中国嘉德2026秋拍 | 文徵明“石渠遗珍”领衔王有林庋藏书画

2026-11-09 13:38:16 来源:What's On 0次浏览

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》，局部

嘉靖二年（1523），岁在癸未，五十四岁的文徵明，经巡抚吴中李充嗣举荐，以岁贡赴京候选。

文徵明才名早已播于海内，却屡困场屋，九试乡试皆失利。年逾知命，仍无缘仕籍，其诗“最是世心忘不得，满头尘土说功名”，道尽长年蹉跎的落寞。此番北上，夙愿似有可期，衡翁心中不免满怀期许。

更有一桩快事，便是与挚友顾璘相约于淮南会面，结伴同往京师。

文徴明（1470-1559）

考《文徵明年谱》与《顾公墓志铭》可知，其时顾璘以浙江布政司左参政赴京，恭贺册立皇后。二月十九日抵宝应，途次忽奉敕擢山西按察使；二十五日舟至淮安，遂留候衡翁三日，杳无音信，迫于公务，只得匆遽先行。而文徵明于二月二十四日启行，经吕城、过扬州，沿途屡遭风阻，稽留多时，迟至三月二日方抵宝应。二人终失期相左，怅然未遇。心中失落的文徴明遂作《东桥先生相期会淮南，比至而舟已发，奉怀短篇》七律诗寄怀友人。舟次淮安清河时，或是睹物思情，衡翁复绘此诗意图，以抒衷肠。

中国嘉德2026秋拍

时光倏忽，此幅文徴明《舟中怀顾璘诗意图》亦几经流转，初入清宫内府，乾嘉时期又颁赐重臣金士松，近世则为实业家、收藏大家王有林（1899-1987）珍藏，可谓来源有绪，脉络清晰。

王有林，即王南屏之父，雅好书画、碑帖，交游多一时名贤，与谢玉岑、谢稚柳、王春渠、叶恭绰诸家往还密切；庋藏亦精赡，如米芾《向太后挽词帖》、倪瓒《竹枝图》、杨维桢《行书诗轴》、仇英《人物山水轴》、徐渭《杂画册》等名迹，现归藏于北京故宫博物院、上海博物馆。

王有林为人低调真诚，不仅默默为书画碑帖文物保护作出贡献，对其子王南屏亦多有扶持。在先生教导和资助下，年轻的王南屏因收藏南宋米友仁《潇湘奇观图》卷驰声藏苑；20世纪80年代中期，王南屏又得父亲王有林助力，促成宋王安石《楞严经旨要》卷捐赠上海博物馆。

王有林（1899-1987）

书画聚散有缘，此次中国嘉德2026秋拍承王有林家属信任，即将隆重呈献其家藏二十余件精品，除是幅文徴明《舟中怀顾璘诗意图》外，尚有祝允明《草书诗翰长卷》，长逾二十三米，笔挟风雷、豪宕奇纵，亦是蔚为可珍。其余名品，不胜枚举。

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》

Lot 2700

文徴明（1470-1559）

《舟中怀顾璘诗意图》

立轴水墨纸本嘉靖癸未（1523）作

121.5×29 cm. 约3.2平尺

RMB: 6,800,000-8,800,000

钤印：文徵明印（二次）、雁门世家

题识：东桥先生相期会淮南，比至而舟已发，奉怀短篇。

三月莺啼杨柳湾，维扬春色已阑删。千金楚客空留诺，百里淮流独见山。旧雨佳期吾自后，清风逸驾许谁攀。相思永夜无能寐，明月吹箫度野关。

嘉靖癸未春，徵明书于清河舟中。

签条：文待诏赠东桥诗话。咸丰辛酉（1861年）重装。

鉴藏印：石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、赐本、臣金士松敬藏（1-5印参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》28、7、94页，6印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》41印，242页）

说明：

1. 本幅五玺俱全，原为清内府所藏。后由乾隆帝将之颁赐诸王大臣，属“赐本”，故虽钤《石渠宝笈》诸玺，却不见该书著录。据“臣金士松敬藏”印，可知受赐人为乾嘉两朝重臣、书法家金士松。

