湖北美术学院79级国画班学生回忆录——洪耀华老师（二）

《我与洪耀老师》

罗彬

1960年9月出生于湖北沙市，1983年毕业于湖北艺术学院中国画专业，本科，获学士学位。中南民族大学美术学院教授、硕士生导师，民族美术研究所所长，中国美术家协会会员 ，湖北省美术家协会中国画艺委会秘书长，湖北省中国画学会常务副会长。

恩师洪耀与学生罗彬在家交流

在***，学习画画、音乐或者舞蹈，这些现在称为才艺的东西，比较流行。实际原因，却不全是因为爱好或才艺，而是当时的社会实际需要。***，宣传似乎特别重要，与宣传有关的文艺也就重要起来。自然，这学画的人中就不全是爱好所致，我学画开始就不是特别爱好，所以主动性也不大。加以摹仿能力差，同时学画，有人立竿见影，成效明显，我却得发酵好久，才略有感觉。绘画基础中的东西比如画石膏、头像这些，有些人上手就运用自如，于我似乎就有点隔，这种情况让我和那些手熟的小伙伴在一起时总不免自惭形秽。进湖艺之后也大致如此，直到遇上洪耀先生，当然那时还是洪耀华老师，情况才开始有改变。

罗彬1982年6月人像速写

那是二年级的专业素描，初次讲评中我的作业就得到洪老师肯定，并且洪老师总能从我很稚嫩的习作中发现优点 。这情形不仅让同学们意外，说实话，连我自已也难免在心里犯嘀咕 。因为，有 时我还真没看出洪老师在习作中指出的那些好来 。比如在画人体时我爱用炭条侧面刮出尖锐的印迹，他特别喜欢 。另外，可能是我对形似天生就不那么在意，画画时，常会于无意中变形，也都成为洪老师口中的优点 。也不怪，现在来看，恐怕洪老师那时也是有些主观。因为洪老师是中南美专最早的附中学生，连附中带本科读了九年，受严格的苏式写实训练，造型能力特强 。而在80年代初正是他们那一代画家求新求变，欲从现实主义樊篱中脱出的时候，班上写实能力强的同学在他看来太传统，而我画不太准似成为个性所在，反而得到他的认同。当然，现在好理解，不等于那时候人人都这样想 。当时，就为洪老师的偏爱，甚至能明显感觉班上造型基础好的同学心中不平衡。

79级国画班罗彬鄂西速写

但不论如何，来自正面的肯定对我的影响很大，何况是同学们大都比较喜欢的洪老师的肯定 。洪老师那时年龄应该近40，还是单身，喜欢和学生交往，常在课外到班上来和我们聊天 。顺带说一句，当年在湖艺读书，老师们正经讲课少，聊天多，很多艺术的观念、学习的方法也在这不经意的聊天中为我们所吸收。79级虽然同属“新三届”，可相比77级、78级，当时的文化环境又要宽松许多。同学们对艺术的看法可能还幼稚，但热情很高 。现在看来，洪老师艺术资格老，谈资丰富，对当时尚较为封闭的艺术状态十分不满 。所以总在挑起同学们对艺术的争议，议论起来语速也会很快，显得很激进，在不知不觉中用情绪传递着他对中国当时艺术变革的态度。

武汉画会“申社”成员合影：（从左自右）聂干因，方湘侠，洪耀华，施江城，刘 一原，韦江琼 ，吴正奎 ，杨奠安，陈立言，刘柏荣 ，唐大康，乐建文，程寳泓

80年代初，湖北美术界结社风突起，老画家成立“晴川画会”，稍年轻的则组合“申社”。在“申社”的几次联展中，我们看到洪老师一直在求变，从题材到笔墨，形式和材料的变革不断 。而一次为大展创作中，洪老师突然拿出一幅非常写实的人物画，而题材则好像是正面宣传国军抗战，这在80年代早期显然还是禁区，作品自然夭折 。而在我们记忆中，不断创新、求变的洪老师给大家留下深深的印象。

79级国画班罗彬1982年于湖北省长阳县体验生活时的人像速写

毕业之后回老家沙市教书，和老师联系变少 。大约在1984年初，有一 次到武汉去省美术院老展览馆看展览，遇上洪老师，旁边还有一个年龄相当的女老师 。洪老师告诉我是他爱人，姓徐，武汉水运工程学院的老师，并说他马上要去香港 。展馆人多杂乱，没有多讲，这一别就 是十多年没有消息 。只是偶尔从湖艺同学那里知道一些小道消息，好像洪老师父亲是台湾军方高级将领，洪老师是作为继承人过去的，徐老师也是类似情形要去香港云云 。再见洪老师是在1990年代中期，那时我已从原武汉水利电力大学调到省美术院。

