编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
导言：
在“二十世纪及当代艺术”板块，中国嘉德2025春拍展现出“王者”之姿。在与雅昌艺术网&雅昌拍卖图录分享时，中国嘉德二十世纪及当代艺术总经理李艳锋指出，本季拍卖在拍品数量上达到300余件，较去年秋拍的224件增长超过30%，将分为“二十世纪艺术夜场”“当代艺术夜场”和“二十世纪及当代艺术日场”三场拍卖进行呈现。
在征集时，嘉德专家团队展现了专业方面深耕的能力，尤其在艺术史学术发展脉络上展现了嘉德团队深厚的功底。纵观本季拍品阵容，可谓一出东西方文化的华彩碰撞。从二十世纪艺术的经典传承，到当代艺术的创新突破，再到2000年以来中国新绘画的蓬勃发展，以及西方现当代艺术的精彩呈现，全方位展现了艺术发展的多元脉络。
二十世纪艺术：重磅臻品，闪耀登场
二十世纪艺术板块可谓群星璀璨，从吴大羽晚期的抽象代表作《花之魂》，到吴冠中动物题材的巅峰之作《鹦鹉天堂》，以及5件来源清晰的作品组成的潘玉良专题，赵无极晚年精彩双联作《紫气东来》，林风眠《素影凝香》、关良《有佛像的静物》等稀缺之作等，还有李铁夫、林风眠、徐悲鸿、丁衍庸、沙耆等珍罕名件呈现。
展出：
"吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星"，2015年5月5日至5月20日，中国艺术研究院中国油画院，北京
发表：
《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，2015年，第157页
《飞羽掠天——吴大羽作品集》，商务印书馆，北京，2020年，第183页
《中国近现代美术史料与研究工作坊论文集》，文化艺术出版社，北京，2020年，第467页
吴大羽的博物馆级臻品《花之魂》创作于20世纪80年代，是其抽象作品的典范之作。
吴大羽极爱画花，“花韵”系列诞生诸多名作，《花之魂》以蓝与黄形成强烈视觉张力，借花之韵律和魂魄，抒发自在精神与内心情感。其结构挺拔，色彩衔接融洽，意象表达传神，在同类作品中实属罕见。
此作于2015年展出于中国艺术研究院的“吴大羽文献展—被遗忘、被发现的星”，并发表于多本艺术家权威著作，艺术价值与学术价值极高。
发表：
《关良》，四川人民出版社，成都，1979年，图版第38页
《关良画集》，美术家出版社编，香港，1981年，图版第35页
《关良》，上海人民美术出版社，上海，2009年，第111页
《关良 1900-1985》，华艺文化，台北，2012年，第153页
《CANS艺术新闻 二〇一二年四月87号》，华艺文化，台北，2012年，第83页
展出：
"关良水墨油画展"，1981年12月至1982年1月，富丽华酒店大厅、博雅艺术公司展览厅，香港
关良创作于40年代的孤品《有佛像的静物》，将禅宗佛理融入绘画构成，展现出中西融合之趣。作品以鲜明用色凸显其融会中西之意，是关良艺术风格的典型代表。
发表：
《天南地北风情》，艺达作坊，新加坡，1994年，第13页
《吴冠中精品选集》，艺达作坊，新加坡，1996年，第123页
《吴冠中》，国立画廊，雅加达，1996年，第16页
《吴冠中作品收藏集 I》，人民美术出版社，北京，2003年，第214页至第215页
《吴冠中全集 第四卷》，湖南美术出版社，长沙，2007年，第88页
展出：
“天南地北风情：吴冠中画展”，1994年11月，香港亚洲艺术博览会，香港
本季吴冠中佳作频出，以1994年的花鸟油画巨制《鹦鹉天堂》领衔，另有《缤纷街市》、《睡莲》出版权威，见情见趣。
吴冠中对鹦鹉题材情有独钟，1994年的油画《鹦鹉天堂》，堪称吴冠中迄今拍卖市场中最精彩的动物题材作品。
