广东德辰2025春拍即将启幕

明末清初，“梅村”吴伟业作《画中九友歌》，称董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等九家为“画中九友”，此说广受后世激赏，遐迩艺林。

其中咏邵弥诗云：“幅巾鹤发轻五侯，风流已矣吾瓜畴。一生迂癖为人尤，僮仆窃骂妻孥愁。瘦如黄鹄闲如鸥，烟驱墨染何曾休。”说到邵弥形象瘦冷清逸，如闲云野鹤，性情迂癖，不染尘氛，并长于书画。

“画中九友”诸家，以邵弥所作最有清气逸格，其山水世界不以笔墨技法取胜，而是通过内心真情实感抒发，呈现一种悠然淡雅的画境，渔夫安闲垂钓，高士溪山漫步，一切都远离嚣尘，饱有文人意趣，惟比倪瓒则又多一二分生气。

蓝瑛、徐泰合绘《邵弥像》，局部故宫博物院藏

此次，广东德辰2025春拍，征得一件邵弥《楚山纪游图》，浅绛设色，展卷群峰叠嶂，山峦如屏，列石攒峙，似绵亘千里，而高士或策杖或骑驴，怡然淡泊，清逸绝俗之气跃然于纸，并曾经多位名家旧藏、题签，附有著录，足可珍重。另有“圣祖”康熙皇帝御笔，帝王翰墨，盛世气象，以及红金扇面、绫本两个专题，亦是名家累累，佳制不乏，可兹关注。

作为拍卖新军，广东德辰凭借独特的艺术视角，以学术为导向，立足岭南，继而辐射整个艺术市场，为藏家呈现了各类多元化的艺术精品，可见其征集渠道颇是深厚，故愈发受市场青睐。届时，藏家可莅临本次春拍预展现场，一窥究竟为宜。

Lot 59

邵弥（明）楚山纪游图

设色纸本 手卷

引首：35.5x114 cm画心：34x575 cm跋一：28.5x8 cm跋二：39x109 cm

题签：明邵僧弥《楚山纪游》真迹卷。顾侠君题跋坿，翼厂。

引首：楚山纪游图。嗣立。钤印：嗣立、秀野草堂  鉴藏印：昭余渠铁衣珍藏书画印

题识：一、此正峰也。曩与孟达兄弟、白叔均游乎此，时适雨后，爽色扑眉宇。今孟亦作古，叔均远游荆楚，追忆旧事，泫然不欲下笔，盖十年前陈迹也。僧弥。钤印：僧弥   

二、到处浮沧波，但未临赤岸。大月高难攀，松风吹不断。万山高嵯峨，砰石霞零乱。何者乐此中，潇洒弄逸翰。君住临安山水窟，幽奇宁复借毫端。纪游且共存真想，磨砚铺笺写照看。寒沙细细插峰头，木老陂荒葭菼秋。书卷不离山畔閤，钓竿想象白蘋洲。千秋战垒孤烟没，三楚精灵落日留。自笑平生臂鹰手，侭将雄思写礬头。倪高士狷洁不情，殆不可一世。然所作小景辄缀长句短言，豪荡自恣，譬之陶咏荊卿，稽叹广武，非忘情者。余平生目睹大小真赝几四十余幅。今因伯畏道兄自子母山倦游归，余因子母原为吾之旧游，遂于小窗寒雨无事戏作此图，以抒永怀而志神往。瓜畴邵弥。

三、全景有小阜，今仍之，盖纪实也。僧又记。钤印：邵弥之印、瓜畴 

四、万山苍莽接虚无，碧嶂清江翡翠铺。只欠亭台添画舫，眼中认作是东湖。更无罗绮艳江边，吾欲口中与买田。旧梦残豪凭怅惘，遥看侭有白鸥天。万峰高处接天空，远色应添夕照红。最是春来双眼阔，层层都在雾云中。题识：既为伯兄画此，复题短诗以志慨，时将作如皋之游也。瓜畴再笔。钤印：僧弥

题跋：一、青门此图，石溪、青溪皆能得其髣髴。惟策蹇者，指顾问答，神情照应，而双驴矫健，栩栩如生。人语驴蹄，泠然如听其响，真可谓神来之笔。岂惟九友无双，五百年应推国手。至题辞之情文兼至，藏弆则楮墨如新，抑其末也。侠君倜傥英才，夙称大户，酒龙诗虎，风流直接玉山，主东南坛坫者三十年。书虽非所长，而隽逸中别饶豪迈，秀野之名，其实足以相副。璧合珠联，庶几观止。甲申十月，与华亭仿米《云山图卷》、龙友《金山图》轴同覩，可称九友三绝。陶北溟。

