编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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“渡海三家”中，溥儒身为文化遗民以书画为余事，成就“文人画最后一笔”，张大千则游走于古今和中西之间，晚年更是从西方抽象艺术中撷取灵感，创造了大泼墨泼彩技法，让“内敛”的中国画在蕴藉之余极具视觉冲击力，从而实现中国画“全球通”的最大可能。而黄君璧，因本季春拍有“春满白云堂·黄君璧友朋书画”专场，本期内容不赘述。
“渡海三家”同框照片似乎以1955年在日本时为多左三张大千，左五黄君璧，左六溥儒
▌张大千（1899-1983）：
原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，四川内江人。二十世纪最具有传奇色彩的国画大家。无论绘画、书法、篆刻、诗词无所不通，画风工写结合，后开创泼墨泼彩的新艺术风格，被西方艺坛赞为『东方之笔』。与其二哥张善子创立的『大风堂派』，影响极大，后旅居海外。被誉为『五百年来一大千』。
题识：多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。乙巳夏日写似伯根仁兄雅教。大千爰翁。
钤印：大千唯印大幸
张大千泼墨泼彩荷花形成后的绘画风格可分为两个阶段：一是“大泼墨荷花”阶段;二是“大青绿泼墨泼彩荷花”阶段。1960-1965这五年间，张大千反复实验探索，完成了由“大泼墨荷花”转向“青绿泼墨泼彩荷花”的风格沉淀。这件泼彩红荷创作于1965年，是大千创作“大青绿泼墨泼彩荷花”的成熟阶段。作品以荷花为题材，将敦煌重彩设色，西方抽象技法，中国传统写意共冶一炉。张大千早年临摹敦煌壁画的经历对其画风产生了深刻的影响，此件以金碧法写红荷，大有唐风，又以泼墨泼彩技法画荷叶，将荷叶的形态抽象化，以晕染的方式去表现空间的远近交叠，氛围的烟雾空濛，彼时世界艺术风潮的主流是抽象艺术，这一转变，某种程度上可以视为张大千在艺术语言上找到与时代互动的关键节点。张大千曾经对自己的泼墨泼彩荷花做过说明：“我并不是趁现代抽象的热闹，而只是画唐代王洽已经画过的泼墨。把墨泼下去，再用焦笔加以勾勒，使其得到无象之象。不过我在再画面上以工笔画上芦苇舍草木，使它接上中国画的意境。还有一种新的尝试是：一般用青绿，都是填上去的，我因为受到常州孟丽堂画花卉用青绿方法的启发，便在泼墨未干之时，也把青绿泼下，这是把墨和青绿融合起来一起使用，三十年前（约1938年），陈定山先生便劝我变，但变是要出于自然。在巴西有一次看‘阵头雨，忽然有所领悟，便画了一幅《山园骤雨天》，得到彼间沙龙的推重，所以便发张为最近创作方向。”大千一生爱荷种荷赏荷画荷，可谓“荷痴”，此件泼彩红荷富丽堂皇，有袅娜雍容之态，更是将瑰丽华美推向一个新的高度，是张大千晚年变法后的一件集大成之作。
题识：己酉端午后二日，胜惠吾兄方家教正，大千弟张爰。
钤印：张爰、大千居士、摩耶精舍、大千唯印大幸
