二、昔居青城三载，未尝一揽寨门诸胜，顷从縇煌还居上清，彭君袭明力怂恿之，始获一游。断岸裁云，颓峰碍日，秀拔雄奇，咍莫测，隔江山色绵亘自鹿头、熊耳，断堑连冈，起伏变灭，味江缭绕其下，南望目断，不知其极，山川沃壤，襟带形胜，青城名区，殆无过此。烟霞抗志，林薮栖心，慨然有山鹿野麋之志，念烟火事未毕，时复作人间想，山川能说，悚愧何辞？染素抽豪，聊寄永思。钤印：张大千

出版：

1、《张大千画集 ·上卷》，P200，北京工艺美术出版社，2005年。

2、《中国艺术大师图文馆张大千》，P46，山西教育出版社, 2005。

3、《现代书画投资张大千卷》，P112，北京出版社，2005。

4、《人民美术》第一辑，人民美术出版社，2005年。

5、《现代书画投资张大千卷》，P112，北京出版社，2005。

6、《张大千 ·三千大千 ·十方大千 ·千山大千》合订本， P156，台湾艺术图书公司，2016年。

说明：

题跋中所提“彭君袭明”即彭袭明（1908-2002），字昭旷，号知常子、逍遥生，江苏溧阳人，狄平子外侄孙。毕业于上海美专，会武术，好游山玩水，抗战期间，在青城山结识张大千，遂为知交，大千曾赞其“淡泊避俗，杜绝交接，比之往古隐逸，尤为振奇”、“江南一枝笔，其画必传。”1950年代，移居香港，著有《青城近记》。

165x82cm 约12.42平尺

出版物

归来百事都堪慰

—张大千《青城南望》

张大千先生曾先后在青城山寓居三年多，青城山的古迹与美景激发了张大千的诗情画意，他曾在此作画千余幅，作诗亦颇多，还请方介堪刻了“青城客”、“上清寄居”、“却吹长笛过青城”三方图章，即使晚年投荒异域，青城山仍是他魂牵梦绕的所在，屡屡以之入画。此幅《青城南望》可称为大千青城山水的奠基之作。

青城山位于四川都江堰市西南，乃道教名山，其景清幽，四面诸峰环绕，状若城廓，中间山谷、盆地多高大乔木遮蔽，宫观亭阁则掩映在浓荫翠盖之中。1943年末，张大千自敦煌返回四川，还居青城上清宫，翌年六月初，因青城近邻兼好友彭袭明“力怂恿之”，遂携儿辈畅游青城，本幅作于此行归后，画家站在天苍峰南面瞭望青城全景，视野中“断岸裁云，颓峰碍日，秀拔雄奇，盱眙莫测”，东向矗立的丈人峰耸然直插云霄，味江缭绕于断堑连冈间，隔江山色绵亘，南望目断，东南之极的鹿头山、熊耳山几不可辨。

题跋中“彭君袭明”即彭袭明（1908-2002），字昭旷，号知常子、逍遥生，江苏溧阳人，狄平子外侄孙。毕业于上海美专，会武术，好游山玩水，抗战期间，在青城山结识张大千，遂为知交，大千曾赞其“淡泊避俗，杜绝交接，比之往古隐逸，尤为振奇”、“江南一枝笔，其画必传。”1950年代，移居香港，著有《青城近记》。

《青城南望》全作竖幅构图，画中近景，双坡对峙：中间一条小径通向画外，一曳杖高士与童子迎面露出半身，正沿坡而上。左侧坡崖边缘，山路崎岖，坡石上树木劲挺，由此将画面引向中景绵延莽莽的丛林，林间云雾缭绕，山居时隐时现，林木稀疏处，一江潺湲而出，江左断崖耸拔，江右云山逶迤，层层推远，江水蜿蜒曲折，消失在远山陂陀间，彰显出青城的飘渺幽深。全画铺陈直达幅顶，山峦丛树由近及远，依次缩小，而终极于渺茫。画境之阔远幽深，使观者仿佛身临高处，极目远眺苍茫蒙茸的蜀中胜境。

