中鸿信2026秋季拍卖会正式定档｜全国六城艺术巡展进行中

2026-11-12 10:20:45 来源:What's On 0次浏览

中鸿信 2026 秋季艺术品拍卖会，将于12月2日在北京国际饭店会议中心隆重启幕。本次秋拍预展时间为12月2日至4日，正式拍卖定于12月4日至6日。本季秋拍中鸿信携近三千件重磅拍品齐聚北京国际饭店会议中心，为广大藏家奉上一场贯通古今、意蕴悠长的文化收藏盛宴。

本季秋拍阵容丰盈，品类覆盖中国书画、古董珍玩、古代玉器、古籍善本等多个核心收藏门类，精心策划 19 个特色专场，为全球藏家打造一场兼具稀缺价值与专业水准的艺术盛会。

本季秋拍前期，中鸿信携甄选珍品赶赴上海、杭州、广州、成都、西安及郑州全国六城艺术巡展，辗转多地，与各地藏家先行雅聚，共赏文脉瑰宝。

11月10~12日，中鸿信2026秋拍全国六城巡展——杭州站已经在杭州招贤寺艺术中心（浙江省杭州市西湖区北山路60号）盛大启幕。展览期间，现场还将安排重磅学术讲座，特邀清无法师与兆晖老师及刘建业老师莅临开讲，围绕弘一书法、近代文脉与法书要义深度分享。诚邀各位藏友、艺文同好莅临招贤寺艺术中心，于湖山古刹之间，赏传世名迹，聆高论雅言，共赴这场跨越百年的翰墨之约。

11月11日（周三）10：00

齐白石徐悲鸿作品的赏鉴和前景

刘建业丨<北京齐白石艺术研究会>特聘顾问、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会首届秘书长

11月11日（周三）14：00

以戒為師书心合一“弘一大师法書墨寶”鍳赏和其大悲、大智之精神境界

嘉宾：清无法师丨孔子第七十一代孙、文化禅僧

11月12日（周四）10：00

馆藏级珍品专题导赏

嘉宾：兆晖｜著名书画家、美术评论家、首师大国学中心书画研究会会长

著名书画家、美术评论家、首师大国学中心书画研究会会长兆晖老师探库中鸿信2026秋拍

中鸿信始终以审慎严谨的标准遴选每一件拍品，依托资深专家团队层层鉴审、严格把关，坚守专业初心，力求为每一位钟情艺术与收藏的同好，呈现兼具历史厚重感与人文温度的拍卖盛会。

<北京齐白石艺术研究会>特聘顾问、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会首届秘书长刘建业老师鉴赏中鸿信2026秋拍作品

我们将持续秉持专业、严谨的治学与审鉴态度，传递艺术品背后的文脉底蕴，打造高水准、高含金量的文化艺术盛宴。

天津美术学院教授刘金库老师鉴赏中鸿信2026秋拍作品

“饕餮 —— 中国古代书画重要专场” 是中鸿信历年拍卖的核心标杆专场，长期聚焦古代书画菁华，甄选兼具艺术高度与收藏潜力的名迹，备受海内外藏家瞩目与青睐，历年成交表现稳健亮眼。

谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴赏中鸿信2026秋拍谢稚柳、陈佩秋作品

本季秋拍该专场依旧珍品云集，重磅推出元代盛懋《太白消夏图》、明宪宗元宵宫廷行乐图卷、《石渠宝笈》著录蒋廷锡《莲塘白鹭图》，以及经权威鉴定的八大山人精品等历代名迹，熠熠生辉。

天津美术学院教授刘金库老师鉴赏中鸿信2026秋拍作品

在中国近现代书画板块，中鸿信持续打造 “世家元气 —— 中国近现代书画专场” 与 “家属审定专场” 两大特色专场。专场依托来源清晰、专家亲审、家属佐证的核心优势，凭过硬品质收获藏界广泛信赖，广受藏家追捧。

