中国嘉德2026秋拍丨璀璨吉金——重要私人珍藏点金宣铜

三代彝器，肇启铜礼，错金、嵌金之法，煌煌见于商周重器。《礼记・礼器》云：“内金，示和也。” 古人铸铜为器，以承禋祀、明等威、昭德政，铜器之中敷金为饰，则华美昭焕，金相与古铜沉穆之色相和，此为上古礼器之旨。

点金，亦名洒金、沥金、渗金，与三代错金、嵌金同源而异法。宋应星《天工开物・五金》述金箔之术：“凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之。”错者，细丝填槽；嵌者，片金入纹；而宣铜点金，以赤金炼屑成泥，和药敷于栗壳、藏经纸色铜胎之上，复以火炙，令金斑沁入肌理，或如云霞漫迤，或若星雨纷霏，金片大小错落，不事满饰，于沉厚古铜之上，焕出错落金辉。万历项元汴论宣炉，尝言：“宣炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。” 真色内融，奇光自敛，正是此批点金宣铜共有的气质。

本专题荟萃藏家数十年鉴藏所得，炉、尊、瓶、斝咸备，诸器承礼制：狮耳以赐武臣，取百兽之长、威统六军之意；朝冠耳颁于翰詹、国子监，寓加官进爵；朝天冲耳上对苍穹，为敬天法祖之器；鬲式索耳专供祭祀，承上古烝尝之制。形制有别，而仿古铸器、以器载礼之心一也。

是组重器流传有绪，脉络粲然，多经王季迁、奉三堂、翦淞阁等海内外名家鉴藏，流转传承历历可考。铜质沉实压手，皮壳温润老熟，金斑历数百年而宝光不泯。观其器，上接三代青铜礼乐之绪，中承宣庙铸彝之匠心，下续明清文人赏鉴清玩之雅，古礼、匠艺、藏缘三者兼备。

沉铜静穆，金粟星罗，千载彝器文脉，藉此而传。

Lot 2076

明

铜点金天鸡耳鼎式炉

「大明宣德年制」楷书款

D 15.5cm；H 15.2cm、21.2cm(连盖)；W 2628g

来源：

1.纽约朵尔（DOYLE），1998年春拍 Lot3832；

2.美国艾丽丝·利奇菲尔女士旧藏；

3.美国华伦金融投资机构旧藏；

4.王季迁旧藏；

5.奉三堂艺术基金会旧藏。

宣德炉的制作是官方行为，明宣宗皇帝思量郊坛、太庙及内廷陈设的鼎彝祭器样式鄙陋，于是下达谕旨，勅令工部及礼部等官员，利用暹罗（泰国旧称）国王于宣德三年进贡的数万斤精美的「风磨铜」铸造鼎彝。据传由一位叫吴邦佐的工部郎中督造，宣德炉一出世，惊艳绝尘。自明代创制起，便受到历朝历代上至王公贵族，下至文人雅士的追捧。

此件点金炉为方唇口，束颈，折肩直腹，三柱足。器盖选取上乘硬木为材，盖顶镂空雕刻如意蝙蝠纹样，甚为吉祥，盖钮以镂空玉雕为饰。炉颈部对称装饰天鸡衔环耳，兽首怒目圆睁，眉目上挑，开嘴，涡旋长发向上竖起，威严之气油然而生。铜炉通体点金，天鸡所衔铜环同样采取点金工艺。器外底有减地阳文「大明宣德年制」三行六字楷书款，款识以魏碑笔法书写。整器造型规整，线条硬朗，干脆利落。点金技法使用得恰到好处，大气浑然天成。

此炉器形规整，包浆淳厚，且大片点金。三足古重朴拙。纵览全器，富丽堂皇，实在是明宣炉的巅峰之作。

Lot 2077

明

铜点金狮耳炉

「大明宣德年制」楷书款

D 14.2cm；H 6.9cm；W 690g

来源：

1.美国华伦金融投资机构旧藏；

2.王季迁旧藏；

3.奉三堂艺术基金会旧藏。

永乐年间，郑和数次下西洋，带回了大量异域物品，其中有两样具有划时代意义，一为「苏麻离青」颜料，一为风磨铜。苏麻离青画出了举世闻名的永宣青花，而风磨铜则铸造出了大名鼎鼎的宣德炉。《宣德彝器图谱》记载，狮耳炉是仿自宋代哥窑兽首大彝炉款式而制，即「狮首大彝炉」俗称「狮头炉」。宣德帝制此炉赐与兵部尚书、大都督等高层军职要员，以「狮为百兽之王」，取其威仪，以率六军之统，概取勇武无双、百战不殆之意。

