市场少见傅抱石《无量寿佛》1725万元成交｜上海敬华2025春拍

7月4日，敬华2025春拍“近现代书画专场”举槌，本场的代表作品：市场少见的傅抱石《无量寿佛》以1725万元成交，远超最高估价。另外一件傅抱石作品《早随烟月上瞿塘》以1207.5万元成交。

傅抱石 （1904～1965）

傅抱石 无量寿佛 镜片

86×56cm

估价   1,000万

成交价  RMB| 1,725万

2025-07-04 上海敬华

近现代书画专场

款识：

新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下。

钤印：

抱石之印、抱石斋

出版：

1.《中国商界》，P20，中国商界杂志社，1996 年06 期。

2.《嘉德十年精品录 中国近现代书画 油画 雕塑》，P148-149，文物出版社 , 2003 年。

3.《1995-2002 书画拍卖集成·傅抱石》，P64，湖南美术出版社，2004。

4.《傅抱石全集 （第二册）》，P152-153，广西美术出版社，2008 年。

著录：

1.《字画》，P154，辽宁教育出版社，1997 年。

2.《美术大观》，P38，辽宁美术出版社，1997 年4 月。

来源：

中国嘉德1996 春拍 Lot148。

说明：

傅抱石自题签。

86×56 cm.  約4.3 平尺

出版物

1942 年 9 月 22 日，傅抱石为重庆夫子池个展作序，将画题来源归纳为 “撷取自然”“诗境入画”“历史故实”“临摹古人”，并强调“历史故实”是其人物画创作的核心路径。凭借深厚的美术史论功底与文学素养，他常以 “石勒问道”“渊明沽酒”“赤壁舟游”等历史典故和文学名篇入画，通过高古题材寄托情感，表达对高人逸士的精神共鸣，展现中华民族的博雅气质与高贵精神。

傅抱石一家在金刚坡住处

1943—1945 年的重庆时期，傅抱石的人物画创作达到巅峰，《郑庄公见母》《致罗时慧柳荫仕女》《风光好》《东坡先生》《林靖和赏梅图》等佳作均诞生于此。这些人物画作品不仅艺术水准卓绝，更均在艺术市场创下高价，既标志着其人物画的最高成就，也彰显了市场对其人物画价值的广泛认可。

“无量寿佛” 在中国传统中寓意长寿安康、平安吉祥，寄托了傅抱石与当时抗战流亡者们的共同期许。作为傅抱石极少创作的特殊题材，据国内外公私馆藏、雅昌数据及权威出版资料显示，目前所见该题材作品仅寥寥数幅。

市场仅见同一题材作品

约1945年作 《无量寿佛》涤砚草堂收藏

32×64 cm. 约1.8平尺

这一题材可能脱胎于其仿桥本关雪《石勒问道》图中的红衣罗汉形象，二者相比与，傅抱石《石勒问道》与《无量寿佛》在人物形象、衣纹线条和画面布景上均如出一辙。虽未署年款，但根据画面风格推断，应当作于 1945 年。《无量寿佛》最早于 1996 年由中国嘉德释出，经藏家多年珍藏，且历经《傅抱石全集》《嘉德二十年精品集》等重要出版，堪称傅抱石人物画中的难得佳品。

傅抱石 （1904～1965）

傅抱石 己亥（1959）年作 天津人美旧藏 早随烟月上瞿塘 镜心

107×88cm

估价   1,000万

成交价  RMB| 1,207.50万

2025-07-04 上海敬华

近现代书画专场

设色纸本 镜心 己亥（1959年）作

款识：

早随烟月上瞿塘。抱石写吕半隐诗，己亥秋后于北京。

钤印：

抱石之印、往往醉后、其命唯新

展览：

“世纪丹青——中国近现代名家作品展”，普罗理想国，2021年9月。

说明：

天津人民美术出版社旧藏。

107×88 cm.  約8.5平尺

天津人民美术出版社旧藏

巅峰之后的诗意回归：

天津人美旧藏 傅抱石《早随烟月上瞿塘》

1959 年于傅抱石而言，是生命热力与艺术张力高度迸发的一年，更是其从地域性画家迈向全国性艺术旗手的关键转折。年初傅抱石于江苏写生，6 月赴长沙、创作“韶山”系列画作。7 月，他被 “点将” 进京，与关山月合作绘制《江山如此多娇》。三个月的全力创作，他将新时代的元素融入传统山水之中，展现新中国气象。这幅凝聚傅抱石心血与才华的巨作圆满收官时，欣然为之题写画名。傅抱也石凭借这幅新中国最重要巨制，一举奠定其在新中国山水画领域的领军地位。

傅抱石 关山月《江山如此多娇》1959年9月作

随着《江山如此多娇》的诞生，傅抱石的社会声望逐渐达到顶峰。9-10 月的在京期间，他频繁出入国庆庆典、招待会等政治场合，以艺术家身份登上观礼台，其身影出现在《人民日报》等主流媒体，成为新中国文化自信的鲜活注脚。各地美术院校、出版机构纷纷向其伸出橄榄枝，邀其讲学、审稿、参与展览策划，登门求画的机构，名流更是络绎不绝。

傅抱石  《早随烟月上瞿塘》 10平尺

中国嘉德2017春拍 8050万

天津美术出版社收藏的这幅《早随烟月上瞿塘》便创作于这一特殊时期（己亥秋后于北京。）。该作高 107cm、宽 88cm，采用傅抱石十分少见的大尺幅方形构图。“早随烟月上瞿塘”取自明代诗人吕潜诗句，是傅抱石古典浪漫山水的重要母题，他在四十年代中期、五十年代、六十年代均有描绘，且每次演绎皆有不同。1959 年作为傅抱石创作 “高能” 的一年，其笔下多聚焦政治主题，较少涉足古典诗词类浪漫山水，就连平日酒后作画常用的 “往往醉后” 钤印也鲜少使用，而此作却是一例外。

本作所钤“往往醉后”印

1959年傅抱石多聚焦政治主题，较少涉足古典诗词类浪漫山水，就连平日酒后作画常用的“往往醉后”钤印也鲜少使用，而此作却是一例外。

该画尺幅宏大、气象雄浑，既有宋代山水的宽博意境，又于精微处见细腻巧思。画面中，瞿塘峡峭壁以经典 “抱石皴” 迅疾扫出，墨色浓淡交织，勾勒出山石嶙峋之态，晕染出烟岚缥缈之姿。近景江面，数叶扁舟顺流而下，二十余位拉纤的纤夫身形虽小却筋骨毕现，与壮阔山水形成强烈对比。画面右侧中部的 “往往醉后”印章，宛如隐秘指纹，印证着画家暂离政治命题后，回归文人本心的自由心境。

本幅局部 “致广大而尽精微”

天津人民美术出版社收藏的这幅《早随烟月上瞿塘》，恰似特定时期的一个文化切片，定格了 1959 年傅抱石的双重艺术面貌：他既是挥毫为新中国立传的 “国家艺术家”，也是醉心石涛画论、沉迷诗境营造的传统文人，在时代浪潮与艺术本心的碰撞中，留下独特的创作印记。