<北京齐白石艺术研究会>特聘顾问、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会首届秘书长刘建业老师鉴赏中鸿信2026秋拍作品

其中，家属审定专场为中鸿信重点打造的标杆特色专场，口碑卓著。专场全部拍品均经由画家家属亲自审定，并出具鉴定证书，以极强的真实性与权威性为藏品保真护航。该专场自设立以来，收获众多藏家鼎力支持，在历届拍卖中屡创白手套佳绩，实现全场百分之百成交。

吴昌硕四世孙吴超先生鉴赏本季秋拍吴昌硕相关作品

谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴赏中鸿信2026秋拍谢稚柳、陈佩秋作品

程十发先生之子程多多先生鉴赏本季秋拍程十发相关作品

本季特设弘一、赵朴初专题，聚焦两位大德的翰墨遗珍。弘一法师以书法载禅意，笔墨简净冲淡，字里行间尽显清寂超然的境界；

孔子第七十一代孙、文化禅僧清无法师鉴赏中鸿信2026秋拍弘一大师作品

赵朴初先生书风温润端凝，笔墨之中饱含慈悲心怀与家国情怀，两位大德的墨宝同源一脉，禅意书香相映，是本季秋拍极具人文情怀的重磅专题。

孔子第七十一代孙、文化禅僧清无法师鉴赏中鸿信2026秋拍弘一大师作品

古董珍玩专场同样甄选严苛、品类多元，囊括玉器、瓷器、文房杂项等诸多板块，本季重磅看点为明成化宫廷御制大威德金刚造像，造像法相庄严殊胜，气韵肃穆，值得重点关注。

国际知名古玉专家、教授古方老师鉴赏本季秋拍古玉相关拍品

中国古代书画推荐

《明宪宗行乐图》传世目前见到有三本：中国国家博物馆藏、江苏苏州虎丘乡的新庄发现了一座明朝的墓葬，出土了一本《宪宗元宵行乐图卷》。传世这三本《明宪宗行乐图》大同小异，都是宫廷画家所画，为不同宫廷画家所画，基本上画的内容也大体一致，可以说其珍贵的程度应当是一致的。

明宪宗元宵宫廷行乐图卷（局部）

本卷因画上有“朝鲜皇帝之宝”，故下称朝鲜本。全图共分为三组场景，笔者依次命名为：爆竹声声闹元宵、宫廷集市外邦朝、鳌山观灯赏杂耍三个主题组成。再细观全卷，这是《明宫廷生活卷》，又名《明宪宗行乐图》、《明宪宗元宵行乐图》或《新年元宵景图》，乃明代宫廷画师所绘。

横屏赏析

明宪宗元宵宫廷行乐图卷

手卷设色绢本

36×526cm

说明：荣宝斋旧藏

“朝鲜皇帝之宝”《明宫廷生活卷》

《明宪宗元宵宫廷行乐图卷》记录的是明宪宗在皇室庆贺上元节的盛况，其场景内的皇子、公主、宦官、杂耍伎人折射出成化朝的诸多政治因素，如同镜鉴一般反映出当时的历史风貌，是集艺术、俗与历史信息于一身的珍贵文化遗产。

三本画卷中，除燃放烟火、花灯巡游等民间常规庆祝形式之外，明宪宗更是别出心裁:一方面，将走街串巷的“货郎”引入宫廷大内，使长于深宫的皇子、公主也能体验到民间过节的喜庆氛围。这种做法为后世的清代君主承袭、借鉴，在万寿山清漪园(颐和园)、香山静宜园以及圆明园等皇家园林中设立“买卖街”，作为“体察”民情的装点。另一方面，让人头戴面具、换服易容为外邦使节，重演成化十九年撒马尔罕进贡狮子的盛景。宪宗则在后宫妃嫔的簇拥下，端坐于黄色幔帐之内，感受一派盛世欢腾的祥和气氛。