画中山峦叠嶂，尤其是远山部分，大致是用长披麻皴线条，渲染出苍苔浓密、草木华滋的笔墨效果，加之传统典雅的浅绛、花青设色，所达到的“文而不弱、放而不野，沉着而清润”之境，正是董源传派。而远景断崖和近景坡石线条的折转，无疑揉入了北宗笔法。中景的大片林木，则显见石涛血脉，可见画家的善学善化。

大千早年受书法老师曾熙影响，开始习作山水画。由于曾农髯爱好石涛，经常仿学其山水，因此大千山水亦从石涛起步。大千一生，好尚屡变，可谓遍学古代名家，但主要影响其山水面目的，仍是石涛。不过与此同时，他始终服膺“读万卷书，行万里路”的古训，持续不断地游访天下山川名胜，并从审美层次上看待游历，认为“游历不但是绘画资料的源泉，并且可以窥探宇宙万物的全貌，养成广阔的心胸”。从而为山水注入自然与个人精神相济的实质，而不流于玩弄笔墨技巧，让师古与师自然二者之间，交互并进，使他成为同时代传统山水画家中最具新意的大家。

作为蜀人的大千，对巴山蜀水，尤其是青城山，别有一份情感。抗日战争其间，他在1938年逃出北平后，回到成都，便是选择成都郊外号称“青城天下幽”的道教圣地青城山，住在靠近山顶的著名道观“上清宫”内。“上清宫”是一所历史相当悠久的道观，大千一家被安排在有十余间房屋的一处独院中。此处峰峦起伏，环境清幽，远离市喧与战乱，除道观周围的老树与花圃外，山中的林木胜境、花蝶草虫，无不成为他描绘的稿本。

曾有诗云：“自诩名山足此生，携家犹得住青城。小儿捕蝶知宜画，中妇调琴与辨声。食粟不谋腰足健，酿梨长令肺肝清。劫来百事都堪慰，待挽天河洗甲兵。”可知青城山居，几乎就是他的世外桃源。

大千的青城山居，可分为前后两个时期：去敦煌前的1938-1941年，及自敦煌归后的1943-1948年。《青城南望》作于1944年，为其青城山居的后一时期。

自大千居青城山开始，随着眼界开阔与自然豢养，山水在临古的基础上，别有一番进境，渐渐脱离石涛的影响。由于长住青城，屡游峨眉，蜀地山水浑厚的峰峦与葱郁的林木，与黄山的奇松峰石迥然不同，从此以后，大千山水明显进入董巨派时期。由于他对董巨山水的浸淫之深，使这一时期的自作写景山水，无论青城、峨眉，皆受董巨派的影响。

四年后的1948年，大千同样表现青城山水的《味江》，即重现了《青城南望》的上半部分，足见青城此境对其影响之深，只是笔法易为细碎的皴擦点染，追求迷濛森茸之意境，画幅则不及此图之半。

1949年大千离开祖国大陆，直至1983年去世，三十余年间，再也没有踏上故土。他曾游历的故国山川，尤其是三峡、青城、峨眉、黄山，皆是他一再登临之地，便成为他海外时期的山水画中，表现思乡最主要且最常见的题材：“万里故山频入梦，挂帆归日是何年”（《题万里故山》）、“故乡无限佳山水，写与阿谁着意看”（《无题》），十八年后的1962年，大千在巴西创作了里程碑式巨作《青城山通景屏》，藉新拓展的泼墨渲染，来宣泄内心的积郁与乡愁！

丙戌（1946）年作

款识：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上看头。风撩鬓赖春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小淹留。舟行欲尽有人家，记得横桥是上沙。南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。文衡山二律。丙戌夏五写于沱水邨居，大千张爰。

钤印：张大千、蜀客

出版：

1、《台北中央日报》，第5版，1974年1月31日。

2、《张大千精品集》（下卷）P274，人民美术出版社，2011年。

说明：

1、《中央日报》1974年1月31日刊登张大千观看此画于台北。

2、徐中齐先生旧藏。1974年，张大千赴台，张大千被邀参加四川同乡聚会，当时台湾四川籍立法委员徐中齐（图中中立者）在同乡的茶话会上将此图展示于大师，大师描述出在四川他夫人家中画此图的过程，当时即有缘留下图文并茂的记录。徐中齐（1904-1983），黄浦军校第五期工兵科毕业。四川叙永人。曾任国民党重庆市警察局长。

