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中国嘉德2026秋拍 | 万里归邦——海外私人珍藏

2026-10-16 15:32:21 来源:What's On 0次浏览

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本季秋拍，瓷器及古董珍玩部将为大家推出“万里归邦——海外私人珍藏”专场，这是部门继“玲珑”、“画意”等颇受藏家喜爱的专题后，所推出的又一崭新主题。专场共计19件作品，均是海外经年秘藏，并首次亮相于主流拍场，殊为难得。

Lot 988

清乾隆

洋彩“万福连绵”缠枝西番莲纹浮雕包袱尊

H27.5

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：日本私人旧藏

本品最为夺目的为其肩部所堆塑的胭脂蓝红彩缠枝花卉包袱巾，红彩绘花叶，蓝彩绘卷曲缠枝，于肩部绾成蝶形花结，袱角自然垂搭于尊体，袱褶、花结、巾纹等刻画细腻。包袱巾极为立体，生动异常，宛若丝质包袱系一般，极具写实效果，彰显了乾隆时期御窑高超的制瓷技艺。

据清宫档案，包袱纹最早见于雍正朝其他材质的作品之上，乾隆承接前朝审美之绪余，并使之更为多样化。据《内务府各作成做活计清档》载： “乾隆二十五年二月二十日太监胡世杰交铜胎西洋珐琅包袱瓶一件，随座。传旨：用此瓶胎骨烧掐丝珐琅，先画样呈览，准时再做，钦此。”本品之洋彩包袱尊或吸收了珐琅器上装饰手法，其烧造也应是内廷按照乾隆皇帝旨意，出具器物官样，由景德镇御窑依样烧制成器。

故宫博物院藏品

查阅各大博物馆，中国国家博物馆和故宫博物院各藏有一件清乾隆绿地粉彩包袱尊，器型与本品极其相似，装饰风格亦与本品一致，但此馆藏藏品包袱为绘制而成，立体感逊于本品。查阅公私资料，乾隆御窑所制洋彩包袱式瓶、尊等器存世甚罕，且尚未见与本品完全相同者，同时，馆藏类似作品多为绿地，如本品白地装饰者更为珍罕。

同一美国私人旧藏（编号989-994、997-999）

Lot 991

清雍正

粉彩过枝八桃五蝠福寿双全图盘

D20.5

“大清雍正年制”六字双行楷书款

来源：美国私人旧藏

本品内外以粉彩绘过枝八桃五蝠，内壁桃树枝干自下而上，沿右侧盘壁攀援而出，上结大小各异的五枚桃实，其间又有桃花或含苞、或盛开，花果交相辉映，丰容并茂。盘心左侧两只红蝠翻飞嬉戏，另有一只自上方桃叶间飞出。盘外壁枝干与内壁相连，形成“过枝”构图，另绘桃实三枚，留白处另缀红蝠两只，与内壁纹饰共同组成八桃五蝠，寓意“洪福齐天”、“福寿双全”。

盘整体纹饰笔触精细、施彩精妙，枝干描绘虬错矫健，花叶阴阳向背表达清晰，桃花以粉绿渲染，娇艳欲滴，桃实上层层渲染出果实成熟的红色，又以红点模拟果实色斑，顶端红色间仿佛还有露珠覆于其上，栩栩如生。

雍正粉彩桃盘为清代御窑名品。清末学者陈浏《陶雅》有载：“五彩过枝盘碗，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚。”可见此式八桃盘在当时就已经是重金难求之物。雍正粉彩桃盘可见50公分、20公分、15公分等多种尺寸。其中50公分者有八桃九桃两种，其余皆为八桃。查阅国内外馆藏及市场资料总结对比后可以发现，如本品20公分者为所有雍正桃盘中最为典型、整体质量最高的。此式桃盘皆以双方框布局书写款识，有明显追慕成化之意味。此种款识多见于雍正早期，故而推测，如本品一类作品很可能是雍正桃盘的肇始之作。

香港中文大学文物馆藏品

北京拍卖会，2018年6月19日，lot5179（成交价50,600,000元）

仔细对比所见资料后，我们又发现，本盘既具备了同类作品胎釉、彩料、画工俱佳的高超水准，又有其自身极其与众不同之处。本品盘心构图留白面积更小，布局更为紧凑。同类作品三只红蝠皆聚集于盘内左上角，而本品则有一只红蝠离群绘于上部桃叶之间，遍阅馆藏及市场资料，此种构图画法仅本品一例，极为珍罕。

Lot 993

清雍正

仿古玉釉瓜棱小贯耳瓶

H9.2

“大清雍正年制”六字三行篆书款

来源：美国私人旧藏

雍正皇帝本人艺术修养极高，对瓷器的烧造要求近乎苛刻，其在位期间，颜色釉的烧造被推向历史顶峰。仿古玉釉是雍正时期新创的釉色品种，属茶叶末釉的一种窑变釉，不同于常见茶叶末釉，本品黄中带绿，绿中泛褐，整体介于"鳝鱼黄"与"蟹甲青"之间，苍古之中显静穆，黄绿交融处又有古雅含蓄的气韵。