爆竹声声闹元宵

横屏赏析

明宪宗元宵宫廷行乐图卷（局部）

《明宫廷生活卷》的三个场景均有孩童嬉戏，其中皇子的形象是身着曳撒、髡发总角；公主则是垂髫总角，身穿袄裙（马面褶裙）。他们手提各类花灯，分外喜庆且寓意美好。比如，象灯代表“太平有象”、蟹灯取意“富甲天下”，三足金蟾灯则引为“蟾宫折桂”，以及“马灯”（马到成功）、“ 鹤灯”（松鹤延年）、“兔灯”（大展宏图），可谓 “万盏明灯，象马人鱼异样”。除了上述天潢贵胄。在第一、第二个场景中尚绘有几个束发未冠和梳着髡发髢鬏的小童：有的在户外燃放爆竹，有的追随在皇子左右侍奉，有因为仲冬天寒躲入室内烤火取暖。

尽管他们的举止、服饰不尽相同，但左侧腰间均佩戴牙牌。按明代定制：凡在内府出入者，贵贱皆悬牌，以别嫌疑。校尉、力士腰间悬挂铜牌，匠人腰间挂有木牌，内官则悬挂着牙牌。据此可以判断出这些童子的身份是宦官。其实，无论是小皇子也好，小宦官也罢，孩子们在佳节之中的欢声笑语，无疑给严肃的宫廷生活带来了一种欢快、融洽的气氛。

宫廷集市外邦朝

元宵节这天，宫廷画师要从早到晚都跟随宪宗皇帝左右，将所见的各种热闹场面如实地记录下来。为了让宪宗皇帝开心，大臣们可谓绞尽脑汁，别出心裁。1485年，这一天正值一年一度的元宵节，皇帝宪宗朱见深下令要在宫中隆重庆祝，皇宫内外张灯结彩，热闹非凡，上至王宫大臣，下至宫女侍卫，人人都穿着喜庆服饰，愉悦之情溢于言表。为了增加节日气氛，宫廷还特意请来了杂技班子，身着盛装的宪宗皇帝坐在大殿前，台下各种杂技表演尽显其能，有钻圈、魔术、倒立等等，惊险刺激，令人目不暇接。杂技表演旁边，还有专门的乐队用来助兴，敲锣打鼓，呐喊助威，热闹非常。

横屏赏析

明宪宗元宵宫廷行乐图卷（局部）

元宵节最主要的娱乐项目是赏灯，各地官吏纷纷向皇宫进奉特制的灯饰，各种花灯的设计精美绝伦，让人眼花缭乱。明朝过元宵节还特别规定，从正月初八上灯到正月十七落灯，要一连张灯十夜，是中国历史上最长的灯节。正月十五元宵节，更是把赏灯的气氛推向高潮。

鳌山观灯赏杂耍

若研究本卷朝鲜藏本的《明宪宗元宵行乐图》，则需要参照国博本的《明宪宗行乐图》，在那个本上有引首题赞并序文凡439字，题名为《新年元宵景图》，时间为“成化二十一年(1485年)仲冬吉日”，画有“丰年赏玩之宝”印。此外，在卷末还钤有“西湖篆玉赏鉴”与“江宁程氏德耆述夔藏”两方印。上述文字所传递出的信息，为我们探寻本卷图卷的创作缘起提供了重要依据。

横屏赏析

明宪宗元宵宫廷行乐图卷（局部）

由提拔可知画师完成这幅画卷的时间是“成化二十一年”(1485);而“仲冬”，也就是指冬季的第二个月--农历十一月。查《明宪宗纯皇帝实录》:朱见深生于“英宗丁卯十一月庚寅”，即1447年。按照中国传统文化中“逢九过寿”的习俗，成化二十一年恰逢朱见深的四十寿辰，且此画创作完成于宪宗寿诞当月的“吉日”。所以，笔者认为《明宪宗元宵行乐图》是为庆贺成化皇帝四十寿辰特别绘制。最后，此图完成于“仲冬”，显然并非元宵节当日实景。是故，这幅图卷虽然具有写实的特点，却不属于现场纪实，而是把此前历次的上元灯会通过画师的精心布局，巧妙地汇于一炉，作为成化朝元宵行乐的集大成者，是反映明代宫廷生活和节日风俗的艺术精品。

