编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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敬华2025春季拍卖会
于非闇（1889-1959）
荣宝斋旧藏 《勾金牡丹》
设色纸本 立轴 88x42cm 约3.35平尺
丙子（1936）年作
款识：
一、友人刘君挟其累世祕宝宋徽宗牡丹图卷来燕京，未及旬，以为此地不可居。亟挟之走，频行以此卷过我玉山砚斋，展卷快读牡丹二本。渥如丹火，蔚若青天，直与寒斋嚮藏宋缂吉语富贵白头堪称双璧。丙子冬日制此并记，非厂于照。钤印：于照之印、非闇、玉山砚斋
二、永吉仁兄见西山歉收，老农掬柳叶为食。慨出百金属购粮米，因作此图为志。丙子冬十月，于照再题。钤印：于非闇、照、非闇丙子年作
出版：
1、《恭贺新禧》挂历，1979年。
2、《荣宝斋挂历》，1982年。
3、《1982年月历缩样》，荣宝斋，1982年。
4、《恭贺新禧》挂历，1985年。
5、“画苑”香烟，云南省烟草公司昭通卷烟厂，80年代。
6、《荣宝斋画谱 于非厂绘花鸟部分》，P25，荣宝斋出版社，1991年。
7、《中国历代名家技法集粹:花鸟卷禽鸟法》，P88，山东美术出版社，1993年。
8、《荣宝斋近百年中国书画精品集》，P91，荣宝斋出版社，1994年。
9、《韩中建交纪念・荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》画册，P89，荣宝斋主办，1993年。
10、《牡丹百家》，P201，黑龙江美术出版社 , 1998年。
11、《中国历代牡丹百家》，P201，黑龙江美术出版社 , 2001年。
12、《于非闇：工笔花鸟画集（下）》， P40，天津人民美术出版社，2005。
13、《于非闇艺术作品欣赏》，P93，黑龙江美术出版社 , 2005年。
14、《中国近现代名家作品选粹 于非闇画集》，封面，人民美术出版社，2011年。
15、《中国画大师经典系列丛书：于非闇》，P5，中国书店 , 2012。
16、《美术大观》，P41，辽宁美术出版社，2013年10月。
17、《中国近现代画家：于非闇画集》，P19，天津人民美术出版社，2015年。
18、《西北美术》，P67，西安美术学院，2015年10月。
19、《典藏》，封底，典藏杂志，2017年。
20、《中国大师经典系列丛书 于非闇花鸟课徒稿》，P5，浙江人民美术出版社，2020年。
21、《改造与应对 花鸟画转型研究 1949-1966》，P261，山东教育出版社 , 2021年。
22、《中国美术》，P105，人民美术出版社，2022年2月。
著录：
1、《中国近现代画家：于非闇画集》，P183，天津人民美术出版社，2015年。
2、《于非闇工笔花鸟画论》，P179，上海人民美术出版社 , 2018年。
3、《书画巨匠艺库 于非闇工笔花鸟画论》，P248，上海人民美术出版社 , 2018。
4、《美术》，P91，中国美术家协会，2021年6月。
5、《美术观察》，P67，中国艺术研究院，2022年8月。
6、《美术学报》，P91-92，广州美术学院，2022年9月。
7、《湖北美术学院学报》，P79，湖北美术学院，2022年11月。
展览：
1、“救济赤贫——张大千、于非厂合作画展捐赈画展”，水榭稷园（北京中山公园），1936年5-7日。
2、“韩中建交纪念——荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展”，韩国艺术殿堂，1993年5月18日至30日。
说明：
1、荣宝斋旧藏。
2、上款人“永吉仁兄”即白永吉，民国时期北平“八大楼”之一春华楼掌柜，江湖人称“北平第一名厨”。白永吉先生对书画颇有研究，和文化界、书画界以至当时的政界都交往颇深，而且春华楼竟成了当时文人、画家、学者交流的地方。当时经常出现的人物有胡适、李石曾、钱玄同、张大千、徐燕荪、胡佩衡、吴镜汀、朱益潘等文人墨客，就是称雄一时的张作霖，进城时也是这里的常客。
出版物
