编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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在八百年陶瓷史中凿出一道耀眼的时光裂缝。
中古陶2025春拍正以“文物考古式”的魄力进行冲刺，这一场拍卖重器闪耀，既有全球首见的元青花“丘处机见成吉思汗”大罐，将元代政教融合的历史瞬间凝固于瓷胎；也有直径79厘米的明永乐青花大盘，以“双鹦献瑞”的帝国气象刷新官窑美学高度。
在价值回归的当下，中古陶拍卖以十年诚信经营证明：真正的艺术盛宴，从来都是对历史根系的深度挖掘与当代审美的精准回应，你触摸的不仅是釉色与胎质，更是一个民族用泥土与信仰烧制千年的精神密码。
雅昌艺术网&雅昌拍卖图录APP特别对话中古陶拍卖董事长、“檀姐说瓷”收藏博主张崇檀女士，抢先解锁中古陶2025春拍的精品重器。
中古陶拍卖董事长、“檀姐说瓷”收藏博主张崇檀女士
解锁艺术市场新图景
雅昌艺术网：距离中古陶2025春拍开始已经很近了，能和我们分享下目前的筹备进度吗？比如拍品征集、预展安排等方面进展如何。这次春拍在拍品数量和质量上与以往相比，有哪些新的突破和亮点？
张崇檀：随着征集工作的圆满收官与预展筹备就绪，中古陶2025年春拍已进入最后冲刺阶段。相较于2024年，本季拍卖的筹备进程更加从容高效。这得益于这些年来我们在征集上多年的沉淀，为优中选优奠定了坚实基础。
本季拍卖的最大亮点，在于拍品矩阵的全维度升级：既汇聚了足以冲击亿元级价位的“高、精、尖、稀”重器，亦涵盖千万级精品、百万级潜力之作及大几十万级性价比之选。这种“金字塔式”的结构，标志着中古陶在顶级艺术品领域的持续深耕，同时也体现了对不同收藏层级需求的精准响应——无论是追求稀缺性的资深藏家，还是注重性价比的市场新力量，均可在本次拍卖中觅得契合自身收藏逻辑的标的。
值得关注的是，此次拍品质量的整体提升，并非单一品类的突进，而是全领域的协同突破。从宫廷艺术重器到文人雅玩精品，从历史脉络清晰的传承名品到兼具学术价值与市场潜力的生货，均经过严格学术考证与市场筛选，形成了“学术性与市场性并重、稀缺性与性价比共举”的独特优势。这种基于深厚征集积淀的“梯度化精品策略”，不仅为拍场注入了多元活力，更有望刷新市场对高端艺术品拍卖的价值认知。
中古陶2025春拍，不仅是一次拍卖季的常规推进，更是十年深耕的阶段性成果展示。随着预展的临近，这场以“质量革新”为内核的艺术盛会，正以更开放的收藏视野与更立体的价值矩阵，向全球藏家发出邀约——一个兼容顶级收藏价值与多元收藏可能的拍卖平台，即将揭晓属于2025年的艺术市场新图景。
釉色凝千年文脉，画布展万载佛光
雅昌艺术网：中古陶拍卖在古代瓷器方面，尤其是元代和明代瓷器上表现尤其突出。本次春拍有哪些备受瞩目的重点拍品？能否详细介绍其中几件，包括它们的历史背景、艺术价值和市场预估价格？此外，本季佛教专场方面，有哪些重要拍品呈现？
张崇檀：在中古陶2025春拍的版图中，《元龙》专场是一次元代瓷器的集中呈现。区别于市场上零星闪现的元青花拍品，此次27件拍品以“规模、品类、质量”三维突破，成就一场元代瓷器的饕餮盛宴，构建起一部立体的蒙元陶瓷史。得益于这几年的积淀和储备，2025年春拍中的元代瓷器，至少有十余件拍品，无论拿出哪件，都可以作为封面拍品。比如元青花瑞兽麒麟孔雀纹四系扁壶，比如元青花海水龙纹带盖八方梅瓶，比如元青花铠甲大鳞龙纹大罐，比如元釉里红凤穿花梅瓶，任意一件皆可独立支撑专场核心。这种“群星闪耀”的征集成果，正是中古陶十年深耕元代瓷器学术脉络的必然绽放。
其中，封面拍品元青花邱祖访汗人物故事纹瑞兽耳大罐，可谓是一件史诗般的存在，堪称元代青花人物题材纹饰的巅峰之作。
