编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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2025年7月25日-26日，杭州市拍卖行·2025杭州文物公司专场拍卖会即将举槌。目前拍卖会各大专场已经在雅昌拍卖图录APP上线，预展时间为7月23日至25日。
本次拍卖会共呈现3大专场。分别为：瓷杂专场、书画专场、玉器专场，作品低至千元起拍。为广大藏家带来极具性价比的购藏选择。
值得一提的是，本场拍卖会可在雅昌拍卖图录APP同步参拍，藏家可足不出户，轻松参与竞拍。为鼓励更多藏友参与，平台特别提供最高1.5%的佣金补贴，助您以更优价格收获心仪艺术品。
诚邀广大藏家与艺术爱好者踊跃参与，共同见证这场艺术盛宴，期待您欢喜而来，满载而归！
拍卖专场
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拍品描述
瓶唇口外侈，短束颈，丰肩弧腹，及腰内收，下承圆足。通体满施仿哥釉。釉面柔滑酥润，青中闪黄，见金丝铁线，状如蟹爪，浓淡错落，浑然天成。釉质肥厚，开片交错自然，形如冰裂，色古而宝光内蕴，质朴面莹润凝厚，“金丝铁线”各具其神，深得宋人雅韵，魅力非凡，远视之，宛若佳人玉立，袅袅婷婷。足底施紫褐色护胎釉，呈铁骨之态，类宋哥釉“铁足”特征。
梅瓶器形首见宋代。许之衡在《饮流斋说瓷》书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来，“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名‘梅瓶’”。此器型原是用于盛酒的容器，明代中期后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶。《陶雅》中就有“古以瓶贮酒，今以瓶插花”一说，故清代梅瓶大多无盖。
梅瓶也是雍正、乾隆朝的经典样式，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中仿哥釉为摹古之作，较为少见。
此瓶器形端正，瓶体修长，精美雅致。釉色苍穆古雅，清怡厚润，胎釉质量俱佳，保存至今，较为难得。
拍品描述
瓶撇口，长颈，圆腹，圈足，器形端庄沉稳，胎釉润泽。通体纹饰以青花绘制，其口沿及颈部饰海水波涛、如意纹、蕉叶及回纹，肩部凸起弦纹三道，其间分饰缠枝莲纹及如意云头，颈部及足际则点缀仰莲纹及卷草纹，腹部主体满绘缠枝莲花，花朵鲜活饱满，姿态各异，枝叶恣情生长，茂盛繁密。整器鲜花发色鲜艳明快，浓淡相宜，纹饰繁缛细密，层次分明，画工点染细腻，笔力高超，器底青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。赏瓶因其外形俊秀，线条柔美，比例协调，深得清朝历代君王的真爱，清宫档案原名为“玉壶春瓶”。因其以青花绘缠枝莲纹，富意“清廉”，故常被帝王用作赏赐用瓷，以期臣下为官清廉，故又名“赏瓶”。据《清字造办处活计档》载，雍正八年（1730年）“七月三十日，海望奉旨将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来”，档案中之“赏用瓷瓶”即应指赏瓶。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续烧造至宣统朝，从未间断。
目前所见清代青花缠枝莲纹赏瓶，分为两种，器形、纹饰略有不同：一种为雍正朝首创，肩部饰三组凸棱，腹部上丰下收，所绘缠枝莲花为单层排列；另一种为乾隆朝创新之作，其腹部浑圆，不饰凸棱，足际起唇边一周，腹部缠枝莲花为双层。本品属前者，相较于双层花作品，器型更为俊秀挺拔，且品质优秀，品相完美，为道光朝官窑青花典范之作。
