永樂2024秋拍 | 澄碧映江川——张大千 仿董北苑江堤晚景

张大千  仿董北苑江堤晚景

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张大千（1899-1983） 仿董北苑江堤晚景

1947年作

镜心  设色纸本

90×39cm

题识：山晓凌寒一角青，春来烟树画娉婷。布帆安隐云波暖，归梦衡门遍远汀。丁亥十月，效北苑江堤晚景，赵文敏所谓者以人拟之，是一个放泼地春拘管底李思训者。大千居士并记。

印文：张爰、大千、潇湘画楼

题识

著录：

1.自由时报，1997年5月15日，第35版。

2.倦勤斋【张大千秘藏展】艺术刊物，1997年。

3.《张大千的世界》，第173页，羲义之堂文化出版事业有限公司，1998年9月。

4.《张大千的世界》，第56页，时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月。

5.《中国书画鉴识系列·张大千》，第58页，福建美术出版社，2002年1月。

6.《中国名画家全集·张大千》，第122页，河北教育出版社，2002年12月。

7.《现代名家翰墨鉴藏丛书（卷五）·张大千》，第33页，西泠印社出版社，2009年11月。

8.《张大千精品集（下卷）》，第315页，人民美术出版社，2011年7月。

9.《中国近现代书画十二大名家精品集（三）》，第184页，保利艺术博物馆，2011年10月。

10.《张大千绘画世界》，第109页，艺术家出版社，2011年12月。

11.《张大千山水》，封面及第8页，上海书画出版社，2013年2月。

12.《大千归来—张大千书画作品集》，页108-109，四川美术出版社，2021年。

部分出版物封面

​展览：

1.“台湾倦勤斋秘藏展”，1997年5月15日。

2.第三届“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。

同年1947年创作，张大千 仿王希孟《千里江山图》

成交价：RMB 317,588,314

大千先生1937年在北平初见董源（北苑）的《江堤晚景图》，但一直到1945年抗战胜利以后，方始获得购藏的机会，成为大千古画收藏中最具重要意义的一件。次年春就曾临摹一本，仿学逼真，而1947年五月在上海画展时亦有一临本，可见此画也是对大千中年时期创作影响最巨的一幅山水画。

本幅《仿董北苑江堤晚景》则是在1947年十月间所作，主要是青绿设色取法于原作，即题语所言“一个放泼地无拘管底李思训者”，因李思训是工笔青绿山水的代表画家，而此画的设色法是较为写意的。江面满布的粼粼波纹，和远处的江帆二艘，仍在《江堤晚景》的范围之内。然而，全画的丘壑、林木、屋宇等章法，则全是大千自运，至于山石皴法，系以擦染为主，不见董巨如网络分布的披麻皴。因此，大千此画整体看来比较浑沦，线条表现则集中在林木的枝干以及屋宇建筑上。

青绿设色以外，他特别注意安排冷暖色调的交相配置，使得全幅甚具装饰效果，而精密规律的水纹，以及石青、朱红所填的夹叶，更为此画增加了工笔画的美感。

“大千此画作于《钱江画舸》之后不久，题语皆未言明作画地点，但估计应还是在成都所绘。因为是年冬天，大千又有北平、上海之行，到了年底则又回到了成都。”

——傅申

500两黄金、20幅明代字画

换来董源《江堤晚景图》

董源《江堤晚景图轴》五代画，张大千误题。

图轴  绢本设色，179×116.5cm

本幅为张大千先生遗赠，现藏台北故宫博物院。

这幅画据张大千先生的考证，订为董源的作品。史载董源「水墨类王维，著色如李思训」，北宋时，也是以青绿得名，且山石作披麻皴，都是董源风格的特征。画中绿波粼粼青山高，酒帘静处马蹄轻，一片春意骀荡。

