编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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清代费丹旭是一位专擅人物画的画家，画法上多取法明朝的唐寅与仇英，与改琦并称“改费”。他笔下人物多纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，是为典型的费氏风格。亦曾为丁敬、金农、厉鹗等名流画像，故而名噪一时。在5月30日举槌的保利厦门2025春拍“古代书画”专场中就重磅呈献了一件费丹旭《人物故事十二屏》，并以529万元瞩目成交。
此人物故事十二屏，撷取古人典故，皆是流传千古的故事：一绘东汉“郑家诗婢”，一为东晋“咏雪诗”，一为“王羲之访张荐”，一为“刘晨阮肇成仙”，一为“红拂夜奔”，一为“郭子仪遇仙”，一为刘几“嵩山地仙”，一为“四相簪花”，一为绘苏轼“不合时宜”，一为绘陶渊明《与子俨等疏》意，一为南朝渔父《答孙缅歌》，一为白居易《池上篇》。费丹旭选取描绘的多是古人传说与逸事，多为闲情逸致，背景则以逸笔写出，淡彩赋色，以诗文长题画上予以注解，为集费丹旭书法与绘画二美于一身之力作。
其中“郭子仪遇仙”屏，面部画法上，主要轮廓线兼皴带擦，寥寥数笔而神态即出，然后用淡赭色略为烘染，墨随笔痕，色掩墨态，达到了沈宗骞所说：“笔不使墨浮于色”的境界。用写意手法写织女，寥寥数笔勾出人物的体态，又用大的笔触画出发髻，得乌黑的质感，配景简略，用笔爽利，墨色疏淡。东坡“不合时宜”人物衣纹以线描，落笔较重，线条流动，表现出衣饰的质感。画史载费丹旭写照，如以镜取人，尤精补景仕女，以潇洒自然、简淡柔美称胜，实非虚言。“咏雪诗”屏绘阁前补景花卉，姿态横生，虽用笔不多，却为全卷景色与人物平添了许多色彩。白居易《池上篇》绘曲栏蜿蜒深入，人物运笔简洁，工整而不失自然，木石勾皴，清雅而有深秀之致。陶渊明《与子偐等疏》笔墨工整艳丽，笔法简劲，潇洒流利，对人物的描写非常细腻，容貌秀美。“郑家诗婢”这屏表现了用笔的意趣，用不同的笔意描写了松树的苍劲，岩石的沉雄，修竹的秀润。十二屏各有特色，极好的诠释了费晓楼的画艺，是为其人物画之大成。
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