二、山巅山麓异阴晴，群巘参差雾割平。落雁峰头云万丈，飞鱼岭上月三更。星潭水响金渠舞，箭筈风摇铁锁惊。夷险何常人自取，樵夫绝迹走橦坪。凌空一缕削丹梯，旁视无根万丈溪。星海欲通银汉上，天台犹恨石梁低。烟云散渡羚羊挂，雷雨惊飞蜰(虫遗)啼。锯坐投书皆戏弄，此山声价正堪奇。瑶峰漠漠白云封，万态相看肃有容。仙鬼箓成秦内史，香镫祖入汉宏农。豹斑分缬㻬琈石，狮爪蟠拏栲栳松。坐久萧然思羽化，不知何所借茅龙。峰百文章潭有音，乱厓高处思瑶琴。柏环数抱三尺石，云罩悬厓一万寻。放去青牛成宝树，飞来赤鷩是仙禽。终南佳气全收拾。河渭条函共合襟。莲峰高荫列星潭，古桧阴阴覆草庵。当午一时才日照，历春三月尚冰函。 登临独杖桃枝竹，典籍两厨豆瓣楠。 闲拾松花炊作饼，瓷壶煎岕对秋岚。题瓜畴《子母山纪游图卷》，为愚公同社年友。嗣立顿首。钤印：嗣立、秀野草堂

著录：

1、《萧山朱氏旧藏目录《国朝宫史》，卷十三，鄂尔泰、张廷玉等编篆，北京古籍出版社1994年。2、清·英廉等奉敕编  3、《收藏家》1994年第一期P31。

鉴藏印：汪容夫印、致和精鉴、昭余渠铁衣珍藏书画印、翔鸾阁精鉴玺

邵弥（明）《楚山纪游图》

本幅手卷为邵弥写赠“伯畏道兄”，全卷总长逾八米，画心近六米，邵弥三次长跋，真情流露，笔墨疏简秀逸，山景蕴藉雄奇，峰岭高低各自不同，天际如白云遮暮，似晓霞初开，而山石翠滴，霭气滋培，空山清远，清水泠泠，更胜元人韵致，殊见高逸澄怀志趣。

所绘“子母山”，据《读史方舆纪要》卷七十七载：“有二十二峰，大小相接，环列如屏，其相近者曰窄山，山势褊窄，……又有仙潭山，高数百仞，……为郡城之胜。”又“子母山”位于陆府钟祥县，即今湖北钟祥市北，旧属楚地，故亦称“楚山”。

邵弥（明）《楚山纪游图》，局部

画中楚山以墨线勾勒轮廓，淡花青、赭石等点染树木、山石，又写屋舍点缀等，画风明快透澈。峰峦的形态或峭壁兀立，耸入云端，或伏地悬石，奇异崆峒，或倚水而上，争奇竞秀，或逶迤曲折，起伏环绕，或犬牙交错，峥嵘列罗，可谓千岩万壑，各尽其态，怪石嶙峋，各呈其美，令人惊叹自然之胜境，云水缥缈，宛若鬼斧神工，险绝奇伟。

而画中如豆粒大小的人物，形象尤其精炼，刻画传神，山麓小径，两高士骑驴缓缓而行，驴儿体态生动，用笔精纯，栩栩如生，仆童挑担，紧随其后。另有二高士，其一持杖，欲作登高之游，行至半途，侧首回望，似为眼前之层峦叠峰而惊奇，予人无限想象空间，点画亦是神韵兼具。人物、山石形成大小对比，则幽静深远的宁静之感，又被烘托，而高士之恬逸，群峰之壮美，天际之空濛，观之山风入怀，悠闲忘归矣。

邵弥（明）《楚山纪游图》，局部

上款“伯畏道兄”私以为或是丘民贵，字伯畏，号仲鹤，嘉兴人，曾官福建长汀知县。黄汝亨（1558-1626）致陈继儒札中，曾言：“《人镜编》甚欲得之，足下不付之伯畏，当托辰玉兄见寄。”陈继儒《书张宾樵》文中，亦有述及：“丁酉，市药嘉兴东塔之寺门，门有梓树多浓阴，丘伯畏元礼家寺旁。余尝读书包氏，去东塔仅里许，数就翁谈。伯畏父子各杂坐梓下，间出酒饷进余。”

邵弥书法富有“二王”笔意，潇洒灵动，造诣匪浅。本幅其三处长跋，用笔典雅流畅，结字多魏晋古意，可见汲古之深。跋一，“孟达兄弟”，笔者考，应为华善继（1545-1621），字孟达，号济川，无锡人。嘉靖贡生。初官浙江布政司都事，后官至永昌府通判。与其弟华善述（字仲达）并有才名，与王世贞友善，被目为“四十子“之一。邵弥称“今孟亦作古，叔均远游荆楚，追忆旧事，泫然不欲下笔，盖十年前陈迹也。”则是其绘斯图十年后，追忆旧事，华氏兄弟已经过世，深有感慨。