在已知不足50件的元青花人物故事器中，此罐以本朝重大历史事件入画，成为全球首见的“丘处机见成吉思汗”完整传世品。画面以堪比壁画的叙事张力，定格公元1222年巴米安城“龙马相会”传授长生之道、一言止杀的历史瞬间：成吉思汗的谦恭求道、丘处机的仙风道骨、哲别的英武肃立、李志常的文武兼修，构成元代政教融合的微观图景。其胎釉料的呈现在元代青花瓷中也属一流，体现了元代晚期的元青花的最高辉煌成就。
大乾元专场的“传世三菁”系列，则以单色釉与青花的双璧辉映，重构元代官窑美学坐标系。
“传世三菁”首推元代霁蓝留白龙瑞兽耳大罐，其艺术价值与稀缺性足以超越扬州博物馆等收藏的三件霁蓝留白龙纹梅瓶。
这件大罐的釉色堪称一绝，既如那幽蓝深邃的万里归墟，又似那苍茫浩瀚的宇宙深处，宁静而神秘，仿佛蕴藏着无尽的生命与故事。在灯光的映照下，釉面闪烁着幽微的光泽，似是深海中的粼粼波光，奇幻而又多变，让人不禁迷醉。罐身上的一对白龙更是点睛之笔，白龙鲜活而威猛，穿梭于幽蓝的云海之间，仿佛在与命运搏斗，追逐间欲挣脱那冥冥之中的束缚，那圆睁的双眼，透露出睥睨天下的霸气，龙须随风飘动，更增添了几分灵明与神秘，为整件大罐注入了生命的活力。令人惊叹的是，世间仅见此一件元代霁蓝留白龙纹瑞兽耳大罐，而传世的同类梅瓶也仅有扬州博物馆等收藏的三件。它是独一无二的，它不仅是一件精美的瓷器，更是历史的见证者，是中国瓷器史上的经典之作。
本季的明代瓷器板块以《大光明》专场的封面和封底拍品，刷新市场认知维度。在明代瓷器拍卖版块，甚至在整个拍卖行业，算是放了一颗卫星吧。
其中，口径78.8厘米的明永乐青花鹦鹉衔金桃纹大盘最为值得关注。
我们都知道，大盘的烧造技术在元代才真正突破，出现了直径50厘米以上的大盘，但常见的一般也就是直径三四十厘米。现藏于大英博物馆的元青花莲池水禽纹大盘达到57.3厘米，曾藏于伊朗阿德比尔陵寺、现藏于伊朗国家博物馆的元青花凤穿花纹菱口大盘达到57.5厘米，现藏于土耳其托普卡帕宫的元青花牡丹纹菱口盘达到58.4厘米，这三件是已知的传世的最大口径的元青花大盘。明洪武时期延续元代大盘的烧造，但在口径上似乎并没有进一步的突破，目前所见明洪武时期最大的大盘的直径有近60公分之巨。及至明永乐时期，大盘达到前无古人、后无来者的境地，磅礴的气势冠盖古今。现存伊朗国家博物馆的明永乐青花缠枝莲纹折沿盘直径62.5厘米，大维德基金会藏明永乐青花荔枝纹菱口盘直径60.8厘米，北京故宫博物院藏明宣德青花缠枝莲托八宝纹盘直径63.2厘米，土耳其托普卡帕宫藏明宣德青花岁寒三友纹大盘直径64.1厘米。这一时期所生产的青花大盘的视觉震撼力，不仅源于物理尺寸的突破，更在于其开创性的视觉语言，在于其实现了装饰艺术从“图案”到“画面”再到“画意”的本质跨越。而我们上拍的这一件明永乐青花双鹦献瑞纹大盘，可以说是元明时期大盘类官窑瓷器中最为杰出的代表之作。其器型硕大规整，直径竟达79厘米，砂底平阔，除盘底外通体施透明釉，釉质清亮莹润，釉色白中闪青，釉下以进口苏麻离青钴料花绘纹饰，青花色泽浓郁，幽蓝迷人，画面青白相间，纹饰相得益彰。
“双鹦献瑞”的生动鲜活、盛世祥瑞的场景，实则是“君王受命于天”的寓意呈现：金桃为日是如日普照、恩泽万物的皇权象征，双禽献桃是鹦鹉为臣的四方来朝、天命所归，枝叶为脉、蟠枝错节是生生不息的社稷根系。它将帝王的世俗权威投射到永恒的自然秩序之中，已然超越了工艺与艺术的界限，成为承载时代精神的物质载体。故此，我们认为，明永乐青花双鹦鹉衔金桃纹大盘是永乐青花“英明神武大赏盘”的代名词，是永乐大帝“千秋雄主”精神象征，代表了瓷上丹青的终极之境。
值得关注的另一件拍品“应龙踏浪”的永乐青花大罐为大光明专场的封面。在题材上非常特殊，在规格上极其之高，值得我们关注。
