收藏新思路——发掘“二三线”名家

　　地产开发商看到一线城市市场饱和，就转战二三线城市，艺术品市场遇冷这几年，有没有人转方向呢?有的，北京匡时拍卖公司副总谢晓东在接受记者采访时就表示，正有收藏者从前些年的追逐大名头、“硬通货”，转向那些艺术水准并没有太大差异、只是名气稍弱的二三线名家，这个收藏思路的转换直接导致了市场的某些变化。

　　古画：

　　比买一线名家普品有前途

　　中国古代书画一向是艺术品收藏里的“钻石地段”，好地段有好价钱，其中的大名头早已经是天价了，那怎么办呢?

　　谢晓东认为，古代书画可流通的数量太少，藏家群体都非常成熟，基本只进不出，所以很难再觅到价格低的好货了。但是，进入古画收藏的人只会越来越多，需求量摆在那里，怎么满足呢?有一个办法，因为按大名头搞综合性收藏困难太大，于是可以考虑专题性收藏。

　　比如在清代书画里避开非常热门的“四王”、“八怪”，专门收藏清宫大臣书画，清朝大臣里不乏文人学者、文化精英，但此前市场对他们认识不够，比如蒋廷锡、钱杜等，本身就在美术史上有一定地位，目前价格相比“四王”、“八怪”来说也不高，相对容易得手。

　　还有明末清初的文人思想家，当时有个群体，除了大家耳熟能详的吕留良、黄宗羲、顾炎武之外，还有很多人，艺术水准丝毫不亚于前者，只是普通人不太知道而已。比如汪琬、汪士慎、邢侗等，他们的书法非常好，前阵子，一件晚明四大家之一邢侗的临王羲之《儿女帖》扇面，就拍出了103万元，一件《奇石图》扇面拍出92万元。这在前几年都是大名家的价格了。

　　谢晓东提醒藏家可以换个思路，古代书画里一线名家的价格普遍太高，且精品稀缺，扔个1000万也只能买到普通作品，但同样这点钱，却肯定可以买到二三线名家的精品代表作，哪个有前途呢?

　　近现代书画：

　　名气弱点没关系

　　在前期市场最为火爆的中国近现代书画板块里，一线名家的价格明显走不动了，但即使这两年有所回落，绝对数仍是高高在上，看不出未来还有多少空间。

　　但是与齐白石、张大千等一线大名家在历史上齐名、如今却只能屈居二三线的名家当中，仍可见不少价值有待挖掘的人，比如张大千最为佩服的两个半名家，吴湖帆、溥儒和谢稚柳。民国时期，吴湖帆、溥儒的江湖地位高过张大千，市场价位也至少是旗鼓相当的，而如今他们的市场平均单价同张大千比，至少差了一半以上;谢稚柳与张大千在师友之间，名气、地位只差半级，未来资本会不会就此主动纠偏呢?

　　金陵画派也一样，地位排第一的傅抱石同紧随其后的其他名家相比，市场单价高出好几倍。同为金陵画派中人，钱松岩、亚明、宋文治等名家的精品近年来价位也开始上升。既然傅抱石精品难觅，价位又高，人们自然会到同一板块的二三线名家里去发掘机会。

　　二三线：

　　多半是非艺术原因造成的

　　今天对于所谓的“二三线名家”，大家的认识还不够理性，总认为二三线名家的艺术水平和成就低于一线大名家，其实并不见得。

　　从美术史上看，但凡成为教科书必录的一线大名家，都有一些基本规律，大体包括：师承来源、加盟社团、营销推手、社会声望、艺术变革、权贵交往、身世传奇、弟子传承和收藏圈子。但凡成为一线名家大师的，都离不开上述几条，而艺术成就只是其中之一。

　　根据这个原理，那些艺术成就并不差，甚至比一线大师还高的名家，只是因为在营销、推手、交游、社团、传承等非艺术水准方面相对弱一些，其价值没有被全然彰显，存在程度不一的价值低估。因此，转战二三线名家，就有了坚实的依据。