中国嘉德2026春拍 | 一代精神属花草青草池塘处处蛙：大观夜场中的齐白石佳作

2026-05-15 14:22:33 来源:快讯 0次浏览

[中国嘉德]大观——中国书画珍品之夜 · 近现代 2026-05-24

本季春拍，我们将于大观夜场中呈现九件齐白石佳构。这九件作品中，除作于1930年代初期的稀见之作《柏树山屋》为山水作品外（此件详情见本日头条），余者均为花鸟，如再细分则有花鸟五件，水族两件，鞍马一件。

齐白石的花鸟画题材十分广泛，据不完全统计约有五六十种之多。同时，他还将前人不经常画的蜻蜓、蝉、螳螂、天牛等昆虫引入画中。这些反映了他在题材上对花鸟画的拓展。从形式表现上说，齐白石的花鸟画有简、繁之分。言“简”，此类作品可谓达到了概括的极致，画面洗尽铅华，唯留水墨，而意蕴却格外丰厚。一如本场胡橐旧藏《残荷蜻蜓》，剪裁画面，留足画外之声。言“繁”，则能穷尽画面的寸许布局，每处物象都能交代的具体、细腻，在描绘对象的同时，构成一首首粗犷且精美的交响曲，绚烂之极。一如本场蟋蟀双色菊成扇，繁密布局，经营尺寸，开合秋意生机。

世人所知白石，最先了解的是他的虾。把虾画好极难，盖因虾与鱼一样必须要画在水中，又因其外有硬壳，壳半透，须长而足多，长螯亦难形状，故古时画者多难状其精妙。一部中国美术史，也仅有石田、雪个、且园、板桥等少数画家偶一为之，但谁也没有把游虾画得像白石那样笔简神完、活灵活现。一如本场水草游虾成扇，此为白石早年笔，虾子光滑莹透，水草飘荡清透，是非常难得一见的早年画虾成扇。画虾之外，白石画蟹、鱼、蛙、蝌蚪这些水族，在落墨即化的生宣纸上，以极为精简的笔墨，似写而实工地表现了这些生灵各不相同的活泼形态。可以说，白石的水族是他所有画作中观察的最细、研究的最深、画的最熟，也是最能扣准“妙在似与不似”这句话内核精神的题材。非如此，在中国最早的一部彩色纪录片之中，亦不会出现本场《池塘青草蛙声》的身影了。

齐白石一生画马不多，郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本场《春柳奔马》即属前者。另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。

Lot 2809

题识：白石翁。

钤印：吾年八十七矣、白石

签条：胡橐（1925-1994）题：白石山翁残荷蜻蜓。

出版：

1.《齐白石画法与欣赏》，第92、94图，人民美术出版社，1959年版。

2.《齐白石画法与欣赏》，第92、94图，南通图书公司、（香港）大华永记印刷所，1974年版。

3.《齐白石画集》，第106页，图九0，外文出版社，1990年版。

4.《齐白石绘画精品集》，第101页，人民美术出版社，1991年版。

5.《齐白石画法与欣赏》，第85、87图，人民美术出版社，1992年版。

6.《齐白石全集·卷6》，第166页，湖南美术出版社，1996年版。

7.《中国画代名家画谱-齐白石》，第43页，人民美术出版社，1998年版。

8.《齐白石画法与欣赏》，第121-122页，第94、96图，文化艺术出版社，2011年版。

9.《齐白石画集》（下卷），第245页，人民美术出版社，2013年版。

来源：征集自胡佩衡家族后人。

说明：

1.本幅收录于1959年出版的《齐白石画法与欣赏》一书中，该书由齐白石挚友胡佩衡（1892-1962）与弟子胡橐（1925-1994）合著，是早期齐白石艺术研究的核心文献，被视为齐派艺术研究的奠基性著作，是白石老人相关出版物中最为权威的书籍之一。

