编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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本次上海嘉禾2025十五周年秋季拍卖会，《四海集珍——中国近现代及古代书画作品专场》荟萃百余件佳作，分设近现代书画与古代书画两大专题。精品云集，一堂珍璧。
近现代书画专题涵盖浙派、海派、金陵地域书画、京津地域书画、南张北齐、渡海三家、文人政客墨迹等，可谓包罗万象。弘一法师以魏碑笔意书《太极》二字，笔力沉厚，气势雄浑；任伯年绘《钟馗出行图》，人物仪态威严，笔法精湛，融民间趣味于绝妙笔墨之中；丰子恺《满园春色》生动可爱，盎然春意流转纸上；张大千《山水清音》于空濛平淡间别蕴清趣；齐白石《天竹绶带》设色明丽而不失雅致，尽显花鸟生趣。
古代书画专题集元、明、清三代精品。明代仇英《梅花书屋》取法三赵遗风，青绿山水浓郁苍翠，可游可居；清初八大山人《鱼雀图》笔致简练而意蕴浑朴，神韵自生；恽寿平《浮岚翠暖》笔墨精妙，设色清润，山川气韵跃然绢素之间。
拍品介绍
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题识：集魏张猛龙碑，李息。
钤印：李
作者简介：弘一，俗名李叔同，三十九岁出家，释名演音，字弘一，浙江平湖人，迁天津。光绪年留学日本东京美术学校，善西画及音乐。归国后，历任上海太平洋日报文艺主编，浙江两江师范艺术教师。工篆刻、填词及歌曲，最善书法。书学六朝写经，淳朴自然。
释文：天下皆知美之为美，斯恶已，皆知善之为善，斯不善已。故有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。是以圣人处无为之事，行不言之教，万物作焉而不辞，生而不有，为而不恃。
题识：藐翁杨岘。
钤印：老藐、五华亭长
作者简介：杨岘，字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。
释文：跋《查元章书》《岑嘉州诗集》，文不录。
题识：跋岑嘉州诗集陆游。癸未重阳前五日，于嘉陵江畔石田小筑。尹默。
钤印：沈尹默
鉴藏印：成都曾氏小莽苍苍斋藏书印
引首：藏珍。沈鹏。钤印：沈鹏、藏绝
说明：1.鉴藏者为田家英（1922-1966），本名曾正昌，笔名田家英，四川双流人。曾任延安马列学院教员、中共中央政治研究室研究员、中共中央宣传部历史组组员兼任国家主席办公厅、中共中央政治研究室、中共中央办公厅副主任，中共八大代表、第三届全国人大代表。
2.引首者为沈鹏（1931-2023），江苏江阴人。曾任全国政协委员、中国文联副主席、中国美术出版总社顾问以及《中国书画》主编及中国书法家协会主席等，享受国务院批准的政府特殊津贴。
来源：佳士得2017年春拍《中国近现代画专场》Lot434。
作者简介：沈尹默，字中，号秋明，原名君默，吴兴（今浙江湖州）人。曾经留学日本，担任北京大学文史教授，参加过五四新文化运动，为《新青年》编辑。先后任河北省教育厅厅长、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职。为上海书法篆刻研究会主任。工诗词尤善书法，以正、行、草书名世。
RMB: 100,000-150,000
此卷为沈尹默书“查元章书”、“陆游跋岑嘉州诗集”，从书法取法、溯源来看，此卷明显承接了“二王”一脉的书风精髓。“二王”书法以妍美流便、气韵生动著称，沈尹默于此浸淫极深。手卷中笔画的使转灵动自然，起笔处多藏锋，使得笔画开端含蓄内敛。行笔过程中，提按变化丰富，通过笔锋的轻重起伏，塑造出笔画的粗细对比，让线条富有节奏感，在结字与章法的布局上，沈氏亦颇具匠心，遵循着“平正寓奇险”的原则，大多数字体保持平稳端庄的态势，却又在局部细节处加以变化，以偏旁部首大小、位置的调整，使得单个字既规整又灵动，避免了板滞之弊。章法上，字与字之间、行与行之间疏密得当，气息连贯。字距紧凑且行距清晰，使得整幅作品在整体上显得秩序井然。