龙纹题材的青花大罐最早出现在元代，洪武一朝则少有烧造，到了永乐、宣德年间，青花龙纹罐逐渐成为明代官窑中一个重要的题材品种。此类龙纹图案的大罐必属御窑精品，唯有皇帝本人可以使用。我们上拍的永乐青花应龙纹大罐，其肩部绘有如意状莲瓣纹，罐体绘制两条应龙飞踏在浪花之上，辅以云纹，表现出“应龙踏浪”的宏大场面。应龙被认为是龙族中独一无二的至高龙神，是唯一兼具创世、战争、治水职能的顶级龙神，《淮南子》称其为“天神之贵者”。在权力层面上，历代皇权通过垄断其形象，构建自己统治的合法性。
永乐帝借应龙形象暗示自己如上古圣君，隐喻其拥有可以“驾驭四海”的统治力，也象征了他对海权的渴望。公元1403年，燕王朱棣通过“靖难之役”成为明朝的第三位皇帝，年号永乐。自永乐皇帝登基伊始便励精图治，对明朝的政治、经济、文化等多方面做出改革，使国家经济与社会得到进一步巩固与发展。可以说，永乐皇帝重建了以中国为中心的全球国际秩序，并影响了后世近500年的时间。在他掌控下的大明王朝国力强盛，百姓安居乐业，屹立于世界文明之巅。在永乐大帝的推动下，景德镇官窑瓷器的烧造得到了极大的发展，一大批品质精良、种类丰富的御窑瓷器被制作出来。永乐官窑以其品种的丰富，制作的精良，为后世所传颂，而这一件永乐青花应龙纹大罐，是永乐官窑的难得一见的重器。
本季拍卖，我们的佛教艺术专场共有73张唐卡，包括佛像、法器和藏传艺术中的杂项。
我们的唐卡主要以清代为主，还有一些早期的唐卡，例如15世纪以前的。今年我们的封面拍品是一张13世纪的释迦牟尼佛唐卡。早期唐卡在整个喜马拉雅艺术品中，尤其是唐卡板块，一方面资源相对较少，艺术风格相对多元化；另一方面在真正喜欢古代唐卡板块的藏家中，大家关注度相对较高。
在行业内，我们的上拍数量相对较多，对标的筛选相对严格，对艺术风格、题材和品相的要求比以前更严格。现在关注古代唐卡的藏家都比较专业，因此我们对唐卡的筛选和文字介绍与去年和往前有区别，不仅对产地的艺术风格进行描述，还要深入挖掘拍卖公司认可的唐卡内容。
今年我们争取到了一张17世纪的坛城，虽然它的品相稍弱，但是尺寸不错。
它是原装裱，关键在于后面有手印和签字，签字上写的是“十世嘎玛巴曲英多吉”。这件事情不一般，唐卡背面不会随便写字，这个人在藏传佛教中的地位很高。他是西藏绘画史上的重要人物，是格智派唐卡的创立者，同时他还是噶玛噶举派黑帽系的领袖，宗教地位崇高。他在传统唐卡的基础上做了一些伟大的创举，让日益程式化的唐卡充满了生气和活力,闪耀出人文主义的强烈光芒。明确题写着作者、纪年的十世嘎玛巴曲英多吉的作品极少，这件唐卡就显得特别重要。
近几年莲花生的题材与释迦牟尼故事的题材相对较受藏家的追捧。这种题材传世量大，但是挑选出有特点、画工好、故事内容丰富的唐卡，并给藏家解读出来，是比较困难的。我们在这上面下了不少的功夫，会给藏家一个精彩的呈现。同时，我们在题材上也有所拓展，有很多可供挑选的题材。无论征集价格低还是高，我们都会将其写入与市场价格相契合的估价范围，这样有利于成交，无论买家还是卖家，都比较认可。
时间最能考验人心，打动藏家的是真诚和专业
雅昌艺术网：结合当前艺术品市场的整体形势，您如何看待2025年瓷器拍卖市场的发展趋势？中古陶2025春拍在定价策略和市场推广方面，采取了哪些措施以适应市场变化？
张崇檀：当前的艺术品市场总体来说是向好的，在稳步增长，而市场更加细分，热度更加集中，我们从更宏观的角度上去看资金的流动路径，就能理解背后的逻辑。资金流向呈现“精准化”特征：热钱从泛化投资领域向具备文化坐标意义的核心资产汇聚。这种趋势的底层逻辑，是中国文物艺术品所承载的文明，正被更广泛的高净值群体视为“跨越周期的精神资产”，而市场的韧性与活力，本质上源于这种文化认同的持续觉醒。应该说中国文物艺术品的魅力推动着中国艺术品市场稳步前行，市场充满活力与韧劲，尤其是新兴藏家群体的乘势崛起和成为主力，他们更注重艺术品的文化价值和审美属性，而非单纯的看重短期内的投资回报。这个群体的收藏倾向，将影响文物艺术品市场更长的时间。
