聚焦苏富比香港秋拍北京预展，三大板块重磅看点速览

9月20日，为期两天的苏富比香港拍卖北京预展于星地艺术中心启幕，为苏富比秋季中国艺术品拍卖系列揭开精彩序幕，展出逾多件中国艺术精彩拍品，涵盖一系列精彩的中国古代及近现代书画和中国艺术品，为北京地区藏家呈献一场跨越古今的艺术盛宴。

2025年香港拍卖精彩拍品

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中国古代书画拍卖

香港苏富比，2025年10月10日

赵孟頫《致彥方札》、康里巎巎《复兄子渊右丞札》合卷

水墨紙本 手卷

（赵）29 x 31.3 公分

（康里）32 x 73 公分

估价：8,000,000 - 16,000,000港元

著录：王直《抑庵文后集》，卷十七，文渊阁四库全书本，页十九至二十

刻帖：《海山仙馆藏真续刻》，第十二册，〈康里子山复兄子渊右丞札〉，道光二十九年刻本。

本卷集赵孟頫《致彦方札》和康里巎巎《复兄子渊右丞札》二札，随笔而成，率性自然，流露了书家的性情与心境，呈现出元代书法承袭晋唐，以王羲之为宗的书风。

论及元人书法，可称「书坛泰斗」之人非赵孟頫莫属。本卷赵札为致友人「彦方」，内容言及叙旧，并告即将远行。上款人「彦方」，即「刘彦方」，传世赵孟頫书迹中多有提及此人。此札行笔圆润，端正温雅，文辞流畅，言简意赅，惜个别字因纸墨年久而脱落。书风结体紧凑，行笔圆润，呈现晋人钟繇、二王一脉的风范，可明确是赵孟頫早年之笔。

元代书坛中必不可忽略的莫非康里巎巎，本幅康札为巎巎回复哥哥康里回回之信。康里兄弟二人皆善书，并为名臣，世号为「双璧」。康里巎巎是元代非汉族人士「汉化」趋势下在书法方面的代表人物。在赵孟頫「复古」思潮影响下的元代书坛，他研习法书道统，得晋人意。同时对后世书法也产生深远影响，饶介等皆得其传授。与赵孟頫与并称为「南赵北康」。

卷末有明代王直于宣德五年（1430）所书《前贤墨迹序》一文，著录于他的《抑庵集》。王直在跋文中记述父亲钟爱收藏，汇集唐宋元明家墨迹多种，王直将二札合装成卷，以便珍藏。《前贤墨迹序》楷书工整清丽，格调端庄恭敬。王直墨迹亦稀见。从本卷中的鉴藏印可知在清代由梁诗正、董诰、潘仕成递藏。后自晚清到现代，由厦门银行家马亦籛和马希百父子所藏。

今之古代书画市场能见到赵孟頫的书法已属不易，康里巎巎传世的墨迹更难觅其踪，「南赵北康」之翰墨双璧合卷，其珍贵更是不言而喻！

董诰 御制渔具十咏

设色纸本 二十开册

各16 x 9 公分（20）

估价：8,000,000 - 16,000,000港元

著录：

1.《石渠宝笈三编》，宁寿宫四，〈董诰书高宗纯皇帝御制渔具十咏并图（一册）〉

2.《御制诗四集》，卷七，页十八至二十，〈渔樵二十咏（有序）〉

3.《清宫陈设档》，道光年钞本，内廷外东路宁寿宫后区东路景福宫，第六十六，〈董诰画渔具十咏壹册〉

4.《清宫陈设档》，道光年钞本，年节各殿座陈设并册页档，（肆号） 〈董诰画渔具十咏壹册〉

5. 福开森、容庚编《历代著录画目正续编（全二册）》，页734，〈书高宗御制渔具十咏并图册〉

董诰（1740-1818），字雅伦，一字西京，号蔗林，董邦达子，浙江富阳人。乾隆二十八年进士，乾隆帝御批为二甲第一。乾隆三十六年入值南书房称「南书房行走」。后步步高升，得意仕途，累迁内阁学士，历工、户部侍郎，充《四库全书》馆副总裁。甚者，擢军机大臣职，充国史馆副总裁，监修高宗实录，谥「文恭」。

董诰为干嘉两朝重要宫廷画家，为乾隆帝器重，其父董邦达书画兼优，飘逸隽秀，堪称妙手。董诰秉承家学，工书善画，篆隶妙得古法，享有时誉，画尤长山水。词臣画家以御制诗为本作画，为乾隆朝常见，本幅以《渔具十咏》为本，另有《樵具十咏》，亦为御制诗，令董诰绘，二本原为一合册，《樵具十咏》现藏上海博物馆中。综观本幅，各开山水皴法多变，不拘一格，风致隽逸。人物面目体态形神兼得，茅舍渔艇点划精细而微。树木草苇葱郁茂盛，浸润华滋，文人气息扑面而来，儒雅韵味值得深品。古意苍茫浑朴，又具天然山水的超逸，洵为清代词臣画家的佼佼者。

方琮 山水图

设色纸本 立轴

205 x 91 cm.

