华艺国际2025春拍 | 写生写意形神极工：齐白石笔下的天然之趣

2025-06-05 22:50:04 来源:快讯 0次浏览

[华艺国际]骋怀——书画集珍 2025-06-17

齐白石一生亲历了清代至民国的时代变迁，又迎来新中国的蓬勃发展。从湖南湘潭的乡间到北平画坛的广阔天地，百年间，他始终赤诚，以“亲眼所见、亲身所感”的自然万物入画，宏如壮丽山河，微若花木鱼虫，皆能涉笔成趣。

本季春拍，华艺国际诚辑白石翁草虫、花木、游虾、瓜蔬、禽鸟、山水等题材精作杰构。《贝叶草虫》极尽精工，曾为广州市文物店旧藏并经出版，来源清晰；《群虾图》形神兼备，意趣盎然，原为孙瑞璜家族旧藏；《冠上加冠图》笔墨爽健，寓意美好，匠心独运；又及《蔬果隽味》《芋香图》《江村风帆》《芦花鹌鹑》等，腕底妙境尽显，可一窥先生绘事之精湛。

一叶禅心妙造天成

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说明：广州市文物店旧藏并附标签。

出版：

1.《广州市文物总店藏品集》P81，岭南美术出版社，2000年。

2.《齐白石作品珍藏卷》P117，米景扬主编，湖南美术出版社，2010年5月。

3.《四绝-齐白石诗书画印精品》P48，保利艺术博物馆，2010年。

展览：“四绝—齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月27日-5月3日，北京。

善写意者，专言其神；

工写生者，只重其形。

要写生而后写意，写意而又复写生，

自能形神俱见，非偶然所得也。

——齐白石

我国历代虽不乏工笔草虫能手，然考其创作范式，传统画家多将草虫置于配景地位，或作点景之用，或为折枝之缀，至齐白石方使草虫升为独立画题，创前无古人之境，在中国美术史上具有划时代的典范意义。

北京画院藏齐白石画稿蜻蜓、蝉白描稿

“贝叶草虫”题材之缘起，据胡佩衡考述，肇端于齐白石岭南行旅。天津杨柳青藏1939年《贝叶草虫图》题诗“漫游东粤行踪寂，古寺重径僧不知。心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时。”暗指其1906年过境广州仅作暂留，至1908年应罗醒吾邀客居数月，方得深入禅院观贝叶之机缘。

贝叶即菩提叶，原产天竺，佛祖顿悟圣树之遗脉，叶形卵圆而尾尖若针，于岭南寺院常见却罕现北地。《广东新语》载其“叶似柔桑，二月凋落，五月而生。僧人采而沤之，惟余细筋如丝，霏微荡漾，比地纱谷，俗谓之菩提纱。”

齐白石《贝叶草虫》局部

此帧《贝叶草虫》写五叶四虫。画面布局错落参差，疏疏朗朗几笔写出枯枝，一派萧瑟秋意，枝上高高低低缀五叶菩提，白石所作贝叶，虽是工笔之貌，却是用写意笔法，胭脂调赭石为红，青蓝加藤黄作绿，勾出叶筋，换以纤细之笔添画网状脉络，再薄施罩染以淡彩，五枚“菩提纱”令画面顿添几分生意，细筋如丝，笔笔见力，霏微荡漾之“菩提纱”状，自然生动，间以蜻蜓、蝈蝈、蚂蚱、鸣蝉，栩栩如生，极尽工事。

齐白石《贝叶草虫》局部

白石又添画朱红蜻蜓由上方款款入画，与枝干之倾斜互生呼应，蚂蚱点彩，立于画前；叶间秋蝉，用浓线淡线勾描，即将薄翼之透明立体跃然纸上，工细处确见匠心，胡佩衡叹以“绝技”，诚非妄言。

广州市文物店标签

出版物封面

齐白石曾言：

客论作画法，工粗孰难，

予曰笔墨重大，形神极工，不易也。

以此言读是帧《贝叶草虫》，精细中求生机，严谨中富变化，堪属其巧思精构之典型佳作，又曾为广州文物店旧藏并经出版，识者当重之。

墨分五色形神兼备

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来源：孙瑞璜家族收藏。

说明：孙瑞璜（1900-1980），名祖铭，字瑞璜，上海市崇明县人。1917年考取北京清华学校，1921年毕业，公费赴美留学。先后在纽约大学和哥伦比亚大学攻读银行学，分别获得学士和硕士学位。回国后先后担任南开大学教授、国民政府建设委员会总稽核、邮政储金汇业总局会计处副处长等职。1930年新华银行改组，孙瑞璜应邀任副经理、副总经理，一直到1949年后，在上海银行界具影响力。

苦把流光换画禅，功夫深处渐天然。

等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年。

——齐白石

齐白石的虾可谓独步画坛，尤其晚年之虾，技艺之精湛，令人叹为观止。本幅画虾八只，或躬身跃进，或直身畅游，姿态多样，意趣盎然。全图于水不着一笔，而感群虾顺流漂游之势。

齐白石《群虾图》局部

画中虾头以墨色深浅浓淡、水分渗透干湿来表现动感，两横浓墨作眼，夸张得体。重墨一笔绘虾头，由粗渐细，既显重量，又凸显出躯干透明之感。虾身一笔一节，健劲有形，臂钳重叠交叉，开合有度。虾须以淡墨线绘出，线条刚柔并济，似断实连，直中有曲，布置得当。