局部
沈尹默书学思想以“笔法”为绝对中心，以“回归晋唐”为正途，以“精研法度”为路径。展观此卷，其书学思想精义跃然渗透于笔墨纵横之间。
题识：山阴任颐伯年甫写。
钤印：颐印
作者简介：任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人，与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
题识：光绪壬午八月写，充锦斋仁兄大人补壁，任颐。
钤印：颐印
出版：《大家经典——中国名家书画精品集》P29，南京出版社，2025年2月。
作者简介：任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人，与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
出版物
题识：光绪丁亥端阳节，伯年。
钤印：颐印、颐颐草堂
鉴藏印：桐花馆藏、夏
说明：1.鉴藏者为吴凤藻（1828-？），字蓉圃，号桐花馆主，钱塘人。咸丰三年进士，官至学士。书法挺秀，誉重京华，兼画山水，瓣香王翚，秀雅绝伦。
2.鉴藏者为威斯巴登州Jerg Haas（夏汉斯），德国著名东亚艺术品和中国书画收藏家，夏汉斯1966至1968年在上海外国语学院任教期间，在中国的文物商店购买了很多中国书画，从此开始了他的中国书画收藏活动。他的藏品在1974年于柏林，奥芬堡以及多塞尔多夫举办收藏展。也被德国柏林东亚艺术馆、汉堡艺术与手工业博物馆、美国大都会博物馆收藏。
3.此作“颐颐草堂”一印参见《中国书画家印鉴款识》P307，第42印。
展览："ChinesischeMalerei Gegenwart Ausstellung",
Walther-Rathenau-saa，1974年9月3日-10月7日。
出版：《Chinesische Malerei der Gegenwart》封面，Kunstamt Weddin，1974年。
来源：北京保利2024春拍《艺林藻鉴—古代书画》Lot0965。
作者简介：任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人，与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。海上画坛杰出的代表画家之一。
出版物 展览信息
1887年，任伯年年近五十，寓居沪上近二十载，其艺事臻于化境，成为海上画坛公认的泰斗，与吴昌硕、虚谷、蒲华并称“海派四杰”。是年所作的《钟馗出行图》，是其艺术成熟期的重要作品之一。此作在构图上诉求饱满，通过钟馗的威严静穆与小鬼的嬉闹动态形成庄谐对比，营造出富有生气的画面节奏。笔墨技法上，衣纹以顿挫有力的“钉头鼠尾描”勾勒，朱砂袍色浓郁沉稳，色墨交融，可见其对陈洪绶、任熊等前辈笔意的继承与转化。对于小鬼的描绘则简率夸张，墨色灵动，充分体现了任伯年融汇民间趣味与文人笔墨的高超技艺。
尤为引人注目的是，画作上钤有“吴凤藻印”与德国收藏家“夏汉斯”的鉴藏印。吴凤藻是晚清进士，曾任翰林院编修，其鉴藏印印证了任氏绘画在当时传统文人士大夫阶层中所获得的青睐。而夏汉斯的印迹则如同一枚关键的历史坐标，表明任氏作品在十九世纪八十年代就已进入西方重要收藏家的视野，成为早期海派艺术中西交流的一条重要纽带。
题识：1.艺圃延秋。拟赵承旨笔意，李秋君并记。
2.宏斋陶冷月。钤印：冷月
3.洗妆晓借露华浓。抑非居士陆翀。钤印：抑非
4.大石居士。钤印：唐云
5.翠凤展翅。此黄山松也，生长危崖绝壁间，移植盆中，犹空俯视万峰之姿。郑午昌写。钤印：午昌
6.此画自谓云林、香光、南田三家中参得。倩生吴湖帆。钤印：倩盦
7.荒林无宿叶，寒沙落水痕。夕阳下飞鸟，点点映孤声。海翁。钤印：刘海粟
8.湖山清寂地，怪石挂奇松。艇子来往惯，闲鸥识老翁。贺天健制并句。钤印：贺天健
9.篆香阁主吴青霞写于沪上。钤印：吴青霞印
