编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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LOT 8071
黄宾虹（1865-1955）
黄山汤口
设色纸本 立轴 1955年作
171×96cm 约14.8平尺
题识：黄山汤口。三十六峰，天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。
钤印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆
说明：此作为陈叔通旧藏。陈叔通（1876~1966），名敬第，浙江杭州人。中国政治活动家，爱国民主人士，清末翰林。甲午战争后留学日本，曾参加戊戌维新运动。辛亥革命后，任第一届国会众议院议员。抗战胜利前夕，参加筹组上海市各界人民团体联合会。1949年9月出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后，任中央人民政府委员，全国人大常委会副委员长，政协全国委员会副主席，中华全国工商联合会第一、二、三届主任委员。
展览：1.“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。
2.“天地人——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展”，浙江省博物馆，2025年4月29日-5月28日。
3.“浑厚华滋——纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年5月29日-7月27日。
作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P139，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。
著录：1.《收藏家杂志》总第32期P29，收藏家杂志社，1998年。
2.《辞海》P1546，上海辞书出版社，1999年。
3.《黄宾虹全集·第十卷·黄宾虹年谱》P297，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。
4.《浙江省中国共产党志》P759，浙江人民出版社，2007年5月。
5.《中国绘画艺术》P331，时代文艺出版社，2007年6月。
出版：1.《高邮宣古愚歙县黄宾虹龙游余越园三家书画集》，1958年。
2.《中国画家丛书·黄宾虹》P31，上海人民美术出版社，1979年2月。
3.《黄宾虹画集》图20，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社，1985年5月。
4.《黄宾虹画集》图20，华正书局有限公司（台湾），1987年1月。
5.《中国名画鉴赏辞典》P1085-1087，上海辞书出版社，1993年11月。
6.《黄宾虹传艺录》彩图1，安徽美术出版社，1995年6月。
7.《辞海（彩色插图本）》P5567，上海辞书出版社，1999年。
8.《画之大者—黄宾虹传》P61，浙江人民出版社，2003年11月。
9.《中国书画鉴藏通论》P458，人民美术出版社，2005年4月。
10.《中国名画鉴赏辞典》P712，上海辞书出版社，2006年12月。
11.《黄宾虹全集·第四卷》P310-311，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。
12.《黄宾虹全集·第十卷》P296，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。
13.《中国艺术大师—黄宾虹》P7，河北美术出版社，2009年6月。
