编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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二十世纪中国书画史的长卷中，吴湖帆是一座无法绕开的高峰。这位生于世代簪缨之家的文人巨匠，集画师、鉴定家、收藏家、词人多重身份于一身，以“南吴北溥”的盛名响彻艺坛，以“三吴一冯”的格局引领海上画派，更以“鉴定一只眼”的慧眼奠定业界标杆。从苏州老宅的耳濡目染到上海嵩山路的梅景书屋，他将金石的厚重、书画的灵秀、诗词的雅致熔于一炉，在乱世中构筑起一座兼具收藏厚度与精神温度的文化殿堂。梅景书屋之名，缘起宋刻《梅花喜神谱》与宋画《梅花双鹊图》的因缘际会，更见证了他与潘静淑的伉俪情深，这里既是他师古、鉴古、藏古的精神栖息地，也是名士云集、薪火相传的艺术沙龙。而当梅景书屋的珍品穿越岁月，在当代拍卖场上频频亮相，那些亿元成交的传奇、流传有序的背书，不仅印证着“精品至上”的鉴藏初心，更让这位画坛盟主的文化遗产，在新时代绽放出不朽的光芒。
◆艺坛巨擘
吴湖帆（1884-1968）原为吴县人，后移居上海，为吴大澄（1835-1902）嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。现代绘画大师，书画鉴定家。历任上海中国画院画师，上海大学美术学院副教授。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。有《吴湖帆画集》《佞宋词痕》等传世。
吴湖帆《层岩积翠图轴》，上海博物馆藏
吴湖帆幼年习画便自摹古入手，中年上溯宋元，又专攻宋元山水，格调雅逸高古，非时人所能比拟。他擅山水、花鸟，偶作人物，兼及书法。其画风清韵灵秀，自开一格，下笔出神入化，游刃有余。尤其青绿山水，色彩层次丰富，线条飘逸自如，含刚健于婀娜，开辟绘事新境，令画坛瞩目。其“梅景书屋”也成为当时江浙地区艺术交流之所，名士云集，成旷世奇绩于画史。
吴湖帆《梅景书屋图轴》，上海博物馆藏
◆梅景溯源
“梅景书屋”之名，源于吴湖帆、潘静淑夫妇所珍藏的两件稀世珍宝：宋景定年间的《梅花喜神谱》与宋汤叔雅《梅花双鹊图》。
南宋 景定二年刊《梅花喜神谱》
《梅花喜神谱》是现存第一部木刻版画图籍，也是第一部以梅花为主题的专题性画谱。此谱分上下卷，按梅花从蓓蕾、小蕊、大蕊、欲开、大开、烂漫、欲谢、就实等八个过程，绘出不同姿态的梅花一百幅，每幅配有题名和五言诗一首。
宋汤叔雅《梅花双鹊图》被吴湖帆奉为“宋画中神品也！”《吴湖帆文稿》对之有详细的描述“图作老梅一树，枝杆盈百，花朵数千，翠鸟欲语，粉香玉色，绝似绵绣画屏”。并在日记中写道 “与宋刻《梅花喜神谱》同贮，名吾居曰梅影书屋。”
吴湖帆绘画《梅影三生成眷属》
“影”字寓意着形影不离，表达了吴湖帆要和潘静淑相伴相生、形影不离的意思。在中国的文字中，因“景”字通“影”，所以吴湖帆在书画中也有以“梅景书屋”题斋名的。1939年，吴湖帆夫人潘静淑病逝后，斋名不再用“影”字题写，其中的含义或许也应有形单影只之意。
王福厂 梅影书屋吴湖帆潘静淑夫妇同珍之宝，上海博物馆藏
◆梅景收藏圈与流派
在上世纪30年代初至40年代末的约二十年时间里，是海上画坛和书画鉴藏界的一个“地标”。翻阅吴湖帆的日记会发觉，围绕着梅景书屋的书画收藏交游，主要有三类人物，一是像庞元济、周湘云、狄平子、谭敬、蒋榖孙、张葱玉、孙伯渊、孙邦瑞等收藏界名人，他们不时出现在吴湖帆日常活动记载中的。二是在那些把酒迎送、品鉴交往、古董流通之余，一些像沈尹默、叶恭绰、张大千、冯超然、沈剑知等书画界人士，间或也会发表一些对于收藏观念、时尚风向的看法。再有就是像古玩商吴宾臣、汲古阁主人曹友卿、装裱师刘定之、周桂生……这三类人大体上构成了梅景收藏圈子的核心与外围主力——吴湖帆从他们当中获取信息、探索行情、确定优劣、积聚实力、实现交易，不断丰富和完备自己系统的中国艺术品收藏。
1946年12月吴湖帆与友人摄于黄山艺苑（右起郑午昌、张充仁、张大千、吴湖帆、许士骐、汪亚尘、颜文樑）
