编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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敬华2025春季拍卖会
预展
7月2日-3日「星期三-四」
拍卖
7月4日「星期五」
地点
上海静安香格里拉大酒店
[上海市 延安中路1218号]
款识：
新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下。
钤印：
抱石之印、抱石斋
出版：
1.《中国商界》，P20，中国商界杂志社，1996 年06 期。
2.《嘉德十年精品录 中国近现代书画 油画 雕塑》，P148-149，文物出版社 , 2003 年。
3.《1995-2002 书画拍卖集成·傅抱石》，P64，湖南美术出版社，2004。
4.《傅抱石全集 （第二册）》，P152-153，广西美术出版社，2008 年。
著录：
1.《字画》，P154，辽宁教育出版社，1997 年。
2.《美术大观》，P38，辽宁美术出版社，1997 年4 月。
来源：
中国嘉德1996 春拍 Lot148。
说明：
傅抱石自题签。
86×56 cm. 約4.3 平尺
出版物
1942 年 9 月 22 日，傅抱石为重庆夫子池个展作序，将画题来源归纳为 “撷取自然”“诗境入画”“历史故实”“临摹古人”，并强调“历史故实”是其人物画创作的核心路径。凭借深厚的美术史论功底与文学素养，他常以 “石勒问道”“渊明沽酒”“赤壁舟游”等历史典故和文学名篇入画，通过高古题材寄托情感，表达对高人逸士的精神共鸣，展现中华民族的博雅气质与高贵精神。
傅抱石一家在金刚坡住处
1943—1945 年的重庆时期，傅抱石的人物画创作达到巅峰，《郑庄公见母》《致罗时慧柳荫仕女》《风光好》《东坡先生》《林靖和赏梅图》等佳作均诞生于此。这些人物画作品不仅艺术水准卓绝，更均在艺术市场创下高价，既标志着其人物画的最高成就，也彰显了市场对其人物画价值的广泛认可。
“无量寿佛” 在中国传统中寓意长寿安康、平安吉祥，寄托了傅抱石与当时抗战流亡者们的共同期许。作为傅抱石极少创作的特殊题材，据国内外公私馆藏、雅昌数据及权威出版资料显示，目前所见该题材作品仅寥寥数幅。
市场仅见同一题材作品
约1945年作 《无量寿佛》涤砚草堂收藏
32×64 cm. 约1.8平尺
这一题材可能脱胎于其仿桥本关雪《石勒问道》图中的红衣罗汉形象，二者相比与，傅抱石《石勒问道》与《无量寿佛》在人物形象、衣纹线条和画面布景上均如出一辙。虽未署年款，但根据画面风格推断，应当作于 1945 年。《无量寿佛》最早于 1996 年由中国嘉德释出，经藏家多年珍藏，且历经《傅抱石全集》《嘉德二十年精品集》等重要出版，堪称傅抱石人物画中的难得佳品。
设色纸本 镜心 己亥（1959年）作
款识：
早随烟月上瞿塘。抱石写吕半隐诗，己亥秋后于北京。
钤印：
抱石之印、往往醉后、其命唯新
展览：
“世纪丹青——中国近现代名家作品展”，普罗理想国，2021年9月。
说明：
天津人民美术出版社旧藏。
107×88 cm. 約8.5平尺
天津人民美术出版社旧藏
巅峰之后的诗意回归：
天津人美旧藏 傅抱石《早随烟月上瞿塘》
1959 年于傅抱石而言，是生命热力与艺术张力高度迸发的一年，更是其从地域性画家迈向全国性艺术旗手的关键转折。年初傅抱石于江苏写生，6 月赴长沙、创作“韶山”系列画作。7 月，他被 “点将” 进京，与关山月合作绘制《江山如此多娇》。三个月的全力创作，他将新时代的元素融入传统山水之中，展现新中国气象。这幅凝聚傅抱石心血与才华的巨作圆满收官时，欣然为之题写画名。傅抱也石凭借这幅新中国最重要巨制，一举奠定其在新中国山水画领域的领军地位。
