中国嘉德2025春拍 | 金农《墨梅册》2990万元成交

金农画梅有其独有的面貌：“画梅须有风格，风格宜瘦不在肥耳”。在中国嘉德2025年春拍“大观·古代”专场中，重磅呈现一册金农十六开《墨梅册》，并以2990万元成交。

金农（1687～1763）

乾隆己卯（1759年）作 墨梅册 册页 （十二开）

30.5×41.5cm×12

估价

成交价  RMB| 2990万

2025-05-26 中国嘉德

大观—中国书画珍品之夜 · 古代

​康熙二十六年（1687），金农出生于浙江杭州钱塘江边的金家大院。金家是钱塘望族，金农自幼聪明好学，十七岁开始学习做诗，短时间内就以诗才闻名乡里。二十岁时，他拜了当时的知名学者毛奇龄为师。毛非常赏识金农的才能，又推荐他去跟江南名士何焯学习。毛、何的学问和书法趣味影响到金农对金石碑刻与鉴赏的兴趣，后来他嗜奇好古，慧眼识珠，收藏了多达千卷的金石、碑帖，这对其书画风格的形成起了很大的作用。三十岁前，金农已经是诗名满江南，被称为“诗格高坚有奇气”。

此《墨梅册》作于乾隆乙卯（1759），正是金农创作梅花题材画作最频繁、也最纯熟之期，可谓经心用意之冬心梅花册页代表作。金农写十二开繁密有致、不同姿态之野梅，并以其代表性题跋经营每帧画面空间，相得益彰，独一无二。是册后世经海上金石家朱积诚珍藏，并由常州画家汤涤、上海画家吴待秋、扬州籍文人刘光鼐赏题。1929年，由上海神州国光社发行珂罗版《金冬心墨梅册》。

签条：

1. 金农自题：冬心先生画诗书。钤印：金吉金印

2. 朱积诚（1890-1982）题：冬心先生墨梅册。积诚题签。钤印：朱押

此《墨梅册》皆不设色，梅以不同姿态在金农笔下生枝、绽放，每开之前繁简相邻、浓淡相宜。全册画梅基本为圈勾，有疏枝、繁枝、老干、新芽，有昂首、附身之姿，亦有明月、竹枝相配，造景丰富，意境清绝奇崛，呈现出金农笔下梅花在画史之梅中独树一帜的一面。

以构图而言，金农的布景造局往往有出人意料之处。大胆至极的第二开，以几乎倒直角的形态画一支冷梅横卧，而第三开采用对角线构图，三两枝梅花横斜于林下水边，题跋则安置于右处，其上留白，创造出恰到好处的视觉呼吸。而与之有着异曲同工之妙的第十二开，竹枝与梅皆从画面左侧生长而来，题跋集中于右上角，此时梅枝向题跋处昂首，微妙地打破了右侧留白，可谓妙哉。

在墨法的运用上，金农亦展现出天才的一面，焦、重、浓、淡、清，在其笔下经营自如。浓墨勾勒老干如铁铸、点苔似星坠，而淡墨则勾出花瓣若冰绡，晕染月光如水。册中第十一开，即以浓墨写枝干，同时以焦墨勾填老干中枯裂之阴影，与一旁满树盛放的梅花形成枯败与热烈之对比；而第十开“明月全身”，则又以淡墨绘出整幅清淡之境，仅花蕊以稍浓之墨点缀勾出。

最有金农特点的是笔法，浓重的金石气是他的书画创作中最标志性的存在。北大教授朱良志认为，金农绘画中对永恒感的追求，就与金石气有密切的关系：“金石气，有两个重要特点，一是它时历久远，二是它的恒定性。金农在把玩金石中，玩出了永恒，也将这气息带到了绘画中，他的绘画‘不谢之花’盛开，与金石气深具联系。”

金农此册题画有繁、有简，稍繁之题极讲究布局与错落，用笔浓重的漆书往往寥寥数字，以厚重金石气点睛，与水墨梅枝的清淡形成张力。此册第四、第六开即以其浓重的漆书字压阵——“损之又损玉精神”乃宋代白玉蟾的诗句，金农借此作跋，象征梅花孤高简润之境，呼应老子在“道德经”中“损之又损”之道，删繁就简，返璞归真；而“山中白云”则以南朝陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》之典故，喻指梅花超脱尘俗隐者姿态。

细查此册画题，不少为金农钟爱反复题写的，辑录于《冬心先生杂著》之《冬心画梅题记》，其中创见与心得，更深刻影响了后世一代名家如任伯年、吴昌硕、齐白石等。