编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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2025西泠春拍特别推呈
「古代版画中的书画家」专题
以木版镌刻为媒
再现古人"刀笔传神，印痕永志"之艺心
通过版画这一独特载体
更全面地窥见古代艺术家
独特的艺术风格以及艺术精神
从而得以跨越时空，永续流传
立足江南，推呈画史
特色专题征集中
中国书画部
电话：0571-87896769
邮箱：sh@xlysauc.com
本专题由明宗室朱颐厓市场唯一绘画作品《江山渔艇图卷》领衔。朱颐厓是版画史上重要画谱《画法大成》的作者，是明太祖朱元璋的八世孙。此卷的面世，不仅可窥探明代宗侯子弟的艺术活动，亦补充其于美术史上的空白，更体现了其书画最真实面貌，极具史料价值。
北京 · 明十三陵
朱颐厓［明］
字文宇，朱观熰从子，明鲁宗室鉅野王一支。鉅野王府辅国中尉，善画山水。与鲁肃王朱寿镛合编《画成大法》，是研究了解明代版画的重要材料。
《画法大成》 万历四十三年鲁藩刻本
中国版画史上名作《画法大成》为朱寿镛和朱颐厓合著，乃明代孤本画谱，兼有作品集的性质，刊于万历四十三年（1615）。
全书共八卷，书首有张铨和汪圣敩两序，卷一画论，卷二翎毛花卉，卷三人物，卷四山水，卷五画论及画目，卷六历代画苑姓名，卷七古诗画意，卷八合朱观熰、朱以派两家山水之作。
《画法大成》卷五 朱颐厓绘画目录前的自序
“每作一纸，辄为诸从游者所爱，爱而转相摹效，以为程范……今年乙卯，因忆生平所绘，自髫年以迄于今，计之无虑千数，乃取其粉本类一帙，付之剞劂，后之览者，以见予泼墨濡毫之意云耳。”
根据《画法大成》卷五朱颐厓自序，可以推测《画法大成》最初为朱颐厓所编。其画为人效仿并奉为程序，于是他把粉本一卷付之出版。泰兴郡主朱寿镛知晓后亦想参与，朱颐厓屈居第二作者。
朱颐厓最初编纂此书的目的应该是用作教授门下学生的“课本”，而泰兴王以及朱观熰、朱以派作品的加入，也使本书的另一个的目的是鲁藩宗室的绘画作品汇集与展示。
明代藩王由于受藩禁等诸多限制无法参与政事，所以大量宗室选择投入文化事业，有明一代藩王藏书、刻书、从事各种图书事业，可谓历史之冠。
尤其是从嘉靖朝开始至明末的百余年间，藩王宗室们彻底放弃了“太上立功”的梦想，有志宗室不得不寻求另外的实现自我价值的道路，将文化艺术建设作为新的人生发展方向，全心投入其中，由此明宗室也诞生了多个绘画世家。此件作者朱颐厓所属鲁藩鉅野王一脉便为其中代表。
2025西泠春拍
朱颐厓［明］ 已知唯一 江山渔艇图卷设色纸本 手卷1593 年作377×26.5cm 37×27cm
说 明
本拍品附民国著名收藏家黄兆镇二页鉴藏笔记。此为明宗室朱颐厓市场唯一绘画作品，首尾完好，世所罕见。不仅可窥探明宗侯子弟的艺术活动，亦补其于美术史上的空白，更体现了其书画最真实面貌，极具史料价值。
鉴藏者简介
黄兆镇（1885~1962），别字子静，广州人，南洋华侨，富藏明清书画。于英国牛津大学攻读法律并取得英国律师资格，曾在新加坡从事律师工作。
题签者简介
陈含光（1879～1957），名延韡，字含光，以字行，号移孙，江苏扬州人。十六岁中秀才，旋授拔贡，但终身不仕。1919年北京清史馆聘他为纂修。工诗、书、画。与康有为、谭嗣同、于右任等相识，与王国维、李审言、刘师培、辜鸿铭为知音，与吴昌硕、黄宾虹、林散之、齐白石为至交。1948年后定居台湾。著有《人外庐文集》二册、《含光诗乙集》《台游诗草》《含光骈体文稿》等。