张大千泼墨泼彩风格的诞生，有外部和内部两方面的契机。大千于1956年首次赴欧洲展览、参观，其时正值西方抽象绘画生机蓬勃之际，如果想要打开作品在西方的市场，他需要思考如何提炼出一种能让东西方都能看懂的绘画语言。另一方面，1957年的一天，已年近花甲的张大千在八德园内搬运一块石头时，用力过猛，致使一只眼睛眼底毛细血管破裂，由此视力受限，工笔细画不复能为，也迫使大千需要找到另一种可以靠“一目了然”就完成的画法。张大千由中国传统泼墨技法着手，对泼墨泼彩绘画进行了深入的思考和实践，渐渐开创出了一片崭新的天地。《峡江山色》作于1969年夏季，此时大千钻研泼墨泼彩已近十年，风格成熟。蜀人张大千多年旅居海外，乡愁不减，以三峡风光为题材，通过意象化的表现，将巴山蜀水的雄奇险峻转化为笔墨与色彩的磅礴交响。作品打破了传统青绿山水的程式化构图，将东方的写意与西方的抽象高度融合，为中国山水画系统的现代性转换提供了一个预留了巨大阐释空间的完美样本。
题识：冷香飞上诗句。六十四年乙卯六月写似希平仁兄法家教正，大千张爰。
钤印：张爰私印、大千、长共天难老、环荜庵
备注：据委托方言，原藏家得自上款人家属
荷花是张大千晚年泼墨泼彩阶段绘画创作的一个重要题材。有学者认为，张大千1960年底创作的《泼墨荷花通屏》，是界定张大千来到第三个艺术阶段——泼墨泼彩风格时期的首作。张大千创作大泼墨荷花，主要是早年受八大山人、石涛的泼墨笔法影响，在运用这种技法时得到启发，不断推进，尝试。此后二十余年，泼墨荷常常出现在张大千的画作中，并深受藏家的喜爱。《冷香飞上诗句》创作于1975年，彼时张大千眼疾加剧，在美国加州“环荜盦”静养，上款人希平先生托友人上门拜访求得此作。“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”是宋代词人姜夔在其作品《念奴娇·闹红一舸》中的句子，描绘了荷花在微风密雨中摇曳的美丽景象。技法上，大千以大写意泼墨塑造荷叶，结合积墨、破墨等技法，形成独特的视觉张力，又以兼工带写的方法刻画荷花——一对盛放的荷花伫立于画面中央，饱满而舒展，荷叶与荷花，形成黑与白，粗与细，虚实相生的节奏，既保留了中国水墨的写意精神，又融入了现代艺术的抽象表现。画面右上方钤有白文方印“长共天难老”，这方印为1946年方介堪所刻，鲜见于大千画作中，另见于大千贺吴湖帆先生七十大寿之作“冷香飞上诗句”与其他赠与重要画家的画作之上，大千先生对此幅作品的珍视程度可见一斑。古今中国士人无不爱荷花的"君子之风"，张大千笔下的泼墨荷花，不仅是绘画语言探索的重要载体，也代表了文人画精神在现代的延续与重生。
释文：北岸是山南是水，初阳含露月含风。
题识：集《石门铭》字，书似为琳夫人雅教，八十叟爰摩耶精舍。
钤印：张爰之印、大千居士
说明：此作用摩耶精舍专用纸。上款人吴为琳女士为马树礼夫人。马树礼（1909-2006），中华民国著名政治和外交人物。曾就读于日本明治大学政治系，后毕业于菲律宾圣道多玛斯大学政治系。曾任台北驻日本经济文化代表处代表（亚东关系协会代表），中国国民党秘书长，中国国民党中央评议委员会主席团主席等职。吴亦系吴克仁将军（1894-1937）女儿。吴克仁将军曾任国军67军军长，1937年11月在淞沪战役与日军激战中不幸中弹，以身殉国。
注：一九八二年，大千先生经历史博物馆展览组主任秦景卿之介，结识陶艺家蔡晓芳，并先后向其订制各种陶器:单色釉瓷瓶、笔洗、餐盘等，自用之余亦分赠友好。本瓶即出自晓芳窑，底部具“大风堂”篆书款，瓶身见画家绘一剪红梅，题七绝“万里还归故国山，溪边结得屋三椽。种梅买鹤余生了，月下花前伴鹤眠”。大千平生好梅，赏梅种梅，诗画亦丰，笔下所出往往多具寄喻，对照诗句，故国之思，无时或已。而梅花报新春,瓶背具“春长好”印，乃表新岁祝福之忱。