傅抱石 关山月《江山如此多娇》1959年9月作
随着《江山如此多娇》的诞生，傅抱石的社会声望逐渐达到顶峰。9-10 月的在京期间，他频繁出入国庆庆典、招待会等政治场合，以艺术家身份登上观礼台，其身影出现在《人民日报》等主流媒体，成为新中国文化自信的鲜活注脚。各地美术院校、出版机构纷纷向其伸出橄榄枝，邀其讲学、审稿、参与展览策划，登门求画的机构，名流更是络绎不绝。
傅抱石 《早随烟月上瞿塘》 10平尺
中国嘉德2017春拍 8050万
天津美术出版社收藏的这幅《早随烟月上瞿塘》便创作于这一特殊时期（己亥秋后于北京。）。该作高 107cm、宽 88cm，采用傅抱石十分少见的大尺幅方形构图。“早随烟月上瞿塘”取自明代诗人吕潜诗句，是傅抱石古典浪漫山水的重要母题，他在四十年代中期、五十年代、六十年代均有描绘，且每次演绎皆有不同。1959 年作为傅抱石创作 “高能” 的一年，其笔下多聚焦政治主题，较少涉足古典诗词类浪漫山水，就连平日酒后作画常用的 “往往醉后” 钤印也鲜少使用，而此作却是一例外。
本作所钤“往往醉后”印
1959年傅抱石多聚焦政治主题，较少涉足古典诗词类浪漫山水，就连平日酒后作画常用的“往往醉后”钤印也鲜少使用，而此作却是一例外。
该画尺幅宏大、气象雄浑，既有宋代山水的宽博意境，又于精微处见细腻巧思。画面中，瞿塘峡峭壁以经典 “抱石皴” 迅疾扫出，墨色浓淡交织，勾勒出山石嶙峋之态，晕染出烟岚缥缈之姿。近景江面，数叶扁舟顺流而下，二十余位拉纤的纤夫身形虽小却筋骨毕现，与壮阔山水形成强烈对比。画面右侧中部的 “往往醉后”印章，宛如隐秘指纹，印证着画家暂离政治命题后，回归文人本心的自由心境。
本幅局部 “致广大而尽精微”
天津人民美术出版社收藏的这幅《早随烟月上瞿塘》，恰似特定时期的一个文化切片，定格了 1959 年傅抱石的双重艺术面貌：他既是挥毫为新中国立传的 “国家艺术家”，也是醉心石涛画论、沉迷诗境营造的传统文人，在时代浪潮与艺术本心的碰撞中，留下独特的创作印记。
设色纸本 立轴 1965年作
款识：
浪淘沙。大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边?往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。一九六五年五月敬拟北戴河词意，奉茂元同志教正，抱石南京并记。
钤印：
傅抱石印、乙己
出版：
1.《银座美术馆馆藏作品选集》P126-127，银座美术馆，2007年。
2.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》P56，山东美术出版社，2007年。
3.《傅抱石名作精选集萃—纪念傅抱石诞辰105周年》P118，文化艺术出版社，2009年。
展览：
“傅抱石名作精选集萃—纪念傅抱石诞辰105周年”，保利艺术博物馆，2009年。
说明：
上款人茂元同志系李茂元，曾任江苏省肿瘤医院院长，江苏省中医院院长。
46×70 cm. 約3.0平尺
出版物
“三绝”傅抱石
中国画自宋入元以来，进入了文人画的新阶段，诗、文、书、画的交融，成为中国画的特质。傅抱石先生在他的《中国的人物画和山水画》一书中说：“把和绘画具有血肉关系的文字、书法，作为一个完整的艺术品来要求来创作，使主题思想更加集中，更加突出和更加丰富起来，应该是中国绘画优秀传统的特殊成就。明、清以后，又有新的发展，在绘画、文学（诗、跋）、书法之外，还要加上篆刻（印章），就是‘四绝’了”。后来，他又为此起了一个较为现代的名称，叫画、书、文、印的“交响乐”。
