艺术保险： “保险估值”背后的无奈

　　12月12日，凤凰出版传媒集团“国宝‘过云楼藏书’回归江南特展”在南京展出。为保文物安全，凤凰集团特地保了一个5亿元人民币的保险大单，超过了当时拍卖成交价的两倍有余。

　　目前艺术界，更多的情况是不上保险或者仅仅以低于作品市场价格的估值上个保险。因为保险估值与市场价值存在一定差距，投保方可能会面临保品损毁却不能得到完全赔偿的情况。但是为什么还会有人选择“保险估值”呢?它背后反映了目前艺术品估值环节中的什么问题?

　　据长期从事画廊经营的李先生介绍，出现“估值保险”这种情况，很大程度上跟目前艺术机构的经营状况的经营状况有很大的关系，画廊行业目前面临巨大的生存压力。据AMRC艺术市场分析报告指出，2012年盈利画廊仅占画廊总体数量的7%，亏损并勉强处在维持及半歇业状态的约占总数的35%。

　　这种情况并非画廊独有，艺术界其他行业的经营状况也不容乐观。根据雅昌发布的《2012年春季中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，春季的中国艺术品拍卖市场已经清晰明确地呈现出全面回调的趋势，截止到6月30日，今年上半年的成交额为281.60亿元，同比去年春拍下降了34.27%，环比去年秋拍下降了34.22%。上拍数量比去年秋拍下调了32.36%。虽然今年的秋拍尚未完全结束，但从已经结束的拍卖场次来看，目前的艺术市场依然处于调整的状态。

　　目前艺术机构的经营状态不是很理想，节省开支就是很重要的方面，“投保方在拿到我们给他们的保单时候，觉得保费过高，他们会主动降低作品的估值，以达到减少保费的目的，这种情况非常常见。保险公司方面也乐于接受这种情况。”中国人民财产保险股份有限公司北京市分公司王小东说。

　　之所以出现保险估值这种现象，一方面与当前艺术机构的经营状况和保险意识有关，另一方面与国内相对较高的保险费率相关。著名策展人冯博一在接受采访时曾说，目前他已经很少策划知名艺术家的展览，虽然他跟这些艺术家是一同成长起来的。现在这些知名艺术家的作品大都被收藏在不同的藏家手中，想要借画必须出具保单，不然无法拉走画。冯博一坦言，因为这些作品的市场价值很高，如果都需要上保险的画，那除了保险之外，展览费用所剩无几，所以他现在尽可能多策划一些年轻人的展览，其中一方面原因就是保险费用相对低一些。

　　在保险费率方面，国内外的差别很大。据了解，保险费及费率水平，是由艺术品本身价格、风险系数和保险运营成本等数多因素来决定，部分专业机构拥有数据积累和计算模型，对艺术品保险定价能力很强。上海骏诚保险经纪有限公司总经理吴文凯介绍说，因为中国保险公司、经纪公司没有能力提供行业标准，目前都是通过国际的再保型公司根据过往几十年的标准、数据库来确定费率。实际是费率不是国内开的，都是国际大保险公司开出的。而国内外在保险的历史、运输、仓储、保管的专业度上有差别，所以造成了国内保险费率高于国外保险费率。

　　另外，投保方其实对保险公司的理赔还是有所顾略的。艺术北京副总监姚薇介绍说，在前两年的博览会期间我们出现过承保的作品损坏或丢失的情况，但是上的保险形同虚设，根本得不到保险公司的赔付，因为艺术品的估价体系没有建立，保险公司就不可能针对每幅作品有正确的评估价格，当然也就不可能对作品进行赔偿。