整幅用笔概括简炼，布局精妙，尤其是细笔所写须、臂、大螯，凝练传神，疏密有致，构筑了整个画面的灵动与意趣，形神兼备。

吉羽纳瑞厚祉叠呈

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出版：《和神畅意Ⅱ—和畅园藏名家书画集》封面及P241，湖北美术出版社，2015年。

齐白石十分钟爱以公鸡入画，不仅因为鸡与“吉”谐音，寓意吉祥，此一题材更象征着他与家园的羁绊。他曾在《公鸡石榴图》中写道：

书不说故园情，聊道墙头草未生。

十五年前清福厚，石榴树下有鸡声。

此外，齐白石对于公鸡，有着个人深刻的理解，创作于1947年的《雄鸡鸡雏图》有跋：“予画此，客曰：鸡能鸣，佳禽也。予曰：不独能鸣，而有五德。头戴冠，文也；足搏距，武也；敌在前，敢斗，勇也；见食相呼，仁也；守夜不失时，信也。”由此可见齐白石对公鸡之喜爱与欣赏。

齐白石《冠上加冠图》局部

本幅以公鸡、雏鸡与鸡冠花入画，取“冠上加冠”之美好寄寓。时年八十五的白石翁，画艺炉火纯青，笔墨舒卷自如。画面呈“S”形构图，公鸡居主位，威严地看顾鸡雏，生趣盎然。公鸡双眸有神、足爪尖利，鸡冠浓红夺目，颈背墨彩交织，鸡尾粗笔重墨，尽显雄健。雏鸡淡墨润写，或低头觅食，或与公鸡相互顾盼，憨态可掬。鸡冠花红花绿叶，以没骨法绘就，色泽烂若朝霞。

齐白石《冠上加冠图》局部

白石老人的禽鸟花卉画多以大笔挥写，形象凝炼，笔墨简放，既有写意画大胆的剪裁、高度的概括、必要的夸张和笔墨的节奏，又不失工笔画讲究形似、描绘细节的真实。本幅作品“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，用笔之爽健、设色之大胆、布局之匠心，画风之朴茂，均不落俗套，可称之为白石老人晚年佳作。

质朴本真妙趣天然

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出版：《麒麟书院藏品》P15，北京工艺美术出版社，2006年10月。

展览：“惺惺相惜，恩有重报：京华珍藏齐白石、陈师曾联展”，保利艺术博物馆，2017年2月10日-2017年2月16日。

瓜蔬中此予最喜者，香炉瀑布当庭除。

——齐白石

白石老人此帧以筠篮、萝卜、丝瓜、草虫入画。竹编筠篮以墨线勾勒，凝练传神；篮内嫩丝瓜垂挂两枚，犹带黄花；篮外朱红萝卜斜倚一双，饱满丰润。墨色、浅碧与朱红相映成趣，既凸显蔬果清新生脆的质感，又氤氲着田垄间的湿润气息。前人写蔬果多尚清雅，如此秾丽设色实属创格，然艳而不佻，自成风致。画面前景的土蜂与蝈蝈形成精粗对照：前者以焦墨渴笔点厾，后者用工笔丝毛法勾勒触须，这种“工写相济”的造境手法，恰如其艺术观中“似与不似”的美学辩证。

出版：《吴昌硕齐白石书画选》，图编23，汉华文化事业股份有限公司（台北），1981年。

齐白石幼年家贫，缺少食物，常以芋头充饥。齐白石在“自述”中曾这样写道：“田里有点芋头，母亲叫我去刨，拿回家，用牛粪煨着吃。后来我每逢画着芋头，总会想起当年的情景。”为此，齐白石还专门写过一首诗。

一丘香芋暮秋凉，当得贫家谷一仓。

到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香。

——齐白石

缘于此，齐白石极喜欢画芋头，借以表达对故乡风物的眷恋。本幅作于1921年冬，画中既不画芋叶，也不作其它物象搭配，完全是对芋头本身的特写和刻画。齐白石开启“衰年变法”后，进入艺术上的成熟期，一方面在于风格技巧的成熟，另一方面则集中体现在融于作品中的炽热乡情，本作即使如此，画面虽小却饱含了作者深深的乡情。

出版：

1.《建党100周年书画艺术作品展》P8，成都武侯祠博物馆，2021年。

2.《先生归来•丁辅之和他的时代》P109，西泠印社出版社，2021年

3.《荣宝雅集•中国近现代书画名家翰墨》P39，荣宝斋出版社，2023年。

凡天下之名山大川，

目之所见者，或耳之所闻者，

吾皆欲借之。

——齐白石

世人常叹齐白石花鸟草虫之妙绝，殊不知他的山水画作，亦是风格独具，自成一家。齐白石曾在《老萍诗草》中写道：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”《江村风帆》正是这种理念的生动诠释。

画面看似不事雕琢，却处处透着精妙。图中近景双舍并峙，黑瓦白墙，简朴而稚拙，似为隐者所居。中景的松林，点线间处处藏锋含蓄，淡墨轻晕，郁郁葱葱。湖中片片帆影错落前行，远处简化为浅渚两片，大笔没骨，景自天成。全图写来精炼简洁，描绘极写意抒情，有随遇而安之意。用笔则节制有方，不着一笔于云天，而自显天高云淡，令空间愈加广阔无垠。帆船迎风却似未觉，给人无尽的遐想。