 估价：2,000,000 - 4,000,000 港元

著录

 1. 《石渠宝笈三编》，延春阁三六，〈方琮画山水〉，见薛永年、王连起主编，《石渠宝笈》，三编五，故宫出版社，江西美术出版社，2014年，页7838。

 2. 《御制诗三集》，卷八十三，页十五，见《御制诗文全集》，第五册，中国人民大学出版社，1993年，页594。

方琮(生卒年不详)，师从张宗苍(1686-1756)，据内务府造办处《各作成活计清文件如意馆》记载，二人在乾隆十六年(1751)五月底、六月初先后进宫成宫廷画师，有学者认为其师徒关系早在进宫前已开始。其画作造诣深得张宗苍之精髓，是王原祁一脉的第三代传人，「四王」山水画风风靡宫廷多时之其中推手。其山水作品以大幅为主，或作贴落，多为装饰宫殿和各处行宫墙面之用。方琮的作品被《石渠宝笈·续编》、《石渠宝笈·三编》收录的共有四十八件，本幅则为其中一件。

本幅画面重林迭嶂，由近至远层层伸延，流水滞瀑布穿插在山石间，另有亭台楼阁作点缀，构图紧密丰富，布局严谨，但繁中带静，描写出清幽人间。上有乾隆御题诗一首，准确描写画中意境，纪年为乾隆三十四年(1769)，亦钤有亁隆帝及嘉庆帝印章多方，并收录于《石渠宝笈三编》。方琮一直到乾隆四十三年(1778)时仍在宫中供职，推算本幅应为其盛年之作，见证「四王」山水之传承。

汪楫 行书五律

水墨绫本 立轴

 204.5 x 47.9 cm

估价：120,000-320,000 港元

释文弹琴石壁上，翻翻一仙人。手持白鸾尾，夜扫南山云。鹿饮寒涧下，鱼归清海滨。当时汉武帝，书报桃花春。汪楫。钤印：「汪楫之印」、「悔斋」、「孤蓬自振惊沙坐飞」

本幅局部

作者略传汪楫，字舟次，号悔斋，安徽休宁人。为人刚直，意气伟然，力学不倦。清康熙十八年举博学鸿词科，授翰林院检讨，任《明史》编纂官。康熙二十一年作为清朝正使赴琉球册封国王，离开时不受当地按例馈赠，琉球人建「却金亭」纪念。归国之后，撰写《中山沿革志》二卷，论述中山的地理沿革，又《使琉球杂录》四卷，记述所见的琉球风俗，至今仍是研究古代琉球的重要史料。后任河南府知府、福建布政使。著有《悔斋正续集》、《观海集》。

中国书画拍卖

香港苏富比，2025年10月11日

齐白石 樱桃

设色纸本 镜框

31.3 x 41.2 公分

估价：600,000 - 1,200,000 港元

款识：侯恺同志。九十四岁白石老人。

钤印：「齐白石」。

上款：侯恺（1922-2015），山西左权人，抗战时期于鲁迅艺术学院美术系学习，长期从事宣传出版工作，并参与创办大众美术社，曾任出版总署木版印刷民科科长。一九五〇年至八四年，任北京荣宝斋经理，主理业务逾三十年，与文化艺术界交往甚深。在其任内，荣宝斋与齐白石的合作关系最为紧密，既销售齐氏作品，又挑选其画作制成木板水印画，营销各地，对其作品亟起普及之效。二人常有过访，侯氏在回忆文章中详细述及，情真意切，友谊匪浅。