10.鸣弦复鸣弦，相看在空山。知音去已久，抚琴向谁弹。去日已可思，来日诚大难。书成无一字，寄之复何言。《鸣弦泉》，瘦铁写。钤印：瘦铁
11.子丞。钤印：沈子丞印
12.庭空月无影，梦暖梅花香。松陵吴野洲。钤印：吴野洲印
题签：海上集珍。李秋君、陶冷月、陆抑非、唐云、郑午昌、吴湖帆、刘海粟、贺天健、吴青霞、钱瘦铁、沈子丞、吴野州。甲午，孝同题。钤印：郑孝同
说明：题签者为郑孝同（b.1943），郑午昌之子，曾任陆俨少艺术院执行院长、上海海派书画院副院长，现为上海海派书画院顾问、上海交大海派文化研究所教授。
作者简介：唐云，字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院代院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
刘海粟，字季芳，号海翁，别署静远老人、游天阁主，江苏常州人。工书画、诗文。历任南京艺术学院院长，名誉院长，教授。上海美术家协会名誉主席，中国书法家协会名誉理事，出版有《刘海粟画集》多种。
题签
题识：一枝红杏出墙来。翼天先生雅正，子恺画。
钤印：子恺、石门丰
作者简介：丰子恺，名仁，字子恺（以字行），室名缘缘堂，浙江桐乡石门镇人。受业于李叔同、夏丏尊。博学多能，于文学、绘画、艺术理论均有建树，尤善漫画。曾为中国美协理事、上海美协主席、上海文史馆馆员、上海中国画院院长。
画心：42×34cm 约1.3平尺
诗堂：19.5×34cm 约0.6平尺
题识：雷婆头峰寿。
钤印：潘天寿印
诗堂：寿师八哥图，癸巳初秋，叶尚青题。钤印：叶尚青
说明：诗堂者为叶尚青（b.1930），中国画大师潘天寿入室弟子，现为中国美术学院教授、中国美术家协会会员、西泠印社社员等。著有《中国花鸟画史》《叶尚青书画集》等。
作品集：《潘天寿鹰石图品鉴会展览作品辑》P26-P27，上海嘉禾拍卖有限公司，2016年。
注：此作于2013年9月9日经潘天寿弟子叶尚青先生鉴定为真迹。
作者简介：潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》《潘天寿美术文集》《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》《潘天寿书画集》等。
作品集
题识：相如夙擅鉴藏，八怪、二石尤所追求，率尔之制，不足以赓法眼，明矣。斗争之余，勉强博友，幸不弃存之。一千九百六十有三年又一月廿四日，傅抱石南京并记。
钤印：傅、抱石大利、往往醉后
作者简介：傅抱石，原名瑞麟，自号抱石，江西新喻人。1926年毕业于南昌第一师范学校，后去日本留学，归国后在南京中央大学艺术系执教。1949年后历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美协副主席等职。
题识：老虎滩渔港。一九六二年五月，写大连印象，傅抱石南京并记。
钤印：傅、抱石私印、一九六二
作者简介：傅抱石，原名瑞麟，自号抱石，江西新喻人。1926年毕业于南昌第一师范学校，后去日本留学，归国后在南京中央大学艺术系执教。1949年后历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美协副主席等职。
题识：飞涟灌万顷。一九七七年十一月，画于韶山灌区，魏文紫熙。
钤印：紫熙写生
说明：此作品得自画家家属。
作者简介：魏紫熙，原名显文，河南逐平人。画善山水、人物。工行书，能章草。曾任中国美协理事、江苏美协理事、江苏省国画院副院长。
释文：古拓况余仁寿字，隶文犹刻建安年。
题识：癸亥年二月廿三日，八十六叟林散耳。
钤印：江上老人、生于戊戌、大吉祥
说明：此作品经林散之弟子桑作楷鉴定为真迹。
出版：《林散之书画选集》P109，江苏美术出版社，1985年12月。
来源：十竹斋2007年秋拍《中国书画专场》Lot052。