拍品描述
碗口沿微撇，深腹圈足。外壁通体施霁蓝釉，釉色纯正。碗型端庄大气，胎体厚重，器型规整，腹部曲线自然秀美，施釉肥厚，色泽深沉、稳定，色蓝如海，莹润匀净，静穆雅致，赏心悦目。底落“大清道光年制”六字三行篆书款。霁蓝釉为宣德时期创烧的品种，因色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，为清代官窑传统的烧造釉种，此碗成对保存，十分难得，为道光典型官窑器，极具收藏价值。
材质
纸本
形制
立轴
题识
款识：花睡十分酣，王力同志属画。甦叟陆抑非题。
钤印：陆、常熟人
拍品描述
说明：上款“王力”，1900－1986，字了一，广西博白人，著名语言学家，中国现代语言学的奠基人之一。
材质
纸本
形制
立轴
题识
款识：雨后西溪蔓草菜，谁将琼玉倚云栽。采菱歌女无人识，陌上随风处处开。西山逸士溥儒。
钤印：溥儒之印、旧王孙
著录
出版：西泠印社出版社2017年1月《播芳六合·西泠印社中国书画名家精品展作品集（三）》P66出版。
材质
纸本
形制
镜片
题识
题识：研吾同志属正，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮翁、壮暮堂
鉴藏印：痖弦心赏、丁氏家藏
著录
出版：西泠印社出版社2017年8月《播芳六合·西泠印社中国书画名家精品展作品集（四）》P100、P136出版。
拍品描述
说明：上款“研吾”为李研吾，山东莱西人，原名李树田。历任上海市委财贸部副部长、市委常委、上海财贸组负责人、天津市委常委、市委组织部部长、市委临时纪委书记等职。1982年离休后任天津市书法协会名誉会长。
材质
纸本
形制
立轴
题识
题识：此黄山师林寺下松谷道中所写景，自癸酉至今忽忽十年，略補淡墨，重题其端。壬午初春黄宾时年七十又九。
钤印：黄宾虹、黄山予向
鉴藏印：时佑鑑藏
著录
出版：
1.西泠印社出版社2009年2月《浙江四大家——吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品集》P85出版；
2.浙江人民美术出版社2014年4月《虹叟书画集·纪念黄宾虹一百五十周年》P151出版。
拍品描述
此牌白玉为材，玉质温润，包浆醇厚，打磨规整。牌首浮雕夔龙纹，相对而视，龙首之间钻有通孔，以供穿系配挂。龙尾延伸而下，围成长方形开光，开光内减地浅浮雕劲松，江河流水潺潺，近处一渔翁坐小舟于江河之中。雕工细腻、线条流畅、静谧之感呼之欲出。背面开光内雕诗文“一叶舟横杨柳溪”与正面纹饰所雕意境契合。此牌精于选玉，妙于雕琢，用材精良，并配有底座，实属难得珍品。
拍品描述
此件为白玉质，玉质莹润细腻。器呈圆形，外以多层镂雕、透雕技法刻画龙纹，龙身为蜿蜒舞动之姿，穿插于灵芝丛中，五官刻画细腻。此件以正面龙呈现，且是五爪龙。五爪龙是皇权的象征，整器用料上佳，雕工粗中有细，纹饰构思巧妙，布局疏密得当，时代特征鲜明。
拍品描述
长方形带板一对，带板一端平齐，一端外凸弧圆，和田白玉质地，玉质温润细腻，正面采用减地高浮雕技法雕刻一飞龙，身躯蟠曲扭转，龙爪伸张，圆眼长鼻，龙须飞扬，身姿矫健。龙四周饰凤凰、蝙蝠、海水江崖、“卍”字符等吉祥纹饰，此带板用料精良，造型生动传神，雕琢精致，线条刚劲有力，栩栩如生。整体包浆自然，纹饰经典，时代特征明显，是明代的一种典型器。
明代玉带从永乐以后逐渐形成了规范的型制，有“三台”“六桃”“两辅弼”“双铊尾”“七排方”，一副共二十块玉带板，是身份和等级的重要象征。本品依其形制可判断是作为玉带之尾板的铊尾，既可作书房案桌文玩，亦可观赏把玩。
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