158x82cm 约11.90平尺

《中央日报》1974年1月31日刊登张大千观看此画于台北

张大千（1899～1983）

张大千 1978年作为张心沛作夏日荷花图镜心

款识：六十七年岁戊午四月，沛女自巴西来祝予八十生日，顷将别去写此与之。爰翁，台北摩耶精舍。

钤印：西川张爰、金石同寿

杨仁恺题跋：大千居士荷花图真迹。龢溪仁恺题。钤印：杨、仁恺私印

出版：《大千归来张大千书画作品集》，P238，四川美术出版社，武侯祠美术馆编，2021年。

说明：

1、款识所提“沛女”即张大千女儿张心沛，是张大千最宠爱的女儿。1949 年，张大千带着四姨太徐雯波和三岁的张心沛远赴海外定居，将其他妻妾子女留在大陆。张大千对张心沛疼爱有加，亲自指导她绘画。张心沛长期旅居海外，致力于传播中国传统绘画艺术，促进中外文化交流。

2、题跋人杨仁恺（1915-2008）号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，四川岳池人，是享誉海内外的博物馆学家、书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。被授予 “人民鉴赏家” 荣誉称号，被誉为 “国眼”。

49x107cm 约4.81平尺

出版物

敬华2025春季拍卖会

张大千（1899-1983）天都回望图

设色纸本镜心

壬戌（1982）年作

款识：黄山百步云梯，自文殊前海至师子林后海必经之路。装如鲫鱼之脊，一面才能容足，三面皆空，名为百步，其实不只千步耶。惜予昏眊末由状其险巇。老矣奈何奈何。殊下敓院字。壬戌重九，八十四叟爰。

钤印：两到黄山绝顶人、张爰之印、大千居士

说明：

此件为韩国著名收藏家李熙元旧藏。

102.3x33.8cm 约3.1 平尺

张大千与徐悲鸿等同登黄山留影

上世纪40年代

九九重阳梦回黄山

张大千与黄山的情缘贯穿其一生，青年时期。他在1927、1931、1936 年三度登临之际，与二哥张善孖、李祖韩兄弟及谢玉岑等亲友共探奇景，从初遇时惊叹 “黄山险处，真令人魄动神摇” 到盛赞 “风景居五岳之上”，将黄山奉为创作图腾，1949 年后旅居海外的岁月里，他虽难返黄山，却以记忆为墨延续眷恋。他曾多次在书画题款中喟叹 “老矣，不得重登天都峰。”

张大千晚年对黄山的思念愈发深切，1982 年底特意托人从黄山带回松针与土壤，置于台北 “摩耶精舍” 中每日凝望，还曾对弟子感慨 “若能再坐看云海半日，死亦无憾”。当年九月九日重阳节，八十四岁高龄的他带病创作了这幅《天都回望图》。不知是因重阳 “登高敬老” 的习俗触动，亦或 “望山东兄弟”的乡思翻涌，这既是张大千人生中最后一个重阳节的作品，也很可能是其艺术生涯中最后的黄山题材画作。

彼时他因病极少动笔，而这幅《天都回望》的题跋中 “状如鲫鱼之脊，三面皆空” 显然是青年记忆的鲜活复现，“惜予昏眊未由状其险巇。老矣奈何奈何” 更浸透了迟暮之年的无奈与不甘。画面里，百步云梯直插云霄，浑厚的线条勾勒山脊险峻,云海间拄杖老者缓缓回首 —— 这不仅是黄山奇景的艺术再现，更像是张大千对自己艺术生涯与生命历程的深情回望，仿佛将一生对黄山的眷恋与艺术的执着，都在这最后的凝视之中。

张大千（1899～1983）

张大千己亥（1959）年作为赵观白作登山高思图镜心

己亥（1959）年作

款识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识尘根。登山高思如云暖，浅笑堂梦里痕。己亥嘉平月自巴西写寄以寿观白老友六十生日兼忆孝慈，故末语及之。大千弟张爰。

钤印：张爰、大千居士、长共天难老、税牛厂

来源：

保利香港2014秋拍，赵观白珍藏作品专题Lot450。原藏家得自上款人家属。

说明：

1、此作为张大千1959年农历十二月所绘，赠送观白先生六十大寿之礼。

2、上款人观白先生即赵观白，与张大千同龄亦具乡谊，四川成都人，民国时期中央银行行长，去台湾后，1964年-1976年间连任台湾证劵交易所第二任、三任、四任、五任董事长。

