2026西泠秋拍 | 朱德群加冕院士同年巡展钜作《仰望莫及》

“我所追随的灵感，其唯一源泉来自自然，

而它最主要的创作方式，则是抒情性。

创作源于纯粹的自发性，

正如道家的箴言所说，

让内在的情感自然涌现（吐胸中之逸气）。

由此，我的画布上形成了一种绘画语言：

色彩与线条。虽然从不完全重合，

却共同指向同一个目标：

唤醒光，形式与运动。”

选自：朱德群 在法兰西学院

艺术院士就职典礼上的致辞

朱德群

（1920~2014）

距离阿尔卑斯漫天风雪之中，那场令他坠入物我两忘的顿悟，倏忽已是十载光阴。暴风雪所赠予的精神震颤，在岁月的沉淀里彻底，熔铸进他的血脉笔端。

《仰望莫及》绘成，立于天地、中西之间的1995年。

尔后，法兰西学院艺术院为他加冕，是为两百余年来获此嘉荣的第一位华人。

2026西泠秋拍

朱德群（1920~2014）仰望莫及

布面 油画

1995年作

195×130cm

签 名

朱德群 CHU TEH-CHUN 95

（背）Parvis de l'inaccessible

CHU TEH-CHUN 朱德群1995

出 版

1.《朱德群近作（1985-1996）展》

P48，中国美术馆，1997年。

2.《CHU TEH-CHUN》P183，

Flammarion，2000年。

3.《朱德群》P183，

生活·读书·新知三联书店，2000年。

4.《品藏东方——中国经典艺术展》

P24-25，昊美术馆，2012年。

5.《上海与巴黎之间·中国现当代艺术精品集》

P177，上海人民美术出版社，2014年。

展 览

1.“朱德群近作（1985-1996）展”，

中国美术馆，北京，中国，1997年。

2.“朱德群近作（1985-1996）展”，

香港艺术馆，香港，中国，1997年。

3.“朱德群近作（1985-1996）展”，

高雄美术馆，台湾，中国，1997年。

4.“朱德群近作（1985-1996）展”，

台北美术馆，台湾，中国，1998年。

5.“品藏东方——中国经典艺术展”，

上海美术馆，上海，中国，2012年。

6.“上海与巴黎之间——中国现当代艺术展”，

中华艺术宫，上海，中国，2013年。

今天，人们在国美大展现场——朱德群15岁考入的西湖边的国立杭州艺专，回望他漫长一生的顶点。

我们会发现所有线索都在 1995 这一年汇合：一个人追了一辈子的光。

从此每一个站在画前的后来者，

抬头望去，不禁自觉

——仰望莫及！

中国美术学院美术馆正在展出

朱德群纪念展中的“1995”词条

经过数十年东西方艺术的浸润与磨合，画作流露出自在从容、气韵天成的面貌。这件钜作承载了一段里程碑式的历史语境。

《仰望莫及》绘成两年后的1997年，恰逢朱德群提名法兰西艺术院院士，由法国外交部艺术活动司(AFAA)倾力策划的大型巡展“朱德群近作(1985–1996)展”盛大启幕，巡展横跨两岸三地四个场馆。

1997年“朱德群近作（1985-1996）展”（首站）中国美术馆开幕现场，吴冠中到场为老友庆贺

时任法国驻华大使毛磊为展览作序，这是法国外交部首次在中国举办重量级华人艺术家个展，是中法文化交流史上的一座丰碑。

1998年，艺术家夫妇与友人在“朱德群近作（1985-1996）展”台北开幕现场

这场巡展，同时也是朱德群阔别故土半世纪之后，第一次以官方大型个展的形式重回中国。艺术家倾注极大心力，从作品遴选到文献筹备无不亲力亲为，精挑三十余件心血之作，辗转奔赴每一站展览现场，《仰望莫及》便是其中之一。

这场巡展，是艺术家半生求索的盛大归返，消弭了海外创作与本土文脉之间的隔膜，让故土的观者与研究者，得以完整窥见这套贯通中西的宏大抽象体系。

1997年“朱德群近作（1985-1996）展”香港美术馆展厅一隅

《仰望莫及》将艺术家个人艺术生涯的高光，与中法跨文明对话的宏大节点紧紧绾合。画面上逸而下凝，俯仰之间，流光灼灼可望，缥缈秘境却无从抵达，与画题“仰望莫及”遥相共鸣。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

绝妙的线条和色彩，在几何体之中，如春天的花蕊般迸发出灵气，天使之眼

它既是朱德群成熟期艺术语言高度凝练的缩影，亦是这套中西交融的东方美学，一次郑重恢弘的盛大亮相。

1997年，朱德群成为法兰西学院建院两百余年历史上首位华裔终身院士、首位东方艺术家时，与妻子董景昭的合影

此后，朱德群当选法兰西学院艺术院终身院士，成为该院两百余年历史里第一位华裔院士。

这份荣誉，是对艺术家本人的加冕，更是西方主流艺术界，对这套东方抒情抽象美学之独创性与艺术价值的认可，树立了中国乃至整个亚洲现代艺术的历史高标。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