跋二，邵弥作长诗以赠，又提及倪瓒性情虽然“狷洁不情，不可一世”，而作画即使是小景亦是缀长句短言，以志意趣。史载邵弥“性迂僻不谐俗”，而倪瓒亦称“倪迂”，可见二者性情契合，并将之呈于纸端。而邵弥山水以元人为师，信不诬也。画中邵弥亦是写实，因与伯畏前后游览“子母山”，故绘之以赠。

跋三，则是邵弥将赴如皋，又题诗以纪，慨神往之心，诗云“最是春来双眼阔，层层都在雾云中”，则楚山之胜，万峰苍茫。

题跋一

题跋二

题跋三

是作朱文钧题签：“明邵僧弥《楚山纪游》真迹卷。顾侠君题跋坿，翼厂。”并著录于朱家溍《萧山朱氏旧藏目录》。

朱文钧题签

朱文钧（1882-1937）近代著名收藏家、鉴赏家。浙江萧山人。字幼平，号翼盦。毕业于英国牛津大学。故宫博物院成立后被聘为专门委员，负责鉴定书画碑帖。朱家溍（1914-2003）著名文物专家和历史学家，故宫博物院研究员，国家文物局文物鉴定委员会委员。朱文钧子。

朱家溍《萧山朱氏旧藏目录》

顾嗣立（1665-1722）题写引首，并应“愚公同社年友”作长跋。跋文录写明末诗文家阎尔梅《题云台峰》《题苍龙岭》《莲花峰其二》《宿岫云庵》等诗词，计五首，诗文内容略有不同，部分著录于阎尔梅《白耷山人集》。顾嗣立录写的诗文，与邵弥所作，诗画交融，契合画意，可谓相得益彰。顾氏书法传世亦鲜见。

顾嗣立题写引首“楚山纪游图”

顾嗣立题跋

顾嗣立题跋

顾嗣立（1669-1722），字侠君，号闾丘，江苏长洲（今苏州）人。清康熙五十一年（1712）进士，曾御修《佩文韵府》。喜藏书，诗才赡敏，为“江左十五子”之一，工行楷，出入赵、董。著有《秀野集》《闾丘集》。阎尔梅（1603-1679），为复社成员，与张溥、陈子龙齐名。曾为史可法幕僚。明亡后，归乡不仕清朝。

陶北溟题跋

陶北溟（1882-1956）题跋，作于1944年，使用陶氏“翔鸾阁”笺纸，称邵弥所作，人物点画精妙，神情照应，而双驴矫健，栩栩如生，谓之神来之笔，九友无双，而顾氏题跋，酒龙诗虎，风流直接玉山，主东南坛坫者三十年，亦是盛赞。展观此卷时，其亦赏玩董其昌《云山图卷》、杨文骢《金山图轴》，称之“九友三绝”。跋中“石溪”为四僧之一，“青溪”应为程正揆，号青溪道人，官至少司空。山水初师董华亭，得其指授，后则自出机杼，清劲简老。

是卷鉴藏印累累，包括“汪容夫印、致和精鉴、昭余渠铁衣珍藏书画印、翔鸾阁精鉴玺”。

其中“汪容夫印”或为汪中（1744-1794）字容甫，又字容夫，乾嘉时期学者、诗人。江苏江都人。乾隆四十二年丁西拔贡。一生游幕，“以深情绵邈之文，传食公卿”。

“昭余渠铁衣珍藏书画印”应为渠晋鉎，号铁衣，山西大学堂监督渠本翘的长子，开山西三晋源票号，与翁斌孙俱是琉璃厂古玩铺“虹光阁”的股东。娶翁同龢之女翁之菊为妻。

“翔鸾阁精鉴玺”为陶北溟，斋号“金轮精舍”“翔鸾阁”，江苏武进人，民国时期北平故宫博物院书画顾问，著名的金石学家、书法家、收藏家，精于碑版之学，著有《金轮精舍藏古玉印》。

“致和精鉴”为张允中（1919-2020），企业家、新加坡太平船务（PIL）创办人、爱国华侨，富有收藏。

综上，是卷邵弥作《楚山纪游图》，应是写赠友人丘民贵（字伯畏），丘氏与陈继儒、黄汝亨等皆有往来。画中所描写楚地“子母山”意境清幽，咫尺千里，层峰叠峦，绵延不绝，绘事精湛，三作长跋，书法精妙，所提及友人华氏昆仲以及真情流露的自作诗文，对其交游、文学等研究亦有补阙之功，尺幅亦大，为鲜见邵弥佳制。

顾嗣立题写引首、长题跋，为之增辉。朱文钧题签，谓之真迹，著录于朱家溍《萧山朱氏旧藏目录》。陶北溟作跋。此外，其或曾经汪中（1744-1794）、渠晋鉎（晚清民国）、陶北溟（1882-1956）、张允中（1919-2020）等名家珍藏，则更为难得。