2.本幅钤“吾年八十七矣”行年印文，按通俗计算，本幅应作于1947年。

齐白石与弟子胡橐

3.本幅签条为白石老人弟子胡橐手书，可知本幅为胡佩衡、胡橐父子旧藏。

出版物

此幅尺半，不经营繁密景物，截景留白，冷逸中有轻灵生机，特耐赏读。

画幅之上，截残荷大叶半张铺陈顶端，赭石染叶，墨笔画筋，呈现荷叶枯淡朦胧的秋意，随性洒落，不见刻意雕琢。再往下来色调转沉，数支荷茎劲挺直立，浓墨勾勒的茎身小刺，下方新叶更深，水墨淋漓间，把荷叶舒展翻卷的姿态写得淋漓尽致。

点睛之笔，是立于荷茎断梗上的工笔蜻蜓，透明薄翼纤毫毕现，虫眼、细足精准灵动，振翅欲停。白石老人1920年代订润格时言“花卉加虫鸟，每一只加10元”，重订润格时总会把加“虫”的润格单独拿出来讲一遍，一是白石工虫栩栩，爱者甚多，求者亦多，二是工虫画之确要比寻常多费功夫。此幅以工细蜻蜓作画眼，与写意残荷呼应对比，为此一方天地带来勃勃生机。特显生机野趣。

白石老人一生信奉“妙在似与不似之间”，此作便是最好印证。画荷不求面面俱到，只求笔墨气韵；画虫务求栩栩如生，留住自然生趣。没有浓艳色彩，仅以水墨分浓淡、见干湿、定虚实，却将荷塘的清幽、夏日的宁静、万物鲜活的生机尽数容纳尺幅之间。

Lot 2810

题识：池塘青草蛙声。寄萍堂上老人作并篆六字。

钤印：齐大

展览：“齐白石艺术大展”，首都博物馆主办、北京市文物公司联办，北京首都博物馆，2005年12月15日至2006年2月12日。

出版：

1.《齐白石书画集》，第126页，人民美术出版社，1986年版。

2.《齐白石绘画精萃》，编号第144，吉林美术出版社，1994年版。

3.《齐白石全集·卷5》，第284页，湖南美术出版社，1996年版。

4.《齐白石的艺术世界》，第32页，时报文化出版，2002年版。

5.《齐白石的世界》，第381页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2002年版。

6.《现代大师名作与艺术人生·齐白石》，第76页，湖南美术出版社，2003版。

7.《齐白石艺术大展集粹》，第150页，北京出版社，2006年版。

8.《夺得天工·北京市文物公司珍藏齐白石书画·下卷》，第140页，人民美术出版社，2010年版。

9.《齐白石作品集》，第199页，荣宝斋出版社，2014年版。

说明：

1.本幅为北京市文物公司旧藏。

2.2005年12月首都博物馆新馆试运行，“齐白石艺术大展”是首博新馆第一个大型艺术特展，也是21世纪初国内齐白石作品规模最大、规格最高的集中展出。本次展品除首博馆藏和民间私人藏品外，近半数展品来自北京市文物公司旧藏，本幅便为其中之一。

3.《画家齐白石》是1955年由中央新闻纪录电影制片厂摄制的一部彩色美术纪录片，也是中国大陆首部彩色美术纪录片。本幅《池塘青草蛙声》便出现于该部纪录片当中。

出版物

中国现代文学馆藏有一件齐白石应老舍命题“蛙声十里出山泉”堪称是齐白石的代表作。北京画院亦藏有一幅《鲤鱼争变化》，画面中的青蛙从蝌蚪演变而来，如同鲤鱼化身为龙，可谓寓意无穷。白石老人艺术中的趣味与妙笔，正在此中有着充分的呈现。