2. 上款人 “东桥先生” 即文徵明挚友顾璘。嘉靖癸未（1523），五十四岁的文徵明受举荐赴京候选，本拟与东桥相会淮南。孰料顾璘中途奉旨迁官，仓促赴任，二人失之交臂。文徵明怅然作七律寄赠，本幅即书此诗，可与文徵明年谱互证。

3. 近代著名实业家、收藏家王有林先生珍藏。

签条

顾璘（1476-1545），字华玉，号东桥居士，世籍长洲（苏州吴县），明初先祖徙居上元（今南京），遂为金陵人，弘治九年（1496）进士，明代中期重要官员、文坛领袖。

其诗才斐然，诗宗唐人，与陈沂、王韦并称“金陵三俊”，益以朱应登，又称“金陵四大家”。筑息园于金陵，广纳文士，江左风雅所宗，称“东桥先生”。

钱谦益《列朝诗集》亦称顾璘“处承平全盛之世，享园林钟鼓之乐，江左风流，今犹推为领袖也。”何良俊《四友斋丛说》又记东桥好客，宾客满堂。

（明）顾璘像图轴，南京市博物总馆藏

而顾璘与文徴明交谊笃厚，彼此一见如故，相交逾五十载。

二人结识或始于弘治八年（1495）文徴明赴应天试，顾璘为之推荐。次年，顾璘进士及第，得意科场，仍与心性相契的文徴明往来密切。

正德六年（1511），顾璘因不满官场屈节奉迎宦党流弊，文徴明作《次韵答顾开封华玉见寄》砥砺挚友，诗云：“青春三十早专城，故旧江南重别情。总道文章堪饰吏，不妨贫乏是佳声。”

正德八年（1513）顾璘被下锦衣狱，后查无实据，将贬官全州知府，文徴明又作《送开封守顾君左迁全州叙》赋诗赠行，称：“余交其人久，窃尝考其所为而得其所存，盖天下士也”。

对于文徴明，顾璘亦是极为激赏，《赠文徴仲》誉之高洁性情，诗云：“志士厉高节，夫君狷者流。……天然冰玉操，不与思虑谋。”《寄文徴仲》赞其才学横溢，诗云：“儒林挥笔掩群贤，湖海倾心二十年。藻鉴尘埃无伯乐，规模乡国有颜渊。”

此外，焦竑《玉堂丛话》载，某次，严嵩舟过苏州，特意上岸探望衡翁，而文徴明却不到河下拜客。对此，严嵩颇有微词，顾璘应答：“此所以为衡山也。若不拜他人，只拜介溪（严嵩），成得文衡山乎？”此亦可见文徴明与顾璘清高孤傲之性情相近，乃心意相通。

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》，局部

此幅《舟中怀顾璘诗意图》咸丰辛酉（1861）年重装，为经典的衡翁细笔山水，取法王蒙繁密用笔，又脱去元人荒率，山体自下而上，层层堆叠，重岩复壑，幽谷蜿蜒，画面繁而不乱，密而不闷，线条劲挺，殊为清雅。

近景处，古松虬屈，溪流淙淙，高士携杖，其后仆童随行，正是途中衡翁自写孤影，松树枝干勾写挺拔，松针一丝不苟，亦见其一贯细笔韵致。中景林木参差，山石施以细密披麻、解索皴，山色清和，远景则主峰巍然，山坳隐见屋宇，云气穿插于峰隙之间，笔墨缜密清润，造诣精深。

整作纯以水墨，墨色淡雅，法度森严而书卷盎然，画中衡翁对功名之期许、知己之相思，两种心绪纠缠于清河舟次，化为纸上林峦，自抒羁怀，是其仕途之心转折前的难得定格，亦与《文徴明年谱》互证，洵为可珍。

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》，局部

此幅亦为吴门与金陵名士交游的重要实物，更是吴门文人画“以画纪事、以图传情”之典范。顾璘原籍吴中，本就对家乡有深厚情感，曾作《吴门怀古》感怀吴地历史之厚重，《赠苏州节推陈君天祐赴任》中“吴都包海阔，震泽际天清”以及《和徐子仁游虎丘》中“胜地遥相引，清川澹自临”，又咏姑苏之美景。其“矩矱唐人，以风调胜”的诗才对吴地文风有重要推动。