14.《黄宾虹精品集·第二册》P197-198，印刷工业出版社，2012年8月。
15.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P383，浙江人民美术出版社，2014年4月。
16.《竞秀藏云—懋源泓斋藏珍》P58-59，北京出版社，2015年6月。
17.《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》总第12期P53，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。
18.《黄宾虹的世界意义·中国现代艺术史研究文集 上》P26，杭州：中国美术学院出版社, 2022年10月。
19.《天地人—纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展图录》P127-P131，西泠印社出版社，2025年7月。
来源：中国嘉德2017春拍《大观——中国书画珍品之夜·近现代》Lot0706，成交价3.45亿元。
★此件拍品需要特殊号牌。
著录
出 版
RMB: 估价待询
毋庸置疑的是，《黄山汤口》是黄宾虹艺术生涯最重要的代表作，是二十世纪中国山水画史最具传奇色彩的煌煌巨制。作为画家九十二岁临终前完成的最后一件约十五平尺的巨幅创作，此作不仅是黄宾虹存世尺幅罕见的山水作品，更以崇高且壮丽的磅礴气象，凝结着宾虹美学“浑厚华滋”的终极奥义。
一、绝笔之精：黄宾虹晚年画风的涅槃之变
1955年，黄宾虹在杭州栖霞岭寓所中，尽管身患疾病，却创作不止，依然凭借黄山游历的心象记忆与金石学养，将胸中丘壑不断通过自己的创想。在生命中的最后一年，他完成了这幅宏伟的画作——《黄山汤口》，令其成为自己毕生艺术精神的重要总结。
黄宾虹《黄山汤口》
解读《黄山汤口》，无法回避黄宾虹晚年经历的独特艺术蜕变期——正是其经历严重白内障眼疾的时期。视力模糊迫使这位耄耋老人不得不部分摒弃视觉依赖，转向心手相忘的内在律动。这恰是黄宾虹“衰年变法”的核心奥秘——将“缺陷”淬炼为风格，在极限处实现艺术生命的“凤凰涅槃”。白内障手术复明后，他得以在“既见光明，又得心源”的双重优势下，将这种摸索中获得的极致自由与内在淳朴，推向更为自觉和精纯的化境。《黄山汤口》虽作于其生命的最后一年，却毫无衰颓之气，反而气象万千，笔力雄健。黄宾虹晚年变法非因病致拙，而是数十年积淀在极限状态下的迸发。这种将生理困境转化为美学突破的智慧，正是其超越时代的意义所在。
1954年黄宾虹在栖霞岭寓所接受记者采访
二、题名之重：篆书彰显的郑重态度
黄宾虹在重要创作中常以篆书题写画名，《黄山汤口》即为经典一例。篆书，作为汉字书体的源头，在书画创作中往往具有权威性与经典性。黄宾虹以篆书题名，亦彰显其对作品的郑重态度。篆书的庄重性与画面意境形成呼应，构成黄宾虹艺术中“金石”与“笔墨”的深层对话。
题识：黄山汤口。三十六峰，天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。
三、尺幅之冠：六尺整纸的史诗格局
在黄宾虹晚年“黑宾虹”的画面表现中，《黄山汤口》以将近六尺全开的宏幅独冠群伦。相较于同年创作赠予章伯钧的《南高峰小景》（177.5×74cm），其尺幅更为壮观。六尺整纸立轴这一尺寸形制，在现存的黄宾虹画作中少之又少，而此幅是署名“九十二叟”的晚年佳作，更是绝无仅有。画家采用的是类似北宋全景山水的构架，取高远之势，通过纵向布局突出莲花、天都二主峰的崔嵬气象，其峥嵘之势予人以强烈的视觉震撼。立于宾老暮年巨幛前，但觉充盈着吞吐大荒、涵盖乾坤的浩然气象，此等造境格局，实非拘泥笔墨技法者所能企及。
黄宾虹 1955年作 南高峰小景
设色纸本 立轴 177.5×74cm
四、交游递藏：从士大夫书斋到故宫博物院