说明：此为詹聪义旧藏。詹聪义（1921-1989)，字青涯，号自虔，法号慧明居士，亦署愚园主人。台湾台北人。东京外国语学校、早稻田大学法学系毕业，国际文化学院大学及瑞士联邦州立伯尔尼大学法学博士。曾任军法官教官、教授、台北市律师公会常务理事、监事。业余致力书法研究与实践，颇有造诣，在岛内外具有一定影响。曾任台北市书法研究会常务理事兼秘书长，"中国书法学会"常务理事，"中国诗经研究会"副理事长，《中华书学》发行人。并任日本硬笔书道教育会及全日本书遭作家联盟顾问，全日本书道合会名誉理事，国际书道协会名誉会长，亚洲艺术家协会国际理事，台北市民间游艺协会理事长，国术会唐手道委员会主任委员等，曾参加第二届世界诗人大会。曾访问韩国、日本等国数十次，推展汉字书法交流。
题识：偶忆六如居士画法，丁亥之夏，大千张爰于大风堂下。
钤印：张爰之印、大千
藏印：广东大埔何侠鉴藏记、一九五一年抗美援朝书画劳军纪念
藏者简介：“广东大埔何侠鉴藏记”为何侠收藏印。何侠（1891-1968），字时杰，号十年磨剑室主，广东大埔人。同盟会元老，曾参加广州起义，后任孙中山大本营元帅府参军、中央直辖警备军前敌司令、国民革命军第三十三军副军长。1949年后为广东省文史馆馆员。擅书画，尤嗜诗词，金石篆刻亦颇有研究。
说明：文物商店旧藏
题识：两行秦树直，万点蜀山尖。大千写于网师园中。
钤印：张爰
题识：澹明仁兄法家教正，乙巳秋日大千弟张爰。
钤印：张爰、大千居士
说明：上款人当为顾淡明，广东番禺人。少聪敏，曾师从高剑父，擅长山水、人物，亦擅鉴定古物。抗战时期曾任职于国民政府，后迁居香港任职报界，与张大千交往甚深。为著名作曲家顾嘉辉及歌唱家顾媚之父亲。
题识：一、钤印：大千
二、钤印：张爰
三、钤印：大千
四、仿清湘老人笔，大风堂爰。钤印：张大千
这一个标的包含：张大千山水四帧、诗札一页（内容为唐代寒山子诗一首，有张大千落款，但看笔记为代笔）、致宫腰善行信札一页（附信封，有张大千落款，但看笔记为代笔）、“张大千八弟往来帖”一册、9张老照片（多为张大千与日本友人之合影，其中一张白卡纸上有题识、署名和收藏印，时间署为“2003.11.3”，藏印和署名透露，此为宫腰善行所藏。上贴三张照片，其中单人照上老者为和田升一，为张大千1918年留学日本时结识之好友，1938年作为日本军官参与侵华战争，曾暗中帮助张大千逃脱囹圄之灾。零散照片中另还有一张田升一的单人照，看样子拍于同时，应已入古稀之年，至少在1960年代中后期或之后。）
张大千四帧山水，其中一帧上题识云“仿清湘老人笔，大风堂张爰”，余三帧仅钤印。四帧山水均具石涛沉郁苍茫之意韵，每帧钤一印章，或“大千”，或“张爰”。其中两帧山水笺纸右下角横钤“京都琉璃厂静文斋纸店”印。北平旧亦称“京都”，静文斋纸店为北平琉璃厂一家颇具规模的笺肆，经营的笺纸不仅品种多，而且印刷精美，堪与荣宝斋媲美。张大千用纸讲究，曾大费周章自己造纸，所用“名纸”自然也多。
▌溥儒（1896-1963）：
原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士，为清恭亲王奕訢之孙，笃嗜诗文、书画，皆有成就，画工山水、兼擅人物、花卉及书法
释文：勤志服知规文凝道，缉学砺行读书纂言。
题识：希斋先生之属，溥儒。
钤印：溥儒之印、心畬、钓竿截尽又栽竹
溥儒行草书受永光法师影响，是散淡脱俗一派野逸，而楷书则受成亲王影响，是刀斩斧齐绝精的端严。启功先生曾回忆：“我们旗下人写字，可以说没有不从成王入手，甚至以成亲王为最高标准的。心畬先生岂能例外！现在我明白了，先生中年以后特别喜好成王，正是返本还原的现象，或者说是想用严格的楷法收敛早年那种疏散的永光体。”此件楷书八言联正是承接成亲王余绪，谨严、精绝，是对清王室文化正统的接力。结合联语勤志服知、缉学砺行等内容，当为旧王孙应“希斋先生”之请，为其所书书房联。精湛！
