编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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我像斯芬克士，坐在沙漠里，伟大的时代一个个过去了，我依然不动。
——林风眠致木心
款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
来源：冯叶旧藏
〈世纪先驱—林风眠艺术展〉展览画册
展览：香港艺术馆，〈世纪先驱—林风眠艺术展〉，二○○七年四月四日至六月三日
著录：〈世纪先驱—林风眠艺术展〉（香港，康乐及文化事务署，二○○七年三月），页118
据展览图录，本幅为六十年代初期之作。
画中岸渚柳树，翠绿带黄，正是夏末转入初秋之时。前景水平如镜，映照岸上树木，与漂浮水面的荷叶相辉映。背景见蓝天白云，画家取油画般之层层厚重颜料，光影、色调的处理恰到好处，呈现温婉阳光下，景物丰富而浓郁的色彩变化。
实物图
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款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
来源︰冯叶收藏
一九九〇年日本西武百货展览画册
展览︰东京，西武百货店，〈现代中国绘画之巨匠 ─ 林风眠作品展〉，一九九○年
著录︰〈现代中国绘画之巨匠─林风眠作品展〉（东京，西武百货店，一九九○年），图版45
「在平静的湖面上一群山鸟低低飞过水面的芦苇，这些画面，深入在我脑海里，但是我当时并没有想画它。解放后我住在上海，偶然想起杜甫的一句诗『渚清沙白鸟飞回』…因此我开始作这类的画。画起来有时象在湖上，有时象在平坦的江上，后来发展到各种不同的背景而表达不同的意境。」
—引自林风眠〈抒情、传神及其他〉
本幅参与一九九〇年东京西武百货举办林风眠大型个展，画家亦亲临出席,按展览图录所示，本幅乃一九八五年所作。
画以粉色调为主，柔和轻盈，缥缈梦幻，在画家笔下极稀见，亦反映画家晚年生活惬意之心情。远山、群雁非出诸常见画法，以抽象为之，在层层色彩中若隐若现，效果微妙。
实物图
林风眠的画虽然吸收了许多中国传统艺术的因素，但也等量吸收了二十世纪巴黎的新艺术。不可否认的，他的古装仕女坐姿背景是马蒂斯式的，女人的仪态造型是莫迪格瑞安尼式的。
——席德进
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款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
来源：香港苏富比，一九九○年十一月，中国书画拍卖，编号76
香港苏富比，二○一五年四月，中国书画拍卖，编号1527
实物图
本幅写坐姿鸣笛女子，气质温婉，几凳置放书本，玉壶春瓶插白梅，彰显东方典雅之美。用色素净，线条、物象洗练，遵循西画之构成法，大处直线纵横，辅以小曲线丰富细节，画面简约凝炼。帷幔、墙面的暗影，与窗户透出的光感、花瓶及衣裙薄纱的高光，形成光影的反差，集水墨之古典韵味与西画之美学形式于一体。
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款识：林风眠。
钤印：「林风瞑印」。
来源：香港苏富比，二○一五年四月，中国书画拍卖，编号1529
「多年前，我住在杭州西湖，有一个时期老是发风疹病，医生和家人要我天天去散步，我就天天午后一个人来到苏堤上，来回走一次，当时正是秋季，走来走去，走了三四个月，饱看了西湖的景色，在夕照的湖面上，南北山峰的倒影，因时间的不同，风晴雨雾的变化，它的美丽，对我来说，是看不完的。」
——引自林风眠〈抒情、传神及其他〉
实物图