所以我们持续深耕，把力量放在征集符合这个藏家群体的收藏倾向的拍品上。在定价策略上，我们在征集中尽量做卖家的工作，我们不要怕拍品价格定得低，真正的高、精、尖、稀的拍品，市场一定会有好的回应，参与竞拍的藏家多了，价格自然就上去了。在市场推广上，我们的工作做得更加细致，在宽度与深度上都下了很大功夫。
我们用有价值的内容持续丰富我们的自媒体、扩大中古陶在国内外的影响力，加强与有学术影响的传统媒体的合作，同时，我们也在雅昌这样有影响力的专业平台上增加广告投入。我们要相信新兴藏家群体的收藏眼光与判断能力，所以我们依靠的是诚信的力量和专业的力量。市场不管怎么变化，能打动藏家的还是真诚和专业，而时间最能考验人心。中古陶作为一个持续经营的行业老品牌，时间越久，越被藏家信任。
站在艺术品市场的新起点，中古陶的战略选择揭示着一个朴素真理：当行业脱去资本炒作的浮沫，真正的玩家终将回归对文明本身的仰望。而那些愿意俯身深耕文化根系、抬头望向时代需求的企业，终将在时间的淬炼中，成为连接过去与未来的价值摆渡人。
从“双轨制”鉴定到学术联动，为拍品赋能
雅昌艺术网：在竞争激烈的拍卖行业中，中古陶如何保持自身的竞争优势？在2025春拍的筹备过程中，是否与其他机构或藏家有特别的合作？合作成果如何体现在本次春拍中？
张崇檀：在市场的波谲云诡中，中古陶最大的竞争优势就是：一端是深植血脉的诚信传统，另一端是科技与人文交织的专业壁垒。
中古陶这个品牌是在长达二十多年的文物鉴定里孕育、成长起来的，通过诚信经营感召而来的藏家们对中古陶品牌的信任，是我们从事拍卖的信心之所在。“双轨制”鉴定理念早已刻入我们的骨髓，专家团队的眼力和科技检测的数据是我们征集拍品的底气，是我们为拍品赋能的核心竞争力，也是我们对买家负责、让买家放心的深厚基础。光阴锻造的不仅是中古陶“双轨制”的技术标准，更是“以专业守护诚信，以时间见证价值”的价值信仰。
我们一直与理念一致的机构、藏家密切合作，今年开年第一步我们首先把机构合作目标投向了北京明轩集舍元明古瓷标本馆，合作以来，“檀姐说瓷——名家访谈栏目”、每周六的瓷器上手课、每周四的直播，都吸引了众多的藏家，而明轩集舍一年两次的学术大展更成了行业里一道亮丽的风景线。明轩集舍由肖京、祝滨、余青三位有情怀的资深古董人组成，以肖京馆长为代表，他们的学识和情怀都令人敬佩，在为中古陶藏品赋能方面做了大量的推动工作。
全周期服务生态升级
雅昌艺术网：对于参与春拍的藏家和买家，中古陶提供了哪些个性化的服务和增值体验？在拍品展示和宣传方面，除了传统方式，是否运用了新的技术或平台来提升客户参与度？
张崇檀：对藏家负责，为买家把关，让双方满意，是每一个中古陶人都秉承诚信和专业的原则。所以我们一直从专业上促进藏家，用服务来支持藏家。我们可以为藏家量身定制收藏计划、帮助梳理收藏方向、进行学术研究，提高其收藏序列的品味、内涵与价值，同时为其的收藏提供税务上的和法律上的咨询，帮助其合规合法的收藏。对藏家的藏品，我们也提供专业的维护、管理服务，还可以以私洽的方式让藏品流动起来。对买家来说，我们更是精益求精，用双轨制鉴定，用我们的学术力量，帮买家把好收藏的第一关。我们会为买家提供专业的竞拍指导，根据买家的兴趣和需求，提供专业的竞拍建议，包括拍品的市场行情、价值分析、竞拍策略等，帮助买家在竞拍中做出明智的决策。对来到现场的买家，我们可以安排专享的预展、安排专业的讲解。对无法来到现场的买家，我们可以提供协助拍卖、代理拍卖的服务。拍品成交后，我们会有专业的包装、运输和保险，确保拍品安全送达买家手中。同时，我们还举办各种文化活动，如特别展览、学术研讨、专家交流等，提升买家的鉴赏水平和文化素养，丰富其收藏体验。
