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苏富比中国书画秋拍 | 张葆萝儿女珍藏书画

2024-10-22 15:42:18 来源:快讯 0次浏览


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张葆萝(1931-2017),名约,又名心一,大千三子。一九四九年政局变异,随大千定居海外的儿女中,以葆萝最年长,也能读写中文,陪伴父亲时间最久,随侍笔砚外,为家中大小事务打点奔走,担当半个当家人,亟得乃父信赖。

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张葆萝侍张大千作画

本辑作品属葆萝所藏,集中于五十至七十年代,多属画家自娱自赏,遣兴抒怀之作。当中,一九五三年于香港屯门所作之〈桐阴清閟〉,后携赴参加画家首次巴黎个展、一九六一年作〈辛丑重九登高图〉,写毕自诩石涛、八大亦不能为,日后选入画家美国首展及〈四十年回顾展〉,尤为难得!

展览:

美国,纽约,Hirschl & Adler Galleries,〈张大千画展〉,一九六三年十月廿二至十一月二日

美国,旧金山砥昂美术馆,〈张大千四十年回顾展〉,一九七二年十一月十六日至十二月十七日

著录:

〈张大千画展〉展览图录(纽约,Hirschl & Adler Galleries,一九六三年),展品编号10

〈张大千四十年回顾展〉目录(三藩市,美国旧金山砥昂美术馆,一九七二年),图版42

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纸盒:辛丑登高图。

木匣:登高图。蜀人张大千笔。

签书:辛丑重九登高图。大千老子画诗书。

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款识:已忘流徙托蓬蒿,自诡空虚若可逃。客有能来如对菊(谓长宁梁仲栗),儿看成长罢题糕(萝儿、澄儿二子新买山场从事农圃)。偶逢胜日须教醉,独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物,杜鹃花正耀林皋(南美重九正当我国三春杜鹃花方盛开)。

辛丑九日摩诘山园登高赋此诗并写。大千老人爰,年六十有三矣。

欧阳公尝自称其〈庐山〉「令人莫能为,唯李太白能之,〈明妃曲〉后篇即太白亦不能为,唯杜子美能为之,至于〈明妃曲〉前篇,子美亦不能为,唯吾能之」。予之此幅,清湘能作此人物,不能为此山石,八大能作此山石,却不能为此人物,至于全幅运笔构思,起两公于九京,当亦无由落墨矣。闻斯言者,岂不愕然而惊,莞尔而笑乎。大千居士再题。

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一九六三年〈张大千画展〉(左)及七二年〈张大千四十年回顾展〉展览图录

大千半生漂泊异域,内心始终抱持中国文人的襟怀,每逢佳节,必写应时风物,慰问友朋,寄托情思。农历九月九日重阳,旧有登高怀远,饮酒赏菊之传统,历代文人墨客竞相吟咏,王维、杜牧、苏轼皆有名篇流传,大千笔下亦屡有所出。

一九六一年重九,大千于摩诘山园登高畅游,兴之所至,赋诗写此。画取六尺整幅,竖直构图,巨岩矗立,犹如丰碑,几近贯通全幅,人物、丛林及溪谷,则推置边缘,踞上下两端,令画面极具张力。右侧一道白练悬于绝壁,跌宕向下,化作湍流,激荡乱石,向前奔涌而来。山岩乃画面的主体,仰观之如临幽谷,不见天日,顿感山势巍巍,凸显登高主题,布局造境实独出心裁。

如此巨幅,画家摒弃皴法,岩石多赖大笔勾勒,纵横挥写,线条简约有力,向阳面及瀑布、溪流皆作留白处理,背阴处则轻染淡墨,反衬主体山势之巍峨险绝。水中石矶,重墨提点,复细意收拾,状写策杖老者,出岩古木。构图,笔触,黑白,具有强烈反差。全画虽几乎全出之水墨,却毫无萧瑟之感,仿如置身晴日,阳光洒落于山林之间,温暖和煦,气象开阔。两段长题,整齐列于山石正面的留白处,如同摩崖文字,庄严肃穆。四方红色印章,则成为画面最醒目之所在。

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张大千在八德园

五十年代,大千因病目,笔墨渐趋恣放,遂开拓新径,风格丕变。一九六一年,是他艺术生涯的关键时点,〈巨荷〉通景六连屏在法国展览引发轰动,显示画家对处理巨幅作品已然得心应手,并且转向抽象泼墨的实践。而本幅恰可视为大千从传统向泼墨泼彩的转捩点,他日后一系列泼墨泼彩作品,如〈无象之象〉、〈桃源图〉等,明显启发自北宋山水意象,从本幅构思或可窥见端倪,只不过当中大胆的留白,则被耀眼的墨及流彩取代。故大千豪气执言,此幅之运笔构思,即使石涛、八大起而复生,亦望尘莫及,自比欧阳修,戏谑中流露当仁不让的气魄。写毕,画家留置在侧,并选入一九七二年的〈四十年回顾展〉,意义非同寻常。