抱石先生的艺术道路，自篆刻和艺术史始，治印又必学书，再到绘画的大成功。他的路正是“四绝”的路。他自称“印痴”，有理论，有实践。他画上的用印，基本是自刻的，奇崛多姿，刚劲利落，有鲜明的风格，有深厚的造诣。篆书是篆刻的基础，傅氏篆书方中见圆，雄健挺拔，与他的印风一致。他的行楷师法晋唐，刚烈遒劲中寓洒脱之风，又与其画笔一致。下列一书一画，即可为笔者此说作证。《浪淘沙北戴河词意》一图，是为其友李茂元所作，其时在1965年5月，是抱石先生最后期的作品之一，此后四个月，他便驾鹤西去了。
浪淘沙北戴河为名篇。倾盆的大雨，滔天的白浪，作者的思绪随着远去的打渔船，又接上了千年前魏武曹操的诗篇……又是一个西风萧瑟的秋天，然而，换了人间！现实的洒落缥缈与悠悠不尽的遐思，正合着抱石先生的性情。他放开了手笔：漫天的波涛，漫天的大雨，在轻重徐急中翻腾飞洒，秋的深沉而明艳的叶，随着风中摇曳，那是萧瑟中的烂漫、淋漓中的烂漫。渔船帆影淡淡的渐渐远去了，去了那无涯的海天尽头……那渺渺茫茫之处，是画境，更是心境，那里有千载的诗情。最妙的图画，不仅供人欣赏，更启人遐思，此图便是。
图右下端，作者自题篆字浪淘沙三字，复以小行书书全词，即严谨又生动。所钤二印，一朱一白，皆傅先生自刻。可以说，该画反映了作者诸多方面的艺术成果，堪称“四绝”：词一绝，傅抱石画、书、印三绝。傅先生擅书，篆、楷、行、草无不自具风神，但他从不苟作，平时仅见于画上题跋与书信，独幅书作甚少。
《行书诗送瘟神二首》抱石先生1963年（癸卯）所作，也是赠李茂元先生的。书九行，行距匀且直，一气呵成，足以见其功底之深。书体紧密遒劲中寓萧疏风流之致，既有碑的沉重份量，又具帖的灵动锋芒。细细读来，殊耐寻味。
一画、一书，加上一印，同出抱石先生一手，反映了他的全面的艺术修养与造诣，是他艺术的“交响乐”，当是现代艺坛的珍品。
萧平 2007.7.12南京爱莲居
设色纸本 立轴
款识：
抱石写唐人诗意。
钤印：
傅、癸卯
出版：
1.《祖国颂—金陵名家作品集》，P5，南京文物公司、南京十竹斋，2019年版。
2.《西泠艺丛（总第55期）》，P49，西泠印社出版社，2019年。
展览：
1.“大好河山—新金陵画派代表人物作品展”，南京市规划建设展览馆，2018年12月22日—25日。
2.“祖国颂·金陵名家作品展”，南京市文物公司、南京十竹斋，2019年11月8日—18日。
90×57 cm. 約4.6平尺
款识：
浴宇同志惠赏即乞教正，一九六一年十月，傅抱石金陵写并记。
钤印：
傅、抱石父
出版：
《傅抱石山水画法研究》，P122，湖北美术出版社，2017年。
说明：
1.上款人浴宇同志即惠浴宇（1909 - 1989），他于 1955 年起担任江苏省省长，是任职时间最长的江苏省省长 。60 年代，惠浴宇兼任江苏省文史馆馆长，与傅抱石在工作中多有往来。除本作外，还能见到傅抱石为惠浴宇创作的《登庐山诗意图》（1964 年）等作品，这些均为两人交往的见证。
2.2016年经傅二石鉴定为真迹。
63×41 cm. 約2.3平尺
出版物
飞瀑是傅抱石极为喜爱描绘的题材之一 。民国时期，他创作的《听泉图》《不辨泉声抑雨声》《松下观瀑图》等，都是这方面的名作。1960 年、1961 年，他先后两次长途写生，深入考察山川，走师法古人与师法造化相结合的创新之路。他性格豪放、嗜酒如命，加之长时间的游历，凭借自身的天分，用 “新的笔墨” 描绘祖国的大好河山，将自然题材的创作发挥到了极致。郭沫若曾评价 “抱石作画别具风格，人物善能传神，山水体现自然”，此乃至理名言。傅抱石凭借自己的天分与探索精神，让画作 “奋跃飞动”，“完全改变了明清以前那种清柔淡疏、静谧冷寂而实则甜俗萎靡的画风，展现出民族振奋跃动的活力”，进而代表了 “近代山水画的发展趋势”。这幅《松下听涛》创作于其艺术巅峰时期的60 年代，堪称精品杰作。