此外，梅景书屋门下，人才济济，几乎囊括了后来中国书画界、鉴赏界的半壁江山，形成了一个极具影响力的“梅景书屋”流派。他是继吴昌硕之后，为海派艺苑输送人才成就最为突出的一位。从梅景书屋中先后走出的山水画大家有宋文治、俞子才，花鸟画名家有陆抑非、张守成，人物画名家有朱梅邨等，而大名鼎鼎的王季迁、徐邦达除了能挥洒丹青外，更是享誉国际的书画鉴定大师。这份名单堪称中国现代艺术史上的“全明星阵容”，充分证明了梅景书屋在艺术教育上的巨大成功。
吴湖帆弟子：叶藜青、潘志云、陈子清、吴孟欧、郑元素、沈思明、俞子才、朱梅邨、徐邦达、叶公绂、陆抑非、王季迁等合影）
◆鉴藏逸事
吴湖帆一生收藏宏富。幸得其祖、外祖和岳父之荫，积得古物收藏近半壁江山。或许在财力上，吴湖帆不能跟庞虚斋、周湘云、孙邦瑞等兼有地产、企业的人相比。但他也凭借自身不断努力，通过各种方式，丰富、精粹化本身的藏品，也离不开像沈尹默、叶恭绰、张大千、冯超然这样的书画名家辅助左右，日夜切磋，来积蓄自己的私家收藏。比如，北宋郭熙的《幽谷图》轴、元代吴镇《渔父图》卷等一批传世绝品就是通过一代书画、鉴藏大家张大千的搭桥牵线，成为梅景书屋珍藏的。1938年，吴湖帆从上海汲古阁古董商曹友庆处，以家传珍藏的青铜重器换得黄公望《富春山居图》之《剩山图》，被誉为是“吾家梅景书屋所藏第一名迹”，吴湖帆还曾以“大痴富春山图一角人家”作为印文。
元 黄公望《富春山居图》之《剩山图》，浙江省博物馆藏
1934年吴湖帆以上海博物馆筹备委员会委员及董事身份受故宫博物院邀请，前往北京鉴定文物并担任故宫博物院评审委员。三次担任故宫博物院评审委员，吴湖帆从故宫博物院收藏的7000多件历代书画中剔除了相当数量的伪作赝品，遴选出一批唐宋元明清真正的精品之作。因此，他被尊为全国书画收藏界的“一只眼”。
吴湖帆署签、题边跋
设色纸本 立轴
吴湖帆署签、题跋
水墨绢本 手卷
值得一提的是，吴湖帆、潘静淑夫妇是典型的“猫奴”。这对伉俪不仅养猫，还有画猫习惯，更有精彩的历代猫画收藏！二人所蓄猫画，自五代迄近世三十余件，南宋佚名《五猫图》、元杜本《斗猫图》、明孙克弘《蕉阴猫蝶图》、清恽寿平《秋花猫蝶图》，近人溥儒、冯超然、徐悲鸿、张善子、王季迁等，皆入其藏。其中后梁李霭之《戏猫图》为年代最早，吴湖帆直呼李画：“以伏群狸”！
吴湖帆与妻潘静淑
本幅《戏猫图》构景简净，浅水潺湲，墨石一拳，绿竹紫薇，古艳夺目。子母二猫嬉戏，大猫踞石，目注幼猫；幼猫腾跃欲嬉，满是欢喜。大小二猫眼黑亮如线，乃是白昼猫眼，可见画者探理格物，知猫之深。本幅迄今仍保存梅景书屋仿宋装池，典雅古朴，显为装裱师刘定之出品。吴湖帆日记一九三七年二月廿七日条记：“上午微雨，同欧儿至刘定之装池观裱两猫轴”，本幅极可能便是其中之一。
吴湖帆题诗堂
著录：
《梅景书屋书画记·卷一》，一九三六年；收录于《吴湖帆文稿》，（杭州）中国美术学院出版社，二〇〇四年九月，页367
《梅景书屋书画总目》，吴湖帆、潘静淑，上海博物馆藏
《梅景书屋观画记》，朱省斋，见载于《天地》创刊号，（上海）天地出版社，一九四三年
《吴湖帆的艺术世界》，（上海）文汇出版社，二〇〇四年八月，页183
《吴湖帆年谱》，（上海）东方出版中心，二〇一七年七月，页343
出版：
《吴湖帆谈金石书画》（即将出版），（杭州）浙江人民美术出版社，二〇二六年七月，页65
来源：
“听颿楼”潘季彤、藏书家王秉恩、“密韵楼”递藏
梅景书屋吴湖帆潘静淑旧藏
结语：
吴湖帆的一生，是传统文人雅趣的极致写照：于梅景书屋中赏鉴宋元名迹，与张大千、庞莱臣等知己煮酒论画，为潘静淑的遗句遍邀名士题咏，向弟子们倾囊传授鉴定心法，甚至为心爱的猫画倾注深情。他以一己之力，将收藏、创作、鉴定、教育融为一体，构筑起跨越时代的文化坐标。如今，梅景书屋的旧藏在拍卖场上的每一次落槌，都不仅是艺术品价值的彰显，更是对民国收藏黄金时代的深情回望。
梅景书香，穿越百年。这位“画坛盟主”的影响便从未远去，依旧在诉说着中国传统艺术的魅力与力量，成为连接过去与未来的文化桥梁。
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