编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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作为清末民初书画收藏界的传奇人物，汪士元及其“麓云楼”藏品一直以来都是书画界和拍卖市场的焦点。从宋元到明清，汪士元的藏品囊括了诸多顶级书画名家的作品，其过人眼光和严苛品位为后世留下了一个个传世精品。近年来，“麓云楼”藏品屡次亮相拍场，均引发市场热潮，成交价屡创新高，成为中国艺术品市场的风向标。
汪士元（1877-1935）
名品云集：“麓云楼”旧藏的市场传奇汪士元藏品的市场表现堪称现象级：
马守真《册页》
• 2021年，马守真《册页》在开拍国际拍得862万元，展现了汪士元藏品的持久魅力。
杨文聪《南归图》
• 2017年，杨文聪《南归图》在香港嘉德拍出高达1921.45万元，轰动一时。
• 2002年，唐寅《怡闲图》在香港佳士得以117万元成交，拉开“麓云楼”藏品进入市场的序幕。
• 2011年，汪士元旧藏的明代钱榖《钟馗移家图》，在北京匡时以281.75万元成交。
• 2014年，文嘉《翠山寻友图》以552万元在西泠印社成交，成为当年市场热点。
以上每一件作品都曾由汪士元亲自收藏、著录于其《麓云楼书画记略》，并钤盖“麓云楼书画记”收藏章。这些珍贵的流传记录不仅印证了藏品的来源，也让每件作品本身具备了独特的历史意义和文化价值。
无独有偶，中国嘉德2024年秋拍《清宁—金石篆刻艺术》专场中lot1814《清汪士元用昌化老坑鸡血石印章》印文内容即为“麓云楼书画记”，而所篆之章即为汪士元著录《麓云楼书画记略》所钤印的收藏章。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册（所钤“麓云楼书画记”）
本幅末开钤印“麓云楼书画记”与嘉德所拍当属同一枚印章。而我们通过查阅资料，发现《麓云楼书画记》中著录的140件作品中，大部分均钤盖有“麓云楼书画记”，140件著录的作品，目前发现收藏于博物馆、私人藏家共计39件，中鸿信2024秋拍饕餮——中国古代重要书画专场【弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册】，此作被著录于《麓云楼书画记》第三十八页，曾由汪士元收藏，是“麓云楼”收藏体系中的重要一环。
弘仁作为“清初四僧”之一，以冷峻简远的山水画风独树一帜。《静谷寒烟图册》延续了他的典型风格，展现了空灵幽静的山林意境。这幅画作不仅是弘仁艺术巅峰期的代表之作，更因其“麓云楼”旧藏的身份而备受瞩目。
被视为倪瓒化身的渐江，即是寄身琳宫梵刹、苦守青灯古佛的弘仁被画史视为画黄山成功的第一人，他在当时“四僧”中地位最高，当时几乎所有名家都极力推崇弘仁，狂傲者如石涛者亦不吝赞美，可以说文人画在倪云林之后，弘仁是一个真正的书画家高峰。只不过世易时移，情绪激昂的绘画更符合时人审美并引发共鸣，以静、净、境三个为基调的绘画转而寂寥了。但艺术价值终如钻石蒙尘，洁尘后仍会煜煜生辉。
弘 仁(1610年-1663年)
弘仁，俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸景，传达山川之美，意境伟峻秀逸，"得黄山之真性情"，与石涛、梅清同成为"黄山画派"的代表人物。在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称"海阳四家"，形成"新安派"。同时，与石涛、八大、髡残合称"清初四僧"。代表作有《仿倪瓒山水图》、《幽亭秀木图》等。
弘仁的绘画作品是与元代倪瓒作品在清代等量齐观的作品，原因在于，当书画鉴藏家没有办法收藏到倪瓒作品时，就收藏弘仁的作品来替代，在清代的大收藏家如梁清标、高士奇、宋荦等人的收藏，无不是如此。即有弘仁的藏品为雅，无则为俗。足见弘仁在当时的地位，是举足轻重的，正如周亮工曾总结时说的一样：“释渐江，……喜仿云林（倪瓒），遂臻极境，江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林（倪瓒）然，咸谓得渐江足当云林（倪瓒）。”其实，真正在书画鉴藏之际，见到弘仁的作品时，内心是一种别样的感受，宁静而平淡，飒爽而归一的感觉，入得三昧。
著录图
【著录】
1.《麓云楼书画记》第三十八页；
