编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
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2023年5月14日至7月30日，由上海艺仓美术馆、Memphis Milano和GDD（Global Design Distribution）共同呈现，Christoph Radl 指导和策划，孟菲斯史上最大规模展览“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”（Memphis Again: 1981-1985 Stuck Inside the Revolution ）在上海艺仓美术馆正式举办。该展览获得意大利驻沪总领事馆文化处的特别支持。这次展览从它的起源地米兰来到中国，以全新的视觉形象与强烈的新文化氛围向公众宣告属于孟菲斯的新时代抵临——这股持续流动的自由设计思潮，将再次为当代流行文化带来新的刺激与灵感。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
本次展览以两个重要隐喻——1980年代的时装秀和夜店场景——为视觉基础，在上海艺仓美术馆2-3层展开，沿着由孟菲斯标志性图案包裹的螺旋楼梯，邀请观众进入孟菲斯的世界。展览重点呈现在1981至1985年间孟菲斯所推出的近200件最具代表性的家具和物件。这些精彩之作在美术馆空间中按时间线索展出，如一场时装大秀，而观众则成为漫步时装秀台的主角。展览作品与美国知名制作人 Seth Troxler 特别创作的音乐融汇交织，展场化身为孟菲斯迷幻俱乐部。摘自评论家、建筑师、设计师们的真知洞见投射在墙上，交错于作品之间，为观众提供特别的视角，探索这场文化运动是如何标志着意大利甚至全球设计生产进入全新纪元。在美术馆空间内的“煤斗”区域，孟菲斯以其标志性的黑白图案为背景，打造了一个梦幻而玩味的六宫格空间，并以此为舞台，特别展示那些极具历史意义的孟菲斯设计作品。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
本次展览全面呈现了孟菲斯风潮发展的脉络及其对当代社会持续性的影响。20世纪80年代的孟菲斯以全新的设计语言进行探索实验，重新定义了在人类学层面上人与物的关系。“孟菲斯之父” Ettore Sottsass 将设计重新解读为一次探索人类存在本质的机会，以他为主导的 Memphis Group 利用材料、纹理和图案来强化其力量和物理形态，大胆挣脱形式和功能的桎梏，赋予设计物品符号化、诗意和情感上的意义。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
作为展览的特别内容，孟菲斯邀请米兰跨学科艺术家和著名插画家 Massimo Giacon 为展览创作一系列动态作品。以孟菲斯过去四十多年历史中的里程碑事件为题材，重现历史上熠熠生辉的明星人物和重要时刻。它带领观众跨越时空，回到一众才华横溢的设计师齐聚 Ettore Sottsass 和 Barbara Radice 播放着 Bob Dylan 音乐的家中，激烈讨论着要成立孟菲斯设计小组的那个晚上；回到1981年孟菲斯首个系列在米兰国际家具展（Salone del Mobile）亮相的那天。孟菲斯此次中国之行也将被记录在动态作品中。此外，展览还向 David Bowie 和 Karl Lagerfeld 致敬，他们是孟菲斯最早期的拥护者和收藏家。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”（ Memphis Again: 1981-1985 Stuck Inside the Revolution ）展览不是一场致敬，也并不试图神化这些非凡之作。展览的目的与1981年发起时的初心一致——把注意力集中在设计本身的表现力和文化可能性之上。孟菲斯生来就渴望搁置设计与建筑的语言，取而代之的是另一种设计使命：设想在解决功能目的时，凸显情感、心理、问题意识与学科特征。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
