编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤。”无数珍贵器物承载着时代的记忆与文化的光辉，见证了岁月的变迁与人类的智慧。中鸿信2025秋季拍卖会“饕餮—中国古代重要器物专场”震撼来袭，三十八件稀世珍品，将带您领略古代器物的独特魅力。
明清宫廷御用官窑瓷器：盛世风华的闪耀见证
明永乐 青花松竹梅岁寒三友图大盘
本次专场中，明清宫廷御用官窑瓷器无疑是一大亮点。明清时期，官窑瓷器代表了当时制瓷工艺的最高水平，其制作工艺精湛，造型优美，装饰华丽，每一件都堪称艺术瑰宝。从明代官窑瓷器的简洁大气、线条流畅，到清代官窑瓷器的细腻繁复、色彩绚丽，无不展现着不同时期的审美风格与文化内涵。无论是明永乐青花的浓艳晕散，还是清康熙五彩的热烈奔放，亦或是清雍正粉彩的淡雅柔和，都在诉说着那个时代的辉煌与繁荣，为藏家们提供了难得的收藏机会。
乾隆御制白玉龙凤纹双联璧：皇家工艺的极致体现
清乾隆 御製白玉龙凤纹双联璧
乾隆御制白玉龙凤纹双联璧，更是本场的重中之重。此双联璧玉质温润细腻，光泽柔和，宛如羊脂。其工艺精湛绝伦，以龙凤为主题，雕刻细腻入微，龙纹矫健威严，张牙舞爪，尽显王者风范；凤纹优雅灵动，羽翼舒展，寓意吉祥如意。龙凤呈祥的图案不仅体现了乾隆时期高超的玉雕技艺，更蕴含着深厚的文化寓意，象征着皇权的至高无上与国家的繁荣昌盛。双联璧的设计巧妙独特，既体现了古代工匠的匠心独运，也展现了皇家对玉器制作的极致追求，具有极高的艺术价值和收藏价值。
白釉鱼藻纹莲瓣钵：简约之美与自然意趣的融合
明 定窑鱼藻纹莲瓣钵
白釉鱼藻纹莲瓣钵同样引人注目。钵体造型饱满圆润，线条流畅自然，给人一种简洁而大气的美感。外壁装饰着精美的莲瓣纹，线条流畅，层次分明，宛如盛开的莲花，散发着清新脱俗的气息。而内壁的鱼藻纹则充满了生机与活力，鱼儿在水草间自由自在地游动，形态逼真，栩栩如生，仿佛将整个池塘的生机都浓缩在了这小小的钵内。白釉的纯净洁白，更衬托出鱼藻纹的生动与鲜活，使整个器物充满了自然意趣。这件器物不仅展现了古代瓷器制作工艺的高超，更体现了古人对自然的热爱与敬畏之情。
本次“饕餮—中国古代重要器物专场”的三十八件藏品，每一件都是历史的见证者，文化的传承者。它们跨越时空，带着岁月的痕迹与古人的智慧，汇聚于此，等待着有缘人的赏识与珍藏。无论是资深藏家，还是对古代器物感兴趣的爱好者，都不容错过这场艺术盛宴。
RMB: 80,000-120,000
参阅：
1.上海明轩2023年秋季艺术品拍卖会Lot0200清康熙 五彩瑶池祝寿图大盘成交价1,288,000 RMB
2.故宫博物院藏清绰丝仙舟仕女图。
3.《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页112，图102。
4.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页144-145，图98。
5.《Elegant Form and Harmonious Decoration Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain—形秀色丽四代珍》，大维德基金会，1992年，页117，图127，展品号PDF863。
此大盘造型秀雅，敞口，弧壁，下承一圈足，通体施白釉，釉色洁白无瑕，釉面莹润肥厚，胎质坚质。盘心以五彩绘画主题纹饰瑶池祝寿图，取自葛洪《神仙传》三月三日王母寿辰设蟠桃盛会，各路神仙同往赴会中一景。画面中苍石嶙峋，海浪翻滚，彩云缭绕，两位仙女乘于仙船，踏浪而来，气势恢宏。慈祥和蔼，体态雍容，生动传神，仙船上携蟠桃及宝物寿礼,其构图考究, 人物线条毫厘不差，极细极匀，色透骨而露彩，点染生动，出于丹青之上，意笔高古，颜色深入釉骨，非庸手能及，将五彩瓷绘画的技术和艺术水平推向了极致，实乃清康熙帝大寿供御之精品也。
RMB: 180,000-220,000
来 源：
1.东方陶瓷学会（标签1971年277号）
2.美国福开森博士递藏（John Calvin Fergnson）编号JCF171