横屏赏析

明宪宗元宵宫廷行乐图卷（局部）

明宪宗朱见深（1447—1487年），初名朱见濬，明朝第八位皇帝，明英宗朱祁镇长子，母孝肃皇后周氏。1464至1487年在位。朱见深本为太子，土木之变后其父朱祁镇被瓦剌掳去，叔父朱祁钰即帝位。到景泰三年（1452年），朱祁钰将朱见濬废为沂王，改立朱见济为太子。景泰八年（1457年），英宗因夺门之变而复辟，被立为太子。

朱见深英明宽仁，在位初年恢复了朱祁钰的皇帝尊号，平反于谦的冤屈，任用贤明的大臣商辂等治国理政，可以说有君王的风度。时代风气清明，朝廷多名贤俊彦，朱见深能够宽免赋税、减省刑罚，使社会经济渐渐复苏。但是在位期间任用奸邪，不能说没有缺陷。

成化二十三年（ 1487年）九月九日病逝，终年41岁。庙号宪宗，谥号继天凝道诚明仁敬崇文肃武宏德圣孝纯皇帝。葬在明十三陵的茂陵。可见的三本《明宪宗元宵行乐图》画卷当中的成化皇帝端坐殿台之上，欣赏着爆竹焰火、元宵巡游、古彩戏法以及顶杆、钻圈等杂技，乐而忘倦。朱见深如此热衷宫廷逸乐，与明初诸多的马上天子形成了鲜明对比。

蒋廷锡（1669-1732）莲塘白鹭图

蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。其供御作品，署“臣”款。这些画一般寓意祥瑞、幅面大并且富丽堂皇。本幅《莲塘白鹭图》足有三平尺，在可流通的作品中也是大尺寸的单幅作品，气势恢宏，极为罕见。

蒋廷锡（1669-1732）莲塘白鹭图

立轴设色绢本

98×38.5cm

说明：

1.海外回流；

2.附原盒；

3.此幅作品印鉴参考《中国书画家印鉴款识》第1407页蒋廷锡7，8，第245页112，第1561页4，第224页146参考《清代帝后玺印谱》肆宣统卷十二页，参考《清代帝后玺印谱》壹康熙卷十五十六十七，参考《清代帝后玺印谱》壹乾隆卷二九。

著录：

1. 《秘殿珠林石渠宝笈合编》一清代宫廷编纂452页，上海书店出版社，2009年出版；

2. 《秘殿珠林石渠宝笈索引》冯华编，紫禁城出版社9卷19页；

3. 《石渠宝笈》（清）张照、（清）梁诗正，250,261页，四库全书，1900年出版

此幅《莲塘白鹭图》构图突出动物主体，技法写实，并且《秘殿珠林石渠宝笈》中也明确记载此幅作品，“蒋廷锡莲塘白鹭图一轴（次等，元三）贮乾清宫。素绢本，着色。画款云：臣蒋廷锡恭画。

蒋廷锡（1669-1732）莲塘白鹭图

右方上祖仁皇帝题云：浓淡色中匀粉腻,浅深痕上著臙脂。华堂展处南薰起,一似西湖六月时。下有“康熙宸翰”、“保合太和”二玺，前有“佩文斋”一玺。”

《秘殿珠林石渠宝笈》此幅著录

在“臣”字款的画中，蒋廷锡基本上都落小字楷书款。不管是小幅的册页或是大幅的立轴，以表达自己的谦卑。曾经创下蒋廷锡最高拍卖记录的《百种牡丹谱》及台北故宫的《野菊图》同样也是是用了这套款印。