《池塘青草蛙声》出现于中国大陆首部

彩色美术纪录片《画家齐白石》中

《画家齐白石》是1955年由中央新闻纪录电影制片厂摄制的一部彩色美术纪录片，也是中国大陆首部彩色美术纪录片。这件《池塘青草蛙声》就出现在了画面之中。纪录片配以旁白：“任何事物只需要看一眼，便能牢牢记入脑海之中。例如镜头中的青蛙，仅半秒钟的时间便飞入池塘。齐白石先生只需要观看一眼，便能还原青蛙跳水的瞬间姿态。”可见在当时，这件作品便被视为代表齐白石花鸟虫鱼画风的典范之作。

齐白石的水族画，在画史上是空前的。他的鱼、虾、蟹、蛙，不仅高度形似，高度传神，还有高超的笔墨表现。

左图：齐白石1912年作《菖蒲蟾蜍》辽宁省博物馆藏

右图：齐白石1951年作《蛙声十里出山泉》中国现代文学馆藏

辽宁省博物馆藏白石1912年《菖蒲蟾蜍》，可谓是齐白石最早的画蛙作品，是齐白石画蛙，比画虾、蟹少，但成熟略早。对扬州八怪李复堂（李鱓）小册画本的摹作。

胡佩衡说：“白石老人原来很少画蛙，多画虾、蟹鱼，但旧社会的习惯喜画四条屏，必然要再有一种水中小动物相配，于是画蛙的作品就较多了。”

此幅自题“池塘青草蛙声”，三只青蛙，一只从水中游来，两只在水草边对视相迎，近处水中，还有三只蝌蚪徜徉其中。纵游、欲跳未跳和蹲伏，姿态各异。蛙身以简笔法绘出，形神兼备，生动表现了蛙的外形、动势、力量感。

白石老人曾说：“画粗笔写意画，能达物象精神，是极难的工作。”他画的不只是物象，更是“胸中意气”。常常蕴含着生动的文化典故与人生感悟。

Lot 2811

题识：秀芳弟清属。丙戌夏，八十六岁齐璜白石。

钤印：白石、年高身健不肯作神仙

鉴藏印：旦庐过目

上款：“秀芳弟”即马占山（1885-1950），字秀芳。直隶省丰润县（今河北省唐山市丰润区）人，生于奉天府怀德县（今吉林省公主岭市）。中国抗日爱国将领、民族英雄。马占山出身绿林，后入清廷，升至奉天后路巡防队哨长。入民国，履职于行伍，“九一八事变”后，被张学良委任为黑龙江省政府代主席兼军事总指挥，率部抵抗日寇侵略。1933年返回上海，任军事委员会委员。1936年授陆军中将，并参与“西安事变”。全面抗战爆发后，任东北挺进军总司令，率部转战晋、绥、陕等省。抗战胜利后任东北保安副司令长官，后去职寓居北平（今北京）。平津战役时，抱病与邓宝珊等力促傅作义起义，为促进北平和平解放做了有益的工作。马占山指挥的江桥抗战打响了武装抗击日本侵略者的第一枪，世人称其为“抗日英雄”。

出版：

1.《南黄北齐：黄宾虹、齐白石书画选》，封面、第304-305页，人民美术出版社，2010年版。

2.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》，第142页，人民美术出版社，2012年版。

说明：

1. 马占山与齐白石约于1946年在北平相识，彼时马占山驻留北平，得以与齐白石时常盘桓。二人因相互敬重结下情谊，据马占山后人回忆，1947年在马占山北平寓所二人结为金兰，齐白石为兄，马占山为弟。交往期间，马占山常邀齐白石至家中雅集，切磋书画。齐白石为马占山制名章，还为马占山创作多幅花鸟、虾蟹、寿桃等题材作品，题款多署“秀芳弟属”，本幅便为其一。