2.《中国书画全书》第七十八页
3. 陈明哲著：《渐江年谱简编》第七页
4.王泽强《清末民国收藏家汪士元研究》，P141，上海三联书店，2020年版
【说明】
1.汪士元、戴植（清）、张重威递藏。
2.【“芝农收藏”、“芝农心赏”、“戴氏芝农藏书画印”、“芝道人”、“芝农家藏”、“听鹂馆收藏书画印”与《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第1545页，戴植第1、9、19、25、27、42方印】相符；【麓云楼书画记与《中国书画家印鉴款识》文物出版社，第485页，汪士元第18方印】相符。
【款识】静谷深深藏野衲，虚楼隐隐护寒烟。为拈澹墨闲情绪，销取松声白石泉。庚寅长夏坐久无聊，偶有剩册一本，计十二帧，不觉取次而就，因以存之听松阁中，渐江僧。
【钤印】弘仁（朱文）（九次）、渐江僧（白文）（五次）
【鉴藏印】重威鉴赏（朱文）、芝道人（朱文）（二次）、培之清赏（朱文）（二次）、翰墨轩（朱文）、戴氏芝农藏书画印（朱文）、芝农家藏（朱文）、戴植培之鉴赏（朱文）、惜花主人（朱文）、芝农收藏（朱文）、士元珍藏（朱文）、戴培之藏（朱文）、芝农心赏（朱文）、麓云楼书画记（朱文）、仪征张重威鉴藏书画记（朱文）、听鹂馆收藏书画印（白文）
【题签】张重威：渐江上人山水册，守梅阁藏。钤印：重威鉴赏（朱文）
【藏家简介】
1.汪士元（1877?-1935？）江苏省盱眙县人，原名汪祜孙，字向叔，斋号麓云楼，因其藏有宋徽宗画《晴麓横云图》立轴而得名；又号玉带砚斋、清净瑜迦馆。清光绪三十年（1904年）甲辰恩科，殿试第二甲第六十六名进士，是中国历史上最后一次科举考试中取得进士称号的人之一，为近代著名收藏家、书画家、政治家，著有《麓云楼书画记略》。
2.戴植，字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人，清书画家、藏书家、书画收藏家。
3.张重威（1901-1975），扬州仪征人，原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，著名金融家、收藏家。1938年升任天津分行经理（兼管北平分行），在任期间创立了中南银行平津行外汇部，获利甚后；1949年离津赴上海升任总行副总经理。
本幅钤印对比图
渐江《静谷寒烟图》，册页，纸本水墨，纵22厘米，横16.8厘米，计12开。册后有弘仁自题：
“静谷深深藏野衲，虚楼隐隐护寒烟。为拈澹墨闲情绪，销取松声白石泉。庚寅长夏坐久无聊，偶有剩册一本，计十二帧，不觉取次而就，因以存之听松阁中，渐江僧。”钤印有：弘仁（朱文）（九次）、渐江僧（白文）（五次）。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
前有张重威题签：渐江上人山水册，守梅阁藏。钤印：重威鉴赏（朱文）。此册页递经汪士元、戴植、张重威所藏，并为汪士元《麓云楼书画记》所著录，诚为其弘仁山水之精品。计有：重威鉴赏（朱文）、芝道人（朱文）（二次）、培之清赏（朱文）（二次）、翰墨轩（朱文）、戴氏芝农藏书画印（朱文）、芝农家藏（朱文）、戴植培之鉴赏（朱文）、惜花主人（朱文）、芝农收藏（朱文）、士元珍藏（朱文）、戴培之藏（朱文）、芝农心赏（朱文）、麓云楼书画记（朱文）、仪征张重威鉴藏书画记（朱文）、听鹂馆考藏书画印（白文）。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册（题签）
此《静谷寒烟图册》为弘仁于1650年所作。在这一年，弘仁开始武夷山“逃禅”后约三年进入书画创作。
渐江最为崇尚的画家，是元代的倪瓒、黄公望。三人相似之处在于：同属于前朝遗民，同样忧国忧民孤独无助，同样在无奈凄凉中寄情于山水。可是人与人终究是不一样的，倪瓒身上那种极致的清洁和高贵，是平民出身的渐江所难拥有的；至于黄公望，那种旷达渺远、风轻云淡的超脱气质，也是渐江所缺乏的。渐江虽然有着幽深、幽寂、幽远和幽秀的特点，可总体上还是缺乏前两者的雍容、诗意和大气。只是渐江也有自己的独特之处，就是以山水画作诗的方式，抒发了自己的内心悲怆。这一种对于艺术的独特理解，无疑是具有现代精神和意义的。
首开以倪瓒笔墨，绘平远江岸之景，用墨神出古异，淡不可收，格调荒寒；
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
