中国嘉德2025秋拍 | 师古之道——夜场中的四王吴恽

2025-11-01 14:09:08 来源:快讯 0次浏览

中国嘉德2025秋拍“大观”古代夜场，即呈献清初画坛四件佳构：恽寿平盛年力作《仿古山水册》，曾为乾隆江南藏家陆时化箧中珍秘，后归同时毕泷所得，册尾长题叹为“罕物”；王翚《仿古山水册》，由陆恢亲署签“真迹神品”，经清篆刻家冯承辉、湖州望族章绶衔、近代画家吴仲熊递藏；吴历《杜少陵诗意图》，经晚清收藏家宫本昂、宫昱昆季及金石家陶祖光、古董商卢芹斋女婿杜伯秋、旅美收藏家王季迁收藏；王鉴《德溪隐居图》，追摹董源遗韵，经“四王”权威鉴赏家吴湖帆审定。四件与古会话的作品，融宋元法度于笔端，可窥清初正统画脉之承续。

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恽寿平（1633~1690）

仿古山水册

册页（十一开）水墨、设色纸本

画：28.5×34.5 cm（每幅）

跋：32.2×37.5 cm

钤印：叔子（二次）、寿平（二次）、寿平之印（二次）、南田小隐（二次）、寿平、正叔、正叔、南田草衣、寿平、正叔（二次）、寿平（二次）、恽·寿平、寿平（二次）、恽正叔、园客、正叔、寿平（1-7和9-17参见《中国书画家印鉴款识·恽寿平》，26、30、42、101、12、18、95、114、22、15、107、65、77、105、22、15印，1187-1188页）

鉴藏印：陆时化字润之、陆润之、时化私印、时化之印、陆时化、陆时化印、陆润之藏、润之、润之所藏、陆听松、宝苏黄斋（七次）、清峻堂印（二次）、坚白秘玩（六次）、九藤仙馆书画（三次）、法华宝笈（四次）、常清静室、山阴任氏收藏书画印、山阴任氏所藏、振庭审定、倦怀阁、任氏振庭法华宝笈收藏真迹（3、6-10参见上书《陆时化》6、10、12、7、15、18印，1021页）

说明：（一）据藏印题跋而知，是册曾经陆时化、毕泷、任毓麟鉴藏。

1.陆时化（1714-1779），字润之，号听松，江苏太仓人。营造专家。二十岁后便无心仕途，潜心书画鉴藏，尤偏爱清初四王作品。其于乾隆四十二年（1777）所著《吴越所见书画录》，不仅首载“四王”概念，还曾记录了祖父在南田画册跋语中“南田仙去即久，失此良机，何可复得”之叹。陆氏对恽寿平艺术的推重与珍视，由此可见一斑，故其所藏南田作品，多为精绝之作。2.毕泷（1733-1797），字涧飞，号竹痴、竹屿，江苏太仓人。诸生。能诗文，工书善画。曾购藏宋徽宗十二巫峰灵璧石及《清明上海图》等。3.任毓麟（1870-？），字振庭，斋号倦怀阁，浙江山阴（今绍兴）人。辛亥曾为候补道员，后聘为直隶总督衙门总文案，主持督署事务。为张作霖器重，视为智囊。更是晚清民国有名的收藏家。（二）1995年4月，香港佳士得拍卖会第93号拍品。

恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，江苏武进（今常州）人。晚年于常州城南白云溪旁筑瓯香馆，因又号白云外史、瓯香散人。少聪颖，“八岁咏莲花，惊其长老。”诗格超逸，书法得褚遂良神髓，遒逸可爱，画笔生动，绝去俗尘，时称“三绝”。