在展示和宣传上，中古陶已经运用了一些新的技术和平台来提升客户参与度，以求建立“文化价值+科技体验+金融赋能”的三维服务体系。我们在多个平台举办预展直播和专家直播等活动，让更多人能够参与到拍卖过程中，扩大拍卖的受众范围。同时，我们也积极利用社交媒体平台和短视频平台进行拍品宣传和推广，举办线上互动活动、直播导览，邀请专家在微信视频号或小红书直播讲解重点拍品，设置实时问答互动，增加客户的参与度和粘性。我们也建立了自己的专业的线上拍卖平台，为买家提供便捷的拍卖功能，同时还结合最新的大数据分析和AI推荐技术，推荐符合其收藏偏好的拍品，提升客户的参与度。
未来会在虚拟技术与数字体验、虚拟拍卖方向进一步拓展，比如对拍品进行高精度3D扫描和建模，利用VR技术创建虚拟展厅，让客户在家中就能身临其境地欣赏拍品，仿佛置身于真实的展览现场，还可以从各个角度观察拍品的细节，放大或缩小查看，甚至可以查看内部结构，甚至通过AR技术将虚拟的文物艺术品叠加到现实场景中。或者，在元宇宙平台举办同步虚拟拍卖会，支持加密货币支付，发行NFT数字证书，吸引数字原生代藏家。
以诚筑基，以学致远
雅昌艺术网：对中古陶来说，2025年是充满机遇和挑战的一年。完成这次春拍后，接下来还有哪些规划和目标？您认为中古陶在推动中国陶瓷文化传承和发展方面，肩负着怎样的责任？未来将如何践行？
张崇檀：未来，中古陶仍将从学术出发，在元明瓷器与唐卡艺术上厚积薄发，精准的把握文物艺术品市场的趋势和方向，进一步完善客户服务体系，为藏家和买家提供更加专业、细致、周到的服务，增强客户满意度。
实际上，从2024年秋拍结束时，中古陶就在进行软硬件的改造，扩大恢复陶瓷标本馆，增强科技鉴定的技术水平和科研规模，扩展文物艺术品讲堂的知识体系和覆盖范围。中古陶要在用学术的力量为拍品赋能方面，搭建一个科学检测、教育传播、学术促进、展览展示的系统体系，当然，有一些举措我们暂时保密，相信会给一直关心和爱护我们的藏家们、买家们一些惊喜！
中古陶创立的初心，是对中国文化、中国文物的热爱，二十多年来我们夙兴夜寐、初心不改：首先在传承上，作为文物拍卖公司，中古陶肩负着保护和传承中国陶瓷文化的重要责任，要确保每一件上拍的陶瓷文物都得到妥善的保管和展示，让这些珍贵的文化遗产得以传承下去，不被损坏或流失；其次在研究上，中古陶支持和参与陶瓷文化的学术研究，与博物馆、高校、研究机构等合作，开展陶瓷文化的学术研究项目和交流活动，为相关学者、专家提供研究资料和平台，推动陶瓷文化研究的深入发展，为陶瓷文化的传承和发展提供理论支持，赞助相关学术会议、出版陶瓷文化研究专著等，促进陶瓷文化研究的学术氛围和成果转化；再次在传播上，中古陶有义务向社会大众传播中国陶瓷文化的知识和价值，让更多的人了解中国陶瓷的历史、工艺、艺术成就等，提高公众对陶瓷文化的认知和欣赏水平，激发人们对传统文化的热爱。我们制作的“檀姐说瓷”等栏目通过互联网渠道广泛传播，我们举办陶瓷文化讲座、培训、课程、活动等，面向不同层次的人群开展文化教育，普及陶瓷文化知识，还将部分陶瓷文化活动与公益事业相结合，提高陶瓷文化的社会影响力和公众参与度。
作为一个老字号文物企业，中古陶义不容辞。我们对文物艺术品、对中国发明的灿烂的陶瓷文化有一颗敬畏之心、爱护之心，我们走真诚之道，做专业之事，与藏家携手并进、不断前行。
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