该作的创作背后有着一个有趣的故事：1988年，吴冠中于新加坡举办个展，期间他被飞禽公园五彩缤纷的鹦鹉深深吸引，并写生完成了《鹦鹉天堂》。时隔6年后，吴冠中再次基于这一题材创作了此幅《鹦鹉天堂》，该作在构图上更为聚焦，加强了画面的体积与量感，使冷暖色的对比集中于鹦鹉本身的用色中，技法纯熟、明艳动人。
发表：
《安徽文博》，安徽博物院、安徽省博物馆学会，合肥，2013年，第9页
展出：
“黄昏亦是希望之地”，2024年6月28日至8月24日，埃斯特 · 席佩尔，柏林
来源：
原藏家购自台北家画廊
来源
源自艺术家家属
发表
《潘玉良全集1·油画卷》，安徽美术出版社，合肥，2015年，第12页
5件来源确凿的博物馆级潘玉良作品组成的专题，涵盖其油画、彩墨、白描作品，多元丰富。
其中，1941年的《自画像》创作于潘玉良二度留法期间，彼时巴黎沦陷，她被迫迁居郊区。这幅画与她常见的室内自画像不同，在浓绿背景映衬下，面色凝重，眼神斜视前方，通过头巾色彩与背景色调对比突出情绪表现，展现出以线造型的娴熟与自信，承载着乱世文人的风骨以及新女性精神的觉醒。
发表：
《林风眠师生作品集》，中国美术学院，杭州，2010年，第176页
《大道无极—赵无极百年回顾特展》，中国美术学院出版社，杭州，2023年，第286页至第287页
展出：
“大道无极—赵无极百年回顾特展”，2023年9月20日至2024年2月20日，中国美术学院美术馆，杭州
说明
此作品已登记在赵无极基金会之文献库，并将收录于弗朗索瓦•马凯及扬•亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》(资料由赵无极基金会提供)
发表
《赵无极：抽象于你，具象于我》，Cercle d’Art出版社，巴黎，2001年，图版第40页
说明
此作品已登记在赵无极基金会之文献库，并将收录于弗朗索瓦•马凯及扬•亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》(资料由赵无极基金会提供)
赵无极晚年佳作《紫气东来20.06.2000》和《桃花源5.11.93》皆属难得。《紫气东来20.06.2000》创作于2000年，自20世纪70年代起，赵无极重新审视中国水墨传统，此作以独特的色彩哲学与空间叙事见证了他绘画事业的又一高峰，展现出焕然一新的自由境界。
作品中，紫色与黄色强烈碰撞、层叠渐变，暗合“紫气东来”的祥瑞意象，既保留了水墨的空灵气质，又赋予传统文化国际化的视觉表达。
来源
冯叶女士旧藏
展出
"林风眠作品展"，1989年10月，历史博物馆，台北
发表
《林风眠画集》，历史博物馆，台北，1989年，第15页
林风眠1955年的《素影凝香》是确立古典仕女范式的标杆之作，既有西画的体量和光色，又有独特的形体塑造与逆光效果，曾在重要展览中展出并被其义女珍藏。
当代艺术中坚：多元探索，传承嬗变
当代艺术中坚板块全方位、多角度地呈现中国当代艺术的发展脉络及整体面貌。
阵容涵括：林寿宇、尚扬等东方思维下的抽象思考；刘野、周春芽、王兴伟、张恩利等中国当代中坚力量之典型代表作；以及赵半狄、陈丹青的罕见佳作，共同演绎改革开放后，中国当代艺术的传承与嬗变。
发表
《尚扬》，安徽美术出版社，合肥，2012年4月，第52页
《中国式风景：当代水墨艺术的三种类型》，浙江人民美术出版社，杭州，2023年，第38页，封面封底
林寿宇、尚扬等以东方思维进行抽象思考。尚扬的《董其昌计划No.30（双联）》完成于2010年，该系列以山水为描述对象，这幅近4.4米长的双联巨制采用横向双联形制，展现出三重不同观感的“风景”，汇集了尚扬对当下生存状态与艺术史问题的研究成果，坚持了对“笔墨”的内在认同，体现出“当代的、中国的、个人的”创作追求。
发表
《陈逸飞近作》，汉默画廊，纽约，1984年，第3页
