编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
编制机构：雅昌艺术市场监测中心（AMMA）
藏瓷问道“真、精、稀” 彩瓷和颜色釉瓷器技术在明清两代臻于成熟，尤其以清之雍乾两代御窑，当朝帝王对瓷器烧造的爱好与投入，远胜前朝帝王，从设计画样、看样、烧造完成乃至配座配匣皆一一过问传旨授意，故所造御瓷之质地、品格，亦皆登峰造极，历来为藏家推崇竞逐。此次2020春拍，墨香居藏品中有数件彩瓷和颜色釉佳作，不仅是当下市场流行的品种，且各有珍罕之处，“真、精、稀”俱备，且来源明确流传有序，体现了墨香居主人秉持多年的收藏理念，也是值得新藏家借鉴的入藏方向。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 H 11.4 cm 来源：香港佳士得，2012年5月30日，Lot 4151 估价：RMB: 880,000-1,000,000
这件清乾隆仿汝釉灵芝花插，以象生瓷的技法与仿古汝釉相结合，仿古与创新兼得，造型与当时名画家沈焕仙画作相近。灵芝花插传世极其罕见，作为御窑的特殊品类，应为皇帝审定后方才烧造，寄托了帝王的某种情怀。
台北故宫博物院藏清雍正瓷胎画珐琅五彩西番花红地钟 台北故宫博物院藏清雍正瓷胎画珐琅五色西番花红地茶碗
此小碗胎体细薄坚致，外壁施胭脂紫彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底以青花双方框内书“雍正御制”四字款，“御制”二字体现出此碗的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，页249，亦提到了雍正瓷胎画珐琅者中“雍正年制”款识，用青花或蓝料书写，围有方框，写“雍正御制”者甚少。与此件相似者可参考台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，绘画风格与本品一致，应出自同一宫廷画师之手。参见《金成旭映-清雍正珐琅彩瓷》台北故宫博物院，2013年，第60-61页，图23。珐琅彩瓷器是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，在制作程序和用料上是其它众多品种无法比拟的，无论用料、绘工，皆代表当时的最高水平，故其一直属宫廷垄断的珍品。
左：南京博物院藏品 右：台北故宫博物院藏品 此壁瓶形取海棠瓶之半，秀丽端庄，瓶身满饰粉彩绘淡粉及淡蓝彩夔凤衔花各一对，此纹饰属于乾隆朝创新之品。 此次2020中国嘉德春拍推出的墨香居藏御窑珍瓷，为墨香居主人历年苦心搜罗所得，“真、精、稀”兼备，流传有序，是有志于建立高品质收藏体系的藏家不容错过的绝品佳器。
网友评论仅供其表达个人看法，并不表明本站同意其观点或证实其描述。