编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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从2025嘉德春拍预展的第一天，到最后一天，作为中国嘉德二十世纪及当代艺术部门的“领头人”，李艳锋一直在展场里，等待、接待着他的每一位客人。
都说购买“当代艺术”就像一场赌博。
对本季嘉德二十世纪及当代艺术而言，更像是一场全部梭哈，不留余地的豪赌。
面对当前不确定的市场行情，本季嘉德几乎征集到了市场所有板块中最精彩的作品，无论是大尺幅，还是大名家，无论是二十世纪经典，还是东西方现当代艺术精品······嘉德展现的态度是：藏家所需，我们必应。作品不仅大而全，更是串联起了一条关于“大当代”的学术线索。
当本季300余件拍品，最终斩获3.6亿元的总成交额，中国嘉德与李艳锋要等的客人，应该都等到了。
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术”拍卖现场
拍卖现场：“稳”字当头
如果用一个字形容中国嘉德2025春拍二十世纪及当代艺术夜场，那便是：稳！
或许是大雨降至，当晚开拍前，拍卖厅现场并未像往季一样挤满了人，随着晚上7:30左右拍卖会正式开始，厅内开始陆续涌入人群，工作人员紧急在后排加放座椅，瞬间，拍卖会场乌压压地坐满了人。
细观之，现场在座的绝大部分都是熟悉的面孔，至少从面容看来，前几年活跃于拍卖场的年轻人们，并不是当晚拍卖会的主角。在座的藏家、画廊主、媒体、经纪人，以及拍卖业的同行，绝大多数都是在当代艺术行业从业十年以上甚至更久的。
在他们的“坐镇”之下，面对当晚拍卖会高低起伏的表现，现场一直显得波澜不惊。
当刘野的《张爱玲》从900万，一举突破2000万，再到3000万，3300万，3700万落槌。现场会爆发出掌声，为这样的高价作品喝彩，但还达不到激动振奋的程度。相应地，面对低价或流拍的作品，现场藏家虽有惋惜，却无‘唏嘘’之声。
经历过中国现当代艺术三十年的风云变换之后，在嘉德拍卖会的现场，面对某件作品，或某一位艺术家价格的高低，在座的绝大部分人已经可以淡然处之。
这样的“稳”，或许正说明了中国当代艺术市场，真正步入“三十而立”，有了担当的一面，不破不立！
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术板块”成交TOP10
制图，雅昌艺术网
用70%的财富购买3%的作品？
本季嘉德二十世纪及当代艺术板块总揽3.6亿元，破千万成交的作品共8件。成交前十的作品分别来自：二十世纪艺术的吴大羽、关良、赵无极、潘玉良（占四席）；中国当代艺术的刘野、周春芽、赵半狄（同占四席）；以及“2000年后新绘画”板块的黄宇兴、仇晓飞。
成交前十的作品总揽2.5亿元，占总成交额的近7成。而这10件作品仅占到了上拍作品总量的3%。
回看本季嘉德夜场的整体表现。许多人或许会产生费解：当晚的所有高价的作品似乎有迹可循，又无迹可寻。
这些取得高价的作品并不让人稀奇，让人稀奇的是：从这些单件的高价作品中，我们不再能总结出一个简单的标准来审视现当代艺术的市场规律。
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术”拍卖现场
自1994年中国嘉德举办首拍以来，我们似乎都能在一段时间内总结出市场的热度：
从90年代中期开始至2005年前后的十年时间里，中国二十世纪及写实油画板块一直是拍卖会上的主角。
随着奥运会的到来，经济的飞速发展，在国际拍卖公司与资本的介入下，中国当代艺术一夜之间一飞冲天，一枝独秀。当代艺术家的作品在短短十年时间里，从工作室里的几千元，变成了拍卖会上的几千万元。中国当代艺术也从此步入千万甚至亿元时代。
下一波市场浪潮同样时隔十年，发生2015年前后，伴随着以70后为代表的“中国新绘画”市场的崛起，在几年的时间里，“新绘画”成为市场中关注度最高，价格上涨最快的板块。
在这样的一波一波的浪潮推动下，以某一板块，某几位艺术家，某一类型，某一种观念的作品为标准，市场价格被不断推向新高度。作品本身的价值统一在各种标签里：哪一种类型，谁的作品，多大的尺幅······
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术”拍卖现场
在那个所谓的中国当代艺术拍卖“黄金”年代，往往只能看到时下市场最为热门，最流行的作品，并不断打破新的纪录，缔造新的天价，在这样热度下，作品的成交似乎从来不是一个问题，问题只是可以卖出怎样的天价。
回到今天中国嘉德拍卖会现场，中国现当代艺术市场的发展历程，为我们提供了有迹可循的根据，同时也产生了某些费解：那些取得高价的作品，都是经历了拍场多年沉淀的。但拍卖场再也不是某位艺术家的作品“一呼百应”，一马当先的局面了。在市场寒冬之下，只有名家的巅峰之作，与市场新星的典型代表作才能真正扛住市场的考验。而那些未成交的作品？是否就毫无价值？这也许要在下一个三十年才能见分晓。