冯今松老师突然得病住院，国画室的年轻人轮流替班照护，探病的人很多 。一天晚上正好我值班，又有访客前来，原来是洪老师和他夫人徐老师 。洪老师外貌变化倒不太大，只是徐老师稍显富态 。见面，才知道洪老师的身份己然是港台商人，回大陆一方面办学，办最时尚的 动漫学校； 一方面投资，好像是地产还什么的 。洪老师的新身份我倒是不惊奇，彼时大陆正是全民下海潮，私倒、瞎倒，你要是一桩生意没做过，都不好意思见人。只是当时信息量太大，最后我只记住了一件：全武汉最好的扎啤都是洪老师在提供。

他俩走后，冯老师跟我说：“小徐，”看得出来，冯老师和洪老师关系挺好，称呼徐老师也随意，“小徐，可是个大能人，帮耀华干了不少事 ”。冯老师一向口不藏否人物，这慎重的赞誉我记下了 。以后也会在不 同场合时不时见到洪老师夫妇，不过大多是惊鸿一瞥，因为忙！经商办学时的洪老师实在太忙了！

洪耀老师在有行吊的厂房制作大型弹线作品

2004年后我到了中南民大美院，再见洪老师，是在刚开放不久的省美术馆，一个当代画展开幕式上 。这一次见到洪老师大有不同，因为洪老师又开始谈艺术，并且照旧的火力十足，很冲 。老师面前，我自然诺诺 。聊下去知道了洪老师在台湾又回到艺术圈，当然，是做当代艺术 。就是这次见面，第一次听洪老师谈他首创的“弹线水墨”。再后来，去南湖花园洪老师工作室去探望，室中到处是已完或未完成的大幅弹线创作和在台港海外办展的资料。

见面聊天，也全无那曾经有过的经商痕迹，洪老师又回到我读书时的印象中，一个雄心勃勃的艺术家！2011年随湖北画家去台湾办画展， 事先联系了洪老师，恰好他们都在台北 。因他们住房装修不便，洪老师不让我去拜访 。而是在台第二天晚上就和徐老师来到我们住的台北凯撒大饭店看我，二位老师慎重前来让我有些手足无措，也很感动。

刘国松，洪耀两位大师在台北艺博会洪耀展场交流

在台湾洪老师不仅非常盛情地宴请我们，还专门陪我去师大拜访，又请他们搞收藏的朋友带去逛台北古玩老店 。在台湾，我们幸运的遇到台北101举办国际艺术博览会，一家专做艺术家代理的名山艺术机构给洪老师做了专场 。博览会很大，不过各个画廊和机构的专场不是很大，展出多为中小幅作，洪老师的专场规模算大的了，此时，洪老师己改名洪耀。

著名批评家陈孝信先生在台北国际艺博会展览现场

这是我第一次在现场观看洪老师抽象风格的作品，与印刷品完全不同。弹线，在宣纸或画布上留下的痕迹与其说是线条，不如说是破坏。瞬间的巨大弹力，帯动墨汁高速溅落在画面，传达出作者畅快宣泄的快感。这种观感完全颠覆了我所认识的洪老师，生活中的洪老师很温和。记得当年在学校时他有一个典型的动作：与人面对面讲话，会习惯性地以手略略掩嘴，以免可能溅出口沫不雅。刚从“**”那样一个粗野时代过来，洪老师细腻的教养，通过这个细节让人记忆特别深刻。尽管他偶而讲话也会激动，但整体给人的印象还是一个比较传统的谦谦君子。不过，颠覆后的洪老师，并不让人意外。因为很早我就发现，在洪老师温和的外表下有一颗骚动而不安的心。尽管他早就在国内画坛崭露头角，他的创作《新书添不尽》、《粮船数不尽》等都先后参加了全国美展。对于僵化、极左的那套创作模式他已经运用得游刃有余。但在改革开放以后，对艺术思潮极其敏感的洪老师开始了严肃的思考：艺术对于他到底意味着什么？就在他指导着我们按照老套的教学体系学习时，在他的内心正在进行激烈的冲突与选择。正是这种内在与外在的分裂使他在教学中可能偏激，因为他对艺术冲动与创造的欲望促使他开始否定曾经的自我，并私下里从极为写实，跳跃性地尝试抽象。当然，彻底的变化还得到1984年，洪老师移居香港之后。