蒋廷锡（1669-1732）莲塘白鹭图

八大山人（1626-1705）玉簪花

镜心水墨纸本

29×22cm

【出版】

1《八大山人画集》，第99、100页，江西美术出版社，1985年10月第一版一次印刷。选6幅。

2. 《八大山人画集》，第99，100页，江西美术出版社，1991年6月第二次印刷。选6幅。

3. 《八大山人画集》第99 －100页，江西美术出版社，1992年4月第三次印刷。选6幅。

4．《八大山人画集》第99 －100页，江西美术出版社，1992年7月第四次印刷。选6幅。

5．《八大山人画集》第99 －100页，江西美术出版社，1994年9月第五次印刷。选6幅。

6．《八大山人画集》第99 -100页，江西美术出版社，1996年4月第6次印刷。选6幅。

7.铃木敬编《中国绘画总合图录》第四卷，图版JP6-047，东京大学出版会，1983年。第180页-183页。共17幅。

8.《古美术》第43期，第39- 54页，67-75页，三彩社，1973年。共17幅

9.《文人画粹编·八大山人》，第62、64、65图、附文第19图，中央公论社，1977年。选8幅。

10．《墨─古典与现代》，展览海报。

11．《墨─古典与现代》第82- 83页，图J －L，选9幅。福井市美术馆，2004年。

12．Stephen Little编，《曹氏家族藏17世纪中国绘画》，第594-597页，洛杉矶郡立美术馆，2016年。

13.《高松市，细溪、铃木，两家所藏品入札》，图版215，大阪美术俱乐部，1916年。选4幅。

【参考】

1《中国古代书画-佳士得2008年秋季拍卖会图录》第1938号《山青水碧鸟语花香册》，成交价3426万元港币。2008年12月2日；

2.《大观-中国书画珍品之夜·古代》第290号，《朱耷山水花鸟书法册》单行本，成交价7130万元。2020年12月1日。

【著录】

1《八大山人书画集·下卷》附录末三页，天津人民美术出版社，1997年8月版。

2.《日本所在中国绘画目录·个人集编》第6页，东洋大学东洋文化研究所，昭和58年3月。

3.《流失海外的国宝·文字卷》第237页，上海文化出版社，2001年1月版。

4．《八大山人艺术生涯》第280 －282页，小林富司夫著，木耳社，昭和57年3月版。

5．《中国艺术大师·八大山人》第283页，河北美术出版社，2009年12月版。

6.喜龙仁《中国绘画·名家与原理》第七卷，第323页，THE RONALD PRESS COMPANY，1959年。

【展览】

1“《墨─古典与现代”，福井市美术馆，2004年4月24日-5月30日。

2.“别有天地─曹氏家族藏17世纪中国绘画”，洛杉矶郡立美术馆，2016年8月7日-12月4日。

【说明】本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第268页，第1方印相符

中国近现代书画推荐

张大千（1899-1983）风舞荷裙滴露香

立轴设色纸本

139×70cm

丙辰（1976年）作

【待出版】《20世纪美术档案·大师合卷》，河北教育出版社，2027年5月。

【说明】1.此作为王季迁旧藏；

2.附原盒，原盒为张大千自题签；

3.北美回流，已完税。

张大千（1899-1983）山寺骤雨

立轴设色纸本

92×51cm

丁未（1967年）作

说明：

1.菲利普斯父子·亚洲艺术品拍卖会作品，1969年7月，Lot.16号；

2.此作为北京保利2025年秋拍夜场6620号拍品。

出版：《北京保利2025秋拍精品册》，北京保利，2025年（附保利拍卖图录，及精品册）

张大千（1899-1983）为于非厂绘梅花山雀

立轴设色纸本

117×44cm

乙亥（1935年）作

说明：于非厂上款，此作为张大千为于非厂所绘。

徐悲鸿（1895-1953）梧桐大吉图

立轴设色纸本

99×32.5cm

丙子（1936年）作

说明：孙伯陶上款

徐悲鸿（1895～1953）奔马图

镜心水墨纸本

108×52cm

1927年作

出版：《中国近现代书画精品集》（上册）第57页，中国新闻出版社，2003年

徐悲鸿（1895-1953）秋郊双骏

立轴设色纸本

108×68cm

丙戌（1946年）作

出版：《荣宝斋第一一第五回中国画清赏雅集》第89页，中国美术出版社，2006年。

吴昌硕、谢稚柳、程十发等家属审定作品推荐

吴昌硕（1844-1927）篆书“万卷书楼”

