编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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张葆萝（1931-2017），名约，又名心一，大千三子。一九四九年政局变异，随大千定居海外的儿女中，以葆萝最年长，也能读写中文，陪伴父亲时间最久，随侍笔砚外，为家中大小事务打点奔走，担当半个当家人，亟得乃父信赖。
张葆萝侍张大千作画
本辑作品属葆萝所藏，集中于五十至七十年代，多属画家自娱自赏，遣兴抒怀之作。当中，一九五三年于香港屯门所作之〈桐阴清閟〉，后携赴参加画家首次巴黎个展、一九六一年作〈辛丑重九登高图〉，写毕自诩石涛、八大亦不能为，日后选入画家美国首展及〈四十年回顾展〉，尤为难得！
展览：
美国，纽约，Hirschl & Adler Galleries，〈张大千画展〉，一九六三年十月廿二至十一月二日
美国，旧金山砥昂美术馆，〈张大千四十年回顾展〉，一九七二年十一月十六日至十二月十七日
著录：
〈张大千画展〉展览图录（纽约，Hirschl & Adler Galleries，一九六三年），展品编号10
〈张大千四十年回顾展〉目录（三藩市，美国旧金山砥昂美术馆，一九七二年），图版42
纸盒：辛丑登高图。
木匣：登高图。蜀人张大千笔。
签书：辛丑重九登高图。大千老子画诗书。
款识：已忘流徙托蓬蒿，自诡空虚若可逃。客有能来如对菊（谓长宁梁仲栗），儿看成长罢题糕（萝儿、澄儿二子新买山场从事农圃）。偶逢胜日须教醉，独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物，杜鹃花正耀林皋（南美重九正当我国三春杜鹃花方盛开）。
辛丑九日摩诘山园登高赋此诗并写。大千老人爰，年六十有三矣。
欧阳公尝自称其〈庐山〉「令人莫能为，唯李太白能之，〈明妃曲〉后篇即太白亦不能为，唯杜子美能为之，至于〈明妃曲〉前篇，子美亦不能为，唯吾能之」。予之此幅，清湘能作此人物，不能为此山石，八大能作此山石，却不能为此人物，至于全幅运笔构思，起两公于九京，当亦无由落墨矣。闻斯言者，岂不愕然而惊，莞尔而笑乎。大千居士再题。
一九六三年〈张大千画展〉（左）及七二年〈张大千四十年回顾展〉展览图录
大千半生漂泊异域，内心始终抱持中国文人的襟怀，每逢佳节，必写应时风物，慰问友朋，寄托情思。农历九月九日重阳，旧有登高怀远，饮酒赏菊之传统，历代文人墨客竞相吟咏，王维、杜牧、苏轼皆有名篇流传，大千笔下亦屡有所出。
一九六一年重九，大千于摩诘山园登高畅游，兴之所至，赋诗写此。画取六尺整幅，竖直构图，巨岩矗立，犹如丰碑，几近贯通全幅，人物、丛林及溪谷，则推置边缘，踞上下两端，令画面极具张力。右侧一道白练悬于绝壁，跌宕向下，化作湍流，激荡乱石，向前奔涌而来。山岩乃画面的主体，仰观之如临幽谷，不见天日，顿感山势巍巍，凸显登高主题，布局造境实独出心裁。
如此巨幅，画家摒弃皴法，岩石多赖大笔勾勒，纵横挥写，线条简约有力，向阳面及瀑布、溪流皆作留白处理，背阴处则轻染淡墨，反衬主体山势之巍峨险绝。水中石矶，重墨提点，复细意收拾，状写策杖老者，出岩古木。构图，笔触，黑白，具有强烈反差。全画虽几乎全出之水墨，却毫无萧瑟之感，仿如置身晴日，阳光洒落于山林之间，温暖和煦，气象开阔。两段长题，整齐列于山石正面的留白处，如同摩崖文字，庄严肃穆。四方红色印章，则成为画面最醒目之所在。
张大千在八德园