（一）石壁秋筠。元人逸趣。

（二）少时曾住天台山中，随道侣入天峰，登华顶，即太白诗"天台四万八千丈"是也。宿华顶峰观日出，云海浩荡，骇目洞心，诗句画图皆不能摹写其神奇要妙也。寿平。

（三）放于江湖，眇然忘机。噫嘻！此何世之民欤？

意不在鱼，安用纶钩。烟波无际，渺然孤舟。萍花荻风，与之沉浮。共我睡者，其惟白鸥。寿平。

南田先生初善山水，力肩复古，后来山水独让王翚，专事花卉。斟酌今古，以北宋徐崇嗣的“没骨”为归，独开生面，从学者众，若马元驭、蒋廷锡、邹一桂等皆受其沾溉。间作山水，小幅雅秀超逸，深得元人冷隽之致。

（四）北苑潇湘图一角。

（五）瑟瑟松风时来耳中。冬夜寒檠醉余运墨。寿平。

（六）篁溪烟翠。南田。

此册或写天台旧游，或仿北苑潇湘图笔意；或拟柯九思侨柯盘石；或作米氏云山墨戏。笔墨简淡，清灵脱俗，读其题记，似自九月霜天之夜始运笔挥毫，至冬日寒夜仍乘醉运墨，可见其不轻易涉事，刻意经营如此！幅幅淡淡落墨，而烟云满纸，引人入胜，是盛年精作无疑。

（七）米家云山墨戏。寿平。

米元晖自谓，墨戏足正千古画史缪习，虽右丞亦在诋诃，致有巨眼。

（八）荒亭古树，闲听秋声。九月霜天夜戏作。

（九）荒崖涧路峭无行，人此天游生画意也。

南田性落拓高洁，遇知己匝月点染，非其人视百金如土芥，不轻作应酬。其山水神韵超逸，无点半尘俗气，与其写生俱臻化境。后来山水独让石谷，遂专工写生，故传世山水绝少。然石谷摹古犹存迹象，南田临古则与古化，此其笔墨独辟町畦之由。

（十）此中大可盘游。南田。石谷子为笪江上作篠濑，极似文湖州，因拟为之。

（十一）乔柯盘石，有柯丹丘遗意。

本册后有清人毕泷长题，记其收此册之经过甚详，其得意喜悦之情溢于言表，后有近代鉴赏大家谢稚柳鉴识，则尤可贵也。

毕泷（1733-1797）：南田先生山水，神韵超逸，无点半尘俗气，与其写生，俱臻神境。后来山水独让石谷，南田遂专工写生，是以山水传世者绝少。然石谷山水摹古，而尚有迹象可寻；南田山水摹古，而与古为化，笔墨之所以独辟町畦也。此十二帧册，余于乾隆戊戌（1778）年游秦时所得，一见甚为惊异，不料长安市所有此罕物。余问其从来，云江南流民黄姓寄售者。因细叩之，乃吾娄刘河镇人，于某年到此。南田册遂携之出，据云于某年得之王相国之仆某氏者。噫！异哉！一册之微，去来皆有前定，一若不肯湮没于庸俗人之手。

欧阳子所谓物聚于所好，岂不信夫？己亥（1779年）九秋，竹痴子重装，识于香梦斋之北窗。钤印：泷、静逸庵主、画癖、竹痴

谢稚柳（1910-1997）：南田此册出入宋元各家，笔势矫健，寻其变易之迹，盖为五十左右之作，纸墨完好如新，尤为难得。至其流传，毕竹痴言之甚详，殊足珍也。壬申（1992年）五月，乡后学谢稚柳题。钤印：稚柳、壮暮

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王翚（1632~1717）

仿古山水册

册页（八开）设色纸本

丙子（1696年）作大：30.5×48.59 cm（每幅）小：32×23cm（每幅）

钤印：石谷子（二次）、王翚之印、清晖、王翚、耕烟散人、臣翚、澄怀馆印、王翚印（四次）、石谷（二次）、臣翚、石谷、上下千年、沧江白发、矮纸来吴下长毫出宛陵

签条：陆恢（1851-1920）题：海虞石谷王先生神品真迹八帧。曾见吴兴沈氏藏有石谷赠烟客册，大小不伦，用旧纸而然。为其笔墨仿古之精，胜寻常万万，此其亚也。陆恢题记。钤印：恢、廉夫

