北京银座2026秋拍 | 贝叶蝉鸣，草间天真——齐白石《贝叶虫草》

贝叶蝉鸣，草间天真

齐白石《贝叶虫草》

齐白石《贝叶草虫》 效果图

在20世纪中国画的星空中，齐白石无疑是最具大众亲和力又最耐人寻味的艺术巨匠之一。他的大写意花鸟以“妙在似与不似之间”享誉天下，而隐藏在这些奔放笔墨背后的，则是他那登峰造极、纤毫毕现的工笔草虫。这幅《贝叶虫草》，正是齐白石将“工”与“写”、“微”与“宏”完美融合的典范之作，折射出他“为万虫写照，为百鸟传神”的艺术初心。

齐白石 （1864-1957）贝叶虫草

设色纸本 镜心

款识：寄萍老人齐白石製。

钤印：齐大、接木移花手段

102.5×34cm 约3.1平尺

说明：广州市文物店旧藏并附标签。

出版：

1.《广州市文物总店藏品集》第81页，岭南美术出版社，2000年。

2.《齐白石作品珍藏卷》第117页，米景扬主编，湖南美术出版社，2010年5月。

3.《四绝-齐白石诗书画印精品》第48页，保利艺术博物馆，2010年。

展览：“四绝—齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月27日-5月3日，北京。

流传有绪

旧藏、出版、展览的叠加证信

齐白石《贝叶草虫》 旧藏标签

齐白石《贝叶草虫》 出版

此作为广州市文物店旧藏并附原签标签，说明其早年即入专业文物机构庋藏，来源清晰，流传有绪。2000年后又被权威出版物三次著录以及呈现在重要展览中。旧藏、出版、展览三重证据互为印证，足见其递藏之可靠。

贝叶秋枝：以简驭繁的文人萧散

齐白石《贝叶草虫》 局部

画面上，枝条自左上向右下迤逦垂落，线条疏朗，留白极多。几片贝叶错落分布，不挤不拥，色调取淡赭、浅青与墨色，呈现出秋日衰叶的清雅与柔和。齐白石不写繁花盛景，偏爱秋枝、衰叶、野草，这种“少而不空”的构图，深谙中国画“计白当黑”的奥义。大面积的素白纸底并非空洞，而是秋空、清风，是文人的萧散秋意。寥寥枝干撑起全幅骨架，疏密节奏从容舒缓，营造出一种安静冲淡的氛围。

工笔草虫：纤毫毕现的鲜活生命

齐白石《贝叶草虫》 局部

在极简的秋枝背景下，四只草虫的刻画成为了全画的“眼”。顶端红蜻蜓轻飞，枝间鸣蝉栖息，枝侧蚱蜢（花青）点缀，下方蟋蟀低鸣。尤其是红蜻蜓与底部蟋蟀的工笔细描，翅膀的脉络、虫身的绒毛皆清晰可见，与写意枝干的粗放形成强烈对比。

齐白石画草虫，从不将其视为死板的标本。他晚年曾言，画草虫是留住儿时在乡间观察小虫的兴致。他赋予这些微小生命以鲜活的气息，上下遥相呼应，动静结合。在极简的留白与克制的色彩里，他把秋日旷野里转瞬即逝的灵动瞬间定格，真正做到了“小物见大美”。

接木移花：工写结合的至高境界

齐白石《贝叶草虫》 款识、钤印

画作款识“寄萍老人齐白石制”，钤印“齐大”“接木移花手段”。所谓“接木移花”，正是齐白石艺术中工笔与写意嫁接的绝妙隐喻。他常以大写意的粗犷笔墨铺陈环境（如贝叶秋枝），以极精细的工笔描绘主体草虫。这种“粗中有细、工写兼备”的手法，既保留了文人画的洒脱气韵，又兼具民间艺术的精微写实。工笔的“浓”与写意的“淡”相互映衬，以简驭繁，以淡见浓，展现出独特的视觉张力。

乡野童心：平淡动人的大美之境

齐白石笔下的草虫世界，是其乡居记忆的缩影。风过疏枝，蝉鸣虫唱，这不仅是一幅秋光图，更是一颗不灭的童心在纸上的投射。他不追求浓烈的色彩与宏大的叙事，而是在微小物事中见天真，于淡静画面中藏盎然生机。这幅《贝叶虫草》约3.1平尺，虽尺幅不大，却因那份对自然生灵的敬畏与热爱，透出磅礴的生命气象。

齐白石《贝叶草虫》效果图

纵观此作，贝叶的萧瑟与草虫的生机交织，工笔的极致与写意的空灵共鸣。齐白石用一支笔，在方寸之间留住了乡野的清风与童年的凝视，让观者在“计白当黑”的秋意中，读懂了何为“平淡而动人”的艺术大境。