其与徐祯卿、祝允明、唐寅、蔡羽、王宠、王守、文彭、文嘉等吴门俊杰亦诗画相酬，更与衡翁相约致仕后将移居吴中，以便杖履相接。

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》，局部不过，顾璘致仕后虽因故仍定居金陵，却与衡翁往来愈密。文徴明《顾华玉宿余停云馆用韵奉赠》诗云：“我知容膝易为安，君似青松耐岁寒。……湖海去来殊不定，相思试展画图看。”另有《顾华玉以书邀予为西湖之游，病不能赴，诗以谢之》等皆可证之。

而文徴明亦曾应顾璘之请前往金陵小住，并为顾父八十寿。顾璘致陈沂信中有言：“文衡山老性宽涵，画品精进。秋间欲迎来倾倒数日。世如此老，亦无几人。”顾璘去世后，文徴明为写墓志铭，亦言顾璘晚年时“往来吴门，寻乡里旧游，期余尽游诸山，以毕其平生。”彼此莫逆情谊，跃然楮间。

文徴明《舟中怀顾璘诗意图》，局部

本幅五玺俱全，原为内府珍藏，充盈着宫廷贵气，后颁赐重臣金士松，属于“赐本”，或应是重华宫茶宴所赐，故虽钤《石渠宝笈》诸玺，却未见著录。对比《清代帝后玺印谱·乾隆卷》《中国书画家印鉴款识·弘历》，一一吻合。

钤印石渠宝笈诸玺与《清代帝后玺印谱·乾隆卷》《中国书画家印鉴款识·弘历》对比，一一吻合

自乾隆八年（1743）始，乾隆皇帝每年正月都会在重华宫举行茶宴，君臣欢聚，品茗联句，为一时盛事。鄂尔泰《国朝宫史》有载：“恭遇每岁新正，特召内廷大学士、翰林于重华宫茶宴联句。……宴毕，颁赏诸臣，跪领趋退。其恩赐之物，宫殿监临期恭钦定，排列呈览。” 嘉庆元年（1796），乾隆皇帝将“重华宫茶宴”设为家法，岁以为常，至咸丰时才逐渐停止。在茶宴之后，皇帝对与宴诸臣赏赐书画、砚台、三清茶等，以示皇家恩典，又彰盛世太平，君臣一心。

关于钤盖石渠诸玺、未见该书著录此类情况，《薛永年：<石渠宝笈>与书画鉴藏》以及《吴雪杉：论乾隆“五玺”全而<石渠宝笈>未著录的现象》都曾有过论述，称或应是在“乾隆十年”《石渠宝笈》初编已经完成与“乾隆五十六年”续编尚未着手之间，于重华宫茶宴赐画流出。目前已知的几件重华宫茶宴所赐绘画“五玺”全，亦都没有收入《石渠宝笈》，如弗利尔美术馆藏李山《风雪杉松图》或上海博物馆藏文徵明《双柯竹石图》等，可见这个特点或具有普遍性。

金士松，字亭立，号听涛。江苏吴江人。乾隆二十五年（1760）进士。久值南书房，深受倚重，嘉庆间官至兵部尚书，谥号文简。金士松去世后，嘉庆皇帝特敕礼官恤典，纪昀为作墓志铭，称乾隆、嘉庆多有珍品赏赐，并赐紫禁城骑马。

笔者考，金士松多次参与重华宫茶宴，如乾隆三十五年（1770）、乾隆三十六年（1771）、乾隆四十九年（1784）等，又二赴千叟宴、奉敕校堪石经，亦可见君恩眷隆。

庞元济《虚斋名画录》著录张宏《秋山观瀑图》以及《Great Chinese Painters OF THE Ming and Ch’ing Dynasties》著录王翚《仿江贯道寒山万木图》亦属于此类“赐本”，亦皆为金士松敬藏，可兹参阅。

祝允明《草书诗翰长卷》

Lot 2701

祝允明（1460-1526）

《草书诗翰长卷》

水墨纸本手卷

引首: 31.5×126.5 cm. 约3.6平尺;

祝书: 31.5×2355 cm. 约66.8平尺;

后跋: 31.5×70 cm. 约2.0平尺;

