编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
张大千与张葆萝
4月8日下午，香港苏富比2024春拍“中国书画”专场如期举槌。其中，张葆萝儿女藏之张大千工笔重彩《荷花屏风仕女》，构图精妙，难得一见。最终经过9口竞价，以最高估价1500万港元落槌，加佣金以1860万港元成交。
《荷花屏风仕女》原属大千为电影演员上官清华所写，葆萝因画中人神似夫人而念念不忘，近卅载后竟获于拍卖市场，实妙缘矣。本幅采近距离特写荷花屏风前之时装美女，回首顾盼，似欲脱框而出，形象与构图皆具现代感，属大千仕女少见形式。画取日本金纸卡为材，留空及敷淡彩处隐透金光，更增富丽堂皇气息。
五十年代末，上官清华摄于张大千仕女前
此画全幅不论章法与造形，都相当具有现代感。人物扮相为时装美女，采半身近距离特写镜头，作侧身转头、回眸顾盼的动态姿势，贴近观者，几乎脱框而出，如此引人注目的表现方式，在传统人物画中极为少见。大千作古装仕女图时，也尽量使其生动，转首回眸也是他常用的手法，但此画还借用了浮世绘的人物表现技法，加衬以荷花屏风，为大千活用，结合为十分具现代感的构图，成就他彩墨人物特写比较少见的一种型式……
此画色彩浓艳极富装饰性，一方面固然是人面脂粉的盛妆，及额头上的红花缀饰，与大波浪般的蓬松乌黑秀发形成强烈的对比效果，另一方面大千以白色薄衫为底，上罩石青、石绿和硃砂三种色彩共织的花叶纹案，穿梭出优美的弧线交响曲，更增添了粉脸美女的艳色。而四摺荷花屏风为背景，以大片墨染荷叶衬托出雪白人面和秀肩花衫的女像焦点。上下两朵嫩红欲滴的大荷花，正好与美女的首身两处焦点相对应，甚至还再加一朵含苞未放的蓓蕾，与额上红花唱和。整体布局之巧妙，真是将此画香艳绝色的张力，发挥至极点。
《荷花屏风美女》虽是一幅人物画，但是半幅画面却被荷花所占。左下方一朵即将盛放、如人头般大小的荷花，尖头的花瓣同人面一样白底衬微醺的醉红，浑圆而有弧型的立体效果。上方一朵大花疏瓣摊开，露出花蕊和莲蓬初成的另一番景象。两花之间，以一朵直上的鲜红蓓蕾相衔，深色的荷梗顶端，压在粉米色花瓣之上，辅以新叶一枝和水草几撇，鲜活地营造出荷塘的景深感。原本起稿时，在上方荷花的右方还有一瓣荷花，造型与大小和下方那朵相类，但此一横出的荷瓣过于靠近人脸的白额，反而无法凸显女子的主题，故以荷叶墨色掩去，但原稿仍隐约可见。由此一修改，更可看出大千先生的用心刻意经营，几乎有平面设计的意味在内。此画屏中的荷花……已完全出于他对花叶本身的直接观察和体会，其表现方法，也已脱尽依傍而超然独立了。
此画绘于日本上金的棉料纸板上，属于不吸水的熟纸性质，因此水晕和色感，与他平素的水墨画不同。且在部分敷彩稀薄，甚至留空的部位，不论脸庞或修长的颈项，以及花叶空处，都隐隐透出闪闪的金光，益增画面的富丽堂皇。而大千更在屏风上端的空处，竟大胆地以硃红平涂，进一步增强了此画的装饰效果。大千先生自1957年目疾以来，视力时好时坏，偶尔尚可画出如此比较工细的人物。但是，1966年以后目疾加剧，渐不耐作工笔人物，此像当是极为少数的最后工笔仕女力作，故更形难能可贵。
网友评论仅供其表达个人看法，并不表明本站同意其观点或证实其描述。