2.本幅钤“旦庐过眼”藏印，可知本幅曾藏辛亥元勋张难先处。张难先（1874-1968），谱名辉澧、号义痴、字难先。湖北沔阳（今仙桃）人。一生历经晚清、民国、新中国，参与了中国旧民主义革命、新民主主主义革命、社会主义革命和建设。早年加入同盟会并参加辛亥武昌首义，民国时期曾任国民党中央监察委员、湖北省财政厅厅长、浙江省主席等职。新中国成立后，历任中央人民政府委员、中南军政委员会副主席，全国人民代表大会第一、二、三届代表及常务委员会委员。

3.张难先是楚地仙桃人，繁忙公务之余醉心楚文化研究，尤喜读《楚辞》。1952年张难先建议在武昌东湖建阁纪念屈原，中南军委会同意张老请求，并于1953年10月着手兴建“行吟阁”，一年后落成竣工。俟后，张难先延请郭沫若为行吟阁题字，并延请齐白石为之作画。作画之事张难先在《八十以后随笔》一文中有明确记载：（1954年）本月十九日，因齐白石为行吟阁出画13件，请他吃饭。1955年6月15日张难先北上入京，抵京后居于前圆恩寺14号，此地距齐白石所住的雨儿胡同极近，两人遂成邻居。比邻而居，张难先时常邀齐白石到家交流书法、绘画。那时，张难先的厨师是沔阳人，做沔阳名菜红烧甲鱼极拿手，齐白石非常喜欢这道菜，来张家小聚常点此菜。两位老人常在午餐后放弃中午休息的习惯，继续欢谈不止。相聚往还之中，张难先多得白石赠画，中国嘉德2022年释出的白石晚岁巨制《嘉耦图》即为张难先旧藏。本幅亦为张先生珍藏之一。

4.齐白石一生画马不多，郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本幅即属前者。另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。

在白石老人众多的绘画题材中，“马”这一题材稀见异常。郎绍君总结其马大约有两种，一种为单纯画马，一种为画人骑马，本幅即属前者。

左图：齐白石1945年赠邹作华《立马》 68.5×33cm

右图：齐白石《如此千里图》68×33cm 北京画院藏

另见有北京画院藏十二生肖之一《如此千里》为马图，另有同样赠将军邹作华之《立马》，余者便难得一见了。

左图：马占山戎装像

右图：齐白石1947年为马占山作《与语如兰》

《春柳奔马》画赠东北抗日名将马占山，以此千里驹赠之：一则，“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将，自然实至名归；二是，受赠人恰好姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人，取其一语双关之意。

旦庐主人张难先

马占山之后，本幅又由白石白石好友张难先递藏。齐、张二人因武昌东湖“行吟阁”结识。行吟阁为楚人张难先首倡兴建，修成之后，张难先延请郭沫若为行吟阁题字，并延请齐白石为之作画，白石遂为之作画十三幅。1955年6月15日张难先入京，居于前圆恩寺14号，此地距齐白石所住的雨儿胡同极近，两人遂成邻居。相聚往还之中，张难先多得白石赠画，中国嘉德2022年释出的白石晚岁巨制《嘉耦图》即为张难先旧藏。本幅亦为张先生珍藏之一。

从构图上看，马的姿态也非常有趣与别致。前蹄有力的伸向前方，粗壮的后蹄则高高跃起，好似刚刚用力的向后蹬去，整体造型呈稳固的四十五度角。极富白石老人精湛篆书笔意的马鬃与马尾向着奔跑反方向迎风飘摆，足见奔马的精神与风采。

系在马鼻上的缰绳更起到了点睛之处，有如脱缰之势的“千里马”正从高处以千里之速向下俯冲。寥寥数笔，虽为“写其大意”，但这匹“千里马”却在白石老人笔下却描绘的饱满而又赋有动感。画面上方垂下的柳条，看似只是为了丰富构图的无心之笔，实则正为白石老人构图的巧妙与高明之处。正是因为这几笔位于“千里马”后方的柳条，使得画面的远近层次瞬间拉开，好似日行千里的奔跑镜头中稍纵即逝的一瞬，画面突然定格在此一处，瞬时而止，以静说动，真可谓神来之笔！

