编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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在中国近现代文坛上，茅盾先生有着无可替代的地位。他一生著述丰厚，为新中国文学事业的发展作出了巨大贡献。他遗存的手稿文献涵盖日记、书信、小说稿本、文艺评论、读书札记及译文等多种体裁，构成研究其文学思想与创作实践的核心一手材料。
1962年，茅盾先生为少数民族作家玛拉沁夫小说《花的草原》撰写文学评论并留下此手稿，后该文刊登于《草原》杂志，陆续收录于《读书杂记》《茅盾文集》等重要著作中。此篇手稿创作之时，正值文坛上百花齐放、新秀涌入的新兴局面，茅盾身为文化部的第一任部长，积极以撰写文论的方式提携后进，此篇亦是其中极具代表性的一部，也反映了茅盾先生对于少数民族作家的真切关怀。作为文学大师的亲笔真迹，这份手稿不仅是文学、文献学上极为珍贵的史料实证，更代表了茅盾先生以文坛前辈的身份对于文学新人的拳拳爱护之心，并且从书法审美角度也独具风骨，可堪品读。
茅盾《〈花的草原〉读书杂记之四》手稿全三十页
说明：此册手稿共30页，为博古斋旧藏。1962年玛拉沁夫《花的草原》出版，茅盾先生阅读后写下此篇杂记，于1963年首刊于《草原》杂志，后收入其《读书杂记》一书并出版。
期刊：《草原》第2期P4-10，内蒙古自治区文联，1963年。
著录：1.《读书杂记》P39-58，北京作家出版社，1963年11月。
2.《茅盾评论文集（上）》P445-457，人民文学出版社，1978年11月。
3.《茅盾文集》第二十七卷，人民文学出版社，1996年。
4.《茅盾全集•中国文论十集》P67-72，黄山书社，2014年3月。
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期刊
著录
巨匠手泽 玉尺襟怀
赏茅盾《<花的草原>——读书杂记之四》手稿
茅盾作为中国现代文学巨匠与权威评论家，此册手稿其晚年文艺批评活动的重要实物见证。作为“博古斋”旧藏，来源清晰，具有较高的文物价值与学术研究价值。手稿保存完整，笔墨清晰，修改痕迹真实，体现了作者严谨的治学态度与创作过程，为研究茅盾的文艺思想提供了第一手资料，折射出特定历史语境下文学批评的生存状态与话语方式。
二十世纪六十年代初期，是中国文艺界一段相对活跃的时期。茅盾此举，既是对毛**所倡导的“百花齐放”方针的响应，也体现了老一辈文学家鼓励新人、推动文学多样化的拳拳之心。茅盾对少数民族文学的发展给予了热情的关怀和帮助，很多少数民族作家，如玛拉沁夫，敖德斯尔，益希卓玛，李乔等，都曾得到茅盾的亲手培育和扶植。1962年，蒙古族作家玛拉沁夫的小说集《花的草原》出版，茅盾先生于日理万机中潜心研读，并专撰杂记。手稿内容后经《草原》杂志刊发，复收录于权威文集，是对新中国多民族文学事业倾力扶持的生动体现。
玛拉沁夫著《花的草原》
《草原》1963年第2期内页
玛拉沁夫曾回忆：“1962年6月，我的短篇小说集《花的草原》出版后，曾赠寄茅公一本。原本是没有想过他会读它。后来茅公给我写信来，说他正在阅读我的书。……过一段时间，他把指导我作品的文章寄给了我，打开手稿一看，使我肃然起敬！……洋洋数千言的手稿，一笔一画的劲秀的小楷，写得那样工工整整、一丝不苟。绝对没有一个象现在青年们那种好象后头有狼追着写成的令人无法辨认的字。茅公文章的精辟论点，自然对我们有极大的教益，就只说他那种严谨的治学态度，也值得我们永生记取。”
玛拉沁夫
