施本铭：江丰画展赘言

　　江丰的性格安静且敏锐，对现象的观察也很细致冷峻，他的作品证明了这一点。以当下创作方向感比较暧昧不明的艺术圈现状而言，江丰显得并不犹疑，且多少年如一日，这样能秉持信念、坚强决绝的画家难能可贵。

　　他的作品不仅表现出他沉静而敏感的气质，也展示出了他从容的人生态度，同时还显示了他对现象世界的独特的洞察力。他的作品几乎以自己及身边亲近的人为媒介，比如他自己及他的爱妻爱女(近期也看到他尝试做远古思想史题材的探索)，但就他惯常的题材而言，他并不耽于甜蜜幸福的世俗表象，所以看似小家碧玉，照样宣示了他的人生立场，并明确地反映出画家对我们所置身的世界的思考。他像一台显微镜，不管是画漂亮的人物还是画美丽的花草静物，都不像只是为了取悦观者感官而画，反之以冷峻的手法迫使观者走进他的“思想空间”中去做更深刻的冥想。

　　当然这些内涵也需要观看者摒除当下纷乱的思绪、静下心来、最好泡一杯清茶、然后仔细端详才可能被发现。事实上我们曾经并不缺乏这样好的观者，但现如今好的观者并不比好的画家更多，呜呼!惜哉!

　　江丰的画风在精神上是源于文艺复兴的，所以他的写实的方法不止局限于对现实的客观反映(例如我们在许多写实绘画中所看到的)，正像文艺复兴时代的大师一样，江丰也在尝试通过他的作品来表达他的世界观，也在尝试为我们提供人生的建议，以及对现实的诉求，和对世界的劝喻。这正是意大利文艺复兴早期人文主义绘画中所彰显的精神。我庆幸从他的画中看到了500年前的那段历史。

　　文艺复兴时期人文主义的思潮展现了那个时代人类文明发展的光辉面貌，一个从中世纪神学漩涡里脱落而出的、散发着人性之光的崭新时代，以及时代所造就出来的一群思想艺术精英，尤其有趣的是这些人的艺术竟都不约而同地以一种冷峻深邃的姿态勾画并揭示出了那个时代人们的整体风貌以及对人生的深刻思考(这与后世的种种艺术风格演变形成迥然不同的时代特征)，这种强烈的、通过艺术再现出时代精神的方法让我们懂得：当曙光初现之际、睡眼惺忪的人们是以什么样的眼光在审视自己和他们置身其间的世界。 以当日文艺复兴时期人文主义绘画的表征性而言，对照于江丰的作品是否可以为我们更进一步解读他的作品中的精神内涵提供些许启示与帮助?

　　诚然，江丰虽然在自己的事业上付出了很多，但承担这样沉重的历史负担以其当下的学力功底还远远不足。其实，不单单江丰，应该包括我们同时代的每一个艺术人都面对着同样的困境。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。艺术人都在努力，但留在文明进程中的脚印的深度是不同的，这是我们艺术人的宿命。江丰如是，众生皆如是。

　　但是江丰的努力无疑很好地提示了艺术家在时代进程中究竟要寻找些什么?以及究竟要尝试些什么?艺术史从来都很清楚地告诉我们：艺术家的不懈努力不仅仅是一种义务，而是必须担负起的社会责任与重大使命。

《大白菜肖像》系列