《上海油画雕塑院》，上海出版印刷公司，上海，1986年，第33页
《陈逸飞》，西武画廊，东京，1989年，第18页
《CHEN YIFEI》，汉默画廊，纽约，1990年，图版第16页
《陈逸飞》，天津杨柳青画社，天津，2008年，第39页
《陈逸飞》，上海人民美术出版社，上海，2010年，第170页至第171页
展出
“陈逸飞近作展”，1984年10月30日至11月17日，汉默画廊，纽约
“陈逸飞个展”，1989年，西武画廊，东京
“陈逸飞艺术展”，2010年4月10日至5月9日，上海美术馆，上海
“世纪藏臻展”，2010年10月，苏富比，香港
刘野、周春芽、王兴伟、张恩利、刘炜等中国当代中坚力量带来典型代表作。
发表:
《2004武汉 · 首届美术文献提名展》，湖北美术学院美术馆，武汉，2004年，第67页
《上海壹周 318》，上海文艺出版社，上海，2006年11月29日，A5页
《马爹利非凡艺术人物2008》，今日美术馆，上海美术馆、广东美术馆，2008年，图版第32页
《北京青年周刊 27》，北京青年报社，北京，2008年7月3日，第27页
《北京青年周刊 36》，北京青年报社，北京，2008年9月4日，第20页
《刘野作品全集1991年至2015年》，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年，第159页及第318页
《刘野：寓言故事》，Prada荣宅，上海，2018年，第27页
展出:
“2004武汉 · 首届美术文献提名展”，2004年9月22日至10月10日，湖北美术学院美术馆，武汉
“2008年度马爹利非凡艺术人物”，2008年6月至8月，广东美术馆（广州）、上海美术馆、今日美术馆（北京）
“云端—亚洲当代艺术大展”，2010年4月22日至6月6日，索卡艺术，北京
“刘野：寓言故事”，2018年11月10日至2019年1月20日，Prada荣宅，上海
“刘野：寓言故事”，2020年1月30日至9月28日，Prada基金会 · 北方画廊，米兰
刘野2004年的《张爱玲》是其创作转型期的代表作，选用张爱玲移民美国时的证件照，通过画面的色彩和光影处理，展现出张爱玲人生转折期的命运感。
刘野（b.1964）
小海军
2000 年
布面 油画
105×91 cm.
估价｜RMB 800-1,200万
发表
《艺术投资》，2007年11月，第88页
《东方艺术财经》，2008年1月，第86页至第87页
《中国当代艺术30年历程：1979-2009》，文化艺术出版社，北京，2010年，第410页
《艺术价值》，2010年7月，第45页
《Hi艺术》，北京，2010年7月，第102页
《30人，30年：中国艺术，艺术改变中国》，芭莎艺术，2011年1月，封面
《Hi艺术》，北京，2013年10月，第198页
《刘野1991-2015作品全集》，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年，第 291页
展出
“中国当代艺术三十年历程”，2010年4月19日至7月18日，民生现代美术馆，上海
“当代标志”，2011年，凯旋画廊，北京
刘野2000年的《小海军》是其创作风格转型关键之作，见证中国当代艺术发展趋向转变，极具艺术研究价值。画面以圆脑袋小男孩替代早期男青年形象，浓烈赤红的天空、船舰和太阳营造出荒诞梦境感，视觉冲击力强。该作是刘野创作高峰期代表作，反映其细腻情感和独特审美，也是中国当代艺术发展的重要见证，收藏价值极高。
周春芽的《桃花鹦鹉（三联）》完成于1999年，是其艺术生涯中极具研究价值的过渡性作品，延续了“绿狗”系列在色彩方面的探索，又为“桃花”系列的情欲美学发展埋下伏笔，画面色彩亮丽，寓意吉祥。