Lot 58

康熙帝（1654-1722）御笔行书

水墨纸本 立轴

165.5x61cm

释文：九日陪天仗，三秋幸禁林。霜威变绿树，云气落青岑。水殿黄花合，山亭绛叶深。朱旗夹小径，宝马驻青浔。苑吏收寒果，饔人膳舒禽。承欢不觉暝，遥响素秋砧。

钤印：康熙宸翰、敕几清晏

康熙皇帝文治武功，雅好书翰，行笔清丽洒脱，深有帖学之风，又得董其昌遗韵。康熙十六年（1677）其设南书房，为第一个以书法为名的中枢辅政内廷机构。南书房多翰林或翰林出身之官员入值，论证、侍书之余，书家审美也影响皇家书风，书事则日隆。

其书风受沈荃影响颇深，而沈荃书学董其昌，故康熙皇帝甚为推崇文敏书法，视为圭臬，海内真迹，搜寻殆尽矣。康熙跋董其昌墨迹中，亦曾有言：“华庭董其昌书法，天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意间处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”由于上行下效，彼时满朝竞学董书，蔚为风尚。

本幅康熙皇帝御笔行书，录写唐代诗人沈佺期《白莲花亭侍宴应制》，诗文收录于康熙《御制全唐诗》，钤印宝玺“康熙宸翰、敕几清晏”参见《清代帝后玺印谱》第三册《康熙卷》第18印、第25印。整作书法布局得宜，笔势流畅自然，笔划圆润中正，平淡秀逸，行气俱佳，结体亦是疏朗，风采流奕，斂锋藏锷而自能雄劲，不乏“姿致中出古淡”意趣，颇具董书韵致。而“暝”字书写，秃宝盖多一点，苏轼、倪元璐、王宠等亦可见类似书写。

是次，广东德辰2025春拍，另有红金扇面、绫本书法两个专题，篇幅所限，仅择其一二，简要介绍，不一一尽足，权作浮光掠影而已。

01

红金扇面专题

扇面画甚具文人逸趣，其史可上朔至唐，张彦远《历代名画记》中即有载：梁·肖贲“曾于扇上画山水，咫尺内万里可知”。及至明清，则渐趋顶峰，集书法、绘画于一体，别开艺林生面。

而红金扇面，又称泥金扇面，为扇面画中弥足珍贵的材质之一。以此行书作画，或山水寄情，或花鸟娱心，或诗文咏志，随形布势，金彩与墨韵结合，金光璀璨，墨色缥缃，更可谓笔致毫发，雅致宜人。

Lot 23

文徴明（1470-1559）万松买夏图

设色金笺 镜片 壬子（1552）年作

18x50.5cm

题识：壬子四月十又三日，徵明制。

钤印：徵明

著录：

1、《文征明书画简表》P133，周道振编著，人民美术出版社1985年。

2、《江南世风的转变与吴门绘画的觉兴》P296，上海文化出版社2007年。

3、《听帆楼书画记》《听帆楼续刻书画记》P186（清）潘正炜，古代书画著作选刊2020年。

4、《中国书画全集》第11册P844，卢辅圣编，上海书画出版社1994年。

鉴藏印：吴氏晴溪鉴定、香垣审定、季彤平生真赏

文徵明为“吴门画派”领军人物，诗文书画无一不精，谓之“四绝”。以其为核心的“文氏一门”，文采风流，冠绝三吴，主盟画坛数百年，余绪及今犹闻。

而与其如星辰璀璨的艺术声名相反的是，文徵明的仕途却黯然失色，九次乡试均不中。嘉靖二年（1523），时年已五十四岁的文徵明，才以“岁贡生”身份，授翰林院待诏。居官三年中，亦郁郁不得志，故数次上疏乞归，嘉靖五年（1526）终得致仕。因此，辞官后的文徵明笔下常可见表达“隐逸”的作品。

是作《万松买夏图》，作于壬子（1552）四月，时文徴明83岁，画中山松的描绘占据大幅画面，形态各异，或挺拔，或粗壮，或瘦劲，松针的刻画也繁而不乱，结构亦密而不塞，藤蔓垂下，松皮嶙峋，深山溪谷，草木华滋，枝繁叶茂，高士临岸对坐，避暑消夏，畅叙闲情，不远处仆童奉茶而来，山石浓墨点苔，意境幽深。

根据鉴藏印，可知本幅曾经潘正祎、郭香垣珍藏。潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人。广东十三行巨贾潘有度四子。热衷于书画、金石、古玩收藏，精鉴别，著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。

Lot 22文彭（1498-1573）草书自作五律诗

水墨金笺 镜片

17.5x52cm

释文：风日新秋好，登山事事幽。泉声混雨过，峦气拥云流。酒送随深浅，诗成有和酬。烽烟今已尽，为乐正无休。风雨来何迅，山堂白尽昏。斜飞愁入坐，修溜讶翻兵。望望委畴黍，哀哀何处村。皇天应有顾，且罄手中樽。