3、文中所提“兼忆孝慈”之孝慈即杨孝慈(1895-1956)，1935年担任中央银行成都分行经理，上世纪四十年代初张大千去敦煌临摹筹集资金，杨孝慈曾帮助张大千贷款60万块大洋巨资。1947年7月，张大千与好友杨孝慈从成都出发，同游西康，写生多幅，并作《西康游记》纪游诗12首，归来后作此巨幅荷花赠送好友杨孝慈，以表感恩之情。

123x51cm 约5.76平尺

石涛《金陵怀古册》弗利尔美术馆藏

应为张大千此画的母本

《登山高思图》绘制于 1959 年 12 月，是张大千为祝贺同乡挚友赵观白六十大寿所作。不同于传统寿礼画作中常见的吉祥寓意题材，此作是一幅看似平淡，实则意境深邃的山水佳作。画面中江崖壁立千仞，山腰云霭、山脚江面皆以留白手法处理，赋予观者无尽遐想空间。画幅右下角的山脚处，停泊着一叶孤舟，舟中却空无一人。山顶之上，一座房宇被围墙环绕，一位高士双手背于身后，静立其间，四周林木郁郁葱葱，环抱而立。整幅作品布局浑然天成，笔墨简练，画面清朗澄澈，虽未采用青绿设色，却尽显苍郁秀润之态，令人观之赏心悦目，营造出幽远静谧的意境。

1959 年，赵观白六十岁，张大千六十一岁，这两位年纪相近的同乡老友皆步入人生暮年。自 1949 年离开大陆后，赵观白定居台湾，而张大千除了外出办展、游历，常年居住在自己于南美精心营造的八德园。张大千在《登山高思图》的题跋末尾，特别提及好友杨孝慈。杨孝慈曾于 1935 年出任中央银行成都分行经理，不仅是张大千艺术创作的重要经济支持者，还曾陪同其游历西康。遗憾的是，杨孝慈已于 1956 年在大陆离世。时光飞逝，二人已过花甲之年，漂泊海外，身处异乡，对故土的思念、对旧友的缅怀之情愈发浓烈，张大千便借这幅画作抒发心中情思。如今，他亲笔绘制此画遥寄同乡老友，其中饱含着二人相互慰藉、互道珍重的深厚情谊。

款识：秋林娇艳妒青娥，西风润薄薄罗，相思一个怯。横波深闺红泪多。休赠玦，莫投梭，魂摇小靥涡，可怜潘鬓早消寒，宵禁得么。阮郎归。四十年前华山见野生剪秋罗旧作。七十年辛酉九月朔，为友人诵之，因并图之。八十三叟爰。

钤印：张爰之印、大千居士

33x45.5cm 約1.4 平尺

款识：

一、拂拭石上月，逍摇横素琴。庚午夏日为长卿兄作，弟爰。遥误。钤印：季爰、张大千

二、高阜阖闾墓，中宵虚气腾。禅心恭水月，霸业转风灯。孙武丛祠辟，生公诰席凭。美人禁职否，顽石点头能。双剑清洲化，孤雪宝塔升。看山青眼客，嗟茗蠹衣僧。终日香成雾，午年树有稷。祖宗仁让杳，士女拾游仍。画船窥稷李，轻维雌浮水。谁知木兰院，叶对玉千层。庚午新秋节录留春钞游虎邱以似少泉仁兄法家正，张文修揖。钤印：张揖

题签：大千居士、文修大夫书画合璧，辛亥夏月唐鸿敬署。钤印：唐、鸿

说明：

1. 唐鸿旧藏。唐鸿（1926-2018），字淳之，大风堂门人。其妻为大千女弟子冯璧池。

2. 张文修，名揖，字文修，以字行。早年在张孟筠家教家塾，后受聘于重庆求精中学任教。通医理，以医道享誉京、津、沪、蜀，为四川四大名医之一。大千幼年曾随四哥张文修习字读诗，受益良多。

18x51cm 约0.83平尺

唐鸿与张大千