谢稚柳：市场更爱富贵风

　　“海派”不算是躺在市场泡沫上发光的群体,往往在市场遭遇调整之时，显出相对安静稳定的群体性力量。伴随雅昌指数显示海派书画当前为7,713点，比上季上升18%的局面，海派名家谢稚柳个人书画作品当前成交额也环比增长82.37%。2005年秋市场中谢稚柳作品放量带来其个人书画成交的首次高峰，随后调整回落，经过一段缓慢复苏时期，2009年秋开始向上攀升并于2011年秋创新高，上拍336件、成交242件、成交额20,532.57万元人民币，同比增长59.44%，环比增长31.03%。

　　有报告称2011年秋的市场增长是由于成交量的明显增长，但从调研结果来看，2011年秋谢稚柳作品成交率同比、环比均降低7个百分点，在成交率不升反降的态势下成交额有所拔高，而2012年秋谢稚柳书画行情亦呈现成交额小步跑过作品量的现象。这种成交量与成交额的反向走势，解释为谢稚柳作品单位价格有所提升，或精品释出拉高总额更为符合数据显示的行情。我们来看一下谢稚柳市场均价提升的情况：

    为什么卖掉的作品少了，卖的钱却增加了?我根据谢稚柳一生的创作风格，大体划分了三个阶段：一、老莲风体(1910-1937);二、新宣和体(1937-1969);三、落墨风格(1969-1990)。通过具有代表性的三个时间点：2011年春、2011年秋、2012年秋上拍的有年代标注的作品进行调研，探究其中原因。

　　早期作品备受冷落，数量少、价位低，未形成市场力量

　　插入语：谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风;后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”，晚年钟爱徐熙“落墨”画法，风格为之一变。此处划分属于模糊划分，艺术家的创作风格亦不可能出现泾渭分明的界限，还可再深究斟酌。

　　晚期作品放量带动成交额，与中期作品共分天下

　　与张大千晚年创作泼彩画相比，谢稚柳晚年的“落墨”画在市场认可度显然逊色不少，而且也远卖不过自己中期力追宋元的作品。

　　落墨风格期作品均价只及中期价格一半

　　谢稚柳个人书画作品TOP20榜单也支撑了上述结论：明确标注属于新宣和体时期的作品占据7席，根据著录、旁注及款识可以推断为同一时期作品也占据7席，晚期落墨风格作品暂居3席。

　　中期新宣和体：高价的集中区

　　这里似乎呈现一个悖论：TOP榜单中山水占据了13席，但谢稚柳一生成就最高、最为人所推崇的是花鸟画。历年成交的新宣和体时期作品约为673幅(包括重复上拍)，花鸟画数量占据此期作品总量的比例达到65%：

花鸟画：中期作品的支撑力量

　　在中期作品雄踞谢稚柳书画成交的大半江山的局面中其此一时期作品的收益率如何?通过追踪几组重复上拍的作品记录，呈现此一时期作品的上升空间。

　　花鸟画重复上拍收益率

　　山水画重复上拍收益率

　 人物画重复上拍收益率

　　古人云：“黄家富贵，徐熙野逸”，谢稚柳一生的艺术创作可谓两者俱学兼备。从市场表现来看，尽管谢稚柳书画有着广泛的收藏基础，但市场更钟爱他中期具有宋人院体绘画气息的“富贵风”作品，相形之下晚年的“落墨”确实有点落寞。

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