西方当代艺术VS中国现当代艺术，内地市场的一次分水岭较量？
本季嘉德拍卖，另外一个有趣的现象莫过于中西方现当代艺术之间的“无形”较量。
事实上，在本季嘉德春拍前，在内地的拍场上，从未见到过如此大名头、重量级、大排场的西方当代艺术集中亮相：从西方顶级大师弗朗西斯·培根、吕克·图伊曼斯、安迪·沃霍尔、安塞姆·基弗，到亚洲代表艺术家草间弥生等重要的力作，可谓群星璀璨。
对于内地市场而言，如果能够在一季拍卖会“消化”掉如此多的西方当代艺术家作品，那这背后的指向性意义将会是多重的。
最终，众多西方当代艺术家的作品在拍卖前选择了撤拍，留下弗朗西斯·培根、安塞姆·基弗的作品上拍。且仅安塞姆·基弗的作品《玫瑰酿蜜予蜜蜂》以322万元顺利成交。
相比西方当代艺术的表现，取得高价的中国当代艺术作品，都以超过最高估价的价格落槌成交。
刘野的《张爱玲》，4255万元成交，是其最低估价的近5倍。同时也是艺术家的第四高价，是本季当之无愧的明星拍品。
赵半狄《小张》，估价650万至850万元，2000万元落槌，2300万元成交，是低估价的3.5倍。成为艺术家第三高价。
黄宇兴《千里江山图》估价为1800万至2500万元，3200万元落槌，3680万元成交。是低估价的2倍，也创造了黄宇兴个人的第二高价。
吴大羽《花之魂》估价1200万至1500万元，成交价3220万元，成为艺术家个人的第二高价。
关良《有佛像的静物》同样估价1200万至1500万元，成交价2127.5万元，写下艺术家个人第二高价。
仇晓飞《平壤》估价450万至650万元，成交价1035万元，成为艺术家第二件破千万的高价作品。
从本季嘉德的表现不难得出：中国内地市场依然是中国现当代艺术的主场。但西方当代艺术在本季嘉德拍卖会的呈现，也未尝不是一个“成功”的策略：
首先，从现实层面来看，嘉德在本季将西方顶级当代艺术引入内地拍场，让中国的藏家甚至普通的观众得以近距离去观看，了解这些艺术家的作品。同时也与中国现当代艺术作品“同场竞技”，对藏家而言，具有非常重要的参考意义。它们之间：无论是画面，还是价格。在观看对比之下，或许能帮助藏家一目了然做出判断和选择。
与此同时，这未尝也不是一个更为长远的布局：今天的内地艺术市场，无论是自身的体量，还是对于艺术本身的审美，或许还未达到吸纳西方重量级艺术作品的阶段。但未来却不一定。如果有一天，中国的藏家开始需要购买顶级的西方现当代艺术作品时，证明我们的社会财富总量达到了一定的程度，即使是昂贵的西方现当代艺术作品，也足以消化。
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术”拍卖现场
一次豪赌：“大当代”的概念成功了吗？
一场拍卖会的成功，需要集齐的要素是多方面的。大到市场的行情，作品的征集，客户的招商；小到前期的宣传，预展的布展，甚至拍卖会现场拍卖师的表现。都可能影响一场拍卖会的结果。
但无论如何，不管是对中国现当代艺术市场，还是对以中国嘉德为代表的内地拍卖公司而言，当前似乎都到了一个具有转折意义的时间节点上。只有突破和改变，才有可能在市场震荡期，带来机遇。
嘉德本季提出的“大当代”概念，不仅将中西方现当代艺术一个整全的面貌呈现出来，更是不吝啬于在当前的市场环境下，释出高品质的大货。幸运的是，这些重磅拍品在市场的检验下，没有让人失望，不仅顺利成交，而且远超最高估价。只是要想实现中国现当代艺术市场的“全面繁荣”，路途依旧漫长......
在中国现当代艺术市场发展短短的三十年里，似乎一直隐藏着某种“阴谋论”，谁在制定游戏规则？是那些坐拥巨大资源的少数人，还是每一个喜欢艺术的个体？
中国嘉德2025春拍“二十世纪及当代艺术”拍卖现场，刘野《张爱玲》拍卖瞬间
一个有趣的题外话是：据称，刘野的《张爱玲》出自著名作词人姚谦的收藏。了解当代艺术的人都知道，这位音乐人是酷爱中国当代艺术的藏家。这件作品是他在2005年前后购入，一直珍藏。按照当时刘野作品二级市场的公开定价，此幅作品的购入价格不会高于100万元，如今，刚好20年，作品以3700万元落槌，4255万元成交，接近购入价格的50倍。简直像一个童话般的故事，这不正如刘野的画作带给人的感受一样？此时，对于曾今拥有这件作品的人而言，艺术一定不再是简简单单的一串数字。
归根结底，艺术市场的黄金时代需满足两个条件：社会财富的充分积累，以及作品拥有真正热爱并愿长期持有的藏家群体。
其他高价成交
刘野（b.1964）
小海军
2000 年
布面 油画
105×91 cm.
估价｜RMB 800-1,200万
成交价｜920万
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