贯耳瓶造型源于上古青铜器，雍正朝贯耳瓶见有八方、六方、杏圆贯耳瓶等，且多为超过二十公分器型，瓜棱贯耳瓶器型相对少见，且尺寸九公分者更是罕见。台北故宫博物院藏有一件同款仿古玉釉瓜棱贯耳瓶，器型、釉色、尺寸、款识与本品完全一致，可资比较。

台北故宫博物院藏品

Lot 989

清乾隆

胭脂红地洋彩缠枝西番莲万寿纹方胜形茶盘

L20.3

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

包装题识“乾隆官窑九江磁胭脂红地蕃莲六角洗”

来源：美国私人旧藏

Lot 990

清道光

珊瑚红地洋彩开光牡丹纹小碗一对

D11（2）

“大清道光年制”六字三行篆书款

来源：美国私人旧藏

Lot 994

清康熙

青花张翰“思吴江歌”诗意图观音尊

H47.5

“大明嘉靖年制”六字三行楷书款

题识“秋风起兮木叶稀，吴江莼美鲈正肥。人生贵在适意尔，何必羁宦数千里。四勿主人写于化龙斋清玩”，钤印“木石居”、“述古”、“四勿主人”

来源：美国私人旧藏

Lot 999

清中期

杨彭年造子繁属瞿子冶铭诗文紫泥石瓢壶

W15

铭文“与君共有茶壶癖，手制石瓢壶百一。又喜临写南田书，笔墨秀绝云卷舒。近日画梅新试手，香雪林林研池右。又复品研与图章，文何苏古近数汪。印章自号石壶史，爱石爱壶无彼此。吾题此壶赠君子，愿君酌古如饮水”，盖“子繁属，子冶”款，底“杨彭年造”四字双行篆书款

来源：美国私人旧藏

紫砂陶艺进入嘉道年间，陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱石梅等金石书画家雅好在紫砂壶上进行书画创作，诗文铭刻，给日常的茶具注入了文思雅韵，兴起了“文人壶”的风潮。

此壶胎质为段泥调紫泥，壶身两侧满工铭刻书法，共89字，乃子冶石瓢壶式中罕见，壶盖署名“子繁属，子冶”。壶底中心钤有“杨彭年造”方印。壶身七言诗描述瞿子冶对于清初六家之一恽寿平（南田）的书画崇敬已久，常临摹赏玩，近日画梅品古之余又有心得，不啬其心，铭壶赠与挚友。

罗桂祥藏品

瞿应绍（1780-1849）：字子冶，号月壶，又号瞿甫，老冶、壶公冶父。最善画竹，兼书法篆刻。民国漱石生《退醒庐笔记》：“邑绅瞿子冶广文，应绍书画，宗南田草衣。道、咸间尤以画竹知名于时。……更喜以宜兴所制紫砂茶壶，绘竹于上而镌之，奏刀别有手法，为他人所不能望其项背。……今偶有此种“瞿壶”，骨董肆皆居为奇货，非十金、数十金不可，而真者尤未必能得。”

杨彭年，字二泉，清乾隆、嘉庆年间宜兴紫砂大师，善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。

Lot 997

清乾隆

白玉镂雕竹雀佩

D5.7

带旧包装

来源：美国私人旧藏

Lot 998

清乾隆

白玉仕女诗文子冈牌

L5.5

铭文“岂出罗浮惑至尊，姓缘特赐荷深恩。宫人四万皆尘土，不及梅精解断魂”，钤印“子冈”

来源：美国私人旧藏

Lot 986

清康熙

仿成化青花婴戏图碗

D15.5

“大明成化年制”六字双行楷书款

来源：日本私人旧藏

婴戏图是中国传统吉祥图案，较早见于唐代长沙窑的釉下彩绘瓷上，至明清时期更为流行，通过对孩童嬉戏场面的生动描绘，表达了人们祈盼多子多福的美好意愿。

台北故宫博物院藏品

本品为清康熙御窑仿成窑青花精品，台北故宫博物院藏有一件康熙朝青花婴戏图碗，落“大明成化年制”六字双行楷书款，形制细节与本品一致。景德镇陶瓷考古研究藏有一件成化朝青花婴戏图碗，其同样绘二组童子，一组着长衣，一组着肚兜，且童子位置排布与动作神情也完全相同。仅山石与云雾细节描绘有所差异。落“大明成化年制”六字双行楷书款，可作参考。

Lot 987

清康熙

仿明暗刻海水绿彩云龙纹墩式碗

D13.7

“大清康熙年制”六字双行楷书款

来源：澳大利亚私人旧藏

Lot 981

明

何朝宗制德化窑白釉送子观音像

H26

“何朝宗”三字篆书葫芦形印章款

来源：美国私人旧藏

何朝宗（1522-1600），又名何来，主要活动在明朝嘉靖、万历年间，清乾隆《晋江县志·乡土》记载：“有何朝宗者，善制陶像，人争宝之。”他所塑造的各种古佛神仙，发挥传统雕塑“传神写意”的长处，微妙地表现人物的内心世界，极富艺术魅力。且其本人制作的瓷塑像类精品深受明清皇家赏识，常以地方贡瓷的形式入宫陈设、珍藏。依据清宫历朝《陈设档》和《故宫物品点查报告》中的原始记录，可知紫禁城中的钟粹宫、玉粹轩、慈宁宫等等宫殿的佛堂均供有带“何朝宗”款德化白瓷塑像。