五十年代，大千因病目，笔墨渐趋恣放，遂开拓新径，风格丕变。一九六一年，是他艺术生涯的关键时点，〈巨荷〉通景六连屏在法国展览引发轰动，显示画家对处理巨幅作品已然得心应手，并且转向抽象泼墨的实践。而本幅恰可视为大千从传统向泼墨泼彩的转捩点，他日后一系列泼墨泼彩作品，如〈无象之象〉、〈桃源图〉等，明显启发自北宋山水意象，从本幅构思或可窥见端倪，只不过当中大胆的留白，则被耀眼的墨及流彩取代。故大千豪气执言，此幅之运笔构思，即使石涛、八大起而复生，亦望尘莫及，自比欧阳修，戏谑中流露当仁不让的气魄。写毕，画家留置在侧，并选入一九七二年的〈四十年回顾展〉，意义非同寻常。
画中题诗，引经据典，自陈现状，言语中，已见画家对异邦生活逐渐调适。惟南国重阳节，适逢北地三春杜鹃花开，借望帝春心，寄托故国之思。着袍策杖、踞高远眺的老者，正是遥念故土的画家。诗文所及「梁仲栗」即梁颖文，四川长宁人，曾任事于国民政府行政院、财政部。六、七十年代与大千在巴西、美国颇有往来。写本幅同日，张大千另有〈摩诘山园图〉遥寄老友台静农，亦题此诗，浅绛花青写重峦叠嶂，两者形成鲜明对照。
本幅选取罗纹纸，装裱极讲究，应在日本付装池，镶青瓷轴首，上烧「大风堂藏」字样，乃在日本特别烧制，用于画家钟爱作品；并附桐木画匣，具画家题署钤印，在在显示其属「大风堂」珍藏之物。
本幅经精工装裱，配日本订制青瓷轴首，上烧「大风堂藏」字样
画家署签
签书：桐阴清閟
款识：郁郁自成阴，凉颷动萧瑟。凤鸟不曾来，空复结佳实。癸巳六月逭暑屯门作。爰。
展览及著录：
法国，巴黎市立现代美术馆，〈张大千画展〉，一九五六年六月一日至七月十五日，列于展品目录编号7，并获选精印复制画片
一九五六年巴黎市立现代美术馆〈张大千画展〉展览图录（左）及海报
展览精印复制画片
本幅题谓「癸巳六月逭暑屯门作」，即画家自南美返，旅台、日期间暂栖香江，借居好友缪信康「青山别墅」时所出。盖该地临海，环境清幽，风景秀丽，大千驿马频动间，仍可静心创作。画写庭院一隅，梧桐矗立，腰际留白，如陷雾霭笼罩。桐阴下，只见曲涧湍鸣，琅玕丛生，高士手抚湖石，侧身远眺，具脱俗出尘貌。造境似汲取〈仿毕宏雾锁重关〉灵感，惟布景、笔墨更凝炼，以净墨出之，运笔细致爽利，得幽邈逸趣。
作品局部
款识：青鸾飞过影参差，截尾争看玉一枝。自爱山中好明月，何须红袖照题诗。昔东坡居士游吴兴道场山画竹，有官伎二人为之执烛，因题诗云「美为破颜，恰似腰支袅」之句。六十一年壬子三月廿一日，爰翁。
本幅裱于日本木框
展览及著录：台北，历史博物馆，〈张大千九十纪念展〉，一九八八年五月，并刊于展览图录，图版104
〈张大千九十纪念展书画集〉书影
本幅裱于日本木框
本幅未署名款纪年，若参考一九七八年作〈华山小景〉，从选材、尺幅及风格相对照，似属同期所出。画中墨色颜料互渗交融，似随意泼洒，实色彩深浅变化精微，堆叠间层次自生，复点缀细节，山麓小径，密茂树影，房舍三两，皆笼罩于岚翠飘渺间，方寸中自见造化天地！
款识：爰也学殖荒落，投老居夷，闭塞聪明，致同废弃。俯仰两间，岁月虚縻，而七十之年，忽焉已至，谬承海内外朋旧亲知，诗文下祝，珍贶遥颂，下拜登受，弥增颜汗，趋叩莫由，谨申谢悃。张爰大千顿首。戊申四月三巴八德园。
款识：蚩尤之雾鲛宫绡，电击雷奔珠沸跳；垂虹吸嘘海离立，负鳌喘噫山动摇。狂吟蜀客银河落，怒激鸱（夷）白马骄；谁是淋漓挥洒手，如椽大笔竟须要。王季迁夫妇、汪亚尘、张孟休诸画盟同观纳嘉纳福大瀑旧作，回首兹游，忽忽三年矣。丁酉五月既望，三巴之摩诘城。蜀人张爰大千父。鸱下夺夷字。
画家游北美远眺纳嘉纳福大瀑布时所摄
原诗出自大千一九五三年底赴纽约参展后，与北美画友共游尼加拉大瀑布之行，并题于同年画作上。大千惯为通用欧美地名另起「中国化」译名，取「纳嘉纳福」，用字古雅，瑞气呈祥，别出心裁。时隔三年，忆录此诗，不无感叹时光忽逝之慨！
款识：新诗落笔惊翻水，俗学回头笑画脂。六十二年癸丑二月，爰皤环荜庵书。
本幅联语出自宋人朱松〈送仲猷北归二首其一〉。
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