作者简介：林散之，原名霖，号散之，原籍安徽和县，生于江苏江浦县乌江。三十岁后师从黄宾虹。现代书法大家，人称当代草圣。曾任江苏省国画院画师、南京市书画院院长、中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席。
出版物 来源
释文：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。
题识：卜算子咏梅，林散耳。
钤印：不残老人、七十年代
边跋：散之师草书毛泽东卜算子咏梅词真迹，约作于廿世纪七十年代，以斗笔淡墨挥写，别具情味。戈父萧平观识。钤印：萧平、戈父
说明：1.附萧平题跋视频和照片。
2.边跋者为萧平（b.1942），别名戈父、平之、平子。1963年毕业于江苏国画院，曾于南京博物馆任书画鉴定之职。现任江苏国画院一级美术师、南京艺术学院教授、江苏省美术馆鉴定顾问等职。、
作者简介：林散之，原名霖，号散之，原籍安徽和县，生于江苏江浦县乌江。三十岁后师从黄宾虹。现代书法大家，人称当代草圣。曾任江苏省国画院画师、南京市书画院院长、中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席。
萧平题跋照片
边跋
释文：绮肴雕俎。
钤印：独具双眼、大千居士、癸丑、三千大千
作者简介：张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
释文：安邑独高闵仲叔，丹台密署紫阳君。
题识：舒民仁兄法家正之。丁亥四月，张爰。
钤印：张爰之印、大千
作者简介：张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
题跋：今拜观大千先师遗作山水，裁自制蜀笺所写之。空濛平淡中别具清趣之妙，画虽尚未尽意，仍不失逸气之佳作也。海内雅好之士共同欣赏，宝而藏之为幸。癸酉长夏六月廿二日，门生何瀛海霞再拜并记。钤印：海霞
说明：题跋者为何海霞（1908-1998），名瀛，号海霞，北京市人。为张大千弟子。擅山水，兼写花卉。所作山水取法传统，入古而化，融青绿与水墨为一体，构图布局别有一格，个人风格鲜明。致力于中国画创新，为长安画派主要画家之一。
作者简介：张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
题识：春风筝韵细，喜气满城中。心畬画。
钤印：旧王孙、溥儒
出版：《再现渡海三家艺韵风华》P67，国立国父纪念馆，2011年。
作者简介：溥儒，字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭亲王嫡孙，曾留学德国。笃嗜诗文、书画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，与张大千有“南张北溥”之称。又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
出版物
溥儒身为清朝旧王孙，对于诗文书画耳濡目染，绘画题材丰富，凡山水、花鸟、人物，无所不精。
溥心畬此作《扶摇直上》构图极简，却充满生活趣味，下方绘两个孩童，形态各异，生动可爱。人物线条流畅，淡毫轻墨，高雅超逸。画作中部大片留白，一丝潇洒飘逸的线条上下贯通，极具功力。画作寓意“扶摇直上”，象征着美好的未来会蒸蒸日上。
题识：真夫先生雅属，白石老人写生。
钤印：借山翁、人长寿
说明：上款人应为张镇（1899-1950），字申甫，号真夫，湖南常德人。黄埔军校一期毕业，后任宪兵第一团团长。
出版：《人长寿——齐白石诞辰一百六十周年大展作品集》P284，中国文史出版社，2025年9月。
作者简介：齐白石，名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，曾任全国美术家协会主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
出版物
题识：步青同志正画，九十五岁白石。
钤印：白石相赠、借山翁
说明：1.附苏步青多件信札及明信片。