成立以来，孟菲斯运动迅速扩展为一种全球化的文化现象。如今的孟菲斯并非是一个已成历史的品牌，它仍积极地活跃于当下，以其超前的时代性和鲜明辨识度至今依旧影响着室内设计、时尚产业、平面、数码与印刷等各个领域。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
Barbara Radice 在 1981 年曾说过：“孟菲斯从未否定功能主义的乌托邦，它更像是人类学家，而非营销经理那样，保持清醒地审视着功能性。因此，功能性之于孟菲斯，不仅仅关乎人体工学标准或是销售数据，更符合公众需求的愿景与历史进程。”
而 Ettore Sottsass 亦言：“我想提出一种称为‘非文化图像’的学说，这里面文化不属于任何人（也非匿名文化），而是一种未经使用且不可用的图像文化，并非因为它不存在，甚至不是因为没被充分运用；而是因为它不能被观察、它未经考量、它不被属于，因为它看上去不存在于我们已知的文化中，也许它根本不能生产任何文化。这些非文化领域，这些‘不属于任何人的文化’领域，的确存在。”
摆脱旧有习俗仍然是当代的需求。Sottsass 曾言：“我们不再害怕：我指的是对必须要代表或必须不代表某人某事的害怕：精英的或底层的、传统的还是粗俗的。我们不再害怕过去给过我们什么，也不再害怕来势汹汹的未来将带来什么。”
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
从发源地意大利米兰跋涉而来，孟菲斯的“探险旅程”将在中国上海延续。策展人 Christoph Radl 先生将孟菲斯的到来想像成一艘巨大的宇宙飞船的着落，“在上海艺仓美术馆举办的‘再次孟菲斯：设计革新1981—1985’展览得到了极大的丰富与充实，它把所有这些光怪陆离的、五彩缤纷的家养生物释放到了崭新的世界。”
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
开幕式当日，各界人士于上海艺仓美术馆齐聚一堂，意大利驻沪总领事安缇雅（Tiziana D’Angelo）女士、意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利（Francesco D’Arelli）先生、策展人 Christoph Radl 先生、展览特邀学术主持王受之先生和孟菲斯CEO Charley Vezza 皆亲临现场，共同领略了“再次孟菲斯：设计革新 1981—1985”展览所蕴含的、强烈的新文化氛围，一齐见证颠覆传统的后现代风格设计的回归与焕新。
“再次孟菲斯：设计革新 1981-1985”
上海艺仓美术馆，2023
开幕式致辞由上海艺仓美术馆馆长暨联合创始人余光照先生开启。余光照先生在致辞中表示此次上海艺仓美术馆举办“再次孟菲斯：设计革新 1981—1985”展览极具赋能意义，曾经燃烧煤炭的八个煤斗如今将“燃烧”孟菲斯带来的创意之火与未来新生力量，他希望起源于上世纪80年代的孟菲斯运动能够再次点燃人们心中的活力、激情以及对远方的憧憬。
上海艺仓美术馆联合创始人暨馆长余光照先生致辞中
随后，意大利驻沪总领事安缇雅（Tiziana D’Angelo）女士与意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利（Francesco D’Arelli）先生先后上台致辞，表达了对此次展览“再次孟菲斯：设计革新 1981—1985”能够在上海艺仓美术馆顺利举办的欣喜之情。“将近40年前，一群年轻有才华的设计师们在意大利米兰发起了孟菲斯运动，用乐趣与色彩革新了极简统一的工业化生产，” 安缇雅（Tiziana D’Angelo）女士在致辞中说到，“孟菲斯的起源虽在意大利，但它的影响却是持久且国际化的。”
意大利驻沪总领事
安缇雅（Tiziana D’Angelo）女士致辞中
意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利（Francesco D’Arelli）先生则从文化的角度与观众分享了孟菲斯精神的重要性。达仁利（Francesco D’Arelli）先生在致辞中传达了他对“再次孟菲斯：设计革新 1981—1985”的解读：“’再次（Again）‘二字并不代表一种重复，而是让中国观众能够以全新的视角再度体验孟菲斯风潮的来临。”
意大利驻沪总领事馆文化处处长
达仁利（Francesco D’Arelli）先生致辞中