这篇指导性的评论文章，“是从七月五日至十五日之间写成的。”当时正值酷暑，可以想见茅盾为之付出了怎样的劳动。茅盾一贯提倡发扬学术民主和艺术民主，并且身体力行。他以平等谦逊的态度对待年轻作者，字里行间充满对文学新人的殷切期待与真诚鼓励。这种不遗余力提携后进的精神，在当时的文化环境中尤为可贵，彰显了一位文学大家开阔的胸襟与深沉的责任感。
茅盾的文学批评，素以高屋建瓴的史家眼光与精微深邃的艺术洞察力而著称。在此稿中，这一批评范式得以完美展现。茅盾并未局限于就文论文，而是将其创作置于中国当代文学发展的宏大坐标系中，敏锐地指出其作品如何“从生活出发”，同时又洋溢着独特的民族风情与时代气息。他以其深厚的理论修养，为少数民族文学的创作实践进行学理定位，体现出一种建设性的“大批评”视野。
在微观层面，茅盾认为玛拉沁夫的作品“自在而清丽”，并在文章中对作品进行了细致入微的文本分析。他赞赏其《诗的波浪》结构安排的巧妙性，特别肯定其笔墨轻灵而明丽，避免冗长叙述，突出了人物性格刻画。
茅盾《〈花的草原〉读书杂记之四》手稿其一
《茅盾评论文集》第446页
“《诗的波浪》,此居第一辑之首,写于六一年五月。此为第一人称之短篇小说，约七千字，共分三段，中段为回叙。第一段在全篇中最为精采,写草原风光，笔曌轻灵而明丽……”
《杨芝堂》被茅盾誉为“集中的翘楚”，认为其达到了“艺术上的完整”。他特别赞赏作品通过小事来点染人物高贵品格的构思，以及用渲染手法强化艺术效果的技巧。敏锐地捕捉到《路》中双重的象征意义，肯定了《花的草原》中浓郁的民族情调和独特的地方色彩。
茅盾《〈花的草原〉读书杂记之四》手稿其一
《茅盾评论文集》第449页
“《杨芝堂》,亦见《花的草原》集,原一九六一年一月十日作,第一人称,三千五、六百字。这是集中的翘楚。如果所谓艺术的完整乃指结构谨严、形象鲜明、文字精练而言,我以为此篇实足当之。”
茅盾《〈花的草原〉读书杂记之四》手稿其一
《茅盾评论文集》第451页
“《路》,亦见《花的草原》集，原一九五九年九月四日作,约八千字。……但是《诗的波浪》用强调片段的方法来创造主人公的典型形象，《路》却相反，用系统地描绘生活长河中几个特出的浪花的方法，来表现塔尔娃及其家庭成员生活上的变化……”
这些点评不仅彰显了茅盾对文本的深刻把握，作为文学导师的非凡眼光与赤诚情怀，更体现了他对文学事业的真诚守护与躬身践行。
手稿的珍贵，还在于其“原真性”。这份“第一现场”的记录，承载了更为丰沛的历史信息与情感温度，是文学批评从脑海中的灵光，到笔尖的流淌，最终化为定稿的完整过程的物质呈现。字里行间，笔墨的疾徐、勾划的增删，无不封存着茅盾运思的瞬时轨迹。在手稿学的领域中，茅盾的手稿是重点研究的对象，他在写作前会周密规划，早有构思大纲提要及需着重表达的关键部分，精细的前期准备也使得他在手稿的草稿阶段也条理清晰，着实令人惊叹与敬佩。
茅盾晚年时留影
此册手稿中亦可看出茅盾书体的艺术性。茅盾的书法，清劲秀雅，自成一格，于端庄规整中见洒脱风神，手稿一气呵成，笔致从容不迫，无疑是在心绪平和、思虑专一时所书，点画间蕴涵着深厚的学养与沉静的气度。通篇节律井然、法度谨严、端庄肃穆，运笔以中锋为主，间参侧锋，字之中宫紧敛。手稿线条舒卷有致，风骨卓然；行笔轻捷流畅，隽秀飘逸或笔断意连；笔画劲挺多折，清劲峭拔，风神俊朗，尽显汉字书写精妙，能供观者品赏之趣。
局部
综览全帙，此茅盾手稿融文献性、学术性与艺术性于一体。它既是一篇批评佳作的诞生母本，也是一位文坛领袖思想风采的直观呈现，更是一件铭刻时代印记的珍贵文物。其价值，随着时光流逝而愈发醇厚，足堪宝之。
禾风——中国重要书画夜场
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