2.上款人为苏步青（1902-2003），浙江温州平阳人，祖籍福建省泉州市，中国科学院院士，中国著名的数学家、教育家，中国微分几何学派创始人。
作者简介：齐白石，名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，曾任全国美术家协会主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
苏步青明信片
此幅画应是齐白石1956年所作，赠予数学家苏步青，齐老的落款时间是九十五岁，这是根据虚岁年龄所题。齐老晚年钟爱绘制牡丹，直至生命的尾声，这一时期笔墨愈发奔放，展现出前所未有的精准把控，风格更是自由纯真、老辣独到，超越以往作品。
画作以浓墨为主，鸡冠与牡丹点缀红色。牡丹在中国传统文化中象征着富贵和繁荣；鸡谐音“吉”，代表着吉祥和好运。该画以水墨写一只母鸡领四只小鸡悠然地觅食于牡丹花下，象征家庭美满，其乐融融。牡丹花以红色点染，变化丰富而不单调，艳而不俗，饱满生动，枝叶描绘则浓淡结合，寥寥数笔便勾勒出形态，每瓣每叶都处理得极富章法，枝叶繁茂之态跃然纸上。画作中浓淡适宜、干湿得当的笔触，恰如其分地勾勒出了一只觅食的母鸡形象。通过淡墨润笔交待出小鸡，虽是几笔画就，但丝毫不减小鸡身体毛茸茸的质感，生动而充满天真之气。
题识：钟馗送妹图。一九八四年，岁次甲子八月，可染于师牛堂。
钤印：李、可染、肖形印
出版：1.《乾坤正气》P355，岭南美术出版社，2018年11月。
2.《古今名画家画钟馗》P340，岭南美术出版社，2024年6月
作者简介：李可染，自号白发学童，室名师牛堂，江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、全国政协委员。
出版物
题识：远瞻。辛酉夏月客桂林，八四叟苦禅，绍全同志正之。
钤印：苦禅、踏天割云
作者简介：李苦禅，原名英，字超三，号励公，后改名苦禅，别署禅、禅父、禅老、山东老民，山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任中央美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院委员。
题识：云扇摇开一片黄，繁英千点展秋光。迎风小鸟啼声住，独立枝头羡夕阳。己酉深秋九月题，少昂。
钤印：赵、少昂、寿如金石佳且好兮
作者简介：赵少昂，名垣，字叔仪，广东番禺人。早年师从高奇峰，接受岭南画派新中国画技法，花鸟画以极为简练笔法和亮丽变幻色彩，将画面刻画得栩栩如生。精书法、善题诗，好以狂草作长题，诗书画相得益彰。与黎雄才、关山月、杨善深同为“岭南四大家”。
▲注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
题识：耀辰刘奎龄。
钤印：耀辰、刘奎龄印
出版：《刘奎龄书画鉴定》P20，天津人民美术出版社，2010年11月。
作者简介：刘奎龄，字耀辰，号蝶隐，室名种墨草庐、惜寒堂等。天津静海人。工花鸟、动物，尤以狮虎见长。师法郎世宁、兼取吕纪、易元吉诸家。形象生动逼真，1953年被聘为天津文史馆馆员，中国美协会员、天津美协副主席。
释文：须髯何期渐有霜，长途碌碌复相忘。身非名世承新运，心似孤儿恋故乡。雷雨及时万族乐，山川效命百（工）忙。金刚坡上频回首，多少英雄在战场。二十九年生日，往北碚道中作。
题识：于右任。
钤印：右任
边跋：神州在胸多豪气，笔底风云动乾坤。壬辰年秋八月，钟明善拜观于长安。钤印：钟明善
说明：1.即将出版于《百年巨匠——于右任书法集·第六辑》。
2.边跋者为钟明善（b.1939），陕西咸阳人，西安交通大学教授、博士生导师。现任中国书法家协会顾问、陕西省书法家协会名誉主席、西安书学院院长，曾任中国书法家协会副主席。
作者简介：于右任，名敬铭，字右任，号神州旧主、太平老人，陕西三原人。擅诗词，精于书法，尤善行草书，其书法人称“于体”。整理历代草书字体，编成《标准草书》印行，影响深广。曾任陕西省政府主席、南京国民政府审计院院长、监察院院长等职。