董源（约公元10世纪初），是南唐时的山水画名家，擅长以江南风景为画题，虎、牛、龙、水也都画得很好。

1946年1月左右，张大千在北平重金收藏了一幅五代董源的青绿山水画《江堤晚景图》（今藏台北故宫博物院）。此图绢本设色立轴，高179厘米，宽116.5厘米。据说张大千当时是用五百两黄金和二十幅明人之画与他人交换而得。后来被张大千定为“大风堂镇馆之宝”。

在《江堤晚景图》中，远峰近壑均用大小披麻皴法，再用青绿设色。山谷间白云缥缈，山寺楼阁掩映其间。山麓树林中有竹篱草屋数间，有人在庭院门前迎客。图近处高耸苍松四株，枯树和杂树三四株。水岸山径上有一行人马，似向山麓人家去夜宿。板桥横卧江水之上，暮霭渐起，确有几分黄昏时分的景色。全图笔墨设色古润，绢质黯淡。图正上方和左下角有历代鉴藏印十余枚。

1946年2月某晚，张大千将《江堤晚景图》带至颐和园万寿山溥心畬的居处。两人共度元宵佳节，灯下共赏此图。溥心畬见图“大惊”，连连称奇。张大千就见机就让他题跋。溥心畬遂在此图上方书：“大风堂供养南唐北苑副使董源画江堤晚景无上至宝”二十二大字。

1946年3月初，张大千自己也在《江堤晚景图》上题跋：

八年前，予客故都时，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予间关归蜀。数年来，每与人道此，咨嗟叹赏，不能自己。去秋东虏瓦解，我受降于南京，其冬予得重履故都，亟亟谋睹此图。经二阅月，始获藏于大风堂，劳神结想，慰此遐年，谢太傅折屐良喻其杯。米元章尝论董画天真烂漫，平淡多奇，唐无此品在毕宏之上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川，惟此董元为稀世宝。予尚有淡设色湖山欲雨图，亦双幅，与此可谓延津之合，并为大风堂琼璧也。丙戌二月既望，昆明湖上雪复书，蜀人张大千爰。”平心而论，张大千的书画题跋在现代画坛上是第一流的，就是被人称之为学者画家的黄宾虹先生也似乎应该让他三分。在现代画家的题跋中，张大千的文思才情，的确也可称为是“近百年来第一人。

(左)1950年秋 张大千临双拼绢本

(右)1950年秋 张大千在大吉岭的缩临本

又在同年的11月，张大千到上海会友，并将此图慷慨借与吴湖帆携归鉴赏。吴湖帆是当时上海滩著名书画家、收藏家和鉴定家，人称“一只眼”，即古代书画他只需瞄上一眼，基本就可立鉴真伪。吴湖帆也从事书画和古董的买卖，鉴定眼力也确是一流人物，而且自负甚高。当代书画鉴定大家徐邦达和王季迁就是其入室弟子。吴湖帆在《江堤晚景图》下题诗并跋云：“晚景江陵世已尊，沤波绝调不离群。今知北苑乃宗祖，莫道南宫启法门。龙宿郊民销黯淡，潇湘帝子表晨昏。鹊华衣钵洞庭脉，建业文房细共论。大千八兄自蜀来，携北苑《风雨起蛰图》，及此《江堤晚景》图二巨幅见示，挂梅景书屋若干日，坐卧其下，欣快万状。知北苑之气象浩瀚会松雪之风神，绝世自有渊源。兄之压箱富丽，直令人艳羡不置。漫系短章，幸以知己逝我，一粲正之。丙戌仲冬小雪日。吴湖帆。”吴湖帆在诗文中极尽褒扬之语，认为与《江堤晚景图》相比，董源的另外两幅传世名作，《龙宿郊民图》（今藏台北故宫）和《潇湘图卷》（后为张大千购藏。今藏北京故宫）均黯然失色。后来，张大千还请大收藏家庞莱臣和叶恭绰等人再次为《江堤晚景图》作题跋。又印入《大风堂名迹》之中，使天下人皆知此图为董源传世唯一青绿山水巨作，堪称稀世“国宝”。

张大千与董源《江堤晚景图》真迹合影