值得一提的是，在此次征集的过程中，嘉德专家团队特意将此幅《桃花鹦鹉（三联）》与吴冠中的《鹦鹉天堂》共同推出，通过发现两代艺术家之间微妙的联系，构建中国现当代的延展脉络。
发表：
《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社，北京，2006年，第1064页
《个案—艺术史和艺术批评中的艺术家【I】》，湖南美术出版社，长沙，2008年，第185页
《Zhou ChunYa周春芽》，timezone8，北京，2010年，第446页至447页
展出：
“1971-2010周春芽艺术四十年回顾展”，2010年6月13日-23日，上海美术馆，上海
“从梵高到中国当代艺术—松美术馆开幕展”，2017年9月27日至2018年1月24日，松美术馆，北京
“绵延：变动中的中国艺术”，2020年9月25日—长期，北京民生现代美术馆，北京
发表：
《刘炜》，大未来林舍画廊艺术有限公司，台北，2012年，图版第29页
《一人儿画》，大未来林舍画廊艺术有限公司，台北，2012年，图版第188页至第189页
展出：
“一人儿画”，2012年6月30日至7月29日，大未来林舍画廊，台北
刘炜创作“风景”主题十余年，历经不同阶段探索。2011年创作的《山水画》是其“风景系列”集大成之作，体现他对技法和媒材的高超驾驭能力。画面将黄、蓝等复杂色彩层次隐于粉色调中，细节处运用多种手法强化对景色的感知，兼具东方水墨通透感与油彩的细腻肌理，为寻常山水主题赋予独特笔墨韵味。
发表：
《中国前卫艺术China Avant - Garde》，德国柏林伯劳斯出版社，1993年，第197页
《新生代艺术——漫游的存在》，吉林美术出版社，长春，1999年，第169页
《Transcultural Studies》，2011年第二期，第124页，图版
《艺术之秋-典藏投资》，2013年9月第71期，图版
展出：
"赵半狄的一张新画"1992年，中央美术学院画廊，北京
"中国前卫艺术展"巡回展，1993年1月30日，世界文化宫，德国、鹿特丹美术馆，荷兰、牛津现代美术馆，英国、布兰蒂克雷德文化中心，丹麦、罗埃默博物馆，德国
"艺术北京博览会"，2013年，全国农业展览馆，北京
"赵半狄的中国Party"，2017年8月5日至10月22日，尤伦斯当代艺术中心，北京
"1989年后的艺术与中国：世界剧场"巡回展，2017年10月6日至2018年1月7日，所罗门•R•古根海姆博物馆，美国、2018年5月11日至9月23日，毕尔巴鄂古根海姆博物馆，西班牙、2018年11月10日至2019年2月24日，旧金山现代艺术博物馆，美国
"赵半狄：创造不止 温暖不息"，2024年3月16日至5月9日，泰康美术馆，北京
赵半狄、陈丹青的罕见佳作也共同演绎着改革开放后中国当代艺术的传承与嬗变。赵半狄1992年的《小张》在多个重要展览中展出，作品以独特的画面表达蕴含着丰富的时代内涵。
发表：
《王兴伟作品集》，麦勒画廊，北京，2006年，图版
《中国当代艺术三十年：1979-2009》，文化艺术出版社，北京，2010年，第456页
《王兴伟》，尤伦斯当代艺术中心，世界图书出版公司，北京，2013年，第29页
展出：
"民生现代美术馆开幕展——中国当代艺术三十年历程"，2010年4月19日至7月18日，民生现代美术馆，上海
"王兴伟"，2013年5月19日至8月18日，尤伦斯当代艺术中心，北京
发表
《张恩利 作品1992-2000》，香格纳画廊，上海，2000年，第18页
《张恩利：人性》，K11艺术基金会，上海，2017年，第71页
《张恩利》，上海文化出版社，上海，2020年，第48页
2000年以来中国新绘画：新生力量，再创新高？