释文：陛下神明盛德，承遵圣业，上考度于天，下流化于民，先天而天不违，后天而奉天时，万国咸宁，神人以和。犹复深惟《五经》之妙，皆为汉制。博采幽远。
题识：厚山先生大雅属书，岁壬戌春三月，陈衡恪师曾。
钤印：陈衡愙印、师曾
说明：上款人为马君武（1881-1940），原名道凝，又名同，后改名和，字厚山，别署贵公，号君武。祖籍湖北蒲圻，出生于广西桂林恭城县。中国近代获得德国工学博士第一人，政治活动家、教育家。大夏大学（今华东师范大学）、广西大学的创建人和首任校长。留日期间结识孙中山并参与组建中国同盟会，是中国同盟会章程八位起草人之一，《民报》的主要撰稿人担任中华民国临时政府实业部次长，后又担任孙中山革命政府秘书长、广西省省长，北洋政府司法总长、教育总长。
作者简介：陈师曾，名衡恪，号朽道人，室名槐堂、染仓室，江西修水人。祖父陈宝箴，父陈三立。幼承庭训，后留学日本八年，与鲁迅、李叔同交厚。工山水、花卉、人物。书善四体，亦工诗词文章。齐白石、吴昌硕与之笔墨过从，桃李满门。
鉴藏印：均初所得金石、吴云平斋、吴云字少青号平斋晚号得楼、郑斋金石记、镜西珍赏
题签：（龙藏寺）碑。乾隆初拓本，释□文佛，庚申仲夏月题（签）。钤印：落药之印
题跋：1.近肆《龙藏寺碑》，雅解其难。遂曰：养之不充，则无以储内蕴。揭之不峻，则无以振外华。冬来目力甚倦，而书心甚雄。目不逮手，终日愤绝，岂病将至耶。丙申冬日十月望。
2.半颍之小者，修工至难。豪强不可，弱亦不可。即过精颍，书道未深者，罕见长也。
3.予观书之工拙，在乎能实而虚，细如纲丝纤尘，卒无一轻易浮巧之习。古（今）人秘密，庶几得之。丁酉九月一日，灯下记于旧城之唐石斋。钤印：植、唐石斋秘笈记
说明：1.鉴藏者为吴云（1811-1883），字少青，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，别署二百兰亭斋等，浙江湖州人。曾藏《兰亭序》二百种，齐侯罍二。善书能印，清代金石家、鉴赏家。
2.鉴藏者为沈树镛（1832-1873），字均初，一字韵初，号郑斋，川沙城厢人。清代藏书家、金石学家。官至内阁中书。生平收藏书画、秘籍、金石甚丰。尤对碑帖，考订精辟。著有《汉石经室丛刻目录》、《汉石经室跋尾》等。
3.题跋者应为秦康祥（1914-1968），字彦冲，原名仲祥，浙江宁波人，近代篆刻家、书法家、收藏家、金石学家，西泠印社早期社员。辑有《唐石斋画押印》、《睿识阁古铜印谱》等。
《龙藏寺碑》全称《恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑》，为隋开皇六年（586年）立。碑文骈俪，记叙佛教历史及龙藏寺建寺缘起。书法方整有致，字画挺劲有力，存六朝之遗韵，开唐楷之先声，被称“隋朝第一名碑”。细观其书点画清劲秀逸，结体中宫宽博，字形方中带扁，部分横画收笔略向上挑，犹存隶书雁尾遗韵。用笔以方笔为主、圆转为辅，直线为骨、弧线为趣，方圆并济，故融北朝之峻整与南朝之婉丽于一身，显出平正冲和之气。宋代欧阳修在《集古录跋尾》中曾评“字画遒劲，有欧、虞之体”，赵崡《石墨镌华》誉其“碑书遒劲，亦是欧、虞发源”，皆将其与欧阳询、虞世南等大家相提并论，至康有为更是将之视为集六朝诸碑之大成，足见其书法水平之高。
此本为清乾隆初所拓，相较明拓本于几处碑文略有损泐，如三行“释迦文”下已不存，“文”字亦缺去大半，故称“释迦半文本”以示区别。然此本拓工较精，用墨匀净，真实反映了清代此碑的字体与石花状况，亦是极好的临习佳本。先后经清代吴云、沈树镛鉴藏，有“吴云平斋”“郑斋金石记”等鉴藏印共五枚。据题跋可知，书家秦康祥曾潜心临摹此本，并写下“予观书之工拙，在乎能实而虚”的心得，故见其挑灯夜读，颇下苦功。此本为清拓本中保存完好，装帧精致，递藏清晰的佳品。
题跋：1.阳朔四年铜钘（公元前二十一年），阳朔四年，供工为掖庭造铜钘，容一升，重一斤九两，工赏护敞佐宗守啬夫临 □实主守右丞□令护省。己卯夏仲，马国庆拓并题于京华动静斋。钤印：马、国庆之印