鉴定证书

吴昌硕（1844-1927）篆书“万卷书楼”

镜心水墨纸本

35×114cm

庚申（1920年）作

【说明】2026年10月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书及鉴赏视频。

【上款人简介】徐乃昌，字积余，晚号随庵老人，光绪十九年（1893年）中举二十七年任淮安知府，特授江南盐巡道。

吴昌硕、金心兰（1844-1927）合作松寿长青

鉴定证书

吴昌硕、金心兰（1844-1927）合作松寿长青

立轴设色纸本

149×49cm

说明：

1.金心兰题跋；

2.萧平先生鉴定为真迹，并题边跋；

3.原藏家购自北京保利2012春拍。

4.2026年10月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书及鉴赏视频。

鉴定证书

吴昌硕（1844-1927）天竹如花图

立轴设色纸本

134×67cm

甲辰（1914年）作

说明：2026年10月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书。

出版：《艺苑集英——宝龙精选中国书画》第55页，上海美术出版社，2011年。

吴昌硕癸亥（1923年）为庞莱臣六十大寿绘红衣罗汉

鉴定证书

吴昌硕（1844-1927）为庞莱臣六十大寿绘红衣罗汉

立轴设色纸本

118×54.5cm

癸亥（1923年）作

说明：

1.此作为吴昌硕癸亥（1923年）作为为庞莱臣六十大寿所绘；

2.2026年10月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书及鉴赏视频。

【上款人简介】庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人，中国书画收藏家。其父庞云鏳为南浔四大富豪之一。

吴昌硕（1844-1927）山水对屏

鉴定证书

吴昌硕（1844-1927）山水对屏

立轴水墨纸本

181×48cm×2

甲寅（1914年）作

说明：2026年10月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书及鉴赏视频。

鉴定证书

谢稚柳（1910-1997）红叶小鸟

立轴设色纸本

壬午（1942年）作

66×33 cm. 约2.0平尺

【出版】《瀚海霞光近百年书画》

【说明】2026年10月14日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附鉴定证书。

鉴定证书

黄宾虹（1865-1955）平冈逥谷图

立轴水墨纸本

101×40cm

说明：

1.黄宾虹题背签；

2.北京文物公司旧藏，有北京文物公司背签。

3.此作经黄宾虹外孙女赵茹真鉴定为真迹并附真迹证书。

古董珍玩品类精选推荐

明成化宫廷御制铜鎏金大威德金刚

此尊铜鎏金大威德金刚造像，为大明成化九年宫廷御制的造像重器，是汉藏艺术交融巅峰时期的传世典范。造像集失蜡铸造、多层鎏金、精细錾刻、宝石镶嵌等多种顶级宫廷工艺于一身，将藏传仪轨严谨性与中原皇家审美气度融为一体，兼具珍贵纪年铭文、明确造像缘起，在工艺、造型、历史、宗教艺术层面，均具备极高的研究与收藏价值。

明成化宫廷御制铜鎏金大威德金刚

39×25×52cm

铭文：大明成化九年初九日皇帝，亲派钦差往布达拉宫佛作像，监造处监造大成德金刚

说明：

1、此尊明成化九年宫廷大威德金刚，为格鲁派核心本尊造像，时隔五百五十余载，于2026年10月迎请至青海河湟格鲁祖庭宏觉寺，由寺庙主持开光加持，法缘殊胜，是汉藏文化交融的珍贵物证。