此件点金狮耳炉以金铜铸成，炉身形制规整。敛口束颈，颈部两侧对称置双狮耳，狮首粗眉，双目圆睁，蒜鼻阔嘴，涡旋长发，威仪神骏之态尽显，为征战之像；鼓腹下收，圈足外撇；器外底减地阳文「大明宣德年制」三行六字楷书款。整器造型规整，敦厚之中不失灵巧精致，包浆沉稳，色泽典雅，通体点金装饰，更富华贵之气。

明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）曾说：「宣炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆」。宣德炉为世人如此追捧，不止其让人揣摩莫测的历史有关，更与其上乘的艺术水平，令世人称赞叫绝的质量密切相关。一般的铜炉炉料只需要经过四炼，而宣德炉则需要经历十二炼，因此炉质更加纯细，加之采用鎏金或点金工艺进行装饰，使得宣德炉更加熠熠生辉，给人一种不同凡俗的感觉。

Lot 2078

明

铜点金朝冠耳炉

「大明宣德年制」楷书款

D 16.3cm；H 10cm；W 1142g

来源：

1.奉三堂艺术基金会旧藏；

2.Ludwig Bretschneider（慕尼黑知名古旧商）旧藏；

3.英国苏富比2007年春拍，Lot 357

展览：2001年至2003年借展于德国柏林东亚艺术博物馆

朝冠耳炉因两耳部形似古代官帽上的双翅而得名，自宋代以来逐渐成为金铜香炉的经典器型，此耳式样亦称判官耳，形制见于《宣德彝器图谱》。宣德年间，皇帝将此式样炉赐给詹事府、翰林院及国子监等十位主事臣，有「加官进爵」之吉兆，颇具意味。

此炉形制拟古，浑圆丰腴，刚柔并济。炉以精铜为材，直口平沿，微向内倾，肩两侧对称出双朝冠耳，上扬弯向炉口；腹身圆润，腹部弦纹上浮雕涡纹为饰，下部光素；底承三足，敦实有力，其上浮雕云雷纹，与炉身搭配和谐，气息古朴；皮色深褐，其上点缀金片，浮雕涡纹中凸起处均饰金，华丽璀璨，彰显古时匠师心思之细。此炉双耳弧度与器身形制相互映衬，既显鼎炉端庄规整之形，又现香器柔美秀丽之态；在上追高古青铜鼎彝浑厚气息的同时，又融入了明代的文雅风貌，敦厚而不失灵巧。

Lot 2079

明 点金冲耳大宣炉 「大明宣德年制」减地阳文楷书款

D 20cm；H 13cm；W 2025g

来源：

1.翦淞阁旧藏；

2.北京拍卖会2015春，Lot 6214

「点金冲耳大宣炉」，唇边外敞，收颈，鼓腹，下腹圜收，下承三乳足，口沿上方左右两边起冲耳，是为冲耳炉。冲耳，亦称「朝天耳」，搭配乳足，故又称为乳足炉，系脱胎自宋代名瓷「哥窑双耳三足炉」之样式，以其能遗貌取神，故造型简练，焕发古朴典雅气息，是最受晚明文人雅士所推崇的经典宣炉器型。

此器外形饱满健挺，黑褐铜色皮，真色内蕴，珠光外显，望之如柔物，然宣炉实以黄铜精炼铸成，故其重心沉稳，坠手极重。皮壳洒金，光彩灿然，益以沉静内敛的黑褐底色衬托，愈显其端雅清丽。炉底外壁中央铸「大明宣德年制」六字楷书款，款字清晰明润，显见其铸工娴熟，是晚明宣炉中的精品。

王世襄先生俪松居旧藏「崇祯壬午冬月青来监造冲天耳金片三足炉」，也曾为著名的宣炉藏家、《古玩指南》作者赵汝珍所庋藏，其洒金冲耳之作法与造型与本作相同，可作为参考别例。惟本作之洒金，制作挥洒自如，状似繁星万点，更有若云汉含星，光曜共流，其形色随光影而变幻万状，焕发天真烂漫的自然之趣，更为胜出。