藏家简介：福开森(JohnCalvinFergnson)博士，中国名叫福茂生。1886年他来华传教，光绪十四年在南京设立汇文书院，自任校长，1897年盛宣怀聘他为南洋公学外国语文教习，后升监院，1899年在上海办《新闻报》，该报与《申报》成为清末民初时中国***报纸。
这件仿宋钧窑鼓钉洗，是典型的唐英用禹县神垕镇原料仿烧的精品，也是流传到社会上的极为罕见的一件。吴尧圃从神垕镇开采的这一批原料有多稀少呢，我们可以从乾隆皇帝的御批里一见端倪。乾隆皇帝给唐英交代了仿烧宋钧窑的任务，要求烧成几件带款的仿宋钧窑、几件不带款的仿宋钧窑，为了烧造这些瓷器，乾隆皇帝一共拨付给唐英“六十三斤八两”原料。需要皇帝旨意、按核算的用量严格拨付，数量上精确到两，可以看出这批原料的管理之严格、品种之珍贵。因此，用这批原料烧成的仿宋钧窑已经极为稀少，流出清宫的更是凤毛麟角，难得一见。
RMB: 250,000-280,000
此对剔红狮子体量较大，髹漆厚重，刀法精细。狮子通高130厘米，通体采用剔漆工艺制成。狮子为蹲坐形态，狮子前脚踩球二目圆睁，张吻，披肩卷发，胸前垂挂铃铛，狮子前脚踩球。眼球镶嵌木变石，愈显其威武凶猛之态。在民间狮子有辟邪的作用，常用来守门，狮子又是兽中之王，显示主人的尊贵和威严。按照传统习俗，成对的狮子是左雄右雌，可从狮子所踩之物来辨别，蹄下为球，象征统一寰宇和无上权利，必为雄狮。蹄下踩着幼狮，象征子孙绵延，是雌狮。狮子还有南狮北狮之分，北狮威严雄壮，南狮活泼有趣。狮子对我国文化的影响是多方面的，大家熟知的狮子舞，最迟在唐代已风靡各地，至今不衰。本文介绍的狮子从使用功能分析，应是大殿的陈设品，供人们赏玩。从目前所掌握的材料看，传世的狮子一般为体量在长50厘米左右，有四腿直立，胸前挂有铃铛者；也有脚踩绣球或幼狮者。像这对狮子的造型，是与陈设在宫殿门前的铜或铜鎏金狮子的造型相同，如故宫太和门前陈设的铜狮，由于采用的是精美的雕漆工艺，体量又比那些铜鎏金狮子大，故是陈设在室内之物。其保存之完整，流传之有序，比较罕见。
RMB: 550,000-800,000
款 识：乾隆年制、结字一百十六号
参 阅：
1.故宫博物院藏 清乾隆 黄玉双联璧
2.香港苏富比2016年春季拍卖会lot3020清乾隆 黄玉仿古乳丁纹双联璧 成交价 RMB 8,121,520
在中国玉器史上，玉质文房用具出现在距今一千多年的宋辽时期，例如浙江衢州南宋史绳祖墓中就出土了玉笔山、兔形玉镇、玉墨瓶、玉笔洗等；内蒙奈曼旗辽陈国公主墓里出土了玉砚。这些玉质文房用具的出现与当时书画艺术的成熟以及文人以崇尚和追求美玉来抒发闲情逸致的风气有关。明清时期的文人非常重视文房用具与陈设，插屏作为文房里重要的陈设器，是文房必备的用具，其中以玉插屏数量较多。清代的玉插屏数量很大，这是因为玉插屏体积较大，外表适宜雕琢图案，特别是按照文人绘画底稿雕琢的玉图画题材的流行，使玉插屏成为表现玉雕工艺的重要载体，更促进了玉插屏的生产。
清代的皇家御用玉插屏，则代表了当时玉笔筒制作的最高水平，以康熙、乾隆两朝的作品最为精湛。康乾时期的玉一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，有圆形、方斗形等，其中以圆形最为常见，外表往往浅浮雕山水人物纹，并阴刻御制诗和年款。
RMB: 800,000-1,200,000
参 阅：
1.香港苏富比2024年秋季拍卖会Lot3867成交价RMB3,996,000
2.香港佳士得2020年秋季拍卖会Lot3001北宋晚期/金早期 定窑刻莲纹大盌 成交价
RMB23,728,200
3.中贸圣佳2021上海秋季拍卖会Lot1338明 白釉外刻莲瓣内刻莲池游鱼纹大钵 成交
价RMB1,955,000
4.北京保利2021春季拍卖会Lot5219明 白釉刻莲花游鱼纹大碗成交价 RMB 8,165,000
备 注：附带上海博物馆热释光鉴定报告，测定结果为距今1000年左右
RMB: 60,000-80,000
款 识：大清嘉庆年製
缠枝莲纹碗为清宫用瓷传统样式，拍品敞口微撇，深弧腹，圈足通体施加白釉，外壁以青花装饰，口沿绘折线三角几何纹一周，腹部主体绘缠枝花卉，为一周缠枝花朵纹带，花卉朵朵硕大，叶片丰满，缠枝流畅;胫部绘如意云头纹。绘制细腻精雅，青花发色艳丽明快。底青花书「大清嘉庆年制」六字三行篆书款，款识工整。整器白釉纯如凝脂，青花浓淡有度，发色匀净自然，雍容沉静，为典型嘉庆官窑青花器，故宫博物院有类似收藏。此类缠枝花卉纹饰沿袭于万历朝，至清代笔触更为流畅精美，多流行于道光一朝。其纹饰也寓意吉祥，缠枝藤蔓优美生动，因其连绵不断，寓王朝「生生不息」之意。