题识：文彭。

钤印：三桥居士

文彭为文徵明长子，幼承家学，诗、文、书、画、印无一不精。以明经廷试第一，授秀水训导，官南京国子监博士，兼官北京国子监博士，人称“文国博”。其篆刻被誉为文人治印“开山鼻祖”，在文人流派篆刻艺术发展史上具有重要地位。书法则师钟王、怀素，归于孙过庭，堪称全才。著有《明文博士诗集》等。

是作所写应为文彭自作诗，其一内容著录于《珊瑚网》卷十七、《书画汇考》卷二十四、《六艺之一录》卷三百八十七。

诗文内容著录《适园丛书》

Lot 24

恽寿平（1633-1690）仿云林笔意

设色金笺 镜片

18.5x53.5cm

题识：云林法为之，东园寿平。

钤印：尗子、寿平之印

鉴藏印：季彤心赏、香垣鉴古、检尗

恽寿平与四王、吴历合称“清六家”，为常州画派鼻祖，没骨法画花卉、禽兽、草虫，对花鸟画有“起衰之功”，而其山水初学元黄公望、王蒙等，亦深得冷澹幽隽之致。本幅恽寿平拟倪瓒法写秋林，一河两岸式三段式构图，气韵亦颇是萧疏。根据鉴藏印，亦可知本幅曾经王礼治、潘正祎、郭香垣珍藏。

Lot 20钱谦益（1582-1664）、瞿式耜（1590-1650）、董应明（明）楷书

水墨金笺 镜片

16.5x50.5cm

题识：一、城上春云覆苑墙……暂醉佳人锦瑟傍。弟董应明书为玄发老姊丈。钤印：董应明印

二、应供诸方老冻侬……消得龙王多少风。书呈玄发老年伯词宗览政，钱谦益。钤印：谦益。

三、我本楚狂人……屏风九叠云锦张。瞿式耜。钤印：瞿式耜印

钱谦益，字受之，号尚湖，江苏常熟人。万历三十八年（1601）进士，历编修、詹事。以文学冠东南，为东林巨子。筑绛云楼，藏书极富。工书法，与吴伟业、龚鼎慈并称“江左三大家”。

瞿式耜，字起田，号稼轩，江苏常熟人。瞿景淳孙，瞿汝说子。早年拜钱谦益为师，万历四十四年（1616）中进士，后授江西永丰知县，颇有政绩。著有诗文十卷。

Lot 21杨文骢（1596-1646）秋林远岫

水墨金笺 镜片 戊寅（1638）年作

19.5x61cm

题识：戊寅九月戏墨，龙友为梅武词兄。

钤印：骢、龙友

杨文骢，字龙友，贵州人。万历四十七年举人。为“画中九友”之一，所作台蕖等图，有宋人之骨力去其结，有元人之风雅去其佻，出入巨然、惠崇之间。

Lot 25

姚公绶（1422-1495）、何天锡（明）仿梅花庵主笔意、草书七律

设色金笺 镜片 戊申（1488）年作

绘画：15.5x46cm 书法：16.5x51cm

题识：一、王孙归去路轻前，喜得韶光上路多。几处鞦韆桃间李，谁家楼树舞还歌。妆成绣陌舒青眼，步到香尘荐碧萝。任是漏催沧海月，春衣数下夜如何。右《春游陌上》，书似季申词丈政之。何天锡。钤印：何天锡印 

二、戊申仲春日口澣，仿梅花庵主。钤印：姚公绶印备注：黄般若旧藏。

姚绶，字公绶，号丹丘生，浙江嘉兴人。天顺中赐进士，成化初为永宁郡守。善书、画，书法师钟繇、王羲之，劲婉咸妙。画初学水墨，后进学唐品，得古意。

本幅绘画拟吴镇法湿笔写山野之景，古木葱郁，屋舍掩映，山石披麻长皴，中景水面开阔，远景低矮山峦，颇是清雅。何天赐行草书写《春游陌上》，书法亦是笔酣墨足，牵丝映带，清丽潇洒。黄般若旧藏。黄般若（1901-1968），名鉴波，字般若，号万千，别号“四无恙斋主”，广东东莞人。著名画家。

Lot 31

袁登道（明）草书《山居》

水墨金笺 镜片

16.5x51.5cm

释文：林壑苍茫翠涧分，泠泠清籁半空闻。朝回不用徵丝竹，闲听泉声出白云。花压柴关尽日扃，玉炉香熟篆烟青。闲来独倚长松下，静对闲云写道经。断却红尘是与非，饥来时剪北山薇。浮云过尽前峰暮，闲倚松门看鹤归。青山迢递杜鹃啼，月断残云草色萋。十载乍醒尘外梦，桃花争笑阮郎迷。