1936年12月，北方遭灾，张大千先生响应慈善家的号召，举办画展义卖“救济赤贫一—张大千、于非闇合作画展”在北京展览了三天，何海霞、巢章甫等大家也参加了义卖活动，展品全部售罄。春华楼掌柜白永吉捐重金成就此事，后来张大千先生赠《巫峡清秋》为报。这些画上，均题写了白永吉的名字。
张大千（前排右一）邀好友王师子（前排右五）到北平游玩，邀齐白石（前排右三），于非闇(后排右三)、汪慎生(右六)、 寿石工(后排右二)等好友聚餐，欢迎王师子先生莅平合影（1936.9.14摄于春华楼）
于非闇生于书香世家，自幼受祖父与父亲文化熏陶，接受良好教育。二十三四岁时，他师从民间画家王润暄学习工笔花鸟草虫，凭借悟性与努力自学进入画坛。其创作始于研习宋元绘画，但并非简单临摹，而是融入个人审美。20 世纪 30 年代初，鉴于工笔花鸟画坛的颓势，他毅然放弃小写意风格，专攻工笔双勾花鸟，最终形成独特的 “于氏花鸟” 风格，40 年代便在北京画坛崭露头角。
白永吉与家人
这幅《勾金牡丹》的上款人是民国 “北平第一名厨” 白永吉。作为北平春华楼菜馆掌柜，白永吉厨艺精湛，且与文化界、书画界、政界交往甚密，春华楼也成为文人墨客的交流之地，胡适、张大千等名流常在此雅集。1936 年 12 月，北方受灾，张大千、于非闇在水榭稷园举办“救济赤贫——张大千、于非厂合作画展捐赈画展”义卖，白永吉慷慨捐助，《勾金牡丹》以百金购去。因白永吉雅好书画，与于非闇私交深厚，画家特再作一题，以表谢意与敬意。
于非闇双题及荣宝斋藏印
《勾金牡丹》以牡丹与白头翁为主体，取 “富贵到白头”“延年益寿” 的吉祥寓意。画作兼具宫廷美术的装饰性与高古宋人气韵，设色艳丽却不失雅致。于非闇以精湛的 “瘦金体” 书法题款，两次题跋融入故事，赋予画面诗意。画面中，红色牡丹娇艳，白头翁笔法细腻灵动，蓝色牡丹晕染丰满，搭配小雏菊与欲飞的蝴蝶，动态传神。加之 “荣宝斋收藏” 印章加持，更凸显其珍贵的市场收藏价值。
此外，本次春拍我们还有幸征集到一件马晋《开光药师佛》。此作不仅与于非闇《勾金牡丹》同为荣宝斋旧藏， “白永吉” 上款，更是画家极少见的佛教题材作品。
敬华2025春季拍卖会
马晋（1900-1970）为白永吉作《开光药师佛》
设色纸本 立轴 67x33cm 约2平尺
庚寅（1950）年作
款识：
南谟薄伽伐帝，鞞杀社窭噜，薜琉璃，钵喇婆，喝啰阇也，怛他揭多也，阿啰喝帝，三藐三勃陀耶。怛侄他，唵鞞杀逝，鞞杀逝，鞞杀社，三没揭帝，莎婆诃。庚寅十一月十又七日奉祝永吉居士七秩之庆，佛弟子马晋敬绘。
钤印：
马晋之印、湛如
背书：
嗡、阿、吽（梵文）
出版：
《世纪的背影丹青卷 荣宝斋藏近代京派绘画展作品集》，P106-107，荣宝斋出版社，2016年。
展览：
“世纪的背影·荣宝斋藏近代京派绘画展”，（北京）荣宝斋，2016年4月9日至19日。
说明：
荣宝斋旧藏。原藏家直接购自北京荣宝斋，系马晋为“故都第一名厨”白永吉七十寿诞所绘药师如来，法相庄严，精工已极，是画家极少见的佛教题材作品。
白永吉（1881-？），北京通州人，民国年间开设春华楼、春明楼两家酒楼，尤以和平门外五道庙路东的春华楼著名，白氏虽善烹饪，但身无烟火气，喜园艺，性慷慨风雅，好与艺界友人往来，与张大千、于非闇尤称莫逆。白氏所藏不乏艺术家稀见精品，如张大千《华山云海图卷》、张善孖画虎四屏、马晋工笔草虫等。
梵文：嗡、阿、吽 （位于画背）
马晋以画马知名，而人物、佛像画极少见。此幅绘药师琉璃光如来，并在画心上方完整抄写药师咒，白氏收到后，更延请高僧大德在画背佛身对应的头、口、胸部位，以朱砂书梵文咒语，音嗡、阿、吽，意为身、语、意，与藏传佛教唐卡相同。药师如来是东方净琉璃世界教主，于过去世行菩萨道时，曾发十二大愿，愿为众生解除疾苦，使具足诸根，趋入解脱，故依此愿而成佛。画中的药师佛，左手持药果，右手结说法印，衣纹流畅，敷色典雅，法相庄严，用以奉赠白永吉古稀寿辰，寓意至佳。就佛像的风格而言，实与清代宫廷艺术密不可分，其造型、开脸皆与乾隆年间的宫廷释道画名家丁观鹏一脉相承，亦堪与收藏在故宫、颐和园等处的缂丝佛图照看，可见清代宫廷绘画艺术在民国的嗣响。
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