鉴藏印：茸上冯承辉少眉父审定书画金石之玺记（五次）、少眉所藏（七次）、章绶衔印、紫伯读画、章氏紫伯鉴赏、章氏子柏过目、紫伯秘玩、子柏、紫伯、芳菲居士、子檗寓赏、中熊（二次）、徐逸民藏

说明：是册藏印累累，据藏印而知，曾经清篆刻书画家冯承辉、湖州望族章绶衔、近代画家吴仲熊递藏。

1.冯承辉（1786-1840），字少眉，号伯承，别号老麋、眉道人等，江苏娄县（今上海松江）人。工篆隶，精刻印，取法秦汉，旁及浙、皖两派，自成面目。兼善画，晚年尤喜画梅，风格近金农。尝与改琦、张祥河等结社，诗词唱和。

2.章绶衔（1804-1875），名愫，字紫伯，一字子檗。浙江归安（今湖州）人。咸丰二年（1852）恩贡生。才学广博，以书法名，又善丹青，精于鉴别，藏书画甚富。

3.吴仲熊（1899- ？），号芳菲室主。浙江吴兴人。任伯年外孙。幼嗜艺术，弱冠闻名艺苑。所作山水，淡远有致，书法娟秀可爱。兼写花鸟，传任伯年衣钵。曾任上海艺术专科学校教职。与徐悲鸿、张大千等友善。

王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人，江苏常熟人。是“四王”中以职业画家身份跻身山水画派正统阵营的特异才子。他出身于绘画世家，曾祖王伯臣、祖父王载仕、父亲王云客皆擅画，其秉承家学，加之天资灵秀，自幼便显露超凡的绘画天赋。16岁拜同里张珂为师，20岁得王鉴提携，后得王时敏赏识和悉心栽培，出入宋元，研深入微，合南北为一宗。时敏曾赞叹“萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已。”

（一）龙眠居士溪亭会琴图。

（二）两边山木合，终日子规啼。仿北苑笔。耕烟散人翚。

（三）观徐幼文橅赵鸥波水村图。焕然神明，不止下真迹一等。

（四）问渠那得清如许，为有源头活水来。仿梅华道人笔意。王翚。

此册为王石谷山水集册。或横或竖，信手而成。或仿大痴老人，或拟关仝笔法；或作赵松雪水村图幽远之景，或取梅道人沉雄险绝之致；或写茂林烟树，崇岭叠嶂，或写水滨日暮，游客倦归。或淡宕设色，或水墨苍润。其中仿思翁一开，置董其昌画中亦难分轩轾。是王石谷极精之作无疑。

（五）枫崖淡秋气，松涧冷泉声。大痴道人法。石谷子王翚。

（六）关仝天台飞瀑图。丙子中秋临于长安寓斋。

（七）仿李营丘山庄图。

（八）老我闲身得自由，雄才只怯九州游。凭君试取苍龙杖，晞发诸天最上头。

丙子夏日，仿思翁笔。王翚。

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吴历（1632-1718）

杜少陵诗意图

乙卯（1675）年作27.5×142.5cm.约3.5平尺

签条：吴渔山真迹。

鉴藏印：宫子行玉父共欣赏（二次）、金轮精舍、陶良五、陶北溟、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记（1印参见《中国书画家印鉴款识·宫本昂》1印，845页）

说明：是卷经晚清泰州宫本昂、宫昱兄弟，北平故宫博物院书画顾问陶祖光，及大古董商卢芹斋女婿杜伯秋、旅美书画收藏家王季迁递藏。

出版：

1.《Great Chinese Painters of the Ming and Ching Dynasties》，p.58， Wildenstein，1949。

