
关于类型学也好还是摄影教育也罢，其实这个话题本身是有一定的意义的。因为它的意义在于这两年中国人好多出去留学回来，在学习上能带来什么样的一个改变?另外关于类型学或者是在他这几年中国当代摄影领域对中国的影响特别大，所谓的景观摄影，而且这方面很受德国的影响，而且跟中国整个城市化进程有关系，跟我们的生活、环境被改变，被改造的特别得剧烈，整个城市的景观，人造的景观，每天都在发生巨大的变化和生长，变得越来越荒诞，“现实就是荒诞的”，摄影师颜长江的话讲，他说“今天的中国是人类历史上史诗般的荒诞时刻，所以我坚决不会移民，我呆在这儿要看着它变成什么样子，在某种意义上讲这种荒诞感和这种超现实感在某种意义上讲甚至里头的创造力真的是难以想象的，难以想象的创造性可能某种意义上来讲超越艺术家的创造力，我是这么看的”。【详细】
现实本身改变就没有办法，类型学从桑德开始，桑德的类型学开始。我最近做了一些讲座涉及到德国六十年代、七十年代、八十年代不同的摄影师都在那儿，都用不同的类型学，不可能说这个题材就够。【详细】
网友评论仅供其表达个人看法，并不表明本站同意其观点或证实其描述。