Lot 2807

齐白石（1864～1957）

齐白石张书云蟋蟀双色菊、行书元张监画跋成扇

题识：

（一）瑞生先生雅正。白石齐璜初客北地至今。

（二）余昔游吴中诸山，至周氏秀野轩，领览天池、玉遮之胜，今数年矣。近归寓轩，获观周侍御之篆，朱提学之新图，恍然若梦游也。景安求余著语，聊尔塞责，耄馀才尽，愧无佳语耳。我忆天池与玉遮，幽轩水木澹清华。笙竽远振风林竹，锦绮晴连晓径花。山罽敷床朝看雨，涧泉漱石夜分茶。番阳大篆睢阳画，不负舂陵处士家。至正廿又五年五月既望，京口张监天民书。右朱铎民秀野轩图卷跋。庚辰（1940年）夏月，遯闇张书云。

钤印：木人，卿五

说明：

张书云，字卿五，号慰农、遯闇，广西临桂（今桂林）人。光绪二十九年（1903年）三甲进士，散馆授检讨，入翰林院。其书法以行书见长，取法刘墉而参以“二王”之平和与柳公权之劲健，力避同光年间书坛流行的“光圆”与“姿媚”之风，风骨遒劲。

齐白石以大写意笔法双色菊花，花瓣以没骨法点染，色彩明丽饱满，墨叶浓淡相间，与花瓣形成鲜明对比。菊下两只蟋蟀是画眼所在——白石草虫以工细入微著称，蟋蟀的触须、肢节、翅纹刻画精到，栩栩如生，一雌一雄，静卧花根，似在秋夜窃窃私语。这种“粗笔花卉配工笔草虫”的经典组合，正是齐白石“妙在似与不似之间”美学思想的体现。

Lot 2808

题识：

（一）白石老人画此幅时已凉寒天气也。

（二）唯四月初吉甲午, 懿王射庐作为舞匡甬为望，王曰“休”，匡拜手稽首，对扬天子丕显休，用作文考日丁宝彝，其子子孙孙永宝用昌在。岁在壬午孟夏既望，奎章仁兄雅正。周济渭。

钤印：齐大，周印、济渭

说明：周济渭生平待考，《天津文史资料选辑》载周济渭曾为天津老字号“德兴车行”题匾额，并将之与袁世凯、康有为、樊增祥、吴佩孚、徐世昌等人同列为清末民初官僚政客类。

此扇面虽尺幅有限，但草虫的精细刻画与花卉的写意挥洒相映成趣，是少见的齐白石早岁画虾之笔。

水草游虾是白石经典题材。他以淡墨绘虾体，晶莹剔透，关节处以浓墨点睛，笔力精妙。虾须以长锋勾勒，细而不断，柔中带刚，在水中游弋的姿态活灵活现。水草则以湿墨铺毫，飘逸穿插，与游虾形成虚实相生的灵动之境，尽显其“妙在似与不似之间”的至高追求。扇面另一面，周济渭临《匡卣铭文》。此卣为西周青铜重器，铭文线条圆厚，是金文书法的重要范本。展现其临古功力可见深厚的金石学修养。

Lot 2813

题识：用色不意古雅，余能得之。壬戌，白石山翁。

钤印：白石翁

来源：中国嘉德2017秋季拍卖会，第378号拍品。

齐白石平生所作，桃花之幅极为少见，尺幅较大的桃花作品，更是难得一见。为老人意满而自留之制，集繁富之变化与清丽之设色于一体。

本幅作于1922年，齐白石奔走于京湘两地，于京城初露头角。这年陈师曾与金城赴日本，参加中日联合画展，携齐白石花卉山水数幅与会，在日本画界引起轰动。白石诗草记：“曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸，平生羞煞传名姓，海国都知老画家。”杏花时价每幅百金。

