雅昌专栏｜朱浩云：溥心畬——文气逼人，以小胜大

2022-01-07 11:06:14 作者:朱浩云　来源:雅昌原创专稿 0次浏览

溥心畲先生作手卷照

在前不久结束的2021年海内外秋季艺术品拍卖会上，溥心畬的画作大放异彩，他丁丑（1937年）作《松岩访友》立轴颇为引人注目，此作为平生巨幛第一，尺幅达26平尺（ 309×94 cm），这是溥心畬早年居萃锦园之作。画家用肆意自然的笔调，以大刀阔斧的姿态，画下重岩叠嶂、参天松林、潺潺流水。又以一道水路将松林与岸边的文人诗意相勾连，让你感受溥心畬的宋画味道和驾驭宏幅巨制的功力。此作曾在1994年中国嘉德释出，成交价为165万元，这个价格在当时也是天价。此次在中国嘉德拍卖会上，可谓竞争激烈，最后以3047.5万元成交，创下溥心畬作品市场新高，引发了众多媒体纷纷报道。

溥心畬丁丑（1937年）作《松岩访友》立轴，尺幅309×94 cm

2021年嘉德3047.5万元成交，1994年嘉德165万元成交

不过，相比张大千、齐白石、傅抱石、潘天寿动辄数千万乃至上亿元，溥心畬这件成交价简直不足一提。相反，本次秋季拍卖会上，溥心畬多件方寸之作出人意料创下惊人的成绩，足可作为拍坛谈资。

溥心畬《醉扶图》立轴，尺幅29×39cm

2021年嘉德无底价起拍，115万元成交

如在中国嘉德“缤纷集——聚焦私人收藏（一）”专场上，溥心畬《醉扶图》立轴，尺幅约1平尺，从画面看，画的品相不佳，黄迹斑斑，嘉德对这件画作从无底价起拍，没有想到引来众多买家的竞争，最后以115万元成交；

溥心畬《行书菜单》镜心，尺幅28×57.7cm

2021年嘉德69万元成交

溥心畬《行书菜单》镜心，估价3—5万元，上拍后竞投相当踊跃，最后以高达69万元成交，在笔者记忆里，这一成交价已打破了张大千菜单的最高纪录。

溥心畬《梦蝶图》镜心，尺幅18.5×14.6 cm

2021年嘉德218.5万元成交，未盖章

而后在中国嘉德“独秀——陈巨来的艺术世界”专场中，溥心畬小品作品继续高奏凯歌，他的《梦蝶图》镜心，尺幅约0.24平尺，这是溥心畬为陈巨来所作，有意思的是此作只有上款，但没有盖章，嘉德给出20—30万元的估价，上拍后受到了众多买家的追捧，经过激烈争夺，最后以218.5万元成交，高出估价低端10倍多；

溥心畬楷书《皇清一品夫人多罗特氏墓志铭》镜心，尺幅20.6×89.3cm，约1.6平尺

2021年嘉德189.75万元成交

溥心畬《楷书皇清一品夫人多罗特氏墓志铭》镜心，尺幅约1.6平尺，通篇以小楷书写，字数近800字，以189.75万元成交；

溥心畬楷书《游天目山·金华洞记》镜心，尺幅111×20.6cm

2021年嘉德310.5万元成交

同样溥心畬《楷书游天目山·金华洞记》镜心，尺幅约2平尺，也是以小楷书写了近1100字，估价30—50万元，成交价高达310.5万元，若按每平尺计价，高达150万元。

溥心畬 1950年作《苍苔滑婴图》镜心，尺幅17.2×11.7cm，约0.18平尺

2021年佳士得525万港元成交

在佳士得秋拍会上，溥心畬1950年作《苍苔滑婴图》镜心，尺幅17.2×11.7cm，约0.18平尺，估价50—70万港元，上拍后引发众多买家的追逐，结果以高达525万港元成交，高出估价低端10倍多，若按每平尺计，这个价格几乎不输任何名家。

如果细细分析溥心畬作品拍卖，笔者发现：溥心畬作品之所以绝对价格不如张大千、齐白石、傅抱石、潘天寿等画家，且价格悬殊，原因恐怕是多方面的，但笔者认为主要有二条：一是数量庞大，真伪难辨。按理溥心畬盛年去世，一生只活了67个年头，他的作品应该比张大千和齐白石要少很多，但是拍卖场上很早就听说溥心畬作品拍不完，每次海内外春秋两季大拍，溥的作品数量极为可观，像苏富比和佳士得每年上拍溥的作品基本与张大千相当。二是溥的大作品少，小作品多。这次嘉德上拍《松岩访友》立轴，26平尺已被称之为平生巨幛第一，在市场上更多的是方寸小品。

溥心畬《江南春》绢本手卷

北京匡时2016年拍卖 724.5万元成交

不过，溥小作品多，并不妨碍人们对溥心畬作品的热爱。从市场上看，溥心畬小作品屡屡有上佳的表现，如2016年北京匡时国际十周年拍卖会上，曾推出溥心畬《江南春》手卷，尺幅不到1平尺（9.5×115cm），从上款得知是溥心畬画给张大千的。众所周知，三四十年代，“南张北溥”之称享誉大江南北，特别是有一段时间溥张在北平相邻而居，朝夕相处，二人多有合作和互赠，这既是以艺会友，也暗含相互切磋画艺的意味，更是见证了二人的交往与友谊。