2.《海外藏中国历代名画》第七卷，第178-179页，湖南美术出版社，1998年。

3.《王季迁藏中国历代名画》（下卷），第488-489页，天津人民美术出版社，2013年。

《Great Chinese Painters of the Ming and Ching Dynasties》文中标注“Collection of J.P.D”，从而得知，曾经杜柏秋（1904-1988）收藏

著录：

1.《海外所在中国绘画目录》（改订增补版），第34页，东京大学东洋文化研究所，1994年。

2.《吴渔山集笺注》，第485页，中华书局， 2007年。

《海外所在中国绘画目录》

吴历（1632-1718），字渔山，号墨井道人，居常熟虞山，与王石谷同里、同龄、同门。皆王时敏得意弟子。王时敏极爱重之，尝出家藏宋元名迹供其观摩临仿，吴历缩为册页，尽得原作神韵，最得乃师真赏。一时声名大著，与石谷如双峰并峙，称誉东南。

题识：乙卯年清和写少陵诗意，赠西塞山人。墨井吴子历。钤印：吴历

此卷作于康熙十四年乙卯，吴历四十四岁时，正中年力学，画艺大成之时。画中秋风茅亭，木叶尽脱，霜林飘摇，修竹萧萧。江边芦草渐稀，水落石出，大江空阔，群鹜南飞。境界幽冷岑寂，悠远清旷而生意无尽。

墨井画树尤佳，姿态生动，极尽变化，“四王”不能及也。画中秋林萧索多姿，倍添诗意就是一证。其用墨在“清六家”中亦具特色，墨色青灰，既清润又浑厚，气息高雅而古朴，因为画格高，作品传世又少，历来都受到藏家及研究者的爱好。

无独有偶，吴历于创作《杜少陵诗意图》前一年，为悼念禅友默容绘制了《兴福庵感旧图》（现藏北京故宫博物院）。两作在构图与树木画法上高度契合。观《感旧图》题诗“几树春残碧，一灯门掩红”，可知此间树木实寄寓着对故人凋零的哀思。更两卷皆绘孤鹤——《感旧图》立于盘松，《诗意图》栖于茅亭，此番意象重现，既昭示创作时序的关联，亦折射出画家此阶段创作思想的一贯性。

参考图：吴历《兴福庵感旧图卷》（现藏北京故宫）

《杜少陵诗意图》既为吴历中年画风的典型标本，更以其诗意寄托，成为画家不惑之年思想转折的重要见证。画中"茅屋"意象与吴历彼时心境形成微妙呼应：禅友离世带来的悲凉，使其渐离佛法而转投天主教，恰如诗中茅屋这一精神庇护所，在秋风肆虐中逐渐消磨。

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王鉴 1598-1677

德溪隐居图

手卷水墨绢本戊申（1668年）作30.5×170.5 cm

鉴藏印：顾氏珍藏、怀云亭、吴湖帆

著录：

1.《王鉴绘画研究》，第99页，新华出版社，2005年。

2.《中国名画家：王鉴》，第58页，故宫出版社，2022年。

出版：《宋元明清——中国古代书画选集》（五），第116-117页，2012年。

展览：“宋元明清——中国古代书画大展”，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆主办，2012年4月

说明：据鉴藏印可知，此件系吴湖帆所藏。吴湖帆（1894-1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别。为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。

王鉴（1589-1677），字玄照，以避康熙讳改字圆照，号湘碧，复号染香庵主，江苏太仓人。为王世贞曾孙，王时敏族侄，董其昌入室弟子。崇祯六年（1633）中举，八年以荫官廉州知府，世称“王廉州”，十年罢官归里。入清不仕，优游林下，以书画自给。家藏丰赡，故山水擅长临摹，于元四家尤为精诣。所作山水沉雄古逸，士气盎然。运笔出锋，用墨浓润。树木丛郁而不繁，丘壑深邃不碎。位列为“四王吴恽”正统派之首。