Lot 2073

明

铜点金三足炉

「大明宣德年制」楷书款

D 16.2cm；H 15.5cm；W 1965g

来源：

1.奉三堂艺术基金会旧藏；

2.香港苏富比1986年秋拍 Lot 336

冲天耳又称朝天耳。朝天即崇敬上天之意，因而帝王往往将其置于最重要的议政厅，如清代的清宁宫，另御书房中亦有摆设，还会用以分赐诸王，足见此炉式在礼制社会中占据着举足轻重的地位。

此款点金三足炉用料极为精纯，乃取商周青铜器鼎之样式，炉颈微束，炉腹圆鼓，三足鼎立；口沿平滑，其上对饰冲天方耳，双耳直立，线条分明且厚实有力；底中央铸有「大明宣德年制」六字三行楷书款；铜色泛熟栗，皮壳油亮，内膛打磨精细；通体点金为饰，呈大小相间的金片，雍容华贵；炉形线条颇为舒展，极富张力。

宣炉之点金装饰，是以真金炼为泥，数次涂抹于铜内，以火灸成，亦称为「渗金」。该器既贵亦雅，所费不菲，实非民间所能为，乃明代仿古炉之佳作。

Lot 2074

明

铜点金弦纹瓶

「宣德年制」篆书款

D 15cm；H 27cm；W 1760g

来源：

1.奉三堂艺术基金会旧藏；

2.香港佳士得1996年春拍，Lot 571

此瓶以精选黄铜为材，用料考究，表面光泽莹润，造型挺拔。敞口长颈，口沿外侧有弦纹数周，颈部中上对称饰龙耳一对，颈肩衔接处凸起弦纹一周，肩与腹部衔接处再做凹弦纹一周；垂弧腹，下承圈足外撇，底部弦纹一周。

整器造型样式庄重气派间不失雅致清秀。器身色泽暗透黄铜之色，宝光熠熠，气韵高雅。通体采用点金工艺，金矿为泥，经数次涂抹，火烧而成，所费不赀；点金纹饰似漫天繁星，错落有致，分布自然，宝光内蕴，与铜胎器身的金铜之色相映，颇为巧妙，使得瓶身于沉静内敛中添增张扬之气与瑰丽之美。整器通过附耳、弦纹等装饰的调节，更使得器形稳重大方；底部铸「宣德年制」四字篆书款，布局紧凑，样式规整。

此瓶形制浑高古，由失蜡法铸造而成，工艺精湛复杂，包浆古朴，不盘而泽，殊为难得。

Lot 2075

清中期

铜点金三足索耳鬲式炉

「大明宣德年制」楷书款

D 21cm；H 18cm；W 2830g

来源：

1.奉三堂艺术基金会旧藏；

2.英国重要私人收藏。

此炉式当为《宣德彝器图谱》卷九中所载的「索陶耳三足分档小鬲炉」。索耳鬲炉等级颇高，一般而言，古时仅供作祭祀之用；其鬲式袋足及索耳的设计范式，反映了明清时期尚古、仿古之雅兴。

此件铜炉器底造型采用了形若鬲式底部特有的袋足造型，又称为鬲式炉。该炉以精铜铸成，造型端庄。口沿平滑，其上对置冲天耳，挺拔俊朗。耳呈绳索状，交织缠绕，大小匀称，故得「索耳」一名；直颈深凹，圆鼓腹微垂，向下微收，下出三鬲足。各部比例协调，底铸「大明宣德年制」三行六字楷书款。炉皮色呈藏经纸色，周身布满沥金飞雪花斑，沥金块较大，疏密分布，错落有致，与温润的古铜色相得益彰，绚丽夺目。

Lot 2080

明末清初

铜点金冲耳炉

「大明宣德年制」楷书款

D 26.8cm；H 21.5cm；W 6.7kg

来源：

北京拍卖会2013年秋，Lot 2026

宋代文化为中华文明承前启后之转折，乃是明清至今人文文化之基础。宋代所有礼乐之器，均以夏、商、周之青铜礼乐器为样，优形化神，创「冲天耳炉」此一经典形制，并使之成宣德炉之首型。

此炉用料精纯，压手感十足。两冲耳俏立，腹底出三足，底心铸有「大明宣德年制」六字三行楷书款。平视而见，炉形线条颇为舒展。炉粟壳皮色，色泽油亮莹润，抚之细腻柔滑，器表上采用点金技法，所贴之金，参差相映，灿若星辰，又片如雪花，更见纷繁灿烂，奂奂洋溢着雍容华贵的韵味。整器敦厚之中不失灵巧精致，是为书房陈设雅器。