2.宝山先生之子国庆承袭宝山之遗风，吾与宝山先生甚密，今雪明携此夏朝铜钘全形拓，一观惊喜异常，宝山手拓器物形样态可为绝顶一方，此子之法无出其右，可谓之也，此器罕见，年款铭文俱于一处，价值不言而喻，今借国庆之手出入木三分，观之如见原物也，略表数语怀宝山老兄，幸其子不忘家学，慰也。甲申年春时，功。钤印：启功元白
边跋：启功先生同家父相交七十余载，惺惺相惜，情同手足，二人曾受邀为故宫博物院等单位鉴定重审重要碑帖文物之真伪并订级。两人各展所长，联袂多载，正所宜也。此作乃余近廿年前应邀为琉璃厂文雅堂所拓二十幅之一，后加题识。启老门人雪明先生购得该幅，求其题跋，不知何时流至东瀛，现身拍卖会上。后幸为衡水中国书画博物馆馆长刘新岗先生重金拍回。另幅则由丁锡全先生来京请购后带回香港，持赠于导师饶宗颐先生，饶老识我跋文中所缺之字为“掾”字，故补即记之，今由乡友刘仝保荐，至装池名家刘金涛先生之次子刘宪德先生洗汙重裱，旧作新辉，亦乐事也。动静斋主，马国庆记于癸卯孟冬，时年六十又七。钤印：动静斋主、马国庆印、黑白之间
说明：1.题跋者为启功（1912-2005），姓爱新觉罗，字元伯，室名简靖堂、坚净居。精于博物文史鉴识，国家文物鉴定委员会主任委员，曾任中国书协主席、中央文史馆馆长、西泠印社社长。一生教书育人，究心学术，著述甚富。
2.题跋者及拓制者为马国庆（b.1956），著名碑帖书画鉴定家马宝山之子。著名金石传拓大师、传拓技艺项目非物质文化遗产传承人。
边跋
题识：夜雨寒潮忆敝庐，人生只合老樵渔。五湖取拾看花眼，归去青山好著书。黄慎。
钤印：黄（慎）
作者简介：黄慎，初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年更名慎，雍正四年改字恭寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子，东海布衣、苍玉洞人、胡涂居士等，福建宁化县人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为“扬州八怪”之一。
题识：1.闲将诗句荅山灵，奇想烟泉末肯扃。不雨墨华常带湿，窥人岚影欲浮青。丙辰三月，恽寿平。
2.痴翁设色画以浮岚暖翠为第一，余曾借临，犹能记其神韵。学子久得其秀润易，学其苍莽难，然必先由秀润而后渐入苍莽乃佳尔。园客又题。
3.子久皴擦精简，吾不以为少。叔明渲点郁密，吾不以为多。寿平。
4.子久秋山图，设色最妍丽。浮岚图则黯然淡古，不为绚烂，真可师也。寿平又识。
5.暮春望后一日，在竹西客舍秉烛染色，殊不能佳。
钤印：寿平、叔子、圆客、恽正叔、恽、寿平、南田庵
鉴藏印：海宁陈师曾书画之章、春晖堂印、克斋珍藏、留园盛幼勖鉴藏书画印、自在香馆、佩乙平生真赏
题签：南田翁仿大痴浮岚暖翠立帧。乙亥秋得于海上适庐珍秘。
说明：鉴藏者为陈邦彦（1678-1752）、李克斋（1830-1905）、盛宣怀（1844-1916）、章佩乙（1886-1971）、陈师曾（1876-1923）。
诗文著录：1.《瓯香馆集·补遗诗补遗画跋附录》卷一，学海出版社，1972年。
2.《明清中国画大师研究丛书·恽寿平》P241，吉林美术出版社，1996年。
3.《恽南田文集（上）》P177，中国文联出版社，2008年。
作者简介：恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，江苏常州人。精行楷书，得褚遂良神髓。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。
鉴藏者简介： 1.李克斋，名瑞昌，字克斋，宁安人，喜好藏书画版本，又善书法。
2.陈邦彦，字世南，一作思南，号匏庐，匏庐道人，又号春晖，晚自称春晖老人。浙江海宁县人。清朝政治人物。
3.盛宣怀，字杏荪，又字幼勖、荇生，江苏省武进人。官办商人、买办，洋务派代表人物，著名的政治家、企业家和慈善家，被誉为“中国实业之父”。