画面中夹叠的亮色，如朱德群法兰西艺术院院士宝剑上的宝石般夺目

二十世纪是东西方艺术剧烈激荡的宏大时代。

回望中国抽象艺术的发展长河，吴大羽与其门下弟子，是中西融合的公认坐标，是各有建树的杰出人物，更是西湖之畔国立艺术院的旗帜和精神引领。

作为中国现代抽象艺术的奠基人，羽师提出的“势象”理念，为本土抽象艺术筑牢精神根基。

（左上）吴大羽 1950年代作《瓶花》

2017西泠秋拍 4140万元成交 创艺术家拍卖纪录

（右下）朱德群《花之系列之三》1957年

朱德群、赵无极承续师道，自同一精神源头出发，各自开辟出气象万千的艺术道路。

在他们去往欧洲追光的同时，法国抒情抽象（Abstraction lyrique）慢慢挣脱几何抽象的冷峻秩序，走向松弛、流动、诉诸感性的表达。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

水墨般轻盈舞动的笔触和色彩变化愈加引人入胜，像是在诉说冬去春来时的万物萌生

朱德群恰逢其时，携东方浑厚的美学力量闯入西方艺坛：山水层叠的意趣、书法跌宕的笔势、古典诗词辽远空灵的意境，奔涌汇入欧洲抽象艺术的长河，为西方现代艺术注入前所未有的空间韵律与东方精神气息。

郭熙《早春图》局部（左上）与朱德群《仰望莫及》（右下）

郭熙于《林泉高致》提出的“三远”，不止是构图法则，更是邀请观者卧游山水、神游天地的宏大追求。朱德群曾两度以《早春》为题创作，向宋代画家郭熙致敬。

朱德群将华夏山水的磅礴气韵、书法流动的笔势风骨，尽数熔铸进抒情抽象的绘画实践。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

艺术家用深色多变的色块代表山石，浅色律动如涓涓清泉静涤心灵，亦如秘境入口

没有一笔描摹山石林木的具象形貌，却全然拥有传统文人山水登高望远、幽深无尽的磅礴气韵，在抽象画布之上，复现古典山水独有的静观天地的精神层次。

朱德群 书法作品《大象无形》 2003年

他所建立的抽象范式，无论是在审美维度还是实验路径上，都是中国现代艺术发展中里程碑式的一座高峰。

朱德群在维提的坐像（1996）

摄影：帕特里克·莫里斯

沉暗底色收纳世间万象，一束柔光冲破暗夜，于幽寂间铺展肃穆沉静的气场，让光线升华为精神光晕，这正是本雅明所言的艺术光晕（AURA）。

东方文脉构筑朱德群画面的精神骨架，而流动的光影，则是贯穿整个画面的磅礴魂魄。作品独有的静谧神性与朦胧光晕，既源自对伦勃朗光影体系的潜心研习，更完成一场气象宏大的东方化重塑。

伦勃朗《夜巡》1642年

他撷取西方古典光影造境的逻辑，剥离固有的宗教叙事外壳，将光转化为东方人遥望苍穹、向内观照自我的精神媒介，以东方虚静澄明之心，为流光赋予全新的东方诗性。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

在此作中，我们惊叹艺术家对色彩和形式把握得炉火纯青，也似是在用运动的光重新释读“青绿山水”

在《仰望莫及》之中，整幅画面沉寂如渊，深色基底洗尽世间浮华，柔软朦胧的光束自高空垂落，弥散浸润于无尽虚空。光线并不凌厉张扬，不拘泥现实物理光源，只为铺展内心观照之下的精神天地。

2026西泠秋拍 朱德群《仰望莫及》作品局部

此时期的技法已经从厚涂走向薄涂，但几何形体的积淀让人想起他多年来的积淀，这些有轻纱质地和立体语言的细节，是对恩师们的回应与自我表达

这道穿梭幽暗之间的浩荡流光，便是整幅作品的精神光晕。

光高悬幽境之上，澄明安放于沉暗之中，观者抬眼仰望，可以窥见空灵浩渺之境，却永远无法真正抵达。所谓仰望莫及，不只是空间的遥远阻隔，更是精神境界与生俱来的高远与疏离。

回看朱德群一生的求索，本质上是一场跨越山海的文脉归程。他以西方技法为舟楫，以东方文心为根柢，在抽象的画幅之内，将山水格局、诗性气韵、古典光影与当代视觉熔于一炉。

让我们再次相聚湖畔，站在他的画前，试读光动与抽象，方可知——仰望莫及。

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朱德群 1995年作 《仰望莫及》 195×130cm

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