本幅写层林尽染，红黄相间，秋意正浓。凉风吹过，打破寂静，在水中翻起朵朵浪花，为画面增添动态和生机。背景用重色，反衬树木、屋舍之明亮，对比强烈。整体氛围在斑斓与沉静中实现平衡，传达出秋日深林的幽谧肃穆之美。
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人间的诱惑、顾虑统统消退了，青年时代的赤裸与狂妄倒又复苏了。
——吴冠中
款识：吴冠中。2004。
苇塘难寻，野鸟心惊，老来犹存真性情，毋相疑，祝君一路安宁。荼，方庄，岁暮。
钤印：「吴冠中印」
出版物
著录：〈吴冠中全集〉第十卷 （湖南美术出版社，二○一二年九月），页319
2004年，另幅吴冠中〈苇塘〉速写，现藏浙江美术馆
吴冠中少小离家，毋忘故乡苇塘，儿时捕雀其中、躲避炮火，满载悲喜忧乐，然而往昔难复，苇塘何寻？二○○四年，画家大病方愈，对人生尤多感悟，下笔愈见豁达。本幅取景，按同年速写稿题字，可知乃渤海沿岸唐海湿地。一岸芦苇浓密而修长，延绵消失于视野，茎叶随风律动，利落弧线与阔叶块面疏密交织，密中见序，与木桥的几何直线鲜明对照。画幅大胆采用近单一色调，透亮的银灰中现赭红苇花，设色固然切合秋冬景象，更有「洗尽铅华」之慨，体现画家暮年谓「人间的诱惑、顾虑统统消退了，青年时代的赤裸与狂妄倒又复苏了」，撷青春与迟暮之美于同一画面。世事沧桑，惟真情毋改，此心安处即苇塘。「祝君一路安宁」，自是画家对白首生涯的期许与肯定！
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款识：吴冠中。二○○二。
钤印：「荼」。
出版物
著录：〈2002-2003吴冠中作品年鉴〉（广西美术出版社，二○○四年一月），页52
〈吴冠中全集〉第八卷（湖南美术出版社，二○○七年八月），页243
我画过无数次这类农家小院。『采菊东篱下，悠然见南山』、『满眼儿孙满檐日，饭香时节午鸡啼』的旧诗情影响我喜爱这乡村闲居的生活，但主要是由于小院其小，形象构成紧凑完整，顶、墙、门、窗的块面分布和谐，很易入画。
——吴冠中
实物图
农家田舍小巧规模，造型却自得天趣。只见黑顶白墙坐镇院中，晾晒衣物七彩如画，妆点桑麻日常。当门一树春桃，姹紫鹅黄绕篱，挺拔与交缠的枝叶互衬，复置斜歪的篱芭，别具质朴的生活气息。柴门无掩客自来，双燕翩至，当是丰年农家乐事多！
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想我的时候，就看看天，看看云嘛！
——黄永玉
黄永玉在万荷堂
款识：万荷堂樱桃。甲申四月，北京万荷堂寄樱桃两筐至玉氏山房，有玛瑙及珊瑚二色，倍增万里情思也，联想圣塔玛托，当亦如斯。黄永玉八十作。
钤印：「黄永玉」、「玉氏山房」、「花常好」。
来源：本幅与黄永玉〈笠边的苍蝇先进了庙门〉出自同一藏家
实物图
「万荷堂」即黄永玉北京居所，院内栽樱桃树，画家尝谓：「万荷堂樱桃无肆上樱桃大，亦无肆上所售之甜，然自己院中者滋味远在甜大之上矣」。二○○三年，家乡湖南凤凰县之新居「玉氏山房」落成，收到遥寄自北京的樱桃，忆念意大利圣塔玛托山家中果园，遂写本幅，点滴滋味画中毕现矣。
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款识：笠边的苍蝇先进了庙门。日本名俳句。黄永玉，癸未于凤凰。
钤印：「永玉」、「黄」、「黄永玉于故乡作画印记」。
来源：本幅与黄永玉〈万荷堂樱桃〉出自同一藏家
俳句，日本古典诗，短小精美，意境绵长。本幅题句源自江户时期著名诗人小林一茶（1763-1828），诗题「归庵」，原句为「笠上的苍蝇，比我更早地飞进去了」。小林氏视万物为友，苍蝇亦在其列，屡咏之。黄永玉赏其温情而富谐趣，难怪取笔下鲜见之苍蝇入画了！
实物图
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