RMB: 6,000,000-8,000,000

钤印：允明、祝氏晞哲（二十一次）、北溟轩

签条：1.陆兰生题：祝京兆草书真迹。陆兰生书签。钤印：芷田女士

2.祝京兆诗翰长卷。稀有剧迹。

后纸：蒋士铨（1725-1784）题：笔不着纸墨乱飞，纸欲就墨笔不依。态奇情逸信手挥，结构神妙微乎微。如叶翻林藤挂枝，惊蛇堕羽疾莫追。厓崩虎跃势屡危，又如飞花袅游丝。风力欲剪姑缓之，枯僧静女肃容仪。壮夫侠客蓄武威，臂筋伸缩肩主持。心营目运肩臂随，尺寸寻丈却与推。岳家之军大将旗，中锋使笔纵横驰。大令怀素张旭芝，意思却被枝山知。此卷年月作何时，快哉官罢不受羁。伯虎衡山与雅宜，但工行楷求媚姿。石田虽奉山谷师，俱于草圣未及窥，俗子把笔勉强为。盲人鉴赏吁嗟咨，皆于此事隔藩篱。怀抱磊砢天禀奇，百千万变合规矩。龚侯得此遭点嗤，出令我观相见迟。坐卧十日看古碑，世有其人某在斯。

昔贤评枝山草书，豪纵奔逸，如玉环披霓裳羽衣舞，翠盘中惊鸿游龙，回翔自若，为书家绝技。又曰：“枝山书如绵里针，如印印泥，是本色真虎，非裴将军先射诸彪比。”今观此卷，信然。古人墨妙，用笔真赝判然，不待多辨，不知者未可与争也。梧生司马得此于山左，或信或疑，偶质于余，爱玩十日，题诗卷尾还之。乾隆戊子（1768年）小除日，铅山蒋士铨记，时居白门鸡鸣埭下。钤印：士铨、史官

鉴藏印：启南、衡山、神·品、项叔子、项墨林鉴赏章、龚氏无字山房书画印（二次）、龚孙枝印（二次）、荆山、金保三家珍藏、双琯阁

说明：

1. 经明代大藏家项元汴，清代龚孙枝，晚清金德鉴、陆兰生夫妇递藏。卷首有明代吴门书画家陈淳篆书题额 “枝山草圣”；卷尾则为清代诗人、戏曲家蒋士铨应藏家龚孙枝之请，留观此卷十日，撰书长篇题记。

2. 签条处有铅笔标注“入 168727”。

3. 近代著名实业家、收藏家王有林先生珍藏。

签条铅笔标注

文徴明为吴门主盟，而祝允明与文徵明、唐寅、徐祯卿有“吴中四才子”美名，与文徵明、陈淳、王宠亦称“吴中四大书家”。吴门诸家之中，又以祝允明书艺声名最盛，有“明朝第一”、“吴下第一风骨书”之说。

《艺苑卮言》中，王世贞即不禁赞谓：“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最”。莫是龙亦曾慨言：“祝京兆书不豪纵不出神奇，……在有意无意，而章法结法，一波一磔皆成化境，自是我朝第一手耳。”

祝允明（1460-1526）

此祝允明《草书诗翰长卷》，卷长二十余米，为市场极罕见巨制，洋洋洒洒，蔚为大观。笔墨纵横迭宕，如意自在，遒放如聂隐娘剑法，变化无穷，取势又如韩淮阴用兵，正而奇、奇而正，造化全在手腕间。传世数百年，而完好保存，更是难能可贵。

对于祝允明书法，王稚登亦是极为激赏，曾言：“枝指公独能于矩镬绳度中而具豪纵奔逸意气，如丰肌妃子，著霓裳羽衣，在翠盘中舞，而惊鸿游龙，回翔自若，信是书家绝技也。”以本卷视之，名实相副也。

祝允明《草书诗翰长卷》，局部

整卷诗文分别为唐代钱起《夜宿灵台寺寄郎士元》、文徴明《秋夜不寐枕上口占五首·其一》、佚诗五绝《四季诗》四首、佚诗五绝四首、明张弼《元宵有怀南安旧治诗》、明杨维新《新正》、佚诗七律《有感随兴》、佚诗七律一首、唐代姚合《送别友人》。