颇见匠心的是，齐白石以桃花缤纷累积变化而使之产生动势的繁复，又四两拨千斤般地以流畅的题款在效果上予以化解，而使之豁然畅通，势行无碍。此幅最大特色，是境势的营造，古拙而不失灵动飘逸，以书法笔意写就的桃枝，苍劲有力，行笔运势气脉流畅，一无犹豫。枝、叶、花多个层次，都有着繁富的变化，疏可跑马，密不透风。

Lot 2814

题识：树德仁弟、秀如女士佳期。甲申九月望后，白石璜。

钤印：齐大、白石翁

上款：“树德仁弟”为于树德（1894-1982），抗战胜利后任国民党政府监察院监察委员，1949年后任中央合作实业管理局副局长。

此轴贺“树德、秀如”伉俪佳期，在画里，白石老人以鸳鸯并蒂莲画之，期愿的是新人们情敦鹣鲽，百年好合。

齐白石1923年作《荷花鸳鸯》95.5×45cm

中国嘉德2011春Lot1214 成交价483万 RMB

齐白石是喜欢荷花与鸳鸯这对组合的。尤其是随着年岁的增加，这种喜欢愈是深刻。年纪大了之后，都喜欢喜庆热闹，白石老人也不例外，他极为喜欢为新人绘制荷花鸳鸯这样的题材，取意“和和美美、双双对对”。

白石此作，笔墨简括浓烈，画面构图疏密有致，上幅大片荷叶铺展，以干湿浓淡不等的水墨表现出形态和质感，；两朵并蒂荷花从墨叶中探出，以洋红写出，鲜艳的色彩与黑重的墨叶互为映衬，对比强烈。下幅几笔墨线画出水波，两只鸳鸯游动在荷杆之间的水面上，鸳鸯羽毛华丽，色彩缤纷，与画面上端的荷花遥相呼应。整幅通过色彩之对比，动静之结合，造型之朴拙呈现出一帧富有形式美感的景致。

Lot 2815

题识：

（一）白石老人作。

（二）老萍作。

（三）白石。

（四）借山吟馆主者白石。

钤印：齐大（四次）

来源：征集自唐弢家族后人。

说明：

1.唐弢旧藏。唐弢（1913-1992），原名端毅，浙江镇海人。曾用笔名风子、晦庵、韦长、仇如山、桑天等，著名作家、文学理论家、鲁迅研究家和文学史家。曾经在上海邮局当过邮政工人，从20世纪30年代开始从事业余创作，以散文和杂文为主，其风格接近鲁迅，并因此与鲁迅结识。20世纪40年代，唐弢与友人合作创办《周报》，后又主编过《文汇报》副刊《笔会》。1949年后，唐弢先后担任复旦大学教授、上海市文化局副局长、《文艺月报》副主编等职，1959年调入中国科学院社会科学学部（现中国社会科学院）文学研究所任研究员。1978年兼任中国社会科学院研究生院教授、硕士生和博士生导师。代表作有《推背集》《海天集》《向鲁迅学习》《鲁迅的美学思想》。

2.关于《秋生秋色》四屏，唐弢后人回忆道：可能是出于对现代文学的深入研究，他（唐弢）对现代书画精品情有独钟。当时的大家齐白石先生和黄宾虹先生的作品，他都有收藏。例如，长期挂在我家客厅中的齐白石四连张画（亦即本幅），就是他托请与白石先生交厚的吴祖光先生专门从白石老人处求来的。一挂就是半个多世纪。许多中外文人墨客来家谈访，都在这几张画前留影。我记得，有位日本学者专门拿了老师丸山升先生与我父亲在画前留影找上门来，说齐白石的画已是弥足珍贵，在唐家挂几十年更是文坛佳藏，亦是一段佳话。

《秋声秋色》四屏每屏盈尺，分写海棠蜻蜓、天牛红蓼、芙蕖蜻蜓、鸡冠蚱蜢。尺素四帧，风物自生。