策展人 Christoph Radl 先生在致辞中强调了“再次孟菲斯：设计革新 1981—1985”并不是一次纯粹致敬或对大师流派的讴歌，而是通过时装秀和上世纪80年代夜店的形式，让观众们能够身临其境地回到孟菲斯诞生的、自由开放的气息中。与传统的时装秀不同，此次的“模特”将是静止的孟菲斯展品，而观众则可以自由地徜徉在长达80米的猫道（Catwalk）上近距离欣赏那些极具历史意义的孟菲斯设计作品。
策展人 Christoph Radl 先生致辞中
开幕式致辞的最后，展览特邀学术主持王受之先生上台与到场观众分享了孟菲斯风潮的设计史背景。王受之先生在致辞中特别强调了孟菲斯设计与激进设计（Radical Design）的关联与区别，虽然孟菲斯设计是基于20世纪60年代激进设计的经验，但两者之间仍然具有重要的、意识形态上的区分。2023年5月27日（周六），王受之先生将在艺仓美术馆1F下沉广场与大家分享“孟菲斯设计及其影响”，敬请期待。
展览特邀学术主持王受之先生致辞中
“再次孟菲斯：设计革新1981—1985”开幕式嘉宾合影
展期内，上海艺仓美术馆将推出形式多样的公共项目，在多种语境之下为公众诠释孟菲斯精神及其在当代生活中的衍生。“再次孟非斯：设计革新 1981—1985”展期内的公共项目包括展览特邀学术主持王受之的分享讲座、与大浮有粒设计事务所 (Fully Creative) 共同发起的设计类开放式对话论坛“设计串游”、特别公共项目“激发 (Stimulation)”、亲子板块“美术馆课”以及“孟菲斯色彩研究室”。
关于 MEMPHIS
诞生于1981年，孟菲斯（Memphis）起源于由 Ettore Sottsass 发起的一项致力于赋予设计作品生命的新文化运动，Aldo Cibic、Matteo Thun、Marco Zanini、 Martine Bedin、Michele De Lucchi、Nathalie Du Pasquier 和 George Sowden 等一众年轻建筑师与设计师均参与其中。
孟菲斯成立的初衷是打造一个探索创新表达形式、开发全新设计项目的实验室，很快它就发展成为一种文化现象。以 Ettore Sottsass 为核心，由 Barbara Radice 担任艺术总监，孟菲斯首个系列的作品于1981年在米兰国际家具展（Salone del Mobile）亮相。从一开始，孟菲斯的设计就代表着一种极富表现力的全新概念，与新形态、新材料和新模式紧密相关，并通过彻底革新的逻辑重新定义了家居设计，征服了整个设计届。
而在2022年，孟菲斯正式加入意大利激进设计集团（Italian Radical Design Group）的品牌阵营。从时尚领域到影视行业，孟菲斯将继续影响着大众审美。时至今日，孟菲斯所倡导的自由精神仍是许多人的灵感源泉。
关于 上海艺仓美术馆
艺仓美术馆（Modern Art Museum Shanghai）原为上海煤运码头旧址处的煤仓，在保留原有的建筑和风景上重新构筑，成为一座承载艺术的“仓库”。
艺仓美术馆聚焦 “多元”、“开放”、“交流”与“学习”，秉持开放的国际视野及跨领域的融合触角，引介东西方经典艺术，呈现现代设计与生活美学，探索新科技与多元媒体触发的艺术未来，持续关注以亚洲为主体的当代艺术，透过新颖的策展理念与技术，让美术馆成为公众的艺术文化体验舞台，从中获得灵感，增益新知，美感生活。
我们的理念：“艺术在发生”（Art’s Happening），艺仓始终坚持艺术的高度，致力于推广公共教育，平衡国际化与本土化的关系，聚力艺术文化的生产，通过艺术、音乐、表演、美食的兼容并蓄，为来自不同背景的公众带来全年无间断的艺术发生现场。
关于 Global Design Distribution
GDD (Global Design Distribution)为全球当代艺术与设计品牌管理机构，致力于以挑剔的审美与成熟高效的商业手段，为中国市场带来创新性国际设计品牌矩阵。GDD服务于年轻一代的理想生活定义：无国界、高品质、独有性。 带着这样的愿景，GDD精选全球顶尖设计品牌，以前所未有的规模引入国际品牌阵营，向当下世代的年轻决策者们展示当代设计与艺术的新视野。
责任编辑：王蒙
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