RMB: 50,000-80,000
款 识：大清顺治年製
本品撇口弧腹，下承圈足，尺寸小巧，却不失端庄之气。碗内外壁通施瓜皮绿釉，釉色浓绿莹亮，翠色怡人。外壁胎体之上锥龙纹，刀法细腻娴熟，布局紧凑而不繁乱，足见匠师功力之深厚。碗底心施白釉，双圈内青花书“大清顺治年制”六字双行楷书款，款识书写工整，是极为少见的顺治官窑款识。
RMB: 220,000-250,000
款 识：大清乾隆年製
来 源：
1.北京文物商店旧藏
2.北京翰海2014秋季拍卖会Lot4682成交价RMB 575,000
本品口呈蒜头型，细长颈，圆鼓腹，圈足，通体施黄釉，黄釉均匀淡雅，滋润厚腴，古雅静穆，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。圈足内青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。据《清宫内务府活计档案》记载：乾隆三年九月“初八日七品首领萨木哈来说太监毛团交……黄磁蒜头瓶一件……旨应配架座者配架座，内庭装格子用，钦此。”，此类“黄磁蒜头瓶”在档案中记载极少，可证存世罕见。极为珍视。
RMB: 150,000-180,000
款 识：大清嘉庆年製
本品直口，圆腹，长流，曲柄，矮圈足。外壁以青花装饰，腹部饰缠枝花卉纹，中央海棠形开光白地内以青花书嘉庆丁巳（嘉庆二年，1797年）御制诗一首：“佳茗头纲贡，浇诗必月团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避清寒。”下并有“嘉庆丁巳小春月之中瀚御制”款识，及“嘉”“庆”朱文章两枚。题诗字体端丽秀逸，排列工整，与花卉纹饰对照分明。施釉丰润亮泽，各方面都配合得宜，烧制水平之高与乾隆时期者可谓无异。外底心以青花书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
RMB: 220,000-280,000
款 识：大清乾隆年製
参 阅：北京保利十二周年秋季拍卖会Lot5174清乾隆 御制白玉刻「三清诗」盖碗 成交价 RMB 4,370,000
本品精选上等白玉雕琢而成，质地莹洁，润若鲜荔，造型轻巧细薄。外壁口沿和近圈足处各刻锦地夔龙纹一组，外壁摹刻乾隆御制《三清茶》诗。诗云：「梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余，敲吟兴无竭。」乾隆丙寅小春御题。后钤「干」、「隆」方圆印章各一枚。丙寅为乾隆十一年（1746年），原诗见《清高宗御制诗初集》 卷三十六。
RMB: 150,000-180,000
此拍品在拍卖市场中极为少见，玫茵堂曾藏一例明永乐青花『岁寒三友』图大盘，著录于《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1640。后在苏富比2011年4月7日释出，编号0047。亦有一件相若明永乐青花岁寒三友纹盘，属于F.G.and E.H.Morrill收藏，借展波士顿美术馆，收录于Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》,伦敦，1978年，图版5，先后售于伦敦苏富比1967年11月14日，编号97，后1988年11月29日，编号179，以及香港佳士得1997年4月28日，编号665。
RMB: 220,000-250,000
参 阅：
1.保利厦门2017春季拍卖会Lot0934清乾隆 青花粉彩缠枝花卉纹佛塔 成交价 RMB 862,500
2.故宫博物院藏 清乾隆 粉彩勾莲纹瓷佛塔