第二开在云林基础上参以自家笔法，以丰富的点苔及渴墨的运用，冲淡了冷寂与萧疏，使画面增添了清新文秀的氛围；
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
第三开或自写生所得，绘漠漠江干，两丘次第耸起，在画面中部形成幻影般的叠加，初览似单峰独立，唯江上数点渔舟，才暗示出两山间的距离；
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
第四开笔法构图皆为之一变，当拟沈周粗笔风格，绘水际大石突兀，群峰耸起，礬头错落，平台迭出，期间树影纷繁，不留余地，天幕留白处又以层层淡墨设置远山，使之绵延无极；
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
第五开布景以经营位置胜，绘秀野疏篁，水边小道，尽得曲径通幽之感；
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
第六开以黄鹤山樵笔意入手，实为萧尺木面貌，作奇峰怪石，形质苍古，意境却辽远开阔……
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
十二开册页为弘仁“坐久无聊”，于书斋中漫笔所得，因取景不同而笔法各异，虽参以倪瓒、王蒙、沈周、董其昌等人的笔墨语言，却不受成法约束，皆能以自家面目脱出，使画作整体呈现清淡虚灵、超凡脱俗的艺术格调。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
弘仁艺术风格的形成，不仅得益于极高的天分和勤奋，还与他多年潜心研究古人之法，深得古人绘画三味密不可分。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
他早年从学于孙无修，中年师事萧云从，又学元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，而晚年对倪云林的风格喜爱尤加。另外，弘仁在研究宋画、学习宋画时也用力甚笃。其友王泰徵曾说他：“凡晋、唐、宋、元真迹所归，师必谋一见也。”
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
他常至收藏家吴伯炎家观摩宋元名画，渐领宋画精神，虽说其画中宋画痕迹不显，但他画中刚劲、直硬的线条明显有别与元人的笔意，故其师法倪云林又能不被倪所左右，这与他有深厚的宋画基础和与倪云林所描述对象不同有着直接相关。所以画史上才有“神韵逸趣似元，风骨法度似宋”的评价。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
其次，弘仁在具备这些深厚的传统素质同时，又能不懈地师法自然，把从古人学到的笔墨形式及感悟的意境全部用在自己创作中去，也就是以黄山作为自己的创作源泉，把笔墨意境、线、几何造型等融入自己笔意中来，终于形成他的冷逸、清淡、峭峻、刚性的画面意境。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
此册页递经汪士元、戴植、张重威所藏，并为汪士元《麓云楼书画记》所著录，诚为其晚年山水之精品。
弘仁（1610-1664） 静谷寒烟图册
渐江所绘的本册页，是他的山水画的一个起点，也是众所周知的落款“渐江僧”时期，也是弘仁（38岁得此名）开始走入艺术巅峰的起点作品。其实，落款“渐江僧”的弘仁作品，都是最为重要的艺术品，也是研究弘仁艺术的富贵原点。
弘仁《静谷寒烟图册》
从“麓云楼”藏品过往的表现来看，汪士元收藏的书画不仅是市场的宠儿，更是艺术研究的重要对象。这些作品经过百年流转，依然保持了其艺术与文化的双重价值。此件弘仁《静谷寒烟图册》不仅承载了清初艺术的精髓，也让人得以一窥汪士元的收藏品味和鉴赏眼光。
中鸿信2024秋拍将为我们呈现这件弥足珍贵的弘仁《静谷寒烟图册》，相信这幅作品的登场将续写“麓云楼”藏品在市场中的辉煌篇章。无论是藏家还是学术界，这都是一次不可错过的艺术盛宴。期待在中鸿信2024秋拍拍卖现场，与诸位藏家一同见证“麓云楼”藏品的又一次辉煌时刻！
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