Lot 2081

清初 铜点金仿古斝（一对）

款：伯申作宝彝

D 16.5cm；H 29.8cm；W 1840g/个

来源：

1.香港佳士得2016春，Lot 3409；

2.Spink & Son旧藏

出版：Spink & Son Ltd., The Minor Arts of China III, 伦敦，1987，图77号。

此器为仿商周时期青铜斝的形制而作，敞口方唇，口部施两个钉状立柱，顶部饰涡纹；高直颈，颈部錾刻浅蕉叶，叶内浮雕云雷纹、八卦纹等；短溜肩，扁圆鼓腹，腹壁微鼓，腹敛圈收，下承三细长剑形足，足跟外撇；器身腹部主干装饰以线刻云雷纹为地，浮雕一组对称的饕餮兽面纹，表现出「三层工」的工艺特点；另颈腹外施一兽吞柄，双角，凸目，唇部上翻作口含鼻状；底部铸署五字大篆款「伯申作宝彝」。此对仿古斝器身整体线条简素利落，通体洒金，遍布大小不等的「雨雪点」，呈色璀璨，妙品可观。

斝为盛酒器和礼器，盛行于商晚期至西周中期，用于盛酒或温酒。整器造型纹饰上则既有仿古又有创新，是清代仿古器形与创新纹饰相结合的典型代表，拟古而不拘，是为清代仿「古彝器」中的「意蕴仿古」之作。

Lot 2069

清早期

铜点金汉壶尊

「大明宣德年制」楷书款

D 38cm；H 51cm；W 15000g

来源：苏富比香港，1989年秋

出版：《苏富比香港二十周年》，1993年，第256页。

帝王崇古实质是希望通过传统儒家的礼来治理疆域，将自己视为古代贤王，以礼治国。在器物上，仿古之风始于宋代，当时的文人热衷于通过古器物考证古代的典章制度，且以好古来增添文房清趣，这种好古之风到明清时期更是盛极一时。至清时，国力强盛，金石学的研究更是蓬勃发展，仿古范围十分宽泛，最为核心的则是对商周特别是西周青铜礼器的仿制，有如本品。青铜礼器作为正统思想中理想的礼乐制度的集中体现，是古典美学的凝聚，故而成功地仿制这类器物，未尝不是帝王的一种自矜，同时也促进了宫廷工艺的探索。

此尊精铜而制，器型仿自汉代铜壶，故亦称汉壶尊。整器造型庄重，在古代青铜酒器中占有极其重要的位置，相当于食器中的鼎。敞口，直颈溜肩，肩两侧为铺首衔环兽耳，下连活环，鼓腹，口、肩、腰及下腹部各有三组弦纹；圈足较高、外撇，近底缘竖直，底部署「大明宣德年制」六字三行楷书款；整器线条利落大方，内膛素净，蜡茶色炉身原皮布色均匀，外皮通体洒金至唇口，遍布大小不等的「雨雪点」。关于点金工艺，《三卷谱》中记载：把赤金作成屑状，经过七次的炼錬，而用水银重擦入骨，作成雨雪点子，这种方法叫做点金或渗金，如此尊般的蜡茶本色的渗金是极佳的。

Lot 2070

清初

点金兽面纹双兽耳方瓶

款：「淡而不厌」隶书款

D 26.5cm；H 46cm；W 6200g

来源：中国嘉德2014春，Lot 0865

明清时期所铸铜器多有仿古，其样式主要来源为：1、考古图、博古图、绍兴古录等古书；2、照唐天宝局铸造样式；3、仿照宋代瓷器或前朝所铸之器样式等。如此铜方瓶即是仿商周早期盛酒器青铜方罍造型而成。罍是流行于商代晚期至春秋中期的一种大型盛酒器和礼器。据记载，罍还兼作盛水之用。《诗经·周南·卷耳》中有「我姑酌彼金罍」，是指罍中盛酒；而《仪礼·少牢馈食礼》称「司空设罍水于洗东，有枓」，是指「设水用罍」，洗盥用「罍」。可见，罍的功能不仅仅盛酒，兼可贮水。青铜罍形制有圆、方之分，产量不多，尤其是方体罍，基本只见于商代晚期至西周早期。

此器有盖如四阿形，盖上有钮，子母口，扣合紧密；高颈，肩圆斜而狭，肩腹衔接处饰夔龙耳，做鼓腹，器腹下收，足甚高外撇。整器自上而下装饰了四段纹饰，盖、颈及底足皆出戟，錾刻仿兽面纹，腹部偏上部为主千纹样——饕餮兽面纹，下方设夔龙，龙首狰狞；全器纹饰皆以回形纹为地，主干纹样粗壮突出，极有气势，为青铜器样式；底款为四字隶书「淡而不厌」。