2、附青海河湟格鲁祖庭宏觉寺灌顶、开光法事映像资料。

大威德金刚双腿弓步展立于莲台之上，台底座边缘镌刻汉、藏双体铭文，汉文记载:大明成化九年初九日皇帝，亲派钦差往布达拉宫佛作像，监造处监造大成德金刚，明确纪年、造像背景与供奉缘起，是极其珍贵的宫廷造像实物史料。

这件铜鎏金大威德金刚造像，尺寸恢弘，体量庄重。从工艺层面，失蜡铸造、火法鎏金、錾刻、宝石镶嵌多重工艺叠加，代表明代中期皇家最高手工业水准；从艺术层面，造型构图宏大精妙，仪轨严谨，雕塑表现力极强，繁简平衡，是汉藏艺术融合的典范；从历史层面，双体铭文自带确切纪年与供奉背景，是明代中央与西藏文化交流的珍贵实物。

明成化宫廷御制铜鎏金大威德金刚（局部）

存世同类带纪年御制大威德金刚造像十分罕见，具备极高艺术鉴赏价值、学术研究价值与收藏价值，是明代宫廷造像中不可多得的重量级珍品。

清乾隆宫廷御制铜鎏金背光银质释迦成道佛龛造像

40×15×60cm

清乾隆宫廷御制铜鎏金背光银质释迦成道佛龛造像（背面铭文）

汉文刻曰：“乾隆六十一年十一月初一日，班禅额尔德尼恭进大利益梵铜琍玛释迦牟尼佛”。

清乾隆宫廷御制铜鎏金背光银质释迦成道佛龛造像（局部）

此佛龛整体结构分为三层:外部铜鎏金浮雕佛传背光佛龛、中央主尊释迦牟尼成道像、底部多层制式须弥底座，将佛龛、叙事浮雕、主尊造像、基座融为一体，形制规整宏大。

清乾隆宫廷御制铜鎏金背光银质释迦成道佛龛造像（局部）

佛龛采用分段铸造、银佛一体浇筑、多层鎏金、深浅浮雕鏨刻多重复杂工艺，金银复合用料工艺难度极高。造像背面用汉藏双语铭文完整记录六世班禅与清廷的政教交往，是清代中央治理西藏、汉藏民族文化融合直接实物证据。

清早期黄杨木浮雕山水人物笔筒

D:28cm

紫檀浮雕回纹诗文盒

31.5×15.5×10.6cm

清 “悬空寺”沉香大山子

L:40cm

元天青釉小洗

D:12.6cm

说明：同乐堂乐氏家族旧藏

清康熙黄地暗刻龙纹双耳杯

D:6.6cm

清乾隆天蓝釉弦纹梅瓶

H:21.5cm

元官釉真武大帝像

H:14.8cm

说明：同乐堂乐氏家族旧藏

清乾隆御制白玉雕龙钮“烟云舒卷”方章

2.2×2×3.5cm

【著录】

1清代帝后玺印集成（二）·乾隆卷，第94页，材质记录为白玉。

2.清代帝后玺印谱·乾隆卷（一），第38页。

【备注】附1935年8月13日，裕泰洋行天津分行发票。

明白玉带沁带板成套21件

尺寸不一

【说明】此组白玉带板成套共计二十一件，取材和田白玉，玉质莹润细腻，精光内蕴。器身遍布深浅不一的赭色沁斑，沁色自然入理，晕染错落，为长年水土浸润而成，古意盎然。全套构件齐备，含铰接带扣、带环銙、方形环、铊尾、玉珠等，形制为典型带板组合。整器光素不作繁饰，造型简净，线条圆顺，打磨匀净，钻孔、缀孔工艺古拙。蹀躞带自古为贵者章服之器，用以悬佩随身物件，是身份等级之标识。玉带历经岁月，多散佚难聚，此套全数保存，组合完整，包浆沉厚，古玉气息十足。其既是古玉森严制度珍贵的实物标本，亦是难得一见的成套佳器，宜藏宜赏。