香港居，大不易，为了生活，洪老师曾从事过电影广告、商业插画多种工作。可是他对艺术的探索却从未放弃，近乎逻辑性的宿命让他找到弹线。关于弹线，众多理论家给出众多的说法。在我看来，不过是一 个真正的艺术家在多年迷途之后对艺术价值的反思。当然，洪老师讲了一个属于自己的故事，说他祖父是开棺材铺的，他从小就喜欢看木工师傅用墨斗弹线，锯木板。这可能是个事实，童年记忆在以后的人生中不断沉淀，酵以致酿成一种新的东西，也是很多人有过的经验。但旧时的木匠存在已多年，未遇洪老师之时，墨斗仅仅只是墨斗。由墨斗弹线的迹象而生发成如此系列巨作，却只有洪老师一个。以致洪老师不无自豪地说：线条人人心中有，弹线人人笔下无。这“有”和“无”的相对论，是读书期间洪老师关于创作对我们常说的一句话，洪老师用自己的毕生追求，对什么是艺术家的创造性下了一个极好的注脚。

此后也偶尔会去老师座落于南湖的画室拜访，从微信连接里，更是看到洪老师总在忙忙碌碌的参加各种各样的画展，从美国到欧洲，直到联合国总部，洪老师创造的欲望是那样强劲，从不停息。当然也偶尔听到他的抱怨和苦恼，都是渴望自己的艺术能为更多的人去理解，能得到专业的认同。

79级国画班罗彬的湘西速写

2018年，我的水墨个展《入戏》在武汉美术馆举办，请洪老师和徐老师过来看画，洪老师很认真地看完了全部作品，说了很多鼓励的话，也对我接下来应该怎么画提出很中恳的建议，依然是快人快语，毫无保留，感受到老师对一个老学生的深情的关爱 。特别让人感动的是，洪老师好几次都主动提出，为我联系台湾的画廊，希望能促成我的作品赴台之行 。只是自己觉得还有很多要表达的东西还在努力中，多次延迟以致辜负了老师的期望。

​79级国画班罗彬鄂西风物速写

去年春节，到华侨城老师的新家看望洪老师，在他 高层的家中，眺望窗  外美丽的东湖，特别让人心旷神怡，那天聊了很久，主题自然还是艺术。徐老师向我说，这次疫情，对洪老师身体还是有些影响，画大画的精力不够，但他闲不住，竟然学会用电脑来做构图。洪老师马上兴奋地打开计算机，面对荧幕上一幅幅样式多变的画面把他关于创作的新计划、新思考，急不可待地倾诉出来！那天聊得很晚，晚上去了一家风 味别致的私坊菜吃过晚饭，才在社区商街朦胧的夜灯下告别！临别的时候徐老师偷偷对我说，前一段洪老师身体不是很好，有阿尔茨海默病趋向，言语之中，明显有着担心。我安慰徐老师，这个病现在得的人确实很多，但洪老师已过80才有趋向，应该发展不会太快。看他那天雄心勃勃，精力无限的状态，万万没想到，噩耗会来到那么快！去年6月5号的晚上，突然接到徐老师电话，告诉我洪老师走了！第二天我去了洪山殡仪馆，去向洪老师最后告别，因为没有向外公开发布洪老师去世的消息，告别仪式规模很小，鲜花丛中，瘦小的洪老师看起来极为安详，尽管他还有那么多的冲动和愿望，此刻，已入永恒！

之后的好长一段时间，每当我打开洪老师的资料夹，看到那些巨大尺幅、激烈弹线墨痕的作品图片，脑海就总会浮现起鲜花中安详躺着的，瘦瘦小小的那个老人。难以想象，是怎样的意志和情感，去催生这些对自我强烈的超越与创造？我想，当洪老师将艺术情感贯注到他的全部力量，全部身心中时，一定有巨大的快乐产生，只有艺术创造所实现的无穷魅力，才能聚集起如此巨大的力量去激发人的能力，甚至不惜牺牲平庸的快乐和平静的生活。毕竟这个世界，他来过，奋斗过，放任了自己的意志，然后离开 … …

2020年4月5日（武汉封城期间）专机从武汉接香港同胞回港

来源：洪耀弹线工作室