Lot 2071

清早期

铜洒金弦纹双摩羯耳瓶

款：大明宣德年制

D 10.3cm；H 16.3cm；W 1075g

来源：

1.日本私人藏家旧藏;

2.北京拍卖会，2016年春，Lot 8441

该器口沿平滑，长颈微束，颈部上下凸起共五圈弦纹，分别为颈口两道与肩颈衔接处三道，长颈中部对饰摩羯兽头耳，獠牙外露，鼻口突出；折肩，腹部下收，腹底三圈弦纹均匀分布至圈足，圈足外撇，近底缘竖直；底部有「大明宣德年制」六字楷书款，字体严谨周正。整体造型周正考究；线条刚劲，纹饰精简。表面呈暗黄色，色泽细腻，包浆浑厚；器身施点金工艺，通体遍布金片，均匀自然，华丽富贵。「点金」亦称「洒金」、「贴金」，于器物成型后二次加工而成。本品铜质精良，比例得当，金片层次丰富，质感较强，使整器添以富贵华丽之感，为皇家贵冑所用，为彼时铜器之佳作。

摩羯一饰大约出现于公元三世纪中叶，于公元4世纪末（东汉）随佛教的东进而传入中国，属外来装饰，或称「鱼龙变纹」。大藏经《一切经音义》卷四十云：「摩羯者，梵语也。海中大鱼，吞噬一切。」有吉祥、开邦之寓。隋唐至元，摩羯作为纹饰常被应用于器物之上，宋以后较少使用。

Lot 2068

明晚期

铜点金花觚

「大明宣德年制」楷书款

D 17cm；H 20.2cm；W 1717g

来源：中国嘉德2014年春，Lot 861

参阅：《明清古玩真赏》，朱力主编，上海古籍出版社，2003年，第122页，明宣德款洒金觚。

作为酒礼器的觚，大口、长身细腰、圈底，多为铜制，盛行于殷商，目前所知最早的铜觚出现于商代二里岗时期。觚也有劝诫人们饮酒有度，不因酒败坏德行的功用。在商后期，觚逐渐发展为一种重要的酒礼器。发展到宋代，觚因其造型纤美典雅，深得宋代文人的喜爱，除收藏研究之用，也将其用作案头把玩的雅物，尤喜用作插花器物。因此铜觚在宋时开始被称作「花觚」。

此觚呈海棠式造型，口作六瓣花形，器身颀长，中腰腹部隆起，至下腹外撇呈花朵状，自上而下四六条筋线至下腹；圈圈足，底中央铸有「大明宣德年制」六字三行楷书款，此炉款识是为明中晚期之精制官款，款风多见于正德到嘉靖年间，字体瘦高，书法笔意独妙，行笔特征与明代青花瓷器识如出一辙。该器铜质纯练，深褐色皮壳柔腻莹润，器身通体洒金至瓶口，分布紧密，更见纷繁灿烂，奕奕洋溢着雍容华贵的韵味；整体造型隽秀挺拔，秀丽文雅，古时应作装饰或插花之用。

Lot 2072

清早期

铜点金螭龙耳瓶（一对）

「大明宣德年制」楷书款

D 16.3cm；H 25.4cm；W 2425g、2630g

来源：伦敦苏富比2012春，Lot 0518

此对清初铜点金螭龙耳瓶，造型敦实大气，器身庄重典雅。瓶为窄方唇口，口微外撇，颈部较短，颈部两侧置对称螭龙耳，龙首转颈回顾，龙尾弯曲呈弓形，造型灵动，双眼雕琢活灵活现，毛发丝丝可见，展现其神俊灵秀之态，整体造型设计精妙，颇有趣味；颈肩衔接处、肩腹衔接处各绕弦纹一周，两弦纹中间均匀分布凸起鼓钉，鼓钉表面饰涡纹；圆腹下收，圈足外撇，圈足中部往上凸起弦纹一圈，底部署「大明宣德年制」六字三行楷书。瓶身线条收放流畅，色泽光润，瓶身通体打磨，内膛素净，皮壳为蜡茶色，触感温润；通体点金，金点大小相间如锦上繁花，布局具有较好的整体感和层次感，彰显高超的制作工艺，加之器型肃穆威严，彰显出独特的仿古意味，成对保存至今，实为不可多得的艺术珍品。

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