编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
【钤印】
八大山人（白）
本作钤印“八大山人”与《中国书画家印鉴款识》八大山人条目第40印鉴对比图
【钤印】
可得神仙（白）
本作钤印“可得神仙”与《中国书画家印鉴款识》八大山人条目第24印鉴对比图
◆馆藏级重器
八大山人晚年水墨绫本四屏之《拟董山水》《叠石双鸟》二屏
八大山人（1626-1705），名朱耷，明宗室后裔、清初四大画僧之一。其画作笔墨凝练、造型简古、意境荒寂，风格独绝明清画坛。2026年恰逢八大山人诞辰四百周年，海内外文博界掀起展览热潮，在此背景下，圣佳香港重磅推出馆藏级珍品—八大山人晚年水墨绫本四屏之《拟董山水》《叠石双鸟》二屏，殊为难得。
本次拍卖的八大山人晚年水墨绫本四屏之《拟董山水》《叠石双鸟》二屏，与现藏美国西雅图艺术博物馆的另外两幅八大山人《松石图》和《荷鸟图》原为同一四条屏
本品原为一套四条屏，为日本重要家族旧藏，其先辈早于19世纪30年代便深耕古书画收藏，与康有为交往密切，流传脉络清晰高贵。2004年，现藏家经日本二玄社美术部总编高岛义彦引荐购藏此套珍品。
2009年，为纪念时任馆长咪咪·盖茨荣誉退休，西雅图艺术博物馆将此套四条屏列为重点征集对象，计划集资完整入藏。经美国顶级专家高居翰、班宗华、张子宁等权威学者严谨审定，一致定论此套四条屏为八大山人真迹，但最终因馆方预算受限，仅入藏两帧；原藏家考量八大山人山水作品存世极为稀少，特意保留此次上拍的《拟董山水》《叠石双鸟》二屏，间接使得这两件八大山人画作具备了普通拍品所罕有的权威学术认证。
Lot 683 八大山人《水墨绫本四屏之拟董山水》（局部）
八大山人以写意花鸟闻名于世，山水造诣极高却声名被掩，核心原因便是存世山水作品极度稀缺。据《八大山人全集》统计，其传世真迹共246件套，山水作品仅65件套，占比不足三成。本品更为珍稀的是晚年绫本创作。
隶属美国史密森博物学院的弗利尔沙可乐美术馆（Freer Gallery of Art and Arthur M. Sackler Gallery）是西方八大山人书画作品收藏重镇，张子宁曾任该馆中国书画部门主管，得以针对八大山人展开深入、系统的研究，曾主持策划“追寻天倪——王方宇夫妇遗赠八大山人书画展”并出版图录，是业内公认的八大山人研究专家。经过长期研究，张子宁认定本品山水创作于十七世纪九十年代中期，是八大山人晚年脱胎董其昌、融其笔墨理法又自出机杼的经典作品，也是八大向董其昌致敬的典型之作，充分体现其晚期成熟的山水语言与审美高度。
首都博物馆藏《山水图》
Lot 683 八大山人《水墨绫本四屏之拟董山水》
首都博物馆所藏《山水图》与本品山水同为绫本所绘，且呈现出较为一致的笔墨风貌，二者属同时期作品。相较之下，本品山水中山体造型更为浑厚奇古，墨色、结构层次亦更为丰富，再加上苍秀圆劲的用笔，愈发凸显八大山人晚年山水画的匠心独运。上海博物馆藏有花鸟四屏，本品花鸟与其中一帧同以大石双鸟入画，长线条勾勒石块轮廓，复加皴点，画面中线条寓方于圆而富有张力，石间分别点缀残荷与花竹，颇具生趣，都是八大山人同类题材中的典范之作。
上海博物馆藏《花鸟四屏》之一
Lot 682 八大山人《水墨绫本四屏之叠石双鸟》
本作无款有印，是八大山人传世作品的典型样貌，并非孤例。美国纳尔逊艺术博物馆《鸟石图》、八大山人纪念馆《葡萄大石图》、龙美术馆藏赛克勒旧藏花鸟四屏等馆藏重器，皆为此类无款有印范式，可相互佐证参照。
综上，此套《拟董山水》《叠石双鸟》二屏，集名门递藏、国际权威学术认证、馆藏级参照模板、稀缺题材于一身，市面可对标者寥寥无几。是构建顶级八大山人收藏序列、典藏传世的绝佳重器，可遇不可求。
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