张大千 瓦浪湖纪游

设色纸本 立轴 一九六一年作

画家自题木匣

138.5 x 80.2 公分

估价：800,000- 1,600,000 港元

木匣：瑞士纪游。辛丑春日。

款识：辛丑春日写于瑞士瓦浪湖僦居。爰翁。

钤印：「张爰长寿」、「大千富昌大吉」、「东西南北之人」、「大风堂」。

来源：二〇〇六年十一月得于香港

大千先生平生游踪处处，以外国名胜计，瑞士恐属其最钟爱者，其地风光灵秀，景色堪与故国河山比照，如当地的瓦浪湖（The Walensee），大千曾数度到访，甚至兴卜居之念，虽终未遂，却屡援引入画。大千游瓦浪湖，多由郭子杰陪伴，故数见写赠或忆同游之作。一九六一年春，大千赴瑞士筹办展览，据题识知其当时赁居于瓦浪湖畔，同期亦有为郭氏写瓦浪湖之作。本幅峰峦峭削，真如巴蜀家山，惟覆盖皑皑白雪，昭示瑞士之水木明瑟。

李可染 清漓渔船

设色纸本 镜框

68.7 x 45.3 公分

估价：850,000 - 1,200,000 港元

款识：清漓渔船。可染作。

贵一同志属，即请指正。一九七八年，可染。

钤印：「可染」、「河山如画」、「可染」。

来源：香港苏富比，一九九三年十月，中国书画拍卖，编号841

上款：「贵一」即张贵一，广州中国旅行社负责人。他嗜书画，性热情好客，各地书画家赴穗旅游写生，他款待周到，相陪游玩，谈文论艺，屡得写赠作品留念。

注：漓江题材始于画家一九五九年桂林写生，然景色虽美，入画甚难，可染遂取「以大观小法」构图，万青力解读为「也就是减弱远近透视大小差别，人为地扩展境界。如果真的站在江边，则看不到这么多，这么远，船也不会这么清楚」。后经画家提炼、衍生出不同版本，如以浓墨重色皴染层层山峦，营造雄伟气势；亦有取清淡调子表现漓江之空蒙迷离，「如置身水晶宫中」。

本幅布景、色调接近后者，群山、树荫以淡墨、淡花青层层积染，淡而不薄，清润通透。江水留白，成全幅最亮处，兼以细笔写渔船，将观者视线吸引至这一「画眼」，可见画家驾驭此题材已臻炉火纯青之境。

中国艺术品拍卖精选

香港苏富比

明成化 青花釉里红鱼藻纹高足盌

盌径 16.8 公分

估价：8,000,000 - 16,000,000 港元

来源：

纽约佳士得1977年10月28日，编号109

Agnes Hellner（1888-1984年）收藏，斯德哥尔摩

香港苏富比1983年11月14日，编号125

鸿禧美术馆收藏，台北

展览：

《鸿禧集珍》，中国历史博物馆，北京，1996年，编号19

出版：

Anthony du Boulay，《Christie's Pictorial History of Chinese Ceramics》，伦敦，1984年，页147，图3

《香港苏富比二十周年》，香港， 1993年，图版104

《鸿禧美术馆开馆纪念选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，页45

《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，编号92

此件高足盌堪称成化官窑巅峰之作，完美融合釉下青花与红釉工艺。盌外绘四尾游鱼穿梭莲塘，红釉鱼纹鲜艳夺目，青花水藻清丽淡雅，形成强烈视觉对比。其特殊之处在于红釉并非直接施于釉下，而是采用二次烧成工艺，技术难度极高。据景德镇考古研究所统计，此类青花红釉器在御窑出土残器中占比极微，完整传世品尤为罕见。本品历经瑞典著名收藏家 Hellner 家族递藏，品相完美，代表了成化时期彩瓷工艺的最高成就。

清雍正 斗彩花蝶纹天鸡钮合盌

《大清雍正年製》款

盖 19.5 公分；盌 17.7 公分

估价：1,500,000 - 3,000,000 港元

来源：

K.R. Malcolm 收藏

香港苏富比1980年11月26日，编号379

袁氏家族收藏

香港佳士得2000年4月30日，编号592

展览：《Arts of the Ch’ing Dynasty》，东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号199

出版：《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版266

此器为雍正御窑典范，承袭十五世纪官窑形制，却以闘彩技法焕发新生。此合盌造型优雅，通体以青花勾勒缠枝莲纹，釉上填彩明丽如宝石，展现雍正时期对古法的尊崇与创新。雍正帝与督陶官唐英精研古物，将传统形制与当朝工艺完美融合，使此器既具古典韵味，又见时代新意。闘彩技法精湛，釉彩鲜活灵动，彰显雍正官窑在仿古中求变的独特艺术造诣。

苏富比香港秋拍北京预展

中国艺术

2025年9月20日至21日（星期六及星期日）

上午10时至下午6时

星地艺术中心

北京市朝阳区将台乡酒仙桥北路乙十号院