题识：《山居》，似臣虎社长正之。登道。

钤印：登道之印、彊名氏

袁登道（1586-？）字道生，号强名，别署曲木庵道人，广东东莞人，明诸生。其父袁敬亦擅画，明万历四年(1576)举人，知安徽天长县，精于书画，负有才名，著有《水竹楼诗》。本幅行草书，布局疏密得宜，结字谨严，沉着古雅。

Lot 28

李流芳（1575-1629）板桥归隐

水墨金笺 镜片 癸丑（1613）年作

16x46.5cm

题识：癸丑春，为伯玉词兄写。李流芳。

李流芳，字长蘅，号檀园，侨居嘉定。万历举人。工诗善书，好篆刻。尤善以湿笔绘山水，亦能绘竹石、花卉。与同里程嘉燧、唐时升、娄坚齐名，称“嘉定四先生”，亦列名于“画中九友”。《芥子园画谱》中颇多部分即是以其临仿各家之画稿为蓝本，本幅钤印部分脱落，依稀可辨为“李长蘅”（朱文）。

Lot 18

张宾鹤（1724-1790）行书苏轼诗

水墨金笺 镜片

17x51cm

释文：华时腊酒照人光，归路春风洒面凉。刘氏宅边霜树老，戴公山下野桃香。岩头疋练兼天浄，泉底真珠溅客忙。安得道人携笛去，一声吹裂翠崖冈。

题识：张宾鹤。

钤印：南阜、鹤、铁舟

张宾鹤，字仲谋，号云汀，又号尧峰，钱塘人，乾隆年间书法家，有诗集《云汀诗钞》。其书法学颜鲁公，流美清丽。是作录写苏轼《同柳子玉游鹤林招隐醉归呈景纯》。

Lot 29

盛大士（1771-？）仿董其昌笔意

水墨金笺 镜片 癸巳（1833）年作

18x54cm

题识：癸巳长夏。仿董思翁法奉萃堂五兄正之，盛大士。

钤印：子履

盛大士，字子履，号逸云，镇洋（今江苏太仓）人。嘉庆五年（1800）举人，为娄东正派。著有《蕴素阁集》《溪山卧游录》。本幅拟董其昌法，近景古木华滋，中景屋舍错落，远处群峰延绵，肌理墨色晕染，少作皴法。

Lot 30

法若真（1613-1691）草书杜甫玉台观

水墨金笺 镜片

17x51cm

释文：浩劫因王造，平台访古游。䌽云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，乾坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。

题识：杜工部《玉台观》诗。书为香垣大兄大人正，法若真。

钤印：法若真印

法若真，字汉儒，号黄山，山东胶州人。清顺治三年（1646）进士，曾任安徽布政使。明末清初著名书画家。精于书法，得王铎亲授，有魏晋“钟王”神韵。是作录写杜甫《玉台观》，赠香垣大兄，书法用笔灵动，有文士气。

另有《明朝各家扇面画册》亦有扇面十余帧，无底价起。

Lot 3

程嘉燧（1565-1643）松石图

水墨金笺 镜片 戊寅（1638）年作

16.5x48cm

题识：癸酉夏五月，写似云甫道兄。程孟阳。

钤印：程孟阳印

鉴藏印：陈滋曾印

程孟阳，名嘉燧，字孟阳，号松圆，徽州休宁人。明代书画家、诗人。工诗善画，通晓音律，善制松烟黑墨。与李永昌属天都派，亦为新安派先驱。

Lot 6

文伯仁（1502-1575）春江泛舟

水墨金笺 镜片

18x50cm

题识：五峰文伯仁。

钤印：文伯仁

鉴藏印：陈滋曾印

文伯仁（明），字德承，号五峰，湖广衡山人。文徵明侄子。

Lot 7

邵弥（明）古木幽兰

水墨金笺 镜片 戊辰（1628）年作

15.5x47.5cm

题识：崇祯戊辰上巳日，瓜畴邵弥。

钤印：邵弥

鉴藏印：陈滋曾印

邵弥（明），擅画山水，亦能画水仙兰竹，山水以元人为师承对象，略参以宋人笔意，笔墨疏简秀逸。

02

绫本专题

中国书画以质地而言，分“纸本、绢本、绫本”等。其中绫是一种斜纹织法的真丝织物，细密有光泽，又轻薄柔软，颇为书画家所喜。《中国画学全史》亦有载：“古画本多用绢，宋以后兼用纸，明人又继以绫。”尤是晚明至清初，文人以“绫”为材，挥毫作画，亦是盛极一时，颇具时代特色。