设色纸本 立轴
款识：
嘉陵江上夕阳舟，只载欢娱不载愁。水碧波平鱼条刺，一亭歈乃万山秋。三十四年八月十五日日本既请降，读乙藜先生泛舟之作，喜爱笔端起而当此，时先生方居苏联为国劳动也，抱石，重庆西郊。
钤印：
抱石大利
说明：
1. 沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。
2. 上款人钱昌照（1899-1988 年），字乙藜，乳名镛，江苏常熟人，政治家，中华民国国营工业的创始人和组织者之一。其妻沈性元是沈怡四妹。
29×30 cm. 約0.8 平尺
尽管这是一幅小品，但确能令人欢欣 —— 因为这是傅抱石在日本投降当日的所绘的愉悦之作。
八年的抗日战争，中华民族付出了超乎想象的代价，所有人的生活秩序被彻底打乱。傅抱石为躲避战火，早在1938 年便应郭沫若之邀，举家迁移至重庆金刚坡下，租房定居长达八年。此图上款人 “乙藜”，实为钱昌照先生（旧藏者沈怡的四妹夫）。他作为重要幕僚，时任抗战资源委员会副主任委员，负责统筹钢铁、煤炭等战时核心资源。
钱昌照
钱昌照知识渊博，尤善诗词，重庆时期与傅抱石相交。傅抱石深爱其诗作，时常撷取诗句演绎入画，二人诗画
互答、堪称知音。据此幅《凯歌归舟》画作落款记载：“三十四年八月十五日日本投降，获乙藜先生泛舟之作，喜从笔端，起而得此。” 傅抱石以钱昌照《嘉陵归舟》诗意为题，挥毫抒怀。
沈怡应懿凝夫妇合影
画面中，嘉陵江面水波微漾，一叶轻舟顺流而下，舟上人物神态悠然，远处山峦以简淡笔墨勾勒，洋溢着轻松自在的气息，恰似人们如释重负后的欢愉心境，观者见之，无不心生共鸣。这幅作品虽构图简洁，傅抱石却特意以长题详尽记载创作前因后果：从日本投降的重大时刻，到获友人诗作的机缘，再到自身创作时的欣喜心绪，每一笔文字都饱含深情，将历史事件与艺术创作紧紧相连。
沈怡任交通部长时期
昔年杜甫羁旅川渝，闻官军收复河南河北，欣然疾书 “白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这不正是傅抱石绘制《凯歌归舟》当时的心情吗 ： 日本投降，家国重光，还乡有期！画中荡漾的轻舟，欢快的文字，皆铭刻着苦难后重获新生的历史瞬间。
款识：
正面：承华先生惠正，一九五三六月，抱石金陵记。钤印：傅、往往醉后
背面：草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。为承华仁兄。沙公。钤印：胡
说明：
此成扇为十六档刻竹扇骨，双面于子安微雕隶书《前出师表》。
18×49 cm. 約0.8 平尺
1953 年傅抱石两作入选文化部举办全国画展，并出任江苏文联筹委会委员。是故，傅抱石创作热情高涨，佳作频出，或大或小，尽皆佳善。此柄写疏朗山峦，松崖漫漫，散毫色墨，笔笔松灵，俨然性情中所作，闲章钤“往往醉后”便是一种得意。更难得处，背有国学大师胡小石行书写杜甫《解闷十二首》。沙公为南京宿儒，博古通今，古文字、书学、楚辞、杜诗尤精。其书亦从学养中来，综各家各派，法度沈着雄健，四体俱佳。此柄笔法中既有流沙坠简的飞动之姿，又得北碑平拙风韵，堪称妙作。扇骨由近世刻竹名家于子安刊刻，双面微雕隶书《前出师表》。
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