画中题诗,引经据典,自陈现状,言语中,已见画家对异邦生活逐渐调适。惟南国重阳节,适逢北地三春杜鹃花开,借望帝春心,寄托故国之思。着袍策杖、踞高远眺的老者,正是遥念故土的画家。诗文所及「梁仲栗」即梁颖文,四川长宁人,曾任事于国民政府行政院、财政部。六、七十年代与大千在巴西、美国颇有往来。写本幅同日,张大千另有〈摩诘山园图〉遥寄老友台静农,亦题此诗,浅绛花青写重峦叠嶂,两者形成鲜明对照。

本幅选取罗纹纸,装裱极讲究,应在日本付装池,镶青瓷轴首,上烧「大风堂藏」字样,乃在日本特别烧制,用于画家钟爱作品;并附桐木画匣,具画家题署钤印,在在显示其属「大风堂」珍藏之物。

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本幅经精工装裱,配日本订制青瓷轴首,上烧「大风堂藏」字样

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画家署签

签书:桐阴清閟

款识:郁郁自成阴,凉颷动萧瑟。凤鸟不曾来,空复结佳实。癸巳六月逭暑屯门作。爰。

展览及著录:

法国,巴黎市立现代美术馆,〈张大千画展〉,一九五六年六月一日至七月十五日,列于展品目录编号7,并获选精印复制画片

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一九五六年巴黎市立现代美术馆〈张大千画展〉展览图录(左)及海报

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展览精印复制画片

本幅题谓「癸巳六月逭暑屯门作」,即画家自南美返,旅台、日期间暂栖香江,借居好友缪信康「青山别墅」时所出。盖该地临海,环境清幽,风景秀丽,大千驿马频动间,仍可静心创作。画写庭院一隅,梧桐矗立,腰际留白,如陷雾霭笼罩。桐阴下,只见曲涧湍鸣,琅玕丛生,高士手抚湖石,侧身远眺,具脱俗出尘貌。造境似汲取〈仿毕宏雾锁重关〉灵感,惟布景、笔墨更凝炼,以净墨出之,运笔细致爽利,得幽邈逸趣。

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作品局部

 

款识:青鸾飞过影参差,截尾争看玉一枝。自爱山中好明月,何须红袖照题诗。昔东坡居士游吴兴道场山画竹,有官伎二人为之执烛,因题诗云「美为破颜,恰似腰支袅」之句。六十一年壬子三月廿一日,爰翁。

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本幅裱于日本木框

展览及著录:台北,历史博物馆,〈张大千九十纪念展〉,一九八八年五月,并刊于展览图录,图版104

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〈张大千九十纪念展书画集〉书影

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本幅裱于日本木框


本幅未署名款纪年,若参考一九七八年作〈华山小景〉,从选材、尺幅及风格相对照,似属同期所出。画中墨色颜料互渗交融,似随意泼洒,实色彩深浅变化精微,堆叠间层次自生,复点缀细节,山麓小径,密茂树影,房舍三两,皆笼罩于岚翠飘渺间,方寸中自见造化天地!

款识:爰也学殖荒落,投老居夷,闭塞聪明,致同废弃。俯仰两间,岁月虚縻,而七十之年,忽焉已至,谬承海内外朋旧亲知,诗文下祝,珍贶遥颂,下拜登受,弥增颜汗,趋叩莫由,谨申谢悃。张爰大千顿首。戊申四月三巴八德园。


款识:蚩尤之雾鲛宫绡,电击雷奔珠沸跳;垂虹吸嘘海离立,负鳌喘噫山动摇。狂吟蜀客银河落,怒激鸱(夷)白马骄;谁是淋漓挥洒手,如椽大笔竟须要。王季迁夫妇、汪亚尘、张孟休诸画盟同观纳嘉纳福大瀑旧作,回首兹游,忽忽三年矣。丁酉五月既望,三巴之摩诘城。蜀人张爰大千父。鸱下夺夷字。

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画家游北美远眺纳嘉纳福大瀑布时所摄

原诗出自大千一九五三年底赴纽约参展后,与北美画友共游尼加拉大瀑布之行,并题于同年画作上。大千惯为通用欧美地名另起「中国化」译名,取「纳嘉纳福」,用字古雅,瑞气呈祥,别出心裁。时隔三年,忆录此诗,不无感叹时光忽逝之慨!

款识:新诗落笔惊翻水,俗学回头笑画脂。六十二年癸丑二月,爰皤环荜庵书。

本幅联语出自宋人朱松〈送仲猷北归二首其一〉。

拍卖详情 

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责任编辑:李保兴

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