4.章佩乙，名保世，别号适生，江苏苏州人，与章太炎是不出五服的堂兄弟。1910年由于右任、陈其美介绍加入同盟会。1917年后在北洋政府段祺瑞内阁任财政次长。
5.陈师曾，名衡恪，号朽道人，室名槐堂、染仓室，江西修水人。祖父陈宝箴，父陈三立。幼承庭训，后留学日本八年，与鲁迅、李叔同交厚。工山水、花卉、人物。书善四体，亦工诗词文章。齐白石、吴昌硕与之笔墨过从，桃李满门。
诗文著录
题签
题识：目尽南天日又斜，时人莫向此图夸。是鱼是雀兼鸜鹆，午饭晨钟共若耶。八大山人画并题。
钤印：八大山人
鉴藏印：好好先生、张伯驹印、俞剑华印、俞剑华书画审定印、载瀛之印、春园居士、张氏雪盦珍藏、新安项芝房收藏书画私印、小天籁阁、曾存定府行有恒堂、行有恒堂审定真迹、陈定平生珍赏、以御鉴定珍秘、张氏伯英书画鉴赏
边跋：朱耷，本命统鐢，明宁王朱权后人，封藩南昌，故为江西南昌人。明亡隐姓于市，顺治五年削发为僧，字刃庵，国朝康熙二年与徒弟朱道明在青云谱修道，并督建道院，从此道士生涯曾二十六年之久。擅山水、花鸟、竹木、游鱼，亦工书法，自成一家。此幅鱼雀图造型夸张，脱略冷峭，凝练浑朴，酣畅深沉，寂静变异，物象风神韵致，是朱耷先生中晚年精力之作也，实为上上之神品矣。今幸观，欲以三百金藏之，友人不舍相让，故又以明人董其昌书轴七百金换之。故敬笔以题数语耳，以寄胸中之喜气耶。释大振谨记。钤印：大振
题签：朱耷先生鱼雀图真迹能品。光绪十三年冬重装。载瀛署耑。钤印：春园居士
说明：1.鉴藏者为陈定（明末清初）、载铨（1794-1854）、项源（清）、载瀛（1859-1930）、张伯英（1871-1949）、张伯驹（1898-1982）、俞剑华（1895-1979）、张目寒（1902-1980）。
2.题签者为载瀛（1859-1930）。
3.边跋者为释大振（清康熙）。
出版：《八大山人画集——中国画名作赏析》P8，河北美术出版社，2021年11月。
作者简介：八大山人，即朱耷，本名统，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。擅画山水、花鸟 、竹木。对清代花鸟画影响极大，与原济、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。
鉴藏者简介：1.陈定，字以御，江宁人，富于书画之收藏。
2.载铨，清宗室。定安亲王永璜曾孙。初封二等辅国将军，后进封辅国公，授御前大臣、工部尚书、步军统领，袭爵。封号定郡王。道光末，受顾命。文宗即位，益用事。嗜书画，收藏极丰，室名行有恒堂、恒堂、世泽堂。
3.项源，安徽歙县人，字汉泉，号芝房，清乾嘉间搜集明清画以精、新、奇为准，号小天籁阁。
4.载瀛（1859-1930），清朝贝勒。道光帝孙，惇勤亲王奕誴第四子。先后任内大臣、正蓝旗汉军都统、镶黄旗汉军都统、镶黄旗汉军副都统。工画，尤擅画马，细密渲染，得之郎世宁。有子：溥伒、溥僩、溥佺、溥佐。
5.张伯英，字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。徐州铜山县人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
6.张伯驹，字丛碧，别号好好先生，河南项城人。收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、戏曲艺术研究家。与张学良、溥侗、袁克文并称为“民国四公子”。曾任故宫博物院专门委员，燕京大学国文系中国艺术史名誉导师。
7.俞剑华，原名俞琨，字剑华，中国美术史论家、中国画家、美术教育家，著作等身。
8.张目寒，安徽霍丘人。号雪盦，为于右任先生重要幕僚，张大千义弟，曾任监察院议事科长等职。著有《雪庵随笔》，版权页钤印“淮南张目寒字雪庵”。
边跋者简介：释大振，字卧云，江苏南京人，活动于清康熙年间，擅山水，精鉴藏。
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