题识：秋月照潇湘，月明闲荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、松巢客 、二乐轩
题识：一、君璧先生教正，实秋高华学绘。钤印：高华、春华秋实
二、流莺窗外啼声巧，睡未足、把人惊觉。翠被晓寒轻，宝篆烟袅。宿酲未解，宫娥报，道别院笙歌会早。试问海棠花，昨夜开多少？秦少游《海棠春》词，定山。钤印：定山
三、潮落江干晚欲霜，西风瘦影不成妆。怀人梦远无消息，应共芙蓉泣夕阳。心畬题。钤印：溥儒之印、心畬
备注：黄君璧上款
高华（1910-1985），别号实秋。金陵人，身长貌俊，人称「夫子庙美男子」。京剧名票，尤擅程派唱腔。曾在南京开照相馆，名角儿常有光顾。后赴北京拜王瑶卿等名师学艺，并入读华北大学。抗战胜利后去台，后又转赴香港。
陈定山（1897～1987），原名陈琪、陈蘧，改名定山，字小蝶、蜨野，号定山居士、定公，室名醉灵轩、七层楼、萧斋、定山草堂，浙江杭州人。陈栩园长子，陈小翠之兄。工诗文词曲，擅画山水、花卉。1948年定居台湾。
题识：千岩泉洒落，万壑树萦回。心畬。
钤印：心畬印信
藏印：南泉书室珍藏
诗堂：千岩泉洒落，万壑树萦回。溥心畬先生墨精笔妙，工整难得尔。乙卯冬月，加林。钤印：何加林之鈢、加林印
题签：溥心畬山水小轴，明山签。
题识：松寒影傍溪山声，碧山静灵秋色深。戊子年冬画应竹铭先生教正。溥儒。
钤印：旧王孙、溥儒、省心斋、志在高山、
说明：上款人或为：凌鸿勋（1894-1981）字竹铭，出生于广东番禺，原籍江苏常熟，铁路工程专家、教育家，中央研究院院士，美国土木工程师学会（ASCE）终身会员，原交通部南洋大学（交通大学前身）校长。
题识：千山叠翠斜阳外，万壑争流秋雨余。景物撩人眠不得，高情原不在溪鱼。半山残照明秋水，一径清风吹落花。林杪鸡声烟外艇，不成村落两三家。山居幽赏入秋多，满目繁英掩薜萝。不羡小山赋招隐，偏怜彭泽眄庭林。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、拂石卧秋霜、江天水墨秋光晚
藏印：叙古斋鉴赏印
题签：溥二爷山水立帧。钤印：叙古斋藏、北京画店
出版：《荣宝斋雅集-京津画派书画名家精品》P45，荣宝斋出版社，2021年。
释文：郁郁林中气，清秋殊未回。蒸风沙碛合，尖日火云开。岸帻仍挥扇，调冰茹柔杯。南威何若此，况见管书来。
题识：戊辰夏作，溥儒。
钤印：一奁秋水、忽自有之
出版：《百年心画-晚清民国名人书迹》下卷P284，澳门艺术博物馆，2008年。
释文：客馆临幽涧，千峰半未晴。汤泉蒸雨气，溪树乱风声。秋色吟何苦，寒光画不成。阶前流水浊，莫遣濯尘缨。初地多泉石，其如不住心。锡飞湘水阔，杯渡楚云深。沩纳孤帆影，衡阳镬树林。遥知翻贝叶，应带海潮音。孤僧巢石室，一径入烟霞。坐涌天听雨，瓶闻鹿女花。清凉钟火奄，悲悯渡河沙。过客闻程偈，忘言日已斜。
题识：心畬。
钤印：溥儒
释文：笑取青猿担竹杖，自驯白鹿饭松花。
题识：溥儒。
钤印：溥儒之印、心畬
题识：夜觅秋来处，萧萧满树间。开窗望明月，隐隐对南山。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、一朵红云、心远浴鸥前
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