对比原诗，内容略有不同，如文徴明诗中“梦成”易为“梦魂”，“赢得”易为“博得”；杨维新诗中“冠盖连衽市廛喧”易为“冠盖连市廛不垂”，其后又少“谁谓”二字，“胡床”易为“竹窗”；姚合诗中“独向”易为“何处”，“摘花”易为“娇花”，“足旁枝”易为“花傍枝”，或应是背默兼临时兴起而作，乃能意到笔先，酣畅淋漓。

祝允明《草书诗翰长卷》，局部

此卷杂诗兼录先贤及挚友诗作，内容丰富，或是灵台夜景，或为秋宵怀归，或咏四季之景，或为自抒胸臆，或为追忆昔年，或为帝京闲咏，或送别友人。诸诗集于一卷，感时序之迁，动羁旅之思，繁华易散，终以纶竿念山林归隐之志，为典型的吴中文人心境。而诗有抑扬起伏，书随之盘旋挥洒，相映成趣，遂成京兆旷达自遣、兴尽归隐之宏篇。卷中佚诗应为祝允明自作，《怀星堂集》未见载，亦有补阙之功。

祝允明《草书诗翰长卷》，局部

此外，根据《有感随兴》诗意，如“千里携琴上国游，卷衣明日下苏州”，可知祝允明记曾千里远赴京华（应指宦游），如今辞官南归，返回苏州。诗中“明日”应为泛指，是诗人浪漫，“阊门雁月”是吴门之景，“太湖”为江浙胜地，“屠龙无术”是官场失意。而“太湖烟水如天阔，随处犹堪泊钓舟”，言辞间虽有心存用世之志，更多的却是繁华之后的归隐湖山之心。

考祝允明生平，正德十六年（1521）四月，其在京等待吏部考察，并在京师邸馆阅读邸报，未久便应召离京出任“应天府通判”，六月时舟至天津，约七月抵南京。其京兆任上不足一年，嘉靖二年（1523）早春时已辞官离任。同年（1523）四月，文徴明始任翰林院待诏，嘉靖五年（1526）离京，而《秋夜不寐枕上口占五首》，属于京邸怀归诗。结合文徴明授翰林待诏时，祝允明有诗见赠。故笔者私揣此卷或即祝允明书于嘉靖二年（1523）秋季。时身在京城官署的文徴明虽入官场未久，却为簿书束缚，郁郁不得志，而挚友祝允明已经辞官，悠游江南烟水，衡翁思归之心自是更甚，并将此诗寄示。祝允明接诗后，亦是感怀，乃信笔挥洒，成此晚年稀见佳制巨迹。

乾隆三十三年（1768）蒋士铨题写后跋

更为难得的是，本卷鉴藏印累累，朱印璀璨，可知曾经明代大藏家项元汴，清代龚孙枝，晚清金德鉴、陆兰生夫妇递藏。卷尾乾隆三十三年（1768）蒋士铨应藏家龚孙枝之请，留观此卷十日，撰书长篇题记。

陆兰生题写签条，谓为“祝京兆草书真迹”，签条处有铅笔标注“入 168727”，可知曾寄藏上海博物馆，另有签条称此为祝允明“稀有剧迹”，珍罕可知矣。

蒋士铨（1725-1784），字心余、苕生，铅山（今属江西）人。乾隆二十二年（1757）进士，官翰林院编修。乾隆二十九年（1764）辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。乾隆称士铨与彭元瑞为“江右两名士”，又与袁枚、赵翼并称为“乾隆三大家”。

跋文中，蒋士铨对此卷祝允明草书诗翰，极尽溢美之词，认为书法“如叶翻林藤挂枝，惊蛇堕羽疾莫追。厓崩虎跃势屡危，又如飞花袅游丝。”可谓变化无穷，神妙其微。同时亦称祝允明草书得王羲之、怀素、张旭神韵，唐寅、文徴明、王宠、沈周等俱不能及。

意犹不足，蒋士铨又征引王稚登以及《六艺之一录》中明人对祝允明草书之经典评语，再次击节称赞。

项元汴（1525-1590），为中国书画史极著名、重要之收藏家、鉴赏家，素有“一座天籁阁，半部中国书画史”之誉。龚孙枝（清乾隆间），字云若，号梧生，原籍江苏江江宁。历任州县，后又赴山东襄办军务，转补运河同知、曹单同知等职。黄易曾数次为作“无字山房”斋号印。