此幅凝聚毕生艺术造诣的扛鼎之作《黄山汤口》，黄宾虹遂将此作慨赠其莫逆之交陈叔通，以寄君子高谊。陈叔通（1884-1966），名敬第，浙江杭州人士。清末进士出身，曾负笈东瀛。历任上海商务印书馆董事，晚年出任中华人民共和国中央人民政府委员、全国人民代表大会常务委员会副委员长。
陈叔通
（1884-1966）
开国大典，中间为陈叔通
陈叔通，名敬第，杭州人，黄宾虹知交，清末进士，留学日本，曾任上海商务印书馆董事，晚年任中华人民共和国中央人民政府委员、全国人大常务委员会副委员长、政协全国委员会副主席。
黄宾虹致陈叔通信札（来源：《黄宾虹书画专集》
P244，人民美术出版社，2009年）
陈叔通系黄宾虹金石之交，更是其艺术价值的坚定捍卫者，二人交谊甚深，渊源已久，寓居沪上时曾为比邻而居。据宋若婴回忆，黄宾虹每年新春绘梅、水仙等赠知交，陈叔通处年年不缺。1920年，陈叔通见黄宾虹孤身客居，遂将同乡宋若婴介绍予他，成就姻缘。次年，又荐其入上海商务印书馆编译所任美术部主任，为黄宾虹奠定了重要的事业基石。
黄宾虹与夫人宋若婴
1955年初，黄宾虹为陈叔通绘就绝笔之作后，便因病入院，月余溘然长逝。黄宾虹逝世后，陈叔通先生主持编纂工作并斥资刊行《歙县黄宾虹书画集》。可以说，陈叔通既是黄宾虹终生相契的知己，也是他一生中最重要的伯乐和贵人，此画是为重要见证。
1985 年版《黄宾虹画集》出版原始资料（上海人美自 1962 年起向民间以及艺术机构征集黄宾虹画作，此为 1962 年陈叔通旧藏黄宾虹《黄山汤口》入选收据。）
珂罗版精印《高邮宣古愚、歙县黄宾虹、龙游余越园三家书画集》，1958年版。（此书为陈叔通题签并委托印制，其中收录黄宾虹作品最多，藏者多为黄宾虹亲朋故友。）
在特殊历史时期，陈氏珍藏的诸多黄宾虹书画曾由故宫博物院代为保管，后悉数归还，其中就包括《黄山汤口》。潘深亮撰文《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》（1998年《收藏家》），着意描述此件：“图中山石先用遒劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络，后用浓淡、干湿墨繁皴密点，赭色相参。苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。构图丰满，墨色光华焕发，韵味无穷。画面右上角自题黄山汤口，三十六峰天都、莲花、前海胜景，由汤口入。九十二叟宾虹。钤‘黄宾虹’、‘黄山老人（山中人）’二印。此图乃先生晚年作品，然笔力雄健，全无老态。山溪树木一笔不苟，房屋人物刻画入微，令人惊叹。”
《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》潘深亮著，收藏家杂志，1998年06期。
五、青史之铭：市场与学术的庄严加冕
在学术建构层面，《黄山汤口》始终占据黄宾虹艺术研究的轴心地位。该作品迄今频见于各类出版物及学术著述，凡论及宾翁艺术成就，皆将其置于首要位置予以例证，例如《黄宾虹画集》《黄宾虹文集》；金观涛、毛建波主编的《中国思想史与书画教学和研究集》（2018年出版）；《中国艺术品书画鉴赏》（2021年出版）；朱剑、朱光耀的《中国书画鉴定研究》 （2022年出版）等艺术市场与书画鉴定相关学术文献中，此作作为重要案例均被列为论述对象，可见其学术价值与历史意义已形成共识。
一、太极图式：宇宙生机的笔墨显化
黄宾虹的美学植根于中国哲学的气本体论。王伯敏《黄宾虹从太极图论及山水画法》文中总结：“他是用‘太极图’这个概括了的，也是抽象化了的符号，来作为画理、画法的辅助形象。”在《黄山汤口》的画面中，黄宾虹以对角线分割阴阳，左下山居为阴，右上峰峦为阳。题字位置暗藏玄机，恰处“阴中之阳”，而左下房舍间的留白则形成“阳中之阴”，形成阴阳互抱的循环，画面整体构成一个“大太极”，内部山石、云水、树丛的虚实互动又形成无数小太极，阴阳相摩相荡，生机盎然。
二、浑厚华滋：笔墨交响的终极之境