本拍品附民国著名收藏家
黄兆镇二页鉴藏笔记
签条：明鲁宗室颐厓山水长卷
此件作者朱颐厓，为巨野王府宗室，明太祖八世孙，不仅为朱观熰从子，还是其门下学画的门生。
朱颐厓一生钻研宋元绘画，涵盖楼台山水、花鸟鱼虫、世俗人物、道释人物等等题材，并与泰兴王朱寿镛（后受封第九代鲁王）一起编著了一部综合性画谱《画法大成》，将他们对绘画的见解以及鲁藩中部分宗室的绘画作品集成于书中。朱颐厓门下学画门生众多，仅《画法大成》中收录作品的明鲁宗室子弟便有八人。
鲁藩世系图
明代首任鲁王为朱元璋第十子朱檀，其长子朱肇辉袭封第二代鲁王。朱肇辉嫡次子朱泰墱为首位钜野王，封地位于今山东省菏泽市。朱泰墱嫡一子朱阳蓥袭封钜野王。
鲁藩钜野王府奉国将军朱健根为朱阳蓥之孙，其人博学通古今，善属文辞，工汉隶书法，兼精图画，尤善画竹。平日喜与士大夫结交，其子朱观熰、朱观韦美在耳濡目染之下，亦于诗文、书画方面颇有造诣，父子三人颇享时名，所交游贤士大夫，几徧海内。
此外《画法大成》卷五“画纪”记载了朱颐厓生平绘画的目录，其中有这样一条：“中立伯门下代笔，成幅者二百八十有四，扇头册页四百有余。”可以看出朱颐厓在朱观熰门下，为其代笔作了很多绘画。
《画法大成》在中国版画史上地位卓绝，不仅在国内学界声名煊赫，在海外亦备受重视。而作为《画法大成》的编著者朱颐厓，其在美术史上却名声不显，一是因为其明宗室的特殊身份，同时代美术批评家在书写画论时不便轻易置评，二是其传世作品极为罕见，后世学者难以见其真迹，只能从版画中窥探其艺术面貌。
日本美术史家小林宏光将其写入关于晚明版画的论文，美国的年轻学者乔尼·菲尔·帕克把它写入博士论文，英国视觉文化学者柯律格把它写入关于藩屏的著作。
《画法大成》由于其画谱性质，朱颐厓在其中展示了多种名家笔法，虽可见其非凡的艺术功力，但难以得见真实的艺术面貌。
此件行笔浑厚、墨气淋漓、势雄气潜，直迫夏珪，与《画法大成》自序中“日陈宋元诸名手所为画卷，坐卧其间以观其微意之所在”所叙相映证。
因此，此件朱颐厓山水长卷的现世，对于展现其真实艺术面貌，研究其艺术风格，提升其美术史上应有地位具有极高的史料价值。
款识 ：1. 万历癸巳岁，鲁郡文宇子颐厓写。钤印 ：大明鲁宗室铁笔道人文宇子颐厓图画（朱） 登东皋以舒啸临清流而赋诗（朱） 鲁宗室（朱）
2. 近水出轩夏亦凉，长松古石藓花香。山客不足豁双眼，更放晴霞万里光。鲁郡文宇子颐厓画题。钤印 ：明鲁宗室文宇颐厓印（朱） 四时佳兴（朱）
此件经清末收藏巨擘黄兆镇旧藏，并有二页鉴藏笔记。
黄兆镇在鉴藏笔记中评价此件“直迫夏珪”，“画艺于唐仇殊无逊色，非戴静庵、吴小仙诸人所能梦见”，赞誉之极，实属罕见。
黄兆镇毕业于英国牛津大学法律专业，并取得英国律师资格，曾在新加坡从事律师工作。归国后与兄长黄兆楠共同继承广州祖宅“小画舫斋”，读书其中，约名流结诗社，醉心于收藏。
民国著名收藏家黄兆镇先生
1956年，黄兆镇将藏书518种、4907册捐献给国家，其中包含善本100多种，内容以金石考古类书籍、图谱等为主。
这些藏书最早由广州文化局接收，曾在文化公园公开展览，1957年移交给广东省中山图书馆保藏。黄兆镇去世后，黄氏家族后人陆续向香港中文大学文物馆捐献数百件书画藏品。
小画舫斋民国照片
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