Lot 40

张瑞图（1570-1641）草书五律诗

水墨绫本 立轴

168x51cm

题签：张二水草书真迹立轴。罗氏唐牒楼藏。钤印：复龛

释文：清秋望不极，迢递起层阴。远水兼天净，孤城隐雾深。叶稀风更落，山迥日初沉。独鹤归何晚，昏鸦已满林。

题识：瑞图。

钤印：张瑞图印、大学士章

说明：1、文物店旧藏。

2、题签者为罗复堪，名惇㬊。广东顺德人。早年与堂兄罗瘿公从康有为受业，后肄业于京师译学馆。民国初年在财政部泉币司供职。

3、张瑞图印、大学士章（参见《中国书画家印鉴款识·张瑞图》38、40印，984页）

晚明时期，社稷动荡，满纸烟云。张瑞图的书法突破“钟、王”藩篱的书风，笔势生动，奇姿横生，对于稍晚的“晚明书坛三株树”黄道周、倪元璐、王铎的影响，当有开启之功。

其书法又与董其昌、邢侗、米万钟齐名，亦有“南张北董”美誉，同时与王铎、傅山、倪元璐、黄道周等有“晚明五大家”之称。其书名远播海外，日本书坛称之“气脉一贯，独自风格”。

清人梁巘曾言：“王觉斯、张二水字是必传的，其所以必传者，以其实有一股苍老气骨在耳。”亦是赞言其书法神骏，有苍老气骨。

本幅张瑞图草书五律诗，内容为杜甫《野望》，内容为诗人望秋天之悲凉，心境亦苦闷。未署年款，款识“瑞”字中“山”部分上移，形成整体上下结构，与早前“瑞”字为左右结构的书写不同，可知应是更晚年所作，且书法偏向于“有折无转”。

是作书法行笔沉雄，结体有意识横撑，少有圆转用笔，更多的是典型的方折书写，契合款识风格，部分牵丝映带，亦可知行笔之酣畅，跌宕如飞。罗复堪(1873-1954)旧藏并题签，谓之真迹。罗复堪，室名唐牒楼。广东顺德人。康有为弟子，善书法，尤以章草驰誉于世。

Lot 41

傅山（1607-1684）草书李商隐《梦令狐学士》

水墨绫本 立轴

176.5x51.5cm

释文：山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。

题识：书为丽翁词宗政，傅山。

钤印：傅山印

鉴藏印：小方壶石室珍藏之印、曾在朱屺瞻家、源清流洁

备注：王一平旧藏并题签。王一平曾任上海市委书记、上海博物馆馆长。

傅山当是明末清初最为博学之人，精研道学、哲学、儒学、佛学，此外医学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等，也几乎无所不通。其为人宁死不屈，明亡后坚持遗民操守，气骨独标，被视为彼时天下学子的“精神领袖”，亦是后世典范。

而傅山的书法亦契合性情，尝言“作字先作人，人奇字自古。纲常叛周孔，笔墨不可补”，推崇书以品贵，故笔下寓拙于真美之中，往往令人高山仰止。

是作草书唐代李商隐《梦令狐学士》，诗人当时从桂林返回长安，羁旅孤寂，又睹物思情，回忆故人往事，颇有感伤。书法则如解衣磅礴，用笔轻重缓急相杂，灵动中不乏静穆沉着，磊落尤见气节。其中“驿、扉、晖、路、凤”等字可见“涨墨”，笔墨氤氲，或是受王铎或晚明书法秩序重构时风影响。

上款人“丽翁”暂不可考。同一时期陆圻（1614-？），字丽京，号讲山，浙江钱塘人，富于才藻，工诗及骈体文。明亡后，绝意功名，行医卖药于江浙间。陆氏少负诗名，又为名医，且为明朝遗民，与彼时名士往来殊密，经历近于傅山，或可作参考。

本幅曾经王一平旧藏并题签，亦为朱屺瞻珍藏。“小方壶石室”缘于王氏藏有宋坑小方壶，高凤翰、谢稚柳等跋，吴湖帆亦曾为之作画，故以此为斋名。

Lot 52

倪元璐（1594-1644）竹石图

水墨绫本 立轴

39.5x75cm

签条：倪元璐《竹石》立轴，子勋珍藏。钤印：四知堂。

题识：新山老翁六十寿并正，元璐。

钤印：倪元璐印。

鉴藏印：独芳堂藏

倪元璐、黄道周、王铎同为天启二年进士，又皆精于书画，称“晚明三株树”，其中倪元璐、黄道周二人性情高洁，或为国殉节，或不屈就死，孤臣志士风骨，令后人钦仰。

在国祚更易之际，才华横溢的倪元璐闻清兵入关，毅然尽鬻家产以征募死士，驰赴抗敌。在京师陷落时，亦不苟活，被誉为“文章华国，节义维风”。

本幅为倪元璐所作竹石图，园石横卧，欹斜有致，占据画幅大部画面，浓淡墨勾勒轮廓，肌理或留白或略作皴擦，杂草布地、劲竹点缀，亦富有层次，绘事不俗，而竹石题材清雅，寓意清高坚固，亦契合其清节，绘赠“新山老翁”贺之六十大寿，相得益彰。四知堂主人题签，是作另钤独芳堂鉴藏印。

