编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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佳士得伦敦“二十及二十一世纪：伦敦晚间拍卖”北京时间10月15日凌晨收槌，成交总额1.11亿英镑，约合9.79亿元人民币，成交率为84.8%。康定斯基《多彩人生》以3,156万英镑成交领衔，蒙德里安《构图Ⅲ》以2523.5万英镑成交紧随其后。
总额与成交率之外，本场更清晰的市场线索，是价格支持的集中与分化。两件现代主义作品贡献过半成交额，但同场并非所有具有重要文献、展览及递藏记录的作品都获得了同样的价格回应。讨论这一晚的市场表现，需要回到具体作品。
《多彩人生》创作于1907年3月，当时康定斯基正在巴黎生活。画面中的母子、朝圣者、骑士、恋人与送葬队伍，在乡野及远处城镇之间移动。它们没有服从单一情节，而将爱与死亡、欢愉与冲突并置。俄罗斯民间传说提供了人物和象征资源，康定斯基在巴黎接触的后印象派与野兽派探索，则使色彩逐渐脱离自然主义的约束。深色底上的明亮笔触既描述形象，也组织整幅画面的节奏。
这件作品的重要性，正在于它保留具象叙事时，已经开始让色彩承担独立的表达与结构功能。它不宜被简单称为一幅抽象画，却是观察康定斯基如何走向抽象的具体案例。作品1907年参加巴黎秋季沙龙，随后进入1912年起的康定斯基巡展，并收入1913年出版的《康定斯基，1901—1913》。这些早期记录，使其创作地位有据可循。
其市场流转还牵涉一段复杂的收藏史。该作1927年进入Lewenstein家族收藏，1940年在阿姆斯特丹拍卖，1972年由巴伐利亚州银行购入；1973年末至2023年6月长期借展于慕尼黑伦巴赫美术馆，并于2023年6月归还Hedwig Lewenstein-Weyermann的继承人。本次拍卖正由继承人释出。
《构图Ⅲ》以2523.5万英镑成交，与《多彩人生》繁密的人物及故事不同，蒙德里安将画面收束为水平、垂直线条与色面的关系。两件作品并置，呈现了现代艺术走向抽象的不同方法。
蒙德里安1920年仅完成八幅作品，多数现藏于博物馆。《构图Ⅲ》属于其新造型主义语言确立的关键阶段：中央略偏移的黄色色面形成视觉重心，红、蓝、黑及不同深浅的灰色，则通过面积和位置的差异形成制衡。这里的秩序并不依赖对称，也不是机械重复，而是通过不等量的关系取得平衡。
作品见诸蒙德里安与凡·杜斯堡的通信，参加过1927年曼海姆欧洲抽象绘画展，并于1952年至1973年间由Celeste与Armand P. Bartos收藏。它的学术价值，能够落实到关键年代、同期作品数量及文献记录。2523.5万英镑的含佣成交价处于拍前估价区间之内，因此也应避免仅因其高价，就将其写成落槌超估价。
沃霍尔《5 Deaths Twice II》与西涅克《圣安娜（圣特罗佩）》均以436万英镑成交。《5 Deaths Twice II》来自沃霍尔“死亡与灾难”系列，以车祸照片为图像来源，在上下两幅画面中重复同一事故。作品将新闻摄影转化为绘画，讨论灾难图像被观看、传播及重复的方式。它曾由Robert与Ethel Scull收藏，1969年进入Matthys-Colle收藏，并参加1970至1971年沃霍尔国际巡回回顾展。
《圣安娜（圣特罗佩）》则以树干组织前景，将视线引向远处海湾。相邻的明亮色块形成马赛克般的表面，晚霞与阴影通过冷暖关系展开。作品1905年即由Gustave Fayet购入，并参加1907年西涅克展及1908年布鲁塞尔自由美学社展览。
霍克尼1995年的《狗17》以350.6万英镑成交，画中是艺术家饲养的腊肠犬Stanley，蜷卧在垫子上。题材来自日常陪伴，造型与色彩却经过细致组织：犬身的曲线、垫子的边缘及蓝、黄、绿色域共同构成空间。作品属于其1994至1995年的“狗画”系列，并于1995年在洛杉矶及布拉德福德展出。
当代绘画部分，弗洛拉·尤克诺维奇2019年的《随想曲》以228.6万英镑成交，作品出自其威尼斯系列，借鉴十八世纪意大利绘画，将人物、植被与空间转化为接近抽象的笔触关系。它曾参加2020年Victoria Miro“威尼斯绘画”线上展览及2024至2025年丹麦Ordrupgaard博物馆个展，提供了辨认其创作脉络的具体参照。
从成交结构看，本场前十件合计占含佣总额约75.6%，前两件即占51.1%。总额对少数高价作品的依赖相当明显，即使同一艺术家的作品，也没有获得整齐划一的价格回应。可以确认的是，康定斯基与蒙德里安的关键时期作品获得了高额成交，而其他板块仍有低于估价及未成交的情况。对伦敦市场的判断，应保留这种差异：重要作品的市场份额得到体现，全面回暖则仍需要更多场次的验证。
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