“浑厚华滋”是黄宾虹晚年山水画的代表艺术风格，他认为中国山水画的最高境界和民族性就是“浑厚华滋”。在《黄山汤口》的画面中，黄宾虹的笔墨功力可见一斑，墨色在层层叠加中见呼吸节奏，恰如太极推手的刚柔相济。粗看画面，恍见北宋范宽雄强骨力、石溪之苍莽、程邃之焦墨，具有积健为雄的独特风骨。画面以“平、留、圆、重、变”五笔法勾勒山石轮廓，辅以“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七墨交织，尤以积墨法层层叠加，使山体如铸铁般沉厚，又于密黑中透出气和眼，虚实相生，黄宾虹以金石篆籀笔意入画，线条如屋漏痕、锥画沙，于乱头粗服中见秩序，凌而不乱，浑而不浊。
黄宾虹《笔法要旨》手稿
局部
黄宾虹的“厚”，在于他通过淡墨勾形、中墨皴擦、焦墨提神的配合，不断丰富墨色层次，形成致密而清晰的笔墨“织体”。纵使千层万染，黄宾虹追求“笔笔清楚”，每一笔的形态、墨色与力量皆历历可辨。
杭州黄宾虹纪念馆陈列的笔、墨、纸、砚等文房之宝
在《黄山汤口》中，宿墨、渍墨被大量运用于点苔、山脊线复加、暗部醒提等处。画面中那些沉厚、黝黑却又隐隐透出内光的苔点，正是宿墨“亮墨”效果的绝佳体现，它们如同镶嵌在浑厚山体上的璀璨宝石，是“华滋”最直观的视觉呈现。
局部
《黄山汤口》中，密林深处的屋宇亭台、人物周遭与山体周围等处常现发光、透光般的意象。这种光感是黄宾虹提炼出的内在“灵光”，很大程度上源于黄宾虹夜游山景时获得的“雨淋墙头月移壁”的体验。为强化光感与空间流动，黄宾虹画作中的“华”尤其体现在轮廓线的处理上。黄宾虹画中会特意保留物象的边缘，形成类似的受光面，与其他僵死的勾勒形成鲜明对比，他使线条本身具有了呼吸感与光韵流动的暗示。
局部
三、黄山中人：黄宾虹对黄山图式的重构
黄宾虹与黄山的缘分始于少年时在歙县虬村汪溶家观赏石涛的《黄山图》，他未能借临，但画作入梦，翌日凭记忆画下石涛像和全图。他自称“黄山山中人”，立志画遍黄山，其笔下黄山既有“搜尽奇峰”的写生积淀，更蕴含着“澄怀观道”的哲学思辨，在物象描摹与心象熔铸的双重维度上，使黄山图式在近现代山水画史上确立卓然不群的美学品格。
清 石涛《黄山图》纸本设色 350.1x116cm
刘海粟美术馆藏
黄山自古云成海。此作取景黄山汤口局部景观，以中景构图呈现主体，天地留白营造空灵意境。画面上方似乎呈现出莲花峰的地貌特征，奠定了山体峻峭高耸、气势雄浑的基调。通过浓淡相济的水墨技法，勾勒出前海中云雾缭绕的远山轮廓，繁简相生、虚实互映，使整体构图更显灵动意趣。
《黄山汤口》局部；黄山莲花峰图片，图源网络
近景浓墨重笔勾勒丘壑溪涧，虬松盘结其间，运笔遒劲有力；而后山岩峭拔奇崛，嶙峋石骨间草木华滋，勾皴点染诸法兼施，墨色苍润浑成。远处则以淡彩轻皴表现雾霰空濛的群峰，以虚实相生之法拓展画面空间纵深。左侧建有一楹屋舍，似为观瀑楼所在，两高士分踞虬曲古松之下，似在清谈。松林苍翠蓊郁，奇松形态遒劲奇绝，溪涧横亘于画面中段，见有三叠飞瀑自崖壁倾泻而下，其势若银练垂空，当为人字瀑与百丈泉景致。
《黄山汤口》不仅是黄宾虹个人艺术的终极结晶，更是20世纪中国画“传统出新”的典范。它以金石笔墨重塑山水语言，以哲思升华自然意象，正如其自述：中华大地，无山不美，无水不秀，黄宾虹画的是中华民族的“浑厚华滋”。此作将超越时空，成为民族精神与艺术本体的双重象征，其价值必将随时代推移愈发璀璨。
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预 展
PREVIEW TIME
2025/12/10-11 9:00-20:00
2025/12/12 9:00-18:00
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2025/12/13 晚上18:00开始
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