金德鉴（1810-1889年后），一作宝鉴，字保三，号前释老人、双琯（双管）阁主人，元和（今江苏苏州）人，晚清名医、山水画家、书画鉴藏家，后流寓上海，悬壶于沪北。

陆兰生，字芷田，号芷田女士。金德鉴妻，江苏元和人。《海上墨林》称其书法雅秀，远宗《兰亭》，近师赵董。沪上人恒以扇索德鉴画，俪以兰生书，夫妇合作，矜赏一时。

王有林先生，其余家珍

是次中国嘉德2026秋拍，总计王有林家珍二十余件，将分呈“大观——中国书画珍品之夜·近现代·古代”（编号2616、2617、2700、2701）、“七叶集”（编号2801、2802）、“中国古代书画”（编号3778-3788）、“古籍善本金石碑帖书札写本”（编号4851-4857）五个专场。篇幅所限，权作浮光掠影而已，余者不一一尽足。

大观——中国书画珍品之夜·近现代

Lot 2616

张大千（1899-1983）

《大吉岭一角·行书五言诗成扇》

设色纸本、水墨纸本庚寅（1950）年作

18.5×50 cm. 约0.8平尺

RMB: 300,000-500,000

题识：（一）大吉岭一角。写寄南屏道兄乞正。庚寅十一月，大千张爰。

（二）董巨呼能起，荆关格自奇。云中青见顶，天外翠横眉。气象轮囷壮，遮迎日月迟。吾身真芥子，纳于一须弥。衣袂拂云汉，吟歌亦壮哉。万方兵气动，四海鬓毛催。自我专丘壑，凭谁话劫灰。短节扶梦稳，遮莫不归来。题画大吉岭之二。南屏吾兄吟教。大千居士爰。

钤印：张爰、大千、张爰长寿

Lot2617

溥儒（1896-1963）

《秋江千帆卷手卷》

设色纸本

画： 37.5×284 cm. 约9.6平尺

跋： 37.5×52 cm. 约1.8平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000

题识：昔日千门万户开，愁闻落叶下金台。寒生易水荆卿去，秋满江南庾信哀。西苑花飞春已去，上林雁冷月空来。平明奉帚人头白，五柞宫前漫碧苔。微霜昨夜蓟门过，玉树凋零恨若何。楚客离骚吟落叶，越人清怨寄江波。不须摇落愁风雨，谁实摧伤假斧柯。衰谢兰成堪作赋，暮年丧乱入悲歌。溥儒。

钤印：心畬

叶恭绰（1881-1968）题后纸：极目江山写大哀，濡毫可道上陵回。笔涵苌叔三年碧，泪尽陈思八斗才。秦苑绿芜悲雾夕，吴宫霜叶黯寒灰。布帆无恙西风紧，愁带昭阳日影来。心畬此卷诗、画俱佳，读之增感。数日前，有东坡海外之耗，闻之黯然，既知其误，因成一律，题之于此。遐翁。钤印：恭绰、石林

古代书画日场

《中国古代书画》图录封面

Lot 3783

项圣谟（1597-1658）五瑞图

立轴设色纸本崇祯己卯（1639年）作

111×47 cm. 约4.7平尺

RMB: 300,000-500,000

钤印：项氏孔彰、项圣谟（2印参见《中国书画家印鉴款识·项圣谟》66印，1116页）

题识：五瑞。崇祯己卯端阳，项圣谟。

鉴藏印：秀水朱氏潜采堂图书、虚斋审定、莱臣心赏

出版：《二十世纪海外藏家：王南屏藏中国古代绘画画》中卷，图88，第258页，天津人民美术出版社，2015年。

说明：1.鉴藏者朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞，浙江秀水人。博通经史，为清代词坛领袖，诗与王士祯并称“南朱北王”，作词风格清丽，为“浙西词派”的创始人，与陈维崧并称“朱陈”。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。著有《曝书亭集》《日下旧闻》《经义考》等。

2.鉴藏者庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。其父庞云鏳为南浔镇巨富。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精。藏有倪瓒《渔庄秋霁图》、唐寅《春山伴侣图轴》等历代名迹，编撰《虚斋名画录》《续虚斋名画录》，被誉为“收藏甲于东南”。

