编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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作为二十世纪中国美术史上承前启后的大师，吴冠中一生都致力于“油画民族化”的探索。他在东西方视野中寻找共通之处，以现代艺术的理念和形式元素，将油画与水墨画的语言彼此融合，不断创造出新的视觉图式。
6月22日晚，永樂2024春拍“览胜——现当代艺术夜场”举槌，吴冠中“青岛系列”开山之作《青岛雪松》以862.5万元成交，由场内藏家8086号竞得。
吴冠中的油画创作起始于五十年代，早期作品多为城市风景。七十年代对画家而言是一个非常特殊的时期，在经历了下放河北李村劳动改造，以及在长达七、八年的时间内被禁止作画之后，1974年吴冠中从李村返回北京。禁令的解除以及与家人的团聚，令吴冠中心情愉悦，这时的他又能够全心投入到心爱的绘画之中，进而迎来了一个佳作辈出的创作黄金期。这一时期的作品仍然延续了下放劳动时期的“乡土写实风格”，但同时艺术家开始尝试将油画、水彩画和水墨画的技法融会贯通，尤其是在重拾水墨之后，他的技法空间得到了极大的拓展。创作于1974年的《青岛雪松》即为吴冠中油画风格转折期的代表之作，不仅以新颖的取景方式和裁剪组合开启了其风景绘画的新时期，更预示着中国现代油画进入到一个更自由和个性化的阶段。
吴冠中（1919-2010）
青岛雪松
1974年作
木板油画
46×61cm
签名：74荼
出版：
1.《吴冠中画选：60's - 90's》，中国三峡出版社，1996年，P87&图版
2.《吴冠中全集 II》，湖南美术出版社，2007年，P267
吴冠中（1919-2010）
青岛雪松
1974年作
木板油画
46×61cm
签名：74荼
出版：
1.《吴冠中画选：60's - 90's》，中国三峡出版社，1996年，P87&图版
2.《吴冠中全集 II》，湖南美术出版社，2007年，P267
在吴冠中的艺术生涯中，以“青岛风景”为主题的油画创作共有十一件。这座美丽的海滨城市因其独特的历史背景与人文风貌形成了独具特色的城市景观。吴冠中一直对青岛钟爱有加，并在七十年代中期多次赴青岛写生。
除1975年应邀赴青岛为坦赞铁路进行主题创作之外，1976年春，吴冠中还曾带学生赴山东教学写生，途径崂山等地。青岛标志性的红楼、滨海景观、礁石奇树等绮丽风光，都成为他笔下源源不尽的灵感，其中《崂山松石》、《青岛红楼》已分别如入藏中国美术馆和上海中华艺术宫。
此件《青岛雪松》为吴冠中青岛系列的开山之作，也是唯一一件以“青岛雪松”为题创作的油画作品，极为珍罕。画家另一幅创作于同年的素描《青岛雪松》，与此作在构图上遥相呼应，亦被上海中华艺术宫收藏。
1976年，吴冠中带领一班小学生去山东渔村写生。 “青岛”为其1974至1976年间经常踏青采风的地点
雪松作为青岛的市树，原本生长于高原地区的山林之中，因其不畏霜雪成为历代文人寄情言志的精神象征。吴冠中亦无比推崇雪松的铮铮傲骨，将其视作不屈不挠的战士：“一群雪松，伫立的将士，铸成坚而不摧的堡垒，强劲之线构成无穷之面，展开的臂膀于腿脚，无限的枝叶构成千军万马之势。耐心刻画，着眼于整体磅礴气势，必须意识到为致广大而尽精微。”此作无疑正是对雪松作为“堡垒”这一坚韧形象的生动诠释：画面构图大气磅礴，八棵雪松傲然挺立前后错落，如坚守边关的战士一般矗立于天地之间，予人以“万夫莫开”之势。
在布局经营时，画家创造性地将八棵雪松作为一个整体来呈现，其间松枝相互穿插鳞次栉比，繁茂厚重的针叶层层叠叠，交织成一个浓密而视觉之网，强大的视觉冲击令观者不由心生敬畏，其撼人气势尤令人忆起北宋山水画巨擎李唐笔下苍茫雄浑的《万壑松风图》。
在描绘雪松时，吴冠中为突显其沉稳之态和厚实之状，以深棕、赭石、玄青迭加多阶的绿彩，在大笔恣意横刷、反复涂抹的自由笔势中，营造出雄浑苍劲、刚柔并济的大树风姿。透过树木下方的空隙，可以看到远处踏青的行人，此处以红、蓝、白、黄的鲜明色点，以简驭繁地写出人形，不但与色调浓重的树木相映成趣，亦为画面带来缤纷的亮点和浓郁的人情味。
尽管以写实为基调，我们仍能在《青岛雪松》中体察到画家对于水墨语言的大胆吸收，以及对于点、线、面的形式元素的概括与提炼，而这些实验性的技法无疑都预示着其八十年代之后吴冠中在绘画语言上的进一步突破和成熟。
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