张大千和溥心畬1955年日本合影

启功先生早年在恭王府曾亲眼目睹“南张北溥” 一次切磋交流：溥张二人各取一张，不假思索，运笔如飞，“一张纸上或画一树一石、或画一花一鸟，互相把这种半成品掷向对方，对方有时立即补全，有时又再画一部分又掷回给对方。不到三个多小时，就画了几十张。”这样的画坛趣事听来让人抚今思昔，神往不已。而《江南春》在溥心畬方寸作品中显得格外突出，是最为精致细腻的精心之作，可见溥心畬对二人关系的珍视。有趣的是，溥心畬作为北方画家，画的内容却是江南的春色美景，画虽有三尺之长，而高未至三寸之数。尺幅虽小，但画面排布着8组江南春天的场景，屋舍计34间，人物21人，起承转合自然有序，江南春景美不胜收，让观者心旷神怡。叶恭绰在引首处题写了“风景好”，何鲁、陈兼与、何敦仁作长题跋。此作曾在2004年翰海首次释出，以132万元成交，这个价格在当时也是高价，12年后，也就是2016年北京匡时国际再次拍卖，估价200—300万元，最后以高达724.5万元成交，高出估价低端2倍多，成绩相当理想。

溥心畬《波光山影》手卷，尺幅 3×92cm

2018年嘉德138万元成交

不过，这还不是最小尺寸的手卷，记得2018年中国嘉德曾推出溥心畬的《波光山影》手卷，尺幅约0.25平尺（3×92cm），这或许是溥心畬在市场露面的最小手卷，此卷的高度不到一寸，展开画卷，则有群贤毕至、少长咸集之趣。引首“波光山影”有散原老人陈三立所题，图后有袁思亮、陈曾寿、溥心畬、溥僡、赵椿年、徐宗浩、寿石工、陈祖壬、谭泽闿、李国松十家题咏。上拍后很受藏家的欢迎，以 138万元售出。

那么，溥心畬的小作品为何傲视群雄，笔者作如下分析：

首先，还得归结于溥心畬在画坛享有很高的声誉，三十年代中期与张大千齐名，以他们的山水画成就分峙南北画坛，被誉为“南张北溥”，后张大千认为不妥，应改为“南吴北溥”（吴指吴湖帆），故画坛也流传“南吴北溥”。在北平，溥的山水画则被推崇是北派青绿山水正宗首座。后移居台湾，与张大千、黄君璧三人合称“渡海三家”，影响巨大。1963年溥去世后被称之为“文人画最后一笔”。

左起：溥心畬《篆书七言联》，溥心畬《楷书七言联》，溥心畬《行书七言联》

从市场上看，民国时溥心畬、张大千的作品非常热门，由于润格处在最高层次，一般藏家根本无法问津。从溥的艺术生涯看，作为恭亲王的孙子，溥心畬自小就有条件从丰富的家藏书画中学习，所以，画风并无师承，全由拟悟古人法书名画及书香诗文蕴育而成。在溥看来，学画并不难，曾云：“没有从师学过画，如果把字写得好，诗作好，作画并不难。”他自小受过良好的教育，学养深厚，属于学者型艺术家，或者说是学者型的画家。溥心畲曾说过：“与其称我是画家，不如称我是书法家；与其称我是书法家，不如称我是诗人；与其称我是诗人，不如称我是学者。”这一方面说明溥心畬才华横溢，多才多艺，另一方面说明溥心畲对学者身份是多么的看重。

溥心畬《采薇图》手卷，尺幅4.5×135cm

2011年苏富比104万港元成交

其次，溥心畬无论绘画还是书法，都流露出极强的文人气质，谢稚柳曾评价溥心畬是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。实际上，溥心畲是一位全才，对山水、人物、花鸟、走兽、书法、诗词、收藏、鉴赏无所不涉、无所不精。他的山水以“北宋”为基，受马远、夏圭影响较多，灵活变通，有自家风范；笔法以“南宋”为法，注重线条钩摹，笔法挺劲，结构严谨。作品意境雅淡致远，俊逸出尘。花鸟画清逸雅静，所绘动物神形兼备，颇为生动。他的书法功力极深，擅长楷、隶、行、草、篆，尤精楷书、行草书，早年曾习柳公权、裴休出，楷书酷似成亲王，并参以唐圭峰碑笔意，最受张大千心仪折服；行草学二王、米芾，飘洒畅酣、气韵连贯、透逸有致。近代画家中，溥心畬的诗文造诣，为其他画家所不可企及。从溥心畬作品看，画作所书，多自拟诗词、记游感怀，故他的题画诗被人誉为“近代画坛第一手笔”。

溥心畬丁丑（1937）年作百兽率舞手卷，尺幅6.4×135cm

2018年嘉德230万元成交

第三，溥心畬擅作小品，尤其是杖头小卷，堪称溥心畬的独门绝技，无论是山水、人物、走兽、花卉题材，用笔细致，小而精到，小而有趣。黄君璧曾表示“溥心畬的画是愈小愈精，愈小愈妙”。若细细品鉴，不难发现：溥氏山水中有缩地功力之高妙，无论是山水中的层峦叠嶂、亭台楼阁、山石丛树，潺潺流水，乃至山水里的读书先生、骑驴老者、钓鱼老翁、抱琴童子，一笔一画都耐看极了，特别是他善于经营布局，繁而不乱，密而有理，虚实互济，层次分明，能摄千里江山之貌于方寸天地之间，画出大场景，大气魄，大格局。这种小中见大，让观者根本感觉不到画幅在方尺之间，充分显示溥心畬的高超绘画功力和实力，故有专家认为其“一百年来未能有出其右者”。