藏传佛教对清朝皇室的影响在乾隆时期达到顶峰，宫中遍设佛殿，先后修建了中正殿，雨花阁、宝相楼、吉云楼、梵华楼、佛日楼等多处藏传佛堂。不仅如此，宫廷佛教法事也非常频繁，几乎每天都有喇嘛在皇宫御苑中念经做佛事，每年达二千多人次，帝后们也经常到皇家寺庙拈香拜佛，聆听喇嘛诵经。此时期佛教法器制作也得到了极大的丰富，就藏式佛塔而言，是为纪念佛祖一生从诞生到涅盘的八个重大事件而设置的，有菩提塔、聚莲塔、尊圣塔、多门吉祥塔、天降塔、和结塔、神鞭塔、涅盘塔等八种类型，由于金属较为坚实，清宫中的藏式佛塔以金属居多，瓷制佛塔非常稀有，宫中大量瓷制藏传佛教珍宝由江西景德镇御窑厂奉旨烧造而成，此塔即为其一。
RMB: 800,000-1,200,000
款 识：大清嘉庆年製
来 源：北京翰海2012年3月23日 Lot1687 成交价RMB 1,840,000
参 阅：
1.故宫博物院藏清嘉庆绿地粉彩缠枝莲蝠蝶纹扁瓶
2.故宫博物院藏清乾隆绿地粉彩缠枝莲开光婴戏图双耳扁瓶
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上（彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其它颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很商的艺术水平。此器扁圆形，侈口，束颈，丰肩圆鼓腹，颈肩两侧对称饰夔龙耳，椭圆形高圈足，足端略外撇。颈及腹满饰缠枝花卉纹饰，画工细腻，中心位置绘红色蝙蝠，寓意洪福齐天，围绕一双蝴蝶，暗合花蝶连绵之意，层次丰富，寓意美好，底书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，为嘉庆朝精品。此器纹饰华美，色彩鲜艳明丽，形态隽秀，极富收藏价值。
RMB: 800,000-1,200,000
参 阅：
1.震旦艺术博物馆藏 元 青花鱼藻纹梅瓶
2.震旦艺术博物馆藏 元 青花莲塘鱼藻纹大罐
此品形制浑厚饱满，纹饰布局疏朗有致。腹部饰鱼藻纹，鱼藻纹在元代瓷器上表现得较写实，而宋瓷上的鱼纹多以勾勒为主，较抽象。常见的鱼纹有鲭、鲌、鲤、鳜等四种鱼，取谐音「清白礼贵」之意，且多衬以莲蓬、莲叶、水藻等辅助纹饰，意境大胜。瓶中鱼藻神态各异，水藻呈水波逐流状，随波摇曳，水中四鱼动态写实，惟妙惟肖，遍查海内公私收藏同类者少见。
RMB: 300,000-500,000
款 识：大清乾隆年製
参 阅：北京保利5周年秋季拍卖会Lot4679清乾隆 铜鎏金嵌宝石料“大吉”葫芦瓶成交价RMB 4,480,000
本器敞口外撇、细颈直竖，瓶身中部束腰，分为上下一大一小两圆腹，底承圈足，器底双圈方框内刻“大清乾隆年制”六字三行楷书款。整体造型饱满圆润，线条流畅。葫芦因其蔓长籽多，故古人多以它寓意子孙满堂、世代绵延，自唐以来因其谐音“福禄”，且形状像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，为民间所喜爱，遂成为传统器形。
整器为铜胎，通身鎏金錾刻花纹，金色纯粹而炫丽，流露出皇家的富贵之气；其上又以镶嵌各色宝石料拼贴出文字及各式花卉纹饰，与鎏金的器表搭配相得彰宜，光照之下熠熠生辉，闪耀出夺目的光彩。瓶身錾刻的各式缠枝花卉是最为常见的装饰纹样，而最常见和最经典的元素，往往能够承载最丰富的美学表现，灵动、细腻、绚丽、优雅、凝重、豪迈、妩媚都能在缠枝花卉中表现的淋漓尽致。且因其结构连绵不断，寓有“生生不息”之意，故缠枝纹又称为“万寿藤”，恰与“葫芦”世代绵延的寓意相契合。
RMB: 150,000-180,000
印 文：避暑山庄勤政殿宝
此印以青田石雕琢而成。质地温润、色泽清雅、易施刀工著称，历来为文人篆刻家所推崇，同时也受到皇家的重视。印纽雕琢为瑞兽造型，通体采用圆雕技法，瑞兽神态威严，毛发、鳞片刻画细腻入微，肌肉线条遒劲有力，将皇家玺印的神圣感与石雕工艺的精湛性展现得淋漓尽致。而局部细节如兽爪的指甲则以线刻表现，层次丰富，立体感极强。这种多技法的综合运用，体现了清代宫廷造办处工匠高超的技艺水准，也反映了皇家对玺印“形神兼备”的极致追求。“避暑山庄勤政殿宝”印是研究清代宫廷政治空间（避暑山庄）、玺印制度、石雕工艺的重要实物资料。它见证了清代帝王“巡幸理政”的政治实践，反映了皇家玺印从“权力工具”到“艺术载体”的演变，也为青田石雕在宫廷中的应用提供了珍贵案例。
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