Lot 36

方大猷（明）草书

水墨绫本 立轴

168x53cm

题识：雍丘感怀之作，方大猷。

钤印：方大猷印、欧余氏

鉴藏印：千山、砚香过眼、哈麐私印、大云山房清玩

方大猷（明），字欧余，号允升，浙江乌程（今湖州）人。崇祯十年（1637）进士。入清，官山东巡抚。山水学董，间为倪、黄，多湿笔，善书、工诗。

本幅绫本花笺纹饰殊是精美，用笔浓淡有别，可见飞白，淋漓飘逸，造诣不俗。鉴藏印“砚香过眼”为德林收藏印。德林，字君直，号砚香，姓阎氏，汉军旗人，官河南知府。哈麐(1856-1934)，字少甫 , 号观叟。20世纪初上海工商界巨子。工书画，曾任上海画会协理，亦精鉴赏。

Lot 37

文震孟（1574-1636）行书五律诗

水墨绫本 立轴

137.5x51cm

释文：古木闲禽语，因知日正长。不随人借热，自有地偏凉。何必耽佳句，恍如闻好香。离骚抛已久，酒漉未曾尝。

题识：文震孟。

钤印：文震孟印、世太史氏

文震孟出身书香门第，曾祖父文徵明、祖父文彭、叔祖文嘉皆声名眷隆，其父文元发官至卫辉同知，亦素有才名。其年少好学，未及弱冠，即中乡试。然此后接连会试，却屡屡无名。直至天启二年（1622），其第十次参加会试，乃一举夺魁，高中状元。崇祯八年（1635）擢礼部左侍郎、兼东阁大学士。谥“文肃”。

Lot 42

马世俊（1609-1666）行书杜甫《崔氏东山草堂》

水墨绫本 立轴

157x50.5cm

释文：爱汝玉山草堂静……柴门空闲锁松筠。

题识：书为化翁老亲丈，马世骏。

钤印：辛丑状元、马世骏印、章民

马世俊，初号野臣，后号甸臣，江苏溧阳县人。顺治十八年（1661）状元，官翰林侍读。精于书画，有“二右”之誉，即书如右军（王羲之）、画似右丞（王维）也。其书工于楷，尤善各体书。山水好作巨幛，不专师法，而自出杼轴，耸拔夺目。有《匡庵诗集》等。

Lot 43

査士标（1615-1698）行书七言诗

水墨绫本 立轴

157.5x50cm

释文：一叶春帆树里飞，春江春水绿漪漪。送君先入芙容幕，待我同游燕子矶。

题识：查士标。

钤印：查士标印、二瞻

鉴藏印：小琢鉴定

查士标，字二瞻，号梅壑散人，安徽新安人，与孙逸、汪之瑞、弘仁等合称“新安四家”。家富收藏，精鉴别。其绘画时有“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻”之说。钤印“小琢鉴定”应为胡小琢（清），名春华，字实君，山东济南人。道光进士，官至太守，室名“遂性草堂”，庋藏精闳，以收藏金石书画有名其时。身后藏品多归泰州宫子行本昂，复又归无锡廉南湖、吴芝瑛夫妇。吴芝瑛《帆影楼纪事》著录“四王吴恽”精品数十件，多为胡小琢旧物。

Lot 44

查昇（1650-1707）行书五律诗

水墨绫本 立轴

137x48cm

释文：行坐自徜徉……高卧到羲皇。

题识：书似兰友年亲翁，海昌查升。

钤印：花屿读书床、海宁查声山名升印、太史之章

查昇，字仲韦，号声山，浙江海宁人。清康熙二十七年（1688）进士，选翰林院庶吉士，授编修，入直南书房，累迁至少詹事。查昇书法秀逸，小楷尤为精妙。康熙帝赞之：“他人书皆有俗气，惟查昇乃脱俗耳。用工日久，自尔不同。”时人亦称查昇书法、查慎行诗、朱白恒画为“海宁三绝”。上款汪兰友。

Lot 45

张玉书（1642-1711）行书五律诗

水墨绫本 立轴

179x48cm

释文：篯铿犹未老……蒲轮下钓矶。

题识：为锐伯老年翁八十寿，张玉书。

钤印：张玉书印、大学士章

张玉书，字素存，号润甫，江苏丹徒（今镇江）人。清顺治十八年（1661）进士，官至文华殿大学士兼户部尚书。

Lot 48

徐用锡（1657-？）行书白居易《池边》

水墨绫本 立轴

165x44cm

释文：柳老香丝宛……看补采莲船。

题识：书为会老年道兄，下相弟徐用锡。

钤印：徐用锡印、坛长

徐用锡，原名杏，字增长，号鲁南，江苏宿迁人。康熙四十八年（1709）进士，改任庶吉士，授编修。乾隆初年，授翰林院侍读。是作绫本精美。此次广东德辰2025春拍，佳制诸多，实因篇幅所限，无法一一俱足，届时藏家可莅临预展现场一窥究竟为宜。