2000年以来的中国新绘画，经过十余年的沉淀，渐已成为吸纳新生收藏力量密度最高的板块，市场关注热潮在本季拍卖或将再创新高。
70后至80后一代的中国当代艺术家成长于社会转型期，他们的作品对集体记忆的隐喻带有独特烙印，既是对时代症候的记录，也是对艺术本体的创新探索。本季汇集了黄宇兴、仇晓飞、陈可、郝量、陈飞等的生涯高光之作，还呈现了马轲、秦琦、欧阳春、唐永祥、邱瑞祥、黄一山、孙一钿等多位新锐的精彩佳品。
发表：
《黑龙江盒》，河北教育出版社，石家庄，2006年，第34页至第35页
《仇晓飞》，博而励画廊，北京，2010年，第16页
展出：
"黑龙江盒"，2006年5月16日至22日，中央美术学院美术馆，北京
2004年创作的《平壤》是仇晓飞在2002-2006年聚焦个人与公共记忆关系阶段的重要作品，是其首个个展“黑龙江盒”中唯一超3米大作。画中大同江风景与他故乡松花江相似，唤起童年记忆，背后又藏着复杂政治历史因素。画面设灰暗底图，参考苏联国际象棋教程并篡改文字，融入“时光虫洞”概念，与他早年记忆主题相关，在其艺术生涯意义重大。
发表
《贾蔼力 早安，世界！》，何香凝美术馆、OCAT当代艺术中心，深圳，2010年，第136页至第137页
《寻找光的使者——贾蔼力作品》，新加坡艺术馆，新加坡，2012年，第38页至第39页
《贾蔼力》，四川美术出版社，成都，2012年，第64页至第65页
《贾蔼力 星尘隐士》，HATJE CANTZ，柏林，2017年，第210页
展出
“杜伊诺哀歌”，2010年5月27日至6月6日，站台中国当代艺术机构，北京
“寻找光的使者：贾蔼力作品展”，2012年7月5日至2012年9月23日，新加坡美术馆，新加坡
“流光——当代艺术联展”，2022年1月8日至2月23日，安卓艺术，台北
2010年的《杜伊诺哀歌》是贾蔼力先锋绘画装置代表作。由两张画构成，左侧黑白画列宁写作还原其个体生命质感，右侧铜管展现水的形态变化隐喻历史记忆。作品将物质变化融入艺术，关联历史与现实，受奥地利诗人同名诗歌影响，突破绘画限制，艺术与收藏价值高。
黄宇兴2017-2022年创作的《千里江山图》（一组4件，150×600cm×4，布面丙烯），是对北宋王希孟同名作的新诠释。历时五年完成，长达24米，是其耗时久、尺幅大之作。
黄宇兴将北宋山水进行荧光色的当代表达，打破文人艺术私密性，色彩交响，肌理独特，兼具地质年代感与未来科技感，有望对标大师巨作，对藏家而言极具收藏投资价值。
发表：
《陌生人：陈飞》，中国今日美术馆出版有限公司，香港，2011年，第52页至第53页
《陈飞》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第108页
《人形万象一加藤泉x陈飞》，入善町下山艺术之森发电所美术馆、贝浩登，日本，2016年，图版
展出：
“陌生人”，2011年，今日美术馆，北京
“奢侈的想象”，2012年，奥利维亚画廊，伦敦
“人形万象—加藤泉 × 陈飞”，2016，下山艺术之森发电所美术馆，日本
陈飞2011年的《出门人》是其艺术风格的经典诠释，画面以圆形构图呈现，展现出内敛的情感。作品出自陈飞2011年于今日美术馆举办的迄今职业生涯中最重要的展览《陌生人：陈飞》。在首展后，作品亦曾数次于重要展览中展出并在海外多次曝光宣传，印证了这幅作品的重要程度。
发表
《欧阳春：我的故事》，香格纳画廊，上海，2015年，图版
展出
“欧阳春：我的故事”，2015年3月8日至4月19日，香格纳画廊，上海
欧阳春2009年的《东郊寒痞（三联）》以三联形式讲述幽微往事，反映了他于西安成长、求学时在城乡结合部的生活经历，呈现出独特的当代性。作品在2015年欧阳春在香格纳画廊举办的个展“我的故事”中展出，是这次展览上不容忽视巨制。
发表
《郝量：潇湘八景》，尤伦斯当代艺术中心，北京，2016年，第22页至第23页