Lot 3779

王昱（清康熙-乾隆初，17-18世纪）、周颢（1675-1763）

白云峰图及诸家题跋

册页（二十开）设色纸本、水墨纸本

30.2×41.5 cm. 11 7 /8×16 3 /8in. 约1.1平尺（每幅）

RMB: 500,000-800,000 (20)

说明：是册包含白云峰图二开，题跋十六开，并王澍题端二开。后页跋者王澍、董邦达、励宗万、沈德潜、张陈典、张进、汪师韩、张映辰、程钟彦、陆维垣、周日藻、陈祖范、盛锦、冯钤、王世枢诸家。

封面

Lot 3778

（释）上睿、马昂、戴峻、朱珏（清康熙-乾隆间，17-18世纪）

摹古山水题咏册

册页（八开十六页）水墨纸本、设色纸本

24×31 cm. 约0.7平尺（每幅）

RMB: 100,000-200,000 (16)

作者简介：1.（释）上睿，字静睿、浔溶，号目存、蒲室子、童心和尚、童心行者、童心道人。吴（今江苏苏州）人。山水得王翚指授，布置深稳，气韵冲和。花鸟得恽寿平真传。亦擅人物，长于摹古，其仿唐寅之作几可乱真。诗亦工秀。少居瑞光寺，后居东禅寺。与惠士奇、张大受结诗社吟诗。

2.马昂，字云上，号退山，吴县（今苏州）人。以善画山水名满大江南北。尤工青绿，花鸟、人物，曲尽其致。故宫博物院藏有其雍正十一年（1733）作青绿山水扇，乾隆元年（1736）八十二尚在。

3.戴峻，字古岩，江苏苏州人。山水摹唐寅，一生之画，每自匿其名，有托唐寅以博厚值者，其自署名之作亦工秀。

4.朱珏，字二玉，号邗樵，江都（今扬州）人。工人物、山水、花草，画风承袭唐宋工细一路，也受陈洪绶影响。山西博物院藏有其《赈饥图卷》，故宫博物院藏有《杂画图册》。

Lot 3781

翁方纲、阮元、王芑孙、姚鼐、洪亮吉、孙星衍、法式善、赵翼、吴锡麒、钱大昕（清雍正-嘉庆间，18-19世纪）等

行书致王昶书札十七通六十叶

册页（三十三开六十叶）水墨纸本

尺寸不一

RMB: 480,000-680,000 (60)

说明：1.此册汇集乾嘉时期学界、文坛、政界名士手札十七通，受信人为“吴中七子”之一王昶。写信人囊括翁方纲、王芑孙、阮元、洪亮吉、孙星衍、法式善、钱大昕等乾嘉时代第一流学者、文学家、朝廷重臣。信札内容涉及：学术著述商榷，如讨论《陔余丛考》《山左金石志》《清秘述闻》等重要著作的编纂、校勘、付刻、求序；征集诗文史料、交流金石碑版、经史考据，品评当世学人，论辩考据与辞章之得失；人事与宦海见闻，如记述个人仕途升转、丁忧守制、记名补外、归家养亲；谈及书院掌教、官场时局、河务漕务等时务；友朋投赠与艺文交往，以及家常寒暄、吊慰问候等。是展示乾嘉士人精神世界的一手实物，亦为乾嘉名家书法合集。

2.受信人王昶（1725-1806），字德甫，一字琴德，号述庵，又号兰泉，江苏青浦人。乾隆十九年（1754）进士。南巡，召试，授内阁中书，入直军机处。工诗古文辞，通经。读朱子书，兼及薛瑄、王守仁诸家之学。搜采金石，平选诗文词，著述传于世。

3.第五、七、八、九通信中提到的“简斋”即袁枚（1716-1797），字子才，号简斋、存斋、随园，浙江钱塘（今杭州市）人。幼有异禀，年十二举秀才。乾隆四年（1739）进士，改翰林院庶吉士，掌院学士，任知县，颇有政声。善书法，楷、行俱佳。偶写墨梅，逸韵有致。著有《小仓山房诗文集》《随园诗话》《随园随笔》等。