《郝量：此君》，博尼范登博物馆，马斯特里赫特，2018年，第142页至第143页
展出
“郝量：潇湘八景”，2016年11月4日至2017年1月8日，尤伦斯当代艺术中心，北京
“第57届威尼斯双年展”，2017年5月13日至11月26日，军械库，威尼斯
发表
《宋琨2001—2024》，一千遍工作室，北京，2024年，第121页
宋琨2017年的《疲惫的人》捕捉了当代人精神疲惫与孤独感，丰富了当代性别叙事的维度。韦嘉2006年的《长空无忌二》营造了虚空又诗意的视觉感受，反映出其早期作品中时间的虚空性和图像的无意义感。
孙一钿、夏禹、高瑀等艺术家也展现出独特的创作风格。夏禹的《看见山》和《游泳》通过独特的绘画技巧和对生活场景的描绘，展现出时代中人的生活瞬间和心理需求。高瑀作为“卡通一代”的代表，其作品以超现实卡通“熊猫”形象展现中国年轻一代对过往经典的解构和调侃。
西方现当代艺术：国际视野，巨匠云集
基于当下艺术市场的激荡变化以及对市场的深度观察，本季特别呈现多件重要西方艺术家的力作，书写全球“大当代”的革新与传承。
发表
《现代艺术收藏家》，都灵，1963年，第12页
《弗朗西斯 · 培根》，伦敦，1964年，图版，编号144
《弗朗西斯 · 培根：回顾展》，耶鲁英国艺术中心，纽黑文，1999年，第114页
《镜头下的培根：摄影、电影与绘画实践》，哈得逊出版社，伦敦，2005年，第205页，编号229
展出
“弗朗西斯 · 培根：1947-1958年十二幅画作”，编号12，1959年，理查德 · 费根画廊，芝加哥
“新收藏”，编号3，1959年至1960年，理查德·费根画廊，芝加哥
“弗朗西斯 · 培根”，编号8，1962年，伽拉忒亚艺术画廊，米兰
来源
汉诺威画廊，伦敦
理查德 · 费根画廊，芝加哥
世界之家画廊，纽约
查尔斯 · 威廉姆斯，伦敦
皮卡迪里画廊，伦敦
埃里克 · 埃斯托里克，伦敦
Finarte米兰，1961年11月22日，lot102
伽拉忒亚艺术画廊，都灵
美国私人收藏
卡菲索艺术画廊，米兰
佳士得伦敦，1988年6月30日，lot583
日内瓦私人收藏
法伊特画廊，比利时
苏富比伦敦，当代艺术晚间拍卖，2015年10月16日，lot43
战后巨匠弗朗西斯・培根1958年的佳作《头像I》、安迪・沃霍尔经典的肖像绘画，展现出西方现代艺术的独特魅力。
发表：
《我爱台湾》，白石画廊，台北，2017，第17页
展出：
“我爱台湾”，2017年，白石画廊，台北
来源：
现藏家购自于白石画廊
说明：
此作品附设株式会社草间弥生签发之作品注册卡。
草间弥生标志性的“无限网”系列作品也亮相本次拍卖。其2014年的《无限网》画面绚烂夺目，红与蓝巧妙交织，通过独特的反向创作手法，营造出令人着迷的视觉效果，引导观众进入宁静、深邃的精神世界。
展出：
"好运"，2020年10月27日至12月19日，卓纳画廊，香港
发表:
《好运》，卓纳画廊，香港，2020，图版
刚结束中国大展的比利时绘画大师吕克・图伊曼斯的大作《树的肖像》也将上拍。
此外，还有白南准、安塞姆・基弗、傅丹、加藤泉等国际当红艺术家的作品同场呈现。安塞姆・基弗的《玫瑰酿蜜予蜜蜂》创作于1996年，使用布面综合材料，在多个重要展览中展出，作品蕴含着深刻的内涵。傅丹的《我们人民(A-4)》、加藤泉的《无题》等作品也各具特色。
2025中国嘉德春季拍卖会
二十世纪及当代艺术拍卖时间
【二十世纪及当代艺术】
时间：2025年5月13日 13：00
【二十世纪艺术夜场】
时间：